欺詐師與空氣男

前言

出版前言提及日本推理，有一個名字永遠(yuǎn)無法回避，那便是江戶川亂步。他是先行者，是奠基人，是日本推理文學(xué)的精神領(lǐng)袖和中流砥柱。沒有江戶川亂步，日本推理難成文學(xué)，更不可能有今日“百花爭艷”的局面。亂步先生遠(yuǎn)行已近半個世紀(jì)，卻依舊被所有日本推理小說作家尊為“鼻祖”；以他的名字命名的“江戶川亂步獎”，依舊是日本乃至全世界最具影響力的推理文學(xué)獎項之一。無論橫溝正史還是松本清張，無論島田莊司還是東野圭吾，無不受到江戶川亂步的影響。面對這樣一位作家，作為中國最專業(yè)的推理小說出版平臺，“午夜文庫”有義務(wù)和責(zé)任幫助更多的讀者熟悉亂步先生的作品，了解亂步先生偉大而傳奇的一生，體味亂步先生對于推理文學(xué)的不朽貢獻(xiàn)。此前曾有出版社出版過江戶川亂步的作品，但受到種種客觀條件的限制，在篇目選擇、文本翻譯等方面，都存在著這樣或那樣的遺憾。新星出版社“午夜文庫”努力以最專業(yè)的視角，打造最規(guī)范最真實的江戶川亂步作品集，以饗讀者。此次中文簡體版的出版，要感謝著作權(quán)人、亂步先生長孫平井先生的大力支持；感謝臺灣著名學(xué)者、日本推理文化研究第一人傅博老師鼎力促成，雖知再多的謝意也無法表達(dá)我們對兩位先生的感謝之情，作為編者，我們唯有把書做好，以報兩位先生的青眼厚愛。作品集由傅博老師主編，分為十三卷，每卷均配有導(dǎo)讀、解題、名家評論以及由亂步先生家族提供的珍貴照片。這套叢書以作品類型和創(chuàng)作時間為線索，力圖系統(tǒng)、全面、深刻地展現(xiàn)亂步先生的全貌，可稱華語世界最有價值的推理小說作品集。讓我們沐浴亂步光芒，體會推理文化的博大與深邃。新星出版社“午夜文庫”編輯部總導(dǎo)讀文/傅博編輯“江戶川亂步作品集”緣起這套作品共十三卷，此數(shù)字取自歐洲古代的緩刑架階梯數(shù)之十三。在歐美、日本的推理小說里或叢書卷數(shù)中，往往會出現(xiàn)這個數(shù)字。江戶川亂步的作家生涯達(dá)四十余年，創(chuàng)作范圍很廣，其作品中推理小說的比例相當(dāng)高，為了讓讀者了解江戶川亂步作品的全貌，少年推理與評論等也決定收入。但是與其他作家合作的長篇或連作，約有十篇，視為亂步非完整作品，不考慮收入。收錄作品分為戰(zhàn)前推理小說、戰(zhàn)后推理小說、少年推理小說與隨筆、研究、評論等四類。戰(zhàn)前推理小說再分為短篇與極短篇，一共有三十九篇，全部收錄，視其類型分為三卷。中篇只有四篇，合為一卷。長篇有二十九篇，選擇七篇分為五卷，其中有兩卷是兩篇合為一卷的。戰(zhàn)后推理小說不多，只有兩長篇七短篇而已，從中選擇一長篇，五短篇合為一卷，少年推理小說長篇共有三十四篇，選擇兩篇分為兩卷。隨筆、研究、評論等難計其數(shù)，從中精選三十九篇為一卷。以上為全十三卷的主題。除了正文之外每卷有三篇附錄，每卷卷頭收錄幾幅不同時代的珍貴肖像或家族照，卷末選錄一篇有關(guān)亂步的評論或研究論文。亂步逝世至今已四十多年，這期間由評論家、研究者以及推理文壇外人士所發(fā)表的評論、研究、評介達(dá)數(shù)百篇之多。本作品集收錄的十三篇是從這些文章中挑選出來的杰作。另外，為了讓讀者更充分地了解各個故事的謎底，卷末附上由筆者撰寫的“解題”。