中國油畫市場（第9輯）

內(nèi)容概要

　　本書封面故事為中國坦培拉繪畫代表人物，大家·劉孔喜。劉孔喜先生對古老的坦培拉技法的研究與表現(xiàn)獨(dú)步藝壇，數(shù)十年堅(jiān)持不懈的凝練，而今已是中國坦培拉繪畫的頂尖人物，如果說西方前輩大師波提切利、曼泰尼亞、弗朗西斯卡、荷爾拜因、巴爾蒂斯等創(chuàng)造并充實(shí)了這個古老繪畫，那么孔喜先牛則是在對他們深入研究與悉心傳承之后的續(xù)寫與發(fā)揚(yáng)。

書籍目錄

【永不貶值的財(cái)富】中國坦培拉繪畫代表人物
大家·劉孔喜
劉孔喜先生對古老的坦培拉技法的研究與表現(xiàn)獨(dú)步藝壇，數(shù)十年堅(jiān)持不懈的凝練，而今已是中國坦培拉繪畫的頂尖人物，如果說西方前輩大師波提切利、曼泰尼亞、弗朗西斯卡、荷爾拜因、巴爾蒂斯等創(chuàng)造并充實(shí)了這個古老繪畫，那么孔喜先牛則是在對他們深入研究與悉心傳承之后的續(xù)寫與發(fā)揚(yáng)。文／苗鳳池
歷史記憶的詩化圖像文／王洪義
我知道孔喜白畢業(yè)后創(chuàng)作甚勤，作品眾多，但我有理由把他看成“慢熱”型或“厚積薄發(fā)”型人才，這是因?yàn)樵谒谋姸嘧髌分校憩F(xiàn)知青生活的《青春紀(jì)事》最能代表他的藝術(shù)成就，而這些作品都是近年完成的。
中國名家
張冬峰
他堅(jiān)持油畫白身特質(zhì)的同時還巧妙利用中國傳統(tǒng)繪畫中的黑白、緩急、松緊、虛實(shí)等關(guān)系，使畫面鋪呈大氣，逸趣橫生，尤其是水墨里的“韻”的成分被其用油彩的材料表現(xiàn)出來，這是冬峰先生傳承西方經(jīng)典而又能突破他們之所在。
王輝
大氣磅礴是山之姿，清新流暢乃水之韻，這是我多年以來對王輝先生風(fēng)景作品的一直堅(jiān)持的看法，王輝先生的構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)而不乏韻致，對視界里的圖景取舍概括總能體現(xiàn)一種錚錚精神，這是時下許多以柔美昏蒙入畫的畫家畫面所明顯缺乏的“骨氣”。
季宏敏
10拍10中，百分百的成交率，而后迅猛突破百萬，單件平均也在40萬上下，引起來自上海、南京、杭州、重慶、沈陽、合肥、香港以及北京等一線城市的許多藏買家的注意。
王曉明
在歷經(jīng)疆藏蘇多地輾轉(zhuǎn)，人靜景多樣題材，甚至寫實(shí)、表現(xiàn)、意象多種風(fēng)格考驗(yàn)之后，藝術(shù)家依然不動搖自己的法度與追求，這在“見異思遷”的當(dāng)下狀態(tài)里難能可貴。
最具有升值潛力藝術(shù)家
李文東
盡管他的畫面不令人視覺愉悅，但它所傳達(dá)出來的震撼卻是有超強(qiáng)的穿透力，觀者動容，讀者動心，強(qiáng)烈的人性表現(xiàn)力是李文東作品最為顯著的特色，它的意義絕非那些表象之下的嬌態(tài)美眉或腴態(tài)美體的畫家們所能望其項(xiàng)背的。文東，必成大器。
洪浩昌
想象和神秘構(gòu)成了浩昌繪畫明顯而穩(wěn)定的特色，并因此在日下琳瑯滿日的畫面中脫穎而出，一騎絕塵！
陳天強(qiáng)
陳天強(qiáng)先生選擇了“小”，悉心構(gòu)制成“小”幅玲瓏，真情平凡在市井“小”人，率意琴心為“小”題“小”景，方寸之間乃見天地，此本為中國篆刻之意趣，但在天強(qiáng)先生的畫面中卻一樣讓我們有此感受，可貴的是他造型嚴(yán)謹(jǐn)中不乏生動，色彩滋潤中滿富質(zhì)感，自然流暢，近遠(yuǎn)有致，平衡統(tǒng)一，意趣橫生。在以符號為要旨的所謂當(dāng)代藝術(shù)和以唯美為追求的傳統(tǒng)寫實(shí)這兩大陣營之外，開辟出新的路徑，藝路藝市，來日方長而不可限量。
侯志民
侯志民先生的作品卻能很好地予以注意并盡力克服之，華麗的金色中沒有庸俗的富貴氣，潔凈的白色中沒有死寂的僵白，即便大紅大紫的運(yùn)用也杜絕了艷俗的成分，因而他的人物端莊而自然，嬌美而玲瓏，優(yōu)雅而恬靜的畫面氣息無形中將其畫面的意境得以提升而在目下眾多寫實(shí)畫家畫作中顯露出來。
馬蕾（馬磊）
馬蕾是個有性情的藝術(shù)家，他有著扎實(shí)的表現(xiàn)功力但不因扎實(shí)而呆滯了畫面，馬蕾是個有思考的藝術(shù)家，他有著非同一般的敏銳但不因敏銳而浮滑了畫面，馬蕾是個有時代審美的藝術(shù)家，他有著年輕人的朝氣但不因年輕而使關(guān)懷流于媚俗，七零人中，佼佼者也。
楊海峰
《山花爛漫時節(jié)》《在河之南》不管是《誰的紅帆船》，帶著你一顆真誠之心去駕馭它，你一定會有莫大的收獲，“本來無一物，《何處染塵埃》”？我以海峰這四件有影響的作品，連成一句話，大概也能道出這位年輕藝術(shù)家的藝術(shù)態(tài)度來。

