出版時(shí)間:2011-5 出版社:紫禁城出版社 作者:馬未都 頁數(shù):299
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內(nèi)容概要
馬未都先生多年致力于文物收藏與研究,在陶瓷、家具等文物領(lǐng)域享有盛名。出版過多本文物研究與收藏的書籍。此次馬未都轉(zhuǎn)變了視角,從陶瓷所呈現(xiàn)的色彩,這一直觀的角度,研究各種顏色在陶瓷上的成因,不僅闡述其技術(shù)條件,更深層挖掘其產(chǎn)生的社會(huì)文化背景、時(shí)代審美心理等問題,并分析其對(duì)于中國文化審美走向的影響。這一領(lǐng)域不僅是馬未都首次嘗試寫作,也是文物研究中的空白,具有重要意義。
本書分十二章,介紹十一種顏色釉瓷器(青瓷篇幅較大,分作上下兩部分)。配以精美的圖片,直觀的呈現(xiàn)了,各種顏色在瓷器上因各個(gè)不同時(shí)代,而呈現(xiàn)出的微妙的色彩變化。并輔以優(yōu)美的文字,表述上也不同于一般的文物介紹和學(xué)術(shù)專著,更多的體現(xiàn)了語言的文學(xué)性與大眾化。
作者簡介
馬未都,漢族,1955年3月22日生于北京,祖籍山東榮成,中國民主建國會(huì)會(huì)員,收藏專家,觀復(fù)博物館的創(chuàng)辦人及現(xiàn)任館長,央視《百家講壇》主講人,國務(wù)院新聞辦《中國網(wǎng)》專欄作家、專家。
書籍目錄
千樹萬樹梨花開 白釉
唐代邢窯
宋代定窯
遼白·金定
元代樞府釉
永樂甜白
德化白瓷
烏衣巷口夕陽斜 黑釉
德清黑釉
唐代黑釉
耀州黑釉
河南黑釉
宋代建盞
宋代墨定
磁州黑釉
山西黑釉
遼代黑釉
金元黑釉
永樂黑釉
康熙烏金釉
春色滿園關(guān)不住 青釉
原始青瓷
漢晉青瓷
隋代青釉
越窯·秘色瓷
柴窯
耀州窯
雨足郊原草木柔 青釉
玉碗盛來琥珀光 醬釉
摘盡枇杷一樹金 黃釉
春來江水綠如藍(lán) 綠釉
百般紅紫斗芳菲 紅釉
影落明湖青黛光 藍(lán)釉
為有源頭活水來 官釉
淡妝濃抹總相宜 色斑釉
四時(shí)佳興與人同 仿生釉
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁:插圖:同時(shí)出土的另一件黃釉蓋罐,整體由跳刀紋呈波浪形。跳刀紋裝飾由宋人創(chuàng)造,本是制作時(shí)的缺陷,卻被工匠化腐朽成神奇,成為宋代獨(dú)具特色的裝飾手段。跳刀紋在日本被稱為飛白紋,源于中國書法技藝的一支。兩件作品其黃色正,滿飾均勻,追根尋源,與近些年在河北定窯遺址中出土殘片近乎一致,推測(cè)定窯作品當(dāng)妥。定窯受邢窯影響由唐歷五代進(jìn)入宋以來.白色是其大旗,獵獵作響,其它如黑、醬、綠、黃等雜色,無法加入主流隊(duì)伍,僅憑一腔熱血,不計(jì)榮辱,尾隨前行。大同市博物館藏有一件黃釉素梅瓶,其造型凸顯宋金時(shí)期梅瓶之優(yōu)美,翻唇細(xì)頸,豐肩瘦腹,有意思的是其釉色雖鮮艷但不均勻,與常見同期黃釉有異,似有意而為。追求釉色之勻是陶瓷工藝的一慣目標(biāo),但當(dāng)目標(biāo)達(dá)到,工匠們又另生心計(jì),以可控不勻又向均勻挑戰(zhàn)。正是這條思路,讓中國陶瓷在攀登古代美學(xué)的高峰上獨(dú)僻蹊徑,鮮花盛開。有元一代,黃釉不得統(tǒng)治者欣賞,悄沒聲地走到舞臺(tái)幕后,等待再次登臺(tái)的機(jī)會(huì)。黃釉的退縮,可能預(yù)示著大變革的到來,如同黎明前短暫一瞬的黑暗,母腹中躁動(dòng)不安的胎兒。
編輯推薦
《瓷之色》是由紫禁城出版社出版的。
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