這種編輯方針是日本編輯“作家全集”的模式，目的是讓讀者從不同角度去了解該作家與作品，可說是出版社對讀者的服務(wù)之一?！敖瓚舸▉y步作品集”共十三卷的詳細(xì)內(nèi)容是：1.《兩分銅幣》：收錄一九二三年四月發(fā)表的處女作，至一九二五年九月之間發(fā)表的本格、準(zhǔn)本格推理短篇和極短篇共計十六篇。包括處女作《兩分銅幣》、《一張收據(jù)》以及《致命的錯誤》、《二廢人》、《雙生兒》、《紅色房間》、《日記本》、《算盤傳情的故事》、《盜難》、《白日夢》、《戒指》、《夢游者之死》、《百面演員》、《一人兩角》、《疑惑》，除此之外還有出道之前的習(xí)作《火繩槍》。2.《D坂殺人事件》：收錄江戶川亂步筆下唯一名探明智小五郎短篇八篇。包括《D坂殺人事件》、《心理測驗》、《黑手組》、《幽靈》、《天花板上的散步者》、《何者》、《兇器》、《月亮與手套》。3.《人間椅子》：收錄一九二五年十月至一九三一年四月之間發(fā)表的本格與變格推理短篇十五篇，包括《人間椅子》、《接吻》、《跳舞的一寸法師》、《毒草》、《蒙面的舞者》、《飛灰四起》、《火星運河》、《花押字》、《阿勢登場》、《非人之戀》、《鏡地獄》、《旋轉(zhuǎn)木馬》、《煙蟲》、《帶著貼畫旅行的人》、《目羅博士不可思議的犯罪》。4.《陰獸》：收錄一九二八年至一九三四年間發(fā)表的變格推理中篇四篇。包括《陰獸》、《蟲》、《鬼》、《石榴》。5.《帕諾拉馬島奇談》：收錄一九二六年發(fā)表的較短的長篇兩篇。包括《帕諾拉馬島奇談》與《湖畔亭事件》。6.《孤島之鬼》：原文約二十二萬字長篇，一九二九年至一九三〇年作品。7.《蜘蛛男》：原文約二十一萬字長篇，一九二九年至一九三〇年作品。8.《魔術(shù)師》：原文約十九萬字長篇，一九三〇年至一九三一年作品。9.《黑蜥蜴》：收錄較短的長篇兩篇。包括一九三一年至一九三二年發(fā)表的《地獄風(fēng)景》、一九三四年發(fā)表的《黑蜥蜴》。10.《欺詐師與空氣男》：收錄一九五〇年至一九六〇年發(fā)表的五篇短篇與一篇長篇。包括《欺詐師與空氣男》、《致堀越搜查一課課長》、《防空洞》、《手指》、《斷崖》、《被妻子拋棄的男人》。11.《怪盜二十面相》：第一部少年推理長篇，原文約十三萬字，一九三六年作品。12.《少年偵探團(tuán)》：第二部少年推理長篇，原文約十二萬字，一九三七年作品。13.《幻影城主》：收錄非小說的杰作三十九篇，分為三部分，自述十六篇、評論十一篇、研究十二篇。此書名相當(dāng)有來歷，江戶川亂步生前曾以幻影城的城主自居。江戶川亂步誕生前夜江戶川亂步是日本推理文學(xué)之父，名副其實的推理文學(xué)大師，是其作品至今仍然受男女老幼讀者喜愛的國民作家。為何江戶川亂步能集這么多榮譽于一身呢？其答案是“時勢造英雄，英雄再造時勢”的結(jié)果。話從頭說起。日本從一八六八年的明治維新日本文化的全面西化以后，以文學(xué)來說，最先是從翻譯或改寫歐美作品做起，大約經(jīng)過二十年時光，才出現(xiàn)模仿西方創(chuàng)作形式的作家，之后，才漸漸理解歐美文學(xué)的本質(zhì)、創(chuàng)作思想、寫作原理，而至大正年間（一九一二年至一九二六年）才確立近代化的日本文學(xué)。這期間，明治維新以前江戶時代（一六〇三年至一八六七年）的庶民通俗讀物，到了明治以后，雖然漸漸有所改良，基本上還是保留傳統(tǒng)的寫作形式與內(nèi)容。