瑰麗的背影

前言

筆者很高興，能由經(jīng)濟(jì)科學(xué)出版社為我出版這本書(shū)，看似有些“界別超越”，實(shí)際上是在情理之中的。記得，大科學(xué)家錢(qián)學(xué)森先生在很早就說(shuō)過(guò)：“科學(xué)與文藝是一塊鎳幣的正反兩面，它們互相借鑒，互相推動(dòng)，也互相依存?！睕](méi)有想到，我如今有幸又“實(shí)踐”了一回。    轉(zhuǎn)眼之間，北京人民藝術(shù)劇院已經(jīng)成立60周年，一個(gè)“花甲”了，在這喜慶的日子里，我們回憶數(shù)不勝數(shù)的、光彩奪目的那些往事和那些人，興奮頗多，感慨也頗多。然而，我們又不能不把目光轉(zhuǎn)向未來(lái)，因?yàn)槟钱吘故恰懊魈臁?，是要繼續(xù)走下去的道路。一位出版社的編輯問(wèn)筆者：  “北京人藝未來(lái)的60年是個(gè)什么樣子呢?”我一愣，確乎是難以作答。于是，只好用玩笑話搪塞過(guò)去。當(dāng)我獨(dú)自站在首都劇場(chǎng)空空的舞臺(tái)上，特別是當(dāng)我看到那些已經(jīng)漸漸消失的“瑰麗的背影”之時(shí)，我不能、不忍又不得不想想編輯提出來(lái)的尖銳問(wèn)題。自然，依然久久想不出一個(gè)滿意的答案來(lái)。    16年前一個(gè)冬日的上午，風(fēng)和日麗，我們來(lái)到莊重、肅穆、悲痛的八寶山殯儀館，在曹禺老師生前所愛(ài)好的肖邦名曲《葬禮進(jìn)行曲》聲中，瞻仰了遺容，并向他恭恭敬敬地三鞠躬，作著最后的、痛苦的告別。剎那之間，我真的覺(jué)得老師并沒(méi)有走，沒(méi)有!他似乎休息片刻以后還會(huì)醒來(lái)，而且還會(huì)興奮又激動(dòng)地和我們談劇本創(chuàng)作，談劇院建設(shè)，談話劇前途，談發(fā)生在老百姓當(dāng)中各種各樣的事情。當(dāng)然，這一切也是一定會(huì)涉及未來(lái)、人生和人類(lèi)的。甚至，他又會(huì)滿懷激情地、赤膊上陣地伏案(記得，他在創(chuàng)作《明朗的天》時(shí)，正值炎熱的夏天，便是在家中打著赤膊，身邊擺放著一塊天然冰，揮汗如雨地寫(xiě)作的)，寫(xiě)著一生酷愛(ài)的話劇劇本。曹禺老師來(lái)到我們這些小字輩兒中間，會(huì)有時(shí)傾聽(tīng)，有時(shí)思考，有時(shí)述說(shuō)，有時(shí)歡笑……啊，那是一種很有感染力的歡笑，會(huì)使整個(gè)談話變得格外輕松，格外和諧，格外親切，格外美好。曾經(jīng)有多少次，數(shù)不清的多少次啊，我就是從這樣平常又難得的談話里，從曹禺老師那以博大精深的知識(shí)為依托的獨(dú)到的見(jiàn)地當(dāng)中，受到啟迪，受到教育，受到指導(dǎo)，受到升華……這，是足以使人引為驕傲、自豪和幸福的，是我一生當(dāng)中難能可貴的事情。    最近，北京人藝?yán)涎輪T朱旭，感慨萬(wàn)千又激情澎湃地說(shuō)道——    他是我們可親可敬的師長(zhǎng)    他是我們引以自豪的院長(zhǎng)    他也是我們相處了半個(gè)世紀(jì)共創(chuàng)輝煌又風(fēng)雨同舟的同志    至于該怎樣認(rèn)識(shí)他    卻有只緣身在此山中之感    此言說(shuō)到筆者心窩里去了，也說(shuō)出了我的全部感覺(jué)和感受。    然而，曹禺老師確實(shí)是走了，離開(kāi)了我們，走得很遠(yuǎn)，走了整整十六個(gè)春夏秋冬，再也不會(huì)回來(lái)了!    是的，我再也聽(tīng)不到曹禺老師的親切教導(dǎo)，哪怕是一篇文章，一篇講語(yǔ)，抑或一個(gè)點(diǎn)頭，一個(gè)搖頭，一聲微笑，一聲嘆息。然而，半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，他對(duì)我們進(jìn)行的創(chuàng)作上、學(xué)習(xí)上、生活上，乃至人生上的教導(dǎo)，卻突然之間顯得更加清晰，更加豐富，更加中肯，更加深刻，使我們終生受用不盡。今天，我十分懊悔自己在不經(jīng)意間放過(guò)了許多向他請(qǐng)教的機(jī)會(huì)，在不經(jīng)意問(wèn)忽略了他的許多諄諄教誨。而且，尤其令人痛心的是，自己并沒(méi)有真正認(rèn)真地學(xué)習(xí)和深刻領(lǐng)會(huì)他的用心指導(dǎo)，從這個(gè)意義上看，我的確不是一個(gè)好學(xué)生，不是一個(gè)合格的學(xué)生。    這里，我不得不提到三件事，那正是曹禺老師在指導(dǎo)我們做人方面的言與行。

