龍泉窯研究

內(nèi)容概要

　　龍泉窯瓷器研究、論龍泉窯的時(shí)空框架和文化結(jié)構(gòu)、有關(guān)龍泉窯兩個(gè)問(wèn)題的再認(rèn)識(shí)、從宋元紀(jì)年瓷看龍泉窯生產(chǎn)的制品、試述龍泉黑胎青瓷、從故宮舊藏宋代龍泉青瓷解讀清代宮廷對(duì)龍泉窯的認(rèn)識(shí)、南宋龍泉窯青瓷分期研究、宋元龍泉窯青瓷的藝術(shù)美、器物與風(fēng)俗——論元代龍泉窯青瓷造型紋飾與瓷器的游牧化、元代慶元港與龍泉窯青瓷外銷(xiāo)、龍泉窯青釉露胎與點(diǎn)褐彩瓷探析、龍泉窯瓷塑、明代早期龍泉青瓷官器等。

書(shū)籍目錄

一 龍泉窯瓷器研究
　論龍泉窯的時(shí)空框架和文化結(jié)構(gòu)
　有關(guān)龍泉窯兩個(gè)問(wèn)題的再認(rèn)識(shí)
　從宋元紀(jì)年瓷看龍泉窯生產(chǎn)的制品
　試述龍泉黑胎青瓷
　從故宮舊藏宋代龍泉青瓷解讀清代宮廷對(duì)龍泉窯的認(rèn)識(shí)
　南宋龍泉窯青瓷分期研究
　宋元龍泉窯青瓷的藝術(shù)美
　器物與風(fēng)俗——論元代龍泉窯青瓷造型紋飾與瓷器的游牧化
　元代慶元港與龍泉窯青瓷外銷(xiāo)
　龍泉窯青釉露胎與點(diǎn)褐彩瓷探析
　龍泉窯瓷塑
　明代早期龍泉青瓷官器
　明代龍泉窯衰落原因初探
　明代中期龍泉青瓷外銷(xiāo)初探
　從龍泉窯考古資料看《大明會(huì)典》記載的瓷器燒造
　讀龍泉窯筆錄
　試論龍泉窯的時(shí)代風(fēng)格與變遷
　“哥窯”研究的反思與拙見(jiàn)
　龍泉窯黃壇、竹口（許家窯）遺址考察紀(jì)略
　龍泉東區(qū)與龍泉兩區(qū)出土瓷器比較研究
二 各地收藏及出土（水）的龍泉窯瓷器
　清宮舊藏明代龍泉窯青瓷研究
　北京藝術(shù)博物館藏龍泉窯青瓷
　河北出上的元明龍泉窯瓷器
　河南存留龍泉窯青瓷雜錄
　河南博物院藏龍泉青釉瓷器
　陜西出土的龍泉窯青瓷——兼論龍泉窯青瓷在陜西的地位和影響
　江蘇省淮安市楚州區(qū)河下遺址龍泉窯瓷片堆積坑
　鎮(zhèn)江出土龍泉窯瓷器研究
　長(zhǎng)江三峽地區(qū)窖藏出土的宋元龍泉窯青瓷
　桂林出土的龍泉青瓷及其對(duì)桂北青瓷窯業(yè)的影響
　廣東省博物館藏龍泉窯瓷器鑒賞與研究
　青翠如玉——鴻禧美術(shù)館藏龍泉青瓷
　國(guó)寶“飛青瓷花生”考——傳到日本的元代龍泉窯褐斑青瓷
　我國(guó)沉船遺址出水的龍泉窯瓷器
　韓國(guó)新安沉船的考古發(fā)現(xiàn)對(duì)龍泉窯青瓷的斷代意義
　近東地區(qū)考古遺址發(fā)現(xiàn)的龍泉窯瓷器——英國(guó)威廉姆森藏品及斯拉夫遺
　址調(diào)查藏品中的龍泉窯青瓷簡(jiǎn)介
　尋找龍牙門(mén)——印尼宋元明龍泉青瓷的行蹤
三 各地仿龍泉窯青瓷
　江西仿龍泉青瓷與浙江龍泉青瓷之間的相互關(guān)系
　廣東龍泉系青瓷淺析
　論浙江和福建“珠光青瓷”
　試析龍泉窯對(duì)同安汀溪窯青瓷工藝的影響
　關(guān)于泉州窯青瓷與龍泉窯青瓷的比較
　亞洲諸國(guó)仿龍泉窯青瓷簡(jiǎn)述
四 陶瓷科技
　張家灣出土龍泉窯類(lèi)青瓷來(lái)源初探

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：龍泉四期遺存形態(tài)，表現(xiàn)為“厚胎薄釉刻花”傳統(tǒng)主流和“薄胎厚釉素面”系列的“兩路共存”。需要指出的是：“薄胎厚釉”制品在龍泉的發(fā)生，并不是“早期龍泉”傳統(tǒng)工藝自身演進(jìn)的必然結(jié)果，而是受到另外一種文化的直接影響所引發(fā)的突變現(xiàn)象。厚釉制品又存在“黑胎厚釉、釉面開(kāi)片、紫口鐵足”和“白胎厚釉、釉面無(wú)紋、白痕出筋、朱砂底足”的明確差異。按傳統(tǒng)所指，黑胎制品即明清文獻(xiàn)所描述的“哥窯”，后一種則以自身的特色而成為龍泉青瓷的新品種。今僅知黑胎型以溪口瓦窯址為其典型遺存，白胎型則在龍泉琉華山下形成密集的窯址群落。或許由于遺存的嚴(yán)重破壞或考古發(fā)現(xiàn)的局限，瓦窯蟬類(lèi)型的遺存序列形態(tài)認(rèn)識(shí)不清；而以大窯為中心的白胎型遺存，則從龍泉四期開(kāi)始延續(xù)下來(lái)，形成發(fā)展階段性明確的產(chǎn)品系列。這里還必須順便指出，上述情形的發(fā)生主要局限在龍泉窯業(yè)中心大窯、金村至溪口一帶。龍泉五期制品的總體特征為“厚胎厚釉，多種不同裝飾技法和紋樣題材的同器并施”。胎骨的顯微結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為“高嶺一石英一絹云母”三元礦物組成；釉層結(jié)構(gòu)為多次素?zé)?、施釉的“多層厚釉”；成型制作與燒成工藝的成就則集中體現(xiàn)在大型制品的高度成熟。如果從文化內(nèi)涵的工藝技術(shù)發(fā)展的角度審視，其獨(dú)樹(shù)一枝的風(fēng)格形態(tài)，恰好是龍泉四期共存之諸文化因素的高度融合；但若從更為宏廣的社會(huì)角度分析，該期瓷業(yè)特征的重大轉(zhuǎn)折，其決定性的動(dòng)因應(yīng)是對(duì)商品生產(chǎn)的高度社會(huì)需求。

編輯推薦

《龍泉窯研究:中國(guó)古陶瓷研究》是由故宮出版社出版的。

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