到了大正年間，才與純文學(xué)同步，展現(xiàn)出新的大眾文學(xué)的面貌，其地位才得以步步確立。日本近代大眾文學(xué)的起點是一九二二年，始于中里介山發(fā)表的大河小說《大菩薩卡》。當(dāng)時還沒有“大眾文學(xué)”這個文學(xué)名詞，稱為“民眾文藝”、“讀物文藝”、“通俗讀物”、“大眾讀物”等?！按蟊娢乃嚒被颉按蟊娢膶W(xué)”的名詞被普遍使用，始于一九二六年一月創(chuàng)刊雜志《大眾文藝》，以及于一九二七年，平凡社創(chuàng)刊“現(xiàn)代大眾文學(xué)全集”以后之事。當(dāng)初的大眾文學(xué)，是指以明治維新以前為故事背景，具有浪漫性、娛樂性的小說，又稱為時代小說（俠義大眾小說）。但是，后來把當(dāng)代作為故事背景，具有浪漫性的“現(xiàn)代小說”以及“偵探小說”也歸納于大眾文學(xué)（廣義的大眾小說)。自此至今，時代小說、現(xiàn)代小說、偵探小說鼎足而立?！扒鍙垼ㄒ痪盼辶辏┮郧啊钡膫商叫≌f包括奇幻小說和科幻小說，現(xiàn)在三者雖然鼎足而立，其關(guān)系很密切，合稱“娛樂小說”，而偵探小說于“清張以后”改稱為推理小說，現(xiàn)在兩者并用。話說回來，對日本來說推理小說是舶來文學(xué)，但是從歐美引進(jìn)推理小說的時期很早，明治維新十年后的一八七七年，由神田孝平翻譯荷蘭作家克里斯蒂?邁埃爾之《楊牙兒之奇獄》為始，比柯南?道爾發(fā)表“福爾摩斯探案”早十年。之后，明治三十五年，翻譯作品不多，而以黑巖淚香為首的“翻案（改寫）推理小說”成為大眾讀物的主流。此外，也有些作家嘗試推理小說的創(chuàng)作，但是除了黑巖淚香的《無慘》具有文學(xué)水準(zhǔn)之外，沒有什么收獲，可說推理創(chuàng)作的時期還未成熟。進(jìn)入大正年間，時期漸漸成熟，幾家出版社中有計劃地出版歐美推理小說叢書，其數(shù)約有十種。又因近代文學(xué)的確立，大正期崛起的谷崎潤一郎、芥川龍之介、佐藤春夫等幾位作家的取材范圍，比以往作家為廣，其中某些作品就具有濃厚的推理意味。另外，戲劇作家岡本綺堂于一九一七年，開始撰寫模仿福爾摩斯探案的“半七捕物帳系列”，共計六十八話，是以明治維新以前的江戶（現(xiàn)在的東京）為故事背景，推理、人情與風(fēng)俗并重的時代推理小說，當(dāng)時卻不被視為推理小說，而被歸于時代小說。至于一九二〇年一月，明治、大正期兩大出版社之一的博文館，創(chuàng)刊了綜合雜志《新青年》月刊，主要刊載鼓勵日本青年向海外發(fā)展的文章，附錄讀物選擇了在日本開始被讀者接受的歐美推理短篇。同時也舉辦了推理小說的創(chuàng)作征文，雖然于四月發(fā)表第一屆得獎作品，其品質(zhì)與歐美作品比較還有一段距離，其最大理由，就是征文字?jǐn)?shù)限定于四千字，作品沒有充分發(fā)揮的余地。《新青年》雖然不是推理小說的專門雜志，卻是唯一集中刊載推理小說的雜志。第二年八月，主編森下雨村編輯出版了“推理小說特輯”增刊號，獲得好評。（之后每年定期發(fā)行推理小說增刊二期至四期，以歐美推理小說為主軸。）在這樣大環(huán)境之下，時機已成熟，一九二二年四月，《新青年》刊載了成為日本推理小說史上里程碑的江戶川亂步的《兩分銅幣》。江戶川亂步確立日本推理小說之后江戶川亂步，本名平井太郎，另有筆名小松龍之介。