青花瓷鑒定-貳-附贈專家講座光盤

內(nèi)容概要

張浦生和霍華編著的《青花瓷鑒定》內(nèi)容介紹：青花瓷的優(yōu)點具體表現(xiàn)在：一是生產(chǎn)工序比較簡便，一次燒成，物美價廉，二是色調(diào)明快、素雅、大方，賞心悅目，三是利用瓷胎吸水性能好的特性，將青花瓷畫與中國國畫藝術相結合，既有實用性，又有藝術觀賞性，在瓷苑藝術中獨樹一幟，四是釉面光潔明凈，具有一種質(zhì)地美，無鉛毒，符合衛(wèi)生要求，五是不易磨損，耐腐蝕，歷久猶新。

作者簡介

霍華，女，生于1956年7月，籍貫河北平山。1973年高中畢業(yè)后下鄉(xiāng)插隊，1977年到南京博物院工作至今，先后在考古部、技術部、保管部瓷器庫房和文物征集部工作，已通過國家文物局古陶瓷責任鑒定員資格考試。
在南京藝術學院和南京理工大學人文學院教授古陶瓷史和博物館方面的課程；曾在臺北故宮博物院和香港中文大學做古陶瓷方面的講演。
主要研究領域為古陶瓷。1993年整理出版張浦生先生《青花瓷器鑒定》一書，1998年出版專著《陶瓷述古》，1999年完成南京博物院《明清瓷器陳列》內(nèi)容設計，2003年完成徐湖平主編《中國清代官窯瓷器》文字編寫，在《考古》、《中國博物館》、《中國古陶瓷研究》等刊物上發(fā)表有《關于建立古陶瓷譜系的思考》等文章。
自認為是幸運兒，因為有感興趣的工作。對領導、老師的培養(yǎng)，優(yōu)越的工作學習條件和同仁們的幫助心存感激，愿努力工作以回報之。 張浦生
1934年3月生于上海。1957年上海復旦大學歷史系畢業(yè)?，F(xiàn)任國家文物鑒定委員會委員、南京博物院研究員中國古陶瓷學會副會長，多所高?？妥淌?。擅長古陶瓷鑒定、研究和教學。出版了《青花瓷畫鑒賞》《青花瓷器鑒定》等多部專著。曾應邀赴亞洲、歐洲等許多國家和地區(qū)考察和講學。

書籍目錄

明代青花瓷的特征
明代官窯青花瓷的特征
明洪武朝
明永樂朝
明宣德朝
明正統(tǒng)、景泰、天順三朝
明成化朝
明弘治朝
明正德朝
明嘉靖朝
明隆慶朝
明萬歷朝
明泰昌、天啟朝
明代民窯青花瓷的特征
明洪武朝
明永樂、宣德朝
明正統(tǒng)、景泰、天順朝
明成化朝
明弘治朝
明正德朝
明嘉靖朝
明隆慶朝
明萬歷朝
明泰昌朝
明天啟朝
明崇禎朝
清代青花瓷的特征
清代官窯青花瓷的特征
宮廷欽定各朝相做
各有藍本自做新樣
嘉慶衰退光緒復興
得心應手工藝精湛
款識
工藝
專題：清官窯瓷器紋樣鑒賞
專題：清雍正官窯青花瓷
專題：從小酒杯與大王朝說起
清代青花瓷的一般特征
清順治朝
清康熙朝
清雍正朝
清乾隆朝
清嘉慶朝
清道光朝
清咸豐朝
清同治朝
清光緒朝門
清宣統(tǒng)朝
景德鎮(zhèn)以外的青花瓷
江西青花瓷
浙江青花瓷
福建青花瓷
廣東青花瓷
云南青花瓷
湖南益陽青花瓷
古代青花瓷的鑒定
鑒定要素
鑒定要求
鑒定要領
鑒定任務
鑒定依據(jù)
明清青花瓷的主要區(qū)別
青料
紋飾
胎釉
造型
款識
工藝
儀器鑒定
熱釋光測量法
反應堆中子活化分析法
能量色散X射線熒光分析（EDXRF）法
加速器質(zhì)于X熒光光譜分析（PIXE）方法
青花瓷畫
元末明初青花人物瓷畫
明永樂宣德青花花烏瓷畫
晚明清初青花瓷畫
括號云
寫意人物
苔點、落葉
民國青花瓷畫
青花瓷的外銷
官窯民窯同銷
青花瓷的外銷高潮
青花瓷第一次外銷高潮
青花瓷第二次外銷高潮
青花瓷第三次外銷高潮
專題：世紀的青花外銷瓷
專題：當代仿古瓷剖析

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：    明正統(tǒng)、景泰、天順三朝 此三朝歷29年，社會動蕩，官窯基本停燒，故古陶瓷界曾經(jīng)認為此三朝沒有瓷業(yè)生產(chǎn)，而將此三朝統(tǒng)稱為"空白期"。隨著出土資料的不斷被發(fā)現(xiàn)，古陶瓷界雖然認定此三朝有瓷器生產(chǎn)，但是以"空白期"作為此三朝的統(tǒng)稱，已經(jīng)是古陶瓷界約定俗成的。從景德鎮(zhèn)御窯廠此期地層出土的器物看，此期雖然不"空白"，但是瓷器確實不多。比較典型的器物有纏枝花四棱雙耳瓶、纏枝蓮托八寶紋侈口碗、九龍紋直腹碗、海濤紋侈口碗、白龍海濤紋侈口盤、瑞獸蓮池紋盤、海馬紋四鋪首器座、海濤紋高足杯、青花斗彩蓮池鴛鴦紋侈口碗、云龍紋大缸。在傳世品中，有江西省博物館收藏的景泰元年青花奉天勅命牌、山西省博物館收藏的青花天順七年款阿拉伯文筒式三足爐、北京故宮博物院收藏的青花天順年款簡式三足爐。 明正統(tǒng)?青花纏枝蓮紋蓋罐 尺寸：通高19.5厘米，口徑8.6厘米，足徑8.4厘米1958年江西省新建縣正統(tǒng)二年（1437）墓葬出土，江西省博物館收藏。這件蓋罐是正統(tǒng)時期青花瓷的典型器物。直口，短頸，圓腹，笠帽形蓋的造型，比較濃重的青花發(fā)色，三層或者四層（有的器物頸部有弦紋或者回紋）簡約分層的紋樣布局。腹部纏枝蓮的主體紋樣和脛部螺絲狀的蓮瓣紋都是明正統(tǒng)時期的典型紋樣。換句話說，只要看到這樣的尺寸、造型、青花發(fā)色、紋樣布局和紋樣題材搭配的青花蓋罐，就可以判斷明代正統(tǒng)時期的遺物。當然現(xiàn)代也有這樣的仿品，但是仿品的畫筆往往不流暢，釉面不自然。明宣德、正統(tǒng)時期的蓋罐經(jīng)常出現(xiàn)蓋子和罐身釉色不一致的現(xiàn)象，這件蓋罐也是如此，這是由于二者不在一起燒造的緣故。

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