室內(nèi)軟裝飾設計與應用

內(nèi)容概要

夏琳璐所著的《室內(nèi)軟裝飾設計與應用(普通高等教育十二五規(guī)劃教材)》將傳統(tǒng)的人文觀念、環(huán)境美學與現(xiàn)代藝術(shù)裝飾表現(xiàn)形式相結(jié)合，通過軟裝設計所涉及的各個部分的詳細解析，讓讀者對軟裝設計建立基本的概念體系，為明確今后的學習目的和實踐過程起到指導作用，具有一定的時代特征和時尚導向。強調(diào)理論實踐并重，突出了以實踐案例來驗證理論的思想。

作者簡介

夏琳璐 1984年出生。杭州人 中國美術(shù)學院環(huán)境藝術(shù)專業(yè)本科
浙江工業(yè)大學經(jīng)管學院管理學碩士 杭州領路環(huán)境設計咨詢有限公司創(chuàng)始人 杭州絡藝裝飾有限公司執(zhí)行董事 中國美術(shù)學院繼續(xù)教育學院環(huán)藝專業(yè)教師
中國美術(shù)學院軟裝教育課堂主講教師 自力教育室內(nèi)軟裝專業(yè)負責人 國家注冊高級室內(nèi)軟裝設計師 浙江省青年藝術(shù)研究會理事
設計作品《望湖賓館設計》被留于中國美術(shù)學院收藏 畢業(yè)創(chuàng)作，《皮影博物館設計》榮獲中自美術(shù)學院畢業(yè)創(chuàng)作最高獎一一學院獎
2007年任著名家具制造商顧家工藝品牌形象設計師，為企業(yè)設計旗艦店多套。 2008年任職中國收藏網(wǎng)運營總監(jiān)，創(chuàng)立海外藝術(shù)聯(lián)盟。
2008年至今主筆為新湖房產(chǎn)、綠城房產(chǎn)多個樓盤設計樣板房，作品曾多次獲獎、刊登， 接受浙江電視臺，教育電視臺等多家媒體采訪。

書籍目錄

第一章  室內(nèi)軟裝飾概論
  第一節(jié)  室內(nèi)軟裝飾的含義
  第二節(jié)  室內(nèi)軟裝飾的歷史
    一、國內(nèi)室內(nèi)軟裝飾的發(fā)展歷史
    二、國外室內(nèi)軟裝飾的發(fā)展歷史
  第三節(jié)  軟裝飾的現(xiàn)狀與發(fā)展
  第四節(jié)  室內(nèi)軟裝飾的分類
    一、室內(nèi)軟裝飾的風格分類
    二、室內(nèi)軟裝飾的用途分類
第二章  室內(nèi)軟裝飾元素設計方法
  第一節(jié)  家具設計
    一、家具的歷史和發(fā)展
    二、家具在室內(nèi)環(huán)境中的作用
    三、家具的尺度與分類
    四、家具的風格分類
    五、家具的選用及布置原則
    六、家具在室內(nèi)陳設中的搭配
    七、家具的采買流程
  第二節(jié)  織物設計
    一、織物的歷史和發(fā)展
    二、織物的圖案與風格分類
    三、織物在室內(nèi)軟裝飾中的應用
    四、織物的發(fā)展趨勢
  第三節(jié)  綠化設計
    一、綠化在室內(nèi)軟裝飾中的作用
    二、綠化的布置方式
    三、室內(nèi)植物的選擇
    四、意境綠化——插花
  第四節(jié)  照明設計
    一、照明在室內(nèi)空間中的作用
    二、照明在各種室內(nèi)空間中的要求及形式
    三、燈具的種類
    四、燈具布置的原則
  第五節(jié)  藝術(shù)品設計
    一、繪畫分類
    二、器皿分類
    三、觀賞動物
  第六節(jié)  色彩設計
    一、色彩的基本概念
    二、材質(zhì)、色彩與照明
    三、色彩的物理、生理與心理效應
    四、軟裝飾彩色設計要求與方法
  第一節(jié)  軟裝飾設計制作流程
    一、軟裝飾設計工作方法
    二、軟裝飾設計工作流程
    三、軟裝飾設計方案(標書)制作
  第二節(jié)  室內(nèi)軟裝飾的標書(方案)通常的制作方式
  第三節(jié)  不同室內(nèi)空間中軟裝設計案例賞析
    一、辦公空間軟裝飾設計
    二、會所空間軟裝飾設計
    三、售樓空間軟裝飾設計
    四、樣板房軟裝飾設計
    五、展示空間軟裝飾設計
    六、賓館酒店空間軟裝飾設計
    七、家居環(huán)境軟裝飾設計
參考文獻

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    在清代初期之時，家具上的創(chuàng)新不多，還保持著明代家具的樣式，清代中葉以后，清式家具的風格逐漸明朗起來，家具也出現(xiàn)了新的特征。它與明式家具既相互影響，又有不同于明式家具的獨到之處，總體尺寸要比明式家具寬大，形成穩(wěn)定、渾厚的氣勢而樣式也十分豐富，如太師椅就有多種式樣，靠背、扶手、束腰、牙條等新形式，更是層出不窮；裝飾上求多、求滿，常運用描金、彩繪等手法，顯出光華富麗、金碧輝煌的效果。清代家具以雍、乾為鼎盛時期，這一時期的家具品種多，式樣廣，工藝水平高，最富有“清式”風格。在裝飾上，這一時期力求華麗，注重與其他各種工藝品相結(jié)合，追求繁冗、凝重；雖然有的由于過分追求奢侈，顯得繁瑣累贅，但是由于其雕飾精美、富麗堂皇，在室內(nèi)起到突出的裝飾效果，仍獲得不少中外人士的喜愛，在許多場合下沿用至今，成為中華民族藝術(shù)風格的又一杰出代表。 2.國外古典家具 （1）古代家具。 ①古埃及（公元前3100～前311年）。 首次記載制造家具的是埃及。古埃及人較矮（人均約1.52米），并有蹲坐的習慣，因此座椅較低。其特點：由直線組成，直線占優(yōu)勢；動物腿腳（雙腿靜止時的自然姿勢，放在圓柱形支座上）椅和床（延長的椅子），矮的方形或長方形靠背和寬低的座面，側(cè)面成內(nèi)凹或曲線形；采用幾何或螺旋形植物圖案裝飾，用貴重的涂層和各種材料鑲嵌；用色鮮明、富有象征性；凳和椅是家具的主要組成部分，有為數(shù)眾多的柜子用作儲藏衣被、亞麻織物。 古埃及家具對英國攝政時期和維多利亞時期及法國帝國時期影響顯著。 ②古希臘（公元前650～前30年）。 古希臘人生活節(jié)儉，家具簡單樸素，比例優(yōu)美，裝飾簡樸，但已有豐富的織物裝飾，其中著名的“克利奈”椅（Klisnlos），是最早的形式，有曲面靠背，前后腿呈“八”字形彎曲，凳子是普通的，長方形三腿桌是典型的，床長而直，通常較高，且需要腳凳。 在古希臘書中已提到在木材上打蠟，關于木材的干燥和表面裝飾等情況，和埃及有同樣高的質(zhì)量。19世紀末，希臘文藝復興運動十分活躍，一些古典的裝飾圖案，可在英國的維多利亞時代的例子中看到。

圖書封面

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