何連海篆刻

前言

宋、元以來，隨著文入畫的興起、發(fā)展，書畫家們逐漸認識到印章的藝術作用并注意在書畫作品中發(fā)揮這一作用，使書、畫、印合璧的藝術得以形成。書畫與印章相映成趣，不但使書畫作品增色，活躍氣氛，起到“錦上添花”的效果，而且能調(diào)整重心，補救布局上的不足，對作品起到穩(wěn)定平衡的作用。在書畫作品上署名蓋童，以示鄭重，可防止偽造；蓋上富有雅趣、寓意的閑章，還可寄托書者的抱負和情趣。因此，歷來書畫家都非常重視用印，甚至自己刻印，使書、畫、印有機地結(jié)合起來，產(chǎn)生更美更強的藝術感染力。時至現(xiàn)代，書畫用印已經(jīng)約定俗成。但用得好、用得巧者卻寥寥無幾。用印的素養(yǎng)固然是一方面，而許多書畫家手頭缺少合適的印童，恐怕才是問題的關鍵所在。一些書畫家對篆刻沒有研究，其印章由別人代刻，印章的內(nèi)容、風格與作品的風格是否協(xié)調(diào)一致，很難保證。還有一些書畫家雖然也通篆刻，但其篆刻水平與其書畫水平并不般配。如白蕉先生，書法瀟灑自然，澹凈吉雅；偶畫蘭革竹枝，清新淡雅.極富筆墨趣味；所用印章雖多為自刻，但水平卻遠遜于其書畫水平，風格也不盡協(xié)調(diào)，反不如藏拙為好。所以書畫家多以得到一方制作精良、風格般配的印章為幸事。我始終認為，一個真正的篆刻家，除了具有嫻熟的技法外，還應通曉書畫理論，兼擅書法、繪畫。否則只是一個印匠罷了。現(xiàn)代篆刻家的服務對象，主要是面向備類書畫家。無論是自用還是為他人制印，印章能否與書畫作品相配合，達到更完美的和諧、統(tǒng)一，篆刻家的綜合修養(yǎng)至關重要。在當代青年印人中，書畫印兼擅并且取得不凡成績者，何君連?？芍^其中翹楚。連海君天資聰穎，用功尤勤。書法初習鐘王顏柳、秦篆漢隸，年甫弱冠便以一手地道的二王書法馳譽大江南北。近年來更著力于楚簡、漢魏碑刻、樓蘭殘紙等民間書法系列的探索，書風亦隨之一變。少了些優(yōu)美安閑，多了許率意樸拙，于蒼茫奇古中別有一番動人心魄的境界。粗看不衫不縷，細細品之，仍不失法度與精到。

內(nèi)容概要

　　宋、元以來，隨著文人畫的興起、發(fā)展，書畫家們逐漸認識到印章的藝術作用并注意在書畫作品中發(fā)揮這一作用，使書、畫、印合璧的藝術得以形成。書畫與印章相映成趣，不但使書畫作品增色，活躍氣氛，起到“錦上添花”的效果，而且能調(diào)整重心，補救布局上的不足，對作品起到穩(wěn)定平衡的作用。在書畫作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止偽造；蓋上富有雅趣、寓意的閑章，還可寄托書者的抱負和情趣。因此，歷來書畫家都非常重視用印，甚至自己刻印，使書、畫、印有機地結(jié)合起來，產(chǎn)生更美更強的藝術感染力?！　r至現(xiàn)代，書畫用印已經(jīng)約定俗成。但用得好、用得巧者卻寥寥無幾。用印的素養(yǎng)固然是一方面，而許多書畫家手頭缺少合適的印章，恐怕才是問題的關鍵所在。一些書畫家對篆刻沒有研究，其印章由別人代刻，印章的內(nèi)容、風格與作品的風格是否協(xié)調(diào)一致，很難保證。還有一些書畫家雖然也通篆刻，但其篆刻水平與其書畫水平并不般配。如白蕉先生，書法瀟灑自然，澹凈古雅；偶畫蘭草竹枝，清新淡雅，極富筆墨趣味；所用印章雖多為自刻，但水平卻遠遜于其書畫水平，風格也不盡協(xié)調(diào)，反不如藏拙為好。所以書畫家多以得到一方制作精良、風格般配的印章為幸事。

作者簡介

　　何連海，1972年1月生于江蘇連云港，畢業(yè)于中國美院書法篆刻專業(yè)，現(xiàn)為中國書協(xié)會員，南京印社副秘書長，連云港市書協(xié)副主席兼秘書長，蒼梧印社社長，西安交通大學書法系客座教授。作品入展全國第七、八屆中青年展，全國第七、八屆書法篆刻展，中國書協(xié)會員優(yōu)秀作品展，全國第二屆蘭亭獎等，獲首屆全國林散之獎大獎。

書籍目錄

吳冠南孫曉云薛亮江宏偉胡寧娜薛養(yǎng)賢邵巖管峻張六弢田紹登

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

是集之出，亦為偶然。仆以專業(yè)之故，得以結(jié)識諸書畫界名流。承蒙不棄，囑為治印，日久所積頗多?；蛑^余日：“以斯名家名印，合為一集，當為藝林快事也?！庇囝H為心動，且亦思為近年印事作一總結(jié)，遂慨然允諾。是集所選者凡十人：吳冠南、孫曉云、薛亮、江宏偉、胡寧娜、薛養(yǎng)賢、邵巖、管峻、張六瞍、田紹登，或書或畫，俱為當今翹楚。諸家印章，以往嘗為作者，一概不取。蓋曩昔之作，或有十余年前所刻者。傷于稚弱，視之殊為赧然?；蛴猩儆X稱意者，亦多以已意為之，于彼書畫風格，未必契合，而用印之所貴，正在書畫印之相合耳！故本冊所錄，皆多為新制。予性素疏懶，凡事就簡，日常治印，多以墨液涂滿印石，直接奏刀而成。唯于此批印作，殫精竭慮，樂以忘憂，未敢以輕心掉之。蓋諸名家皆為吾師友，時時請益，獲益匪淺。且是集之意義，亦非尋常。故治印前先與本人深談，反復觀摩其作品，于其風格、理念、創(chuàng)作手法了然于胸，而后方為奏刀。每為一印，皆反復斟酌，數(shù)易其稿，印成，略有不合處，即磨去重刻。如是者數(shù)矣！是以區(qū)區(qū)一百二十余印，歷時兩年，始告完成。嗚呼！鈐于此集之中者，豈刀筆之痕耶？抑“雪泥鴻爪”之跡耶？此中甘苦，獨吾知之耳！仆本美術專業(yè)出身，好讀詩書，近年以書刻當行，兼以俗務纏身，荒蕪久矣！今以是集之故，乃得以重溫舊樂，博覽詩書，遍觀名畫，不亦快哉。是為記。

編輯推薦

《何連海篆刻》：仆于書印一道，初崇雅正，所喜者，鐘王顏柳，古璽漢印耳，近來所尚，多于拙字著眼，蓋非拙不可以心手解放，非拙不可以變化生發(fā)，非拙不可以快心暢神，試觀漢魏碑刻。魏晉殘紙，及將軍崖史前巖畫，莫不縱恣奇崛，天趣然，較之以前所習，更契吾心。

圖書封面

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