筆名江戶川亂步五字是從世界推理小說之父埃德加?愛倫?坡的日文發(fā)音以漢字表示而來的。亂步一八九四年十月二十一日生于三重縣名賀郡名張町，父親平井繁男，為名賀郡公所書記，母親平井菊，三歲時因父親調(diào)動工作，全家移居名古屋市。他七歲進(jìn)入白川尋常小學(xué)，識字后便耽讀巖谷小波《世界故事集》。十一歲進(jìn)入市立第三高等小學(xué)，二年級時開始閱讀押川春浪的武俠小說和黑巖淚香的翻案推理小說。十三歲進(jìn)入愛知縣立第五中學(xué)，因為討厭賽跑和機械體操，時常曠課。亂步的推理作家夢，萌芽于此時，他對現(xiàn)實世界的歡樂不感興趣，喜一個人待在昏暗的房間里，靜靜地空想虛幻的世界。一九〇七年，父親開設(shè)平井商店做生意。一九一二年，平井商店破產(chǎn)，中學(xué)畢業(yè)的亂步放棄升學(xué)至高等學(xué)校就讀的機會，六月跟家人移居朝鮮，八月單獨上京，于本鄉(xiāng)湯島天神町的云山堂當(dāng)活版排字實習(xí)生。之后，考進(jìn)早稻田大學(xué)預(yù)科班，但是為了生活，很少去上課，其間當(dāng)過抄寫員、政治雜志編輯、圖書館出租員、英語家教等，但是都為期不久。一九一三年春，外祖母在牛込喜久井町租屋，亂步搬去同居，因此不必去打工，可專心上學(xué)。八月預(yù)科畢業(yè)，進(jìn)入政治經(jīng)濟學(xué)部，第二年春，與同學(xué)創(chuàng)刊回覽式同仁雜志《白虹》，醉心愛倫?坡與柯南?道爾的福爾摩斯探案，亂步堅信純粹的推理小說，必須以短篇形式書寫。爾后，他在自己的作品中實施這種創(chuàng)作思想。亂步為了研究歐美推理小說，除了大學(xué)圖書館之外，還去上野、日比谷、大橋等圖書館閱讀，同年他自己把閱讀的筆記裝訂成書，稱為《奇談》。一九一五年，父親從朝鮮回來，定居于牛込，亂步搬去同居，這年撰寫的推理短篇《火繩槍》，為亂步實際上的推理小說處女作。第二年大學(xué)畢業(yè)，計劃到美國撰寫推理小說賺錢，但是欠缺旅費，只好留在日本找工作。這年亂步到大阪貿(mào)易商社加藤洋行上班，第二年五月辭職，之后數(shù)月，到各地溫泉流浪。回來后在三重縣的鳥羽造船廠電氣部上班，之后改調(diào)社內(nèi)雜志《日和》擔(dān)任編輯。此后五年內(nèi)亂步更換工作十多次，如巡回說書員、經(jīng)營舊書店、雜志編輯、市公所職員、新聞記者、工人俱樂部書記長、律師辦公室職員、報社廣告部職員等。一九二三年，亂步撰寫了《兩分銅幣》與《一張收據(jù)》兩篇推理短篇，最先寄給曾經(jīng)發(fā)表過推理文學(xué)評論的文藝評論家馬場孤蝶，請他批評并介紹刊載雜志，但是，一直沒有回應(yīng)，亂步索回改投《新青年》，主編森下雨村閱讀后，疑是歐美作品的翻案，請當(dāng)時在《新青年》撰寫法醫(yī)學(xué)記事的醫(yī)學(xué)博士小酒井不木（之后也撰寫推理小說）鑒定。于是，一九二三年四月，《兩分銅幣》與小酒井不木的推薦文同時被刊出，獲得好評，繼之七月，《一張收據(jù)》也被刊載，從此，亂步的人生一帆風(fēng)順。亂步的出場，證明了日本人也有能力撰寫與歐美相媲美的推理小說。由此，欲嘗試的挑戰(zhàn)者或追隨者相繼而出。不到幾年，以《新青年》為根據(jù)地，偵探小說在大眾文壇上確立了一席之地，與時代小說、現(xiàn)代小說鼎足而立。