章節(jié)摘錄

　　1980年春夏之交，我正在魯迅美術(shù)學(xué)院版畫系就讀大三，剛剛離開“上山下鄉(xiāng)”生活了九年的北大荒兩年有余，黑土地的風(fēng)塵與印跡還沒有完全散盡褪去。一次版畫專業(yè)創(chuàng)作課，憑著對剛剛結(jié)束的知青生活的記憶，我創(chuàng)作了套色版畫《青春》。畫面中，一個剛剛勞動收工的女知青坐在水中的獨(dú)木橋上，雙腳交叉泡在水里，雙手支撐在橋面，身體微微有些傾斜。她的目光凝視著水面，幾只野雁正從女知青眼前的蘆葦叢中驚飛乍起。草帽掛在獨(dú)木橋頭，脫下的水靴放在橋面的木板上，身旁有兩把長把釤刀插進(jìn)水中，背后是落日余暉映襯中的水面。我希望在畫面中制造出一種動與靜的對比，套色版畫的方式還是當(dāng)年在北大荒兵團(tuán)美術(shù)創(chuàng)作學(xué)習(xí)班上所習(xí)慣使用的。那時創(chuàng)作這幅題為《歲月》的版畫，其實(shí)是在表達(dá)一種對于剛剛“逃離”的北大荒以及社會底層知青生活的一種說不清、道不明的感情，那里留下了我和一代人最珍貴的青春歲月，而我們的生活與生命不該永遠(yuǎn)屬于那片土地……　　版畫《歲月》創(chuàng)作完成之后，同年12月，入選了“第二屆全國青年美展”，還發(fā)表在了《北京晚報(bào)》。作為一段創(chuàng)作課程結(jié)束了，我又投入到按部就班的學(xué)習(xí)生活，一切如常。此后很多年，我也沒有創(chuàng)作過以“知青”為題材的作品，過去的一切似乎都已漸行漸遠(yuǎn)，沉潛在遙遠(yuǎn)的記憶里，很少觸及。　　時光轉(zhuǎn)眼又過去了二十多年，我也早過了“知天命”的年齡，像是有一種揮之不去的情結(jié)和使命驅(qū)使、指派，我又開始了以“青春紀(jì)事”為主題的一系列反映知青生活的繪畫作品創(chuàng)作，并且一發(fā)不可收拾，至今已經(jīng)創(chuàng)作了十五幅之多。雖然創(chuàng)作手法從當(dāng)年的版畫換成了坦培拉繪畫，創(chuàng)作與表現(xiàn)能力也較之二十年前更加成熟，但我創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和命題其實(shí)是一脈相承的。而這幅《青春紀(jì)事之十二——純真年代》正是在1980年的版畫《歲月》基礎(chǔ)之上發(fā)展演變而成的。你看：畫中的女知青依然身姿不變地斜身撐坐在獨(dú)木橋上，蘆葦叢更加茂密幽深。女知青的短發(fā)變成了雙辮，形象依然純真美麗。草帽換成了軍帽，水靴換成了在當(dāng)年更有特色的農(nóng)田鞋。野雁飛走了，身后出現(xiàn)了一個腰別鐮刀、雙手?jǐn)Q著毛巾站在水中的男知青，眼神有些朦朧青澀地回望著女知青。畫面的含意和內(nèi)容應(yīng)該是比二十多年前的版畫《歲月》更豐富了。我試圖描繪出在那個特殊的年代和歷史條件下，在北大荒那片神奇的土地上，我們的青春、感情和著汗水、熱血，曾經(jīng)自在地流淌、歌唱。成長的青澀、朦朧的情愫、青春的萌動我們都曾有過，北大荒的粗獷與獰厲掩蓋不住我們青春的純真與美麗！今天，我們無法挽回逝去的青春，留住歲月的腳步，然而，當(dāng)年的那份純真卻值得我們永遠(yuǎn)珍藏！畫面的意境也從當(dāng)年的感懷與傷感變?yōu)榱艘环N對歲月的懷舊和對青春的禮贊。然而這兩幅畫之間的時空演變卻滲透著我對生活與歲月的審視和思考，青春終會逝去.姜好的情感卻永馬豐存每一個親歷者的心中！　　……

圖書封面

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