千巖萬壑圖

內(nèi)容概要

　　《千巖萬壑圖》長卷，縱二十七點八厘米，橫九百八十厘米，紙本，墨筆?，F(xiàn)藏南京博物館。卷末自署“癸丑嘉平半畝龔賢寫”，鈴“龔賢印”朱文方印。為康熙十二（1637）年之作，是年，龔賢五十五歲，正當盛年。這是一幅近十米的長卷，寫江南大自然秀麗的景色。披展畫卷，江山頓入眼簾：山巒起伏，群峰聳峙，懸崖飛瀑，江渚浩蕩，叢樹茂密，云霧飄渺，有村舍樓閣，隱現(xiàn)其間，漁舟水亭，靜依水面，但仍然是倪瓚式的空無一人，畫面洋溢著一種靜寂、蕭索，清謐、幽雅的氛圍。畫卷以積墨法繪寫，樹木摻以橫點、大渾點、介子點、尖葉點等多種方法，上深下淡，數(shù)遍點染。山石用雨點皴、豆瓣皴、刮鐵皴多次皴擦積染，用較強的墨色黑白對比和虛實濃淡的變化，畫出了山石堅凝沉雄的質(zhì)感。房屋、小舟、溪水、煙靄等也渲染有度，渾然一體。這幅長卷是龔賢山水畫的代表作，是其畫作獨特風(fēng)格的集中體現(xiàn)。龔賢喜用老辣樸拙的筆觸，沉著穩(wěn)重，禿筆與尖筆兼用。禿筆，取之圓潤蒼勁，勾屋、皴擦、畫樹和點苔蒼老有力。龔賢用筆主張“欲秀而老”，秀而老就是準確、簡練而流暢有變化。畫家程正揆在贈龔賢的詩中道“鐵干銀鉤老筆翻，力能從簡意能繁”，這很好的點出了龔賢在用筆上的特點和成就。他提出筆法、墨氣、丘壑、氣韻作為畫家四要，主張作畫要中鋒用筆，并且要古、健、老、蒼，才能避免刻、結(jié)、板之病，頗為精辟。龔賢用墨，以層層積墨見長，雖不用潑墨，實具有潑墨煙潤淋漓的效果，頗有宋人的用墨特點。其畫山石樹木，中鋒用筆，蒼勁古樸，并用積墨法作反復(fù)皴擦積染，多至十幾層，墨色極為濃重，但仍有深淺、濃淡、明暗等細微變化，山石樹木渾然一體，僅在陽面或輪廓邊緣處留出些許高光和堅實的輪廓，效果強烈，具有渾厚、蒼秀、沉郁的獨特風(fēng)格，成功的表現(xiàn)了江南山水茂密、滋潤、幽深的特征。龔賢的畫法分兩類，世稱“黑龔”和“白龔”。他善用黑白對比的技法，前者濃密蒼茫，后者簡淡雅潔。他在《龔半千課徒畫稿》中稱“非黑，無以顯其白；非白，無以利其黑”。這幅《千巖萬壑圖》是龔賢的盛年之作，成熟之作、巔峰之作，是龔賢山水畫技法及其獨特風(fēng)格的集中體現(xiàn)。2003年這幅長卷曾遠赴美國紐約展出，美國的觀眾十分驚訝其筆墨與西洋畫的素描竟如此相通。

作者簡介

　　龔賢（1618－1689），又名豈賢，字半千，又字野遺，號柴丈人，江蘇昆山人，晚年遷居金陵（今南京）。早年值明末戰(zhàn)亂，在外漂泊流離，晚年在南京清涼山定居，置地半畝，筑屋數(shù)間，空地上栽竹種花，取名“半畝園”。龔賢性情孤僻，一生布衣，以賣文、賣字、賣畫，課徒教畫為生。作畫勤勉，畫名漸隆。為“金陵八家”之首。工山水，遠宗董源、米芾、吳鎮(zhèn)，近師沈周，但并不一味摹古，而注重寫生。其畫作之取材、布局、用筆、用墨盡顯其渾厚、蒼秀、沉郁之獨特畫風(fēng)?，F(xiàn)代著名畫家黃賓虹、李可染都從他的畫法中得到了啟迪。傳世著作有《草香堂集》、《畫訣》、《柴丈人畫說》、《龔半千課徒畫稿》等。傳世畫作有《清涼環(huán)翠圖》、《隔溪山色圖》、《木葉丹黃圖》、《千巖萬壑圖》等。

圖書封面

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