但是，《新青年》所刊載的推理小說，以現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)分類，本格推理作品并不多，絕大多數(shù)為重視結(jié)尾意外性的準(zhǔn)本格及現(xiàn)實生活中的非現(xiàn)實奇談等，這些作品有其共同特征，就是故事的耽美性、傳奇性、異常性、虛構(gòu)性、浪漫性。話說江戶川亂步，一九二四年因工作繁忙，只在《新青年》發(fā)表兩篇短篇，十一月為了專心推理創(chuàng)作，辭去大阪每日新聞社工作，一九二五年一共發(fā)表了十七篇短篇與六篇隨筆，為亂步最豐收的一年，也是亂步在大眾文壇確立不動地位之年。之后，亂步執(zhí)筆的主軸，從短篇漸漸轉(zhuǎn)移到長篇，而于一九三六年開創(chuàng)長篇少年推理小說。一九四〇年至一九四五年之間，日本政府全面禁止推理小說創(chuàng)作，亂步只發(fā)表了合乎國策的三篇冒險小說。戰(zhàn)后，亂步的創(chuàng)作量劇減，其主要活動逐漸轉(zhuǎn)移到組織推理作家、培養(yǎng)新人作家與推廣推理文學(xué)上，構(gòu)建了戰(zhàn)后的日本推理文壇。例如，二次大戰(zhàn)結(jié)束，戰(zhàn)后疏散到鄉(xiāng)村的作家紛紛回京，第二年，也就是一九四六年六月十五日星期六，亂步主持了一場“在京推理作家座談會”，向在場作家講述了長達(dá)兩小時的《美國推理小說近況》。介紹了美國推理小說的新動向，勉勵大家共同為戰(zhàn)后日本推理小說的繁榮貢獻(xiàn)一份力量。這次聚會之后，決定每月第二個星期六定期舉辦一次聚會，稱為“土曜會”（星期六在日本稱為土曜日)。一年后，以土曜會為班底，成立“偵探作家俱樂部”，江戶川亂步任首屆會長。一九五四年十月，偵探作家俱樂部與關(guān)西偵探作家俱樂部合并，改稱為“日本偵探作家俱樂部”。一九六二年，由任意團(tuán)體組織改組為社團(tuán)法人（基金會)，改稱為“日本推理作家協(xié)會”。偵探作家俱樂部成立時，為了褒獎年度優(yōu)秀作品，設(shè)立偵探作家俱樂部獎，組織更名之后，獎項的名稱也隨之更改，現(xiàn)在稱為日本推理作家協(xié)會獎。一九五四年十月三十日，慶祝江戶川亂步六十歲誕辰會上，亂步為了振興日本推理小說，向日本偵探作家俱樂部提供一百萬圓日幣為基金，設(shè)立了江戶川亂步獎，最初兩屆頒獎給對日本推理文壇的功勞者，從第三屆起更改為長篇推理小說征文獎，鼓勵新人的推理創(chuàng)作。亂步除了推行這些組織活動之外，還積極撰寫介紹歐美推理作家與其名著，以及推理小說的理論與研究文章。前者結(jié)集為《海外偵探小說作家與作品》，后者的代表作為《幻影城主》與《續(xù)?幻影城》。為表彰江戶川亂步對日本推理文壇的貢獻(xiàn)，日本政府于一九六一年十一月，授予其“紫綬褒章”。一九六五年七月二十八日，亂步因腦溢血逝世，享年七十一歲。日本政府再度授予“正五位勛三等瑞寶章”，紀(jì)念其功勞。

內(nèi)容概要

　　《欺詐師與空氣男》是“江戶川亂步作品集”第十二卷。虛幻的空氣男偶遇神秘的欺詐師，他有著梅菲斯特般的笑容。二人來到現(xiàn)實的拐角窺視夢幻世界的斑斕空氣男卻一失足跌進(jìn)溫柔鄉(xiāng)正入佳境之際恍然醒來竟然是南柯一夢

作者簡介