內(nèi)容概要

　　本書(shū)介紹的就是一個(gè)老人藝，一個(gè)國(guó)際上承認(rèn)的國(guó)際藝術(shù)殿堂。講了十幾位老藝術(shù)家的故事，他們有曹禺、焦菊隱、歐陽(yáng)山尊、趙起揚(yáng)、英若誠(chéng)、于是之、董行佶、林連昆、朱旭、葉子、舒繡文等等。寫(xiě)的是他們的藝術(shù)史，或部分藝術(shù)史，讓讀者走近他們的靈魂，看一看他們有怎樣的藝術(shù)人生。其中，他們大部分人已經(jīng)謝世，從這個(gè)意義上說(shuō)，是在為他們修史，也說(shuō)為老人藝修史。這些文章一部分已經(jīng)在報(bào)刊上發(fā)表，今天在北京人藝建院60周年的日子里成書(shū)，是有著很大的歷史意義的，因此，作者選用了《瑰麗的背影》為書(shū)名，把后人對(duì)他們的紀(jì)念和敬重寫(xiě)在書(shū)中。

作者簡(jiǎn)介

　　梁秉堃，
1936年生在北京，1954年初調(diào)入北京人民藝術(shù)劇院，現(xiàn)為中共黨員、中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)作家、國(guó)務(wù)院有突出貢獻(xiàn)的專家、北京市東城區(qū)文聯(lián)副主席、北京市東城區(qū)文聯(lián)劇協(xié)常務(wù)副主席。

書(shū)籍目錄

自序
第一篇
建院元老
42小時(shí)談話拼將殘勇賦春風(fēng)——『中國(guó)莎士比亞』的晚年生活
啊，我們的總導(dǎo)演！ ——深深懷念焦菊隱先生
山尊啊，山尊 ——?dú)W陽(yáng)山尊
大家都叫他老趙 ——趙起揚(yáng)
第二篇
群星燦爛
她舍掉了三個(gè)親人和自己 ——葉子的傳奇
獻(xiàn)上一束芬芳的鮮花 ——懷念舒繡文大姐
目.錄
聽(tīng)來(lái)的大故事 ——田沖
赤子之心——懷念趙韞如
在舞臺(tái)上走過(guò) ——于是之
一位學(xué)者型的藝術(shù)家 ——英若誠(chéng)
永遠(yuǎn)的追思 ——董行佶
本色的性格化演員 ——林連昆
話說(shuō)朱旭——從話劇中走來(lái)的演員
話說(shuō)后起之秀 ——梁冠華
第三篇
幕后英雄
舞美設(shè)計(jì)『老夫子』 ——陳永祥
絕人?絕事?絕活 ——杜廣沛
只聞其聲不見(jiàn)其人 ——馮欽
『丁道長(zhǎng)』的故事 ——丁里
第四篇
良師益友
周恩來(lái)與曹禺
永不忘卻的懷念

