當(dāng)代藝術(shù)收藏入門

內(nèi)容概要

路易莎·巴克、朱蒂絲·格里爾編著者的《當(dāng)代藝術(shù)收藏入門》是藝術(shù)收藏者的必備秘籍,同樣也是一把開啟藝術(shù)收藏神秘之門的金鑰匙。此部開創(chuàng)性的巨著的出版,得到了藝術(shù)協(xié)會(huì)的鼎力支持,由藝術(shù)收藏界知名人士路易莎和朱迪恩連袂撰寫,從藝術(shù)品收藏、組織、投保、陳列的實(shí)情,以及最后購買藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)含義,做了一個(gè)全程盤點(diǎn)。
《當(dāng)代藝術(shù)收藏入門》編排精美,結(jié)構(gòu)清晰,其中頂級(jí)藝術(shù)收藏家、博物館負(fù)責(zé)人、市場玩家以及藝術(shù)家之間的相互交流,是本書的一大特色,當(dāng)然還有很多基于作者自身收藏經(jīng)驗(yàn)的箴言和建議。

作者簡介

作者：（英國）跑易莎·巴克（Louisa Buck）（英國）朱蒂絲·格里爾（Judith Greer）譯者：王炳輝  路易莎·巴克，當(dāng)代藝術(shù)品方面的作家及播音員，《藝術(shù)導(dǎo)報(bào)》（The Art Newspaper）當(dāng)代藝術(shù)品專欄作家，BBC廣播和電臺(tái)的資深評(píng)論員。作品包括《英國藝術(shù)品收藏指南》（Moving Targets 2：A User's Guide toBritish Art Now）（2007）、《當(dāng)代藝術(shù)品市場的動(dòng)力學(xué)》（Market Matters： The Dynamics of theContemporary Art Market） （2009），2005年特納獎(jiǎng)?chuàng)钨Y深評(píng)委。 朱蒂絲·格里爾，是一位倫敦籍作家，資深藝術(shù)品收藏家，曾就公共場所藝術(shù)品、博物館的角色、當(dāng)代藝術(shù)收藏等主題發(fā)表過英文演講和日語演講。

書籍目錄

致謝
擁有與保存：收藏強(qiáng)迫癥
第一章 創(chuàng)造收藏者
為什么收藏者要收藏
為什么是當(dāng)代藝術(shù)品
成為收藏者：三個(gè)指導(dǎo)原則
組織一座收藏：收藏策略
成為收藏者：實(shí)踐
第二章 藝術(shù)
什么是當(dāng)代藝術(shù)
按媒質(zhì)分類的介紹
第三章 購買藝術(shù)品
審視藝術(shù)品市場
進(jìn)入藝術(shù)品市場
錢的問題
藝術(shù)代理人
藝術(shù)博覽會(huì)
拍賣行
藝術(shù)顧問
其他資源
購買的一般準(zhǔn)則
第四章 擁有藝術(shù)品
照看藝術(shù)品
為藝術(shù)品建立檔案
保險(xiǎn)
運(yùn)輸
藝術(shù)品的安放
裝框
保管與維護(hù)
保存中的挑戰(zhàn)
當(dāng)事故發(fā)生時(shí)
保存
借給藝術(shù)機(jī)構(gòu)
第五章 博物館和非營利組織
藝術(shù)機(jī)構(gòu)的聯(lián)盟
博物館
現(xiàn)代博物館
博物館的收藏
多角色演出
只有空間或完全沒有空間
個(gè)人財(cái)富與研究機(jī)構(gòu)
捐贈(zèng)的形式
其他支持藝術(shù)機(jī)構(gòu)的方式
私人基金會(huì)和展覽空間
捐贈(zèng)指南
術(shù)語
資料來源

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   從進(jìn)入20世紀(jì)，藝術(shù)家就可以熟練地應(yīng)用移動(dòng)圖像了。但這種應(yīng)用直到20世紀(jì)60年代才引發(fā)了在制作圖像領(lǐng)域的革命，引導(dǎo)著以白南準(zhǔn)為代表的藝術(shù)家去接受電影帶來的這種媒質(zhì)。從那時(shí)起，藝術(shù)家的電影和視頻已經(jīng)結(jié)合了所有的主要藝術(shù)思想和近年來的各種藝術(shù)形式——包括抽象的、概念化的、最簡化的、行為和波普藝術(shù)、攝影和數(shù)字藝術(shù)。在沃爾特·本雅明看來，時(shí)基媒質(zhì)可以讓“當(dāng)代藝術(shù)的所有問題找到定義他們自己的公式”。它也是一種永遠(yuǎn)演變著的媒質(zhì)，帶著它自成一體的藝術(shù)對(duì)象和藝術(shù)語言，脫離了藝術(shù)史的分類進(jìn)入技術(shù)的范疇。今天有人爭辯說，像時(shí)基媒質(zhì)和這些音頻一視頻技術(shù)的關(guān)系這種當(dāng)代藝術(shù)問題需要重新審視。媒質(zhì)的瞬息萬變、搖擺不定的性質(zhì)和伴隨它產(chǎn)生的技術(shù)導(dǎo)致了一個(gè)事實(shí)：多年以來，沒有人能給這種藝術(shù)媒質(zhì)明確的名字。它們?cè)环Q為藝術(shù)家的電影、錄像和視頻、新媒質(zhì)和最新的叫法——時(shí)基媒質(zhì)。 “時(shí)基媒質(zhì)”這個(gè)名字恰如其分，因?yàn)檫@種媒質(zhì)的共性和特征就是將時(shí)間駐留在藝術(shù)品之中。在藝術(shù)家手中，這種媒質(zhì)被用于擴(kuò)展、重復(fù)、快放、減速、加速和停止時(shí)間。而其他藝術(shù)形式的藝術(shù)品保持不變，欣賞者自由來去；在時(shí)基媒質(zhì)里，媒質(zhì)一直在變化，媒質(zhì)在引導(dǎo)欣賞者體會(huì)時(shí)間的特殊。有些藝術(shù)家想讓他們的作品被看做是自始至終的一種單線敘述，不管長度是3分鐘還是3個(gè)小時(shí)。另外的一些電影和視頻與一般電影不同的是藝術(shù)家不想讓欣賞者從頭看到尾。一件無始無終循環(huán)播放的視頻就是這個(gè)問題的最好實(shí)例。在這種情況下，欣賞者對(duì)時(shí)間、地點(diǎn)和正在展開的事件的感受被弄得支離破碎、錯(cuò)綜復(fù)雜。有些時(shí)候，這種茫然無措的感覺因多屏幕安裝的藝術(shù)品的存在而被放大。 時(shí)間與操縱時(shí)間是藝術(shù)家取之不盡的主題。安迪·沃霍爾的破壞偶像風(fēng)格的《帝國》（1964），連續(xù)拍攝紐約帝國大廈8個(gè)小時(shí)，違背了大多數(shù)電影要讓欣賞者能從頭看到尾的慣例；道格拉斯·高爾頓的《24小時(shí)精神病人》（1993），是阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的電影《精神病人》的視頻投影展示，但放慢了放映速度，可以持續(xù)一整天，讓觀眾可以在不同的時(shí)問框架里仔細(xì)分析一部熟悉的電影，通過這種方法達(dá)到了違背慣例的目的；在電影作為時(shí)間的碎片這個(gè)主題的探索上，弗朗西斯·阿里斯的12小時(shí)的《憲法廣場》中，使用攝像機(jī)從早到晚拍攝來展現(xiàn)墨西哥城的主廣場，聚焦廣場上的人們和紀(jì)念碑中央旗桿的陰影的運(yùn)動(dòng)。 探索時(shí)間的目的是探究記憶、自身和身份的主題。電影和視頻可以廣泛用于調(diào)查、質(zhì)詢和祝賀藝術(shù)家自身、語言的復(fù)雜性和種族問題、性別和國家身份。在斯蒂夫·麥克奎恩的《舞臺(tái)》（1996）中，一名裸體黑人（由藝術(shù)家扮演）和一名穿著衣服的白人女子看上去是彼此靠近，但從未接觸。每一位主角都保持在他們豎直分離的屏幕之內(nèi)，每人都是剝削者也是受害者，他們之間的匆匆一瞥可以用充滿預(yù)兆、也可以用簡單詢問來解釋。觀賞者被解放出來，可以將藝術(shù)品的內(nèi)容理解為模棱兩可的主題或人類情緒的矛盾，只要他們自己覺得適當(dāng)就行。庫特拉格·阿塔曼的《庫巴》（2004）是一座由40個(gè)電視屏幕組成的裝置藝術(shù)，當(dāng)所有的故事同時(shí)發(fā)生、循環(huán)往復(fù)時(shí)，沒有兩位參觀者會(huì)對(duì)藝術(shù)品有同樣的經(jīng)驗(yàn)，任何對(duì)這幅作品小心謹(jǐn)慎地下定義的嘗試都是不可能的。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　組合了當(dāng)代藝術(shù)品市場中最全面信息的一部著作，幾乎沒有什么遺漏，……是一本必不可少的讀物……　　——《藝術(shù)品報(bào)》 倫敦 Frank Cohen 藝術(shù)品收藏家　　　　本書充滿了實(shí)用的鑒賞和收藏藝術(shù)品的信息和建議。　　——《Time Out》 倫敦

編輯推薦

《當(dāng)代藝術(shù)收藏入門》編排精美，結(jié)構(gòu)清晰，其中頂級(jí)藝術(shù)收藏家、博物館負(fù)責(zé)人、市場玩家以及藝術(shù)家之間的相互交流是《當(dāng)代藝術(shù)收藏入門》的一大特色，當(dāng)然還有很多基于作者自身收藏經(jīng)驗(yàn)的箴言和建議。

名人推薦

組合了當(dāng)代藝術(shù)品市場中最全面信息的一部著作，幾乎沒有什么遺漏，……是一本必不可少的讀物…… ——《藝術(shù)品報(bào)》，倫敦，F(xiàn)rank Cohen，藝術(shù)品收藏家

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