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   在周恩來(lái)總理和北京市彭真市長(zhǎng)的親切關(guān)懷下，1952年6月12日，新中國(guó)第一個(gè)專業(yè)話劇團(tuán)體一一北京人民藝術(shù)劇院正式誕生了。 那是1952年夏季中普通的一天，然而對(duì)于北京人藝來(lái)說(shuō)卻是意義重大、要載人史冊(cè)的一天。東城區(qū)史家胡同56號(hào)大院，這里是一個(gè)有著30多間平房的院落。院子的大門(mén)坐南朝北，一走進(jìn)門(mén)來(lái)就可以看到一棵粗壯高大、枝繁葉茂的核桃樹(shù)，樹(shù)上已經(jīng)密密麻麻的結(jié)滿果實(shí)了。在院子的兩邊還有兩棵芙蓉樹(shù)，微風(fēng)吹來(lái)，清香撲鼻。 院長(zhǎng)辦公室設(shè)在向左拐的一個(gè)東跨院里，三間向陽(yáng)的高大北房，，—明兩暗。房子里有一大、兩小的三張沙發(fā)，此刻上邊坐著四個(gè)人，一位矮個(gè)兒，三位高個(gè)兒。他們是誰(shuí)呢？戴金絲眼鏡的矮個(gè)兒是院長(zhǎng)曹禺，只有42歲；三個(gè)高個(gè)兒之一、同樣戴金絲眼鏡的是副院長(zhǎng)焦菊隱，只有46歲；其他兩位是副院長(zhǎng)歐陽(yáng)山尊和副院長(zhǎng)兼黨委書(shū)記趙起揚(yáng)，前者只有38歲，后者只有34歲。最有意思的是，他們之間在年齡上是以4歲遞增的：焦先生大曹禺4歲；曹禺大歐陽(yáng)4歲；歐陽(yáng)大趙起揚(yáng)4歲。這4個(gè)人，就是后來(lái)被稱為北京人藝“四巨頭”的人。此刻，他們正在興致勃勃地談著話，議題就是：要把人藝辦成一個(gè)什么樣的劇院？ 談話進(jìn)行得既熱烈，又緊張；既輕松，又活潑。在一個(gè)星期里，每天要談上三四個(gè)小時(shí)，有時(shí)干脆就談上整整一天。為了這個(gè)議題，他們共談了42個(gè)小時(shí)之久，幾乎到了一種難解難分的程度。他們每天沏上一杯茶，點(diǎn)上一支煙。歐陽(yáng)山尊吸的是大煙斗煙絲，焦菊隱和趙起揚(yáng)吸的都是香煙。只有曹禺是剛剛把香煙戒掉了，但他還總是時(shí)不時(shí)地要拿起焦菊隱或趙起揚(yáng)的香煙來(lái)，放在自己的鼻子下邊聞一聞，過(guò)上一把煙癮。 “四巨頭”深深感到全院有幾百只眼睛盯望著這里，他們每一個(gè)人肩膀上的分量都是沉甸甸的。 “四巨頭”過(guò)去都長(zhǎng)期干過(guò)戲劇工作，有的在國(guó)統(tǒng)區(qū)，有的在解放區(qū)。曹禺演過(guò)戲，導(dǎo)過(guò)戲，更寫(xiě)過(guò)戲；焦菊隱當(dāng)過(guò)中華戲曲?？茖W(xué)校校長(zhǎng)，也是導(dǎo)演的大師；歐陽(yáng)山尊是中國(guó)話劇創(chuàng)始人歐陽(yáng)予倩之子，同樣演過(guò)戲，導(dǎo)過(guò)戲；而趙起揚(yáng)是在延安魯藝工作團(tuán)當(dāng)過(guò)研究生，并且在《白毛女》首演的時(shí)候就成功地扮演過(guò)趙大伯。 趙起揚(yáng)事后回憶說(shuō)：“我們這幾個(gè)人，過(guò)去都干過(guò)戲，可是：誰(shuí)也沒(méi)辦過(guò)正規(guī)的專業(yè)話劇劇院?，F(xiàn)在，繁重的任務(wù)擺在面前，就不能不認(rèn)真地想想究竟應(yīng)該怎么辦。”他們?cè)谝黄饾M懷激情，又冷靜思索；海闊天空，又深入探討。最后，把北京人民藝術(shù)劇院建院的目光集中投向了莫斯科藝術(shù)劇院上，一致認(rèn)為這是一個(gè)有理想、有追求、藝術(shù)上有嚴(yán)格要求的劇院，是一個(gè)形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格和理論體系的劇院，是一個(gè)藝術(shù)水平很高、且已經(jīng)享譽(yù)全球的劇院。因此，應(yīng)該毫不猶豫地把北京人藝建設(shè)成為像莫斯科藝術(shù)劇院那樣的劇院。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　我是愛(ài)這個(gè)劇院的因?yàn)槲液鸵恍├贤驹谶@個(gè)劇院天地里，翻滾了30年我愛(ài)那些既有德行又有才能的好演員、好導(dǎo)演和那些多才多藝的可愛(ài)的舞臺(tái)藝術(shù)工作者們我愛(ài)劇院里有各種各樣性格的工人們，我和他們說(shuō)笑、談天、訴苦惱也不知道有多少回了，戲演完了，人散了，我甚至愛(ài)那空空的舞臺(tái)微弱的燈光照著碩大無(wú)比的空間，留戀不舍……我感到北京人藝是培養(yǎng)多少戲劇新人的園地，是鍛煉多少人物的舞臺(tái)　　——曹禺　　　　若要使自己的工作有意義，一定要給舶來(lái)的話劇注入中國(guó)的魂魄　　——焦菊隱　　　　我的生命是屬于話劇的，我愿做中國(guó)話劇最忠實(shí)的守望者　　——?dú)W陽(yáng)山尊　　　　要把北京人民藝術(shù)劇院辦成像莫斯科藝術(shù)劇院那樣具有世界第一流水平，而又有民族特色和自己風(fēng)格的話劇院，　　——趙起揚(yáng)

編輯推薦

《瑰麗的背影:北京人藝鮮為人知的故事》由經(jīng)濟(jì)科學(xué)出版社出版。

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