　　江戶川亂步 Edogawa Ranpo
江戶川亂步（1894—1965），原名平井太郎，生于日本三重縣名張町。一九二三年在《新青年》上發(fā)表備受好評的處女作《兩分銅幣》，從此開展推理小說創(chuàng)作。江戶川亂步掌握了推理小說的本質(zhì)，通曉推理小說是一種從邏輯上解開謎團(tuán)的文字，是日本推理小說界當(dāng)之無愧的開拓者，是日本本格派推理小說的創(chuàng)始人。江戶川亂步可以說是個多產(chǎn)的作家，除了大量的推理小說之外，他還撰寫了為數(shù)不少的推理研究評論文章。

書籍目錄

1、出版前言
2、總導(dǎo)讀
3、欺詐師與空氣男
4、手指
5、斷崖
6、防空洞
7、致堀越搜查一課課長
8、被妻子拋棄的男子
9、《欺詐師與空氣男》解題
10、對父親亂步的回憶
11、回顧亡父
12、亡父不為人知的另一面

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   圖紙 我們聊著，漫無目的地繼續(xù)往前溜達(dá)。 “對了，你聽過寺院的鐘響了十三下，讓住在附近的人大吃一驚的故事嗎？不是過去的鐘，而是現(xiàn)在一點到十二點整點報時的鐘?！?“沒聽過。” “這也是國外的例子，非常機智有趣呢。一個住在寺院附近的人，在鐘聲響了十二下之后，用手槍瞄準(zhǔn)時鐘，配合節(jié)拍，‘砰’地開了一槍，于是鐘聲就變成十三響了。這行為對他沒任何好處，也不會有壞處，但附近的人確實感到不可思議。這是單純想讓人吃驚的惡作劇?！?他說的內(nèi)容總是像這樣，十分有趣。 “現(xiàn)在我手上有一張建筑設(shè)計圖紙，是昨天在朋友那里拿到的，已經(jīng)用不著了，我還準(zhǔn)備了卷尺，我們就用它來玩一場惡作劇吧?！?“哦？什么樣的惡作?。俊?“你就看著吧，一定馬上就會明白的。不過你不能像剛才那樣默不吭聲，得更積極地配合我，要伺機插話?！?“可是我不知道你要做什么，怎么幫腔??？” “不，你馬上就會懂的。因為你也已經(jīng)是個相當(dāng)高明的惡作劇大師了。” 路旁有家理發(fā)廳，豎著紅藍(lán)相間的螺旋廣告板。理發(fā)椅上坐滿了客人，但看起來旁邊沒有等的人。 “我們進(jìn)去吧?！?伊東裝模作樣地大步跨進(jìn)店里，我也跟上前去。 伊東手中拿著圖紙和卷尺，完全無視老板和理發(fā)師的存在，兀自說了起來： “喂，你拿著這個，按到對面的墻上去。”他說著把卷尺的一端塞給我。 我拉著卷尺走到另一頭的墻邊，將尺頭往墻上一壓，靜靜不動。 “嗯，和圖紙吻合。就在那正中間建一個間壁，厚度指定是二十五厘米。話說回來，運紅磚的卡車怎么還沒到？明明說好一點的?！彼纯词直恚盎蛟S已經(jīng)到旁邊巷子口了?！?“你看，要把紅磚搬進(jìn)來就得先把外墻的大玻璃拆下來?！蔽乙埠鸵翓|一唱一和起來。 我們兩人對周圍的人熟視無睹，大聲說道，理發(fā)師和客人全都一臉詫異地看著我們，在角落里為客人剃頭的似乎是店老板，他拿著剃刀，吊起三白眼，朝這兒走了過來。 伊東沒理他，繼續(xù)說下去： “依這張圖紙，紅磚墻的那邊要蓋成女廁呢?！?理發(fā)店老板按捺不住，開口問道： “你們到底是干什么的，招呼也不打就進(jìn)來了……” “啊，你別擋路，讓一邊去?！?“什么？讓一邊去？這屋子可是老子的，你們到底想把它怎么樣？” “哦，我只是在比對這張圖紙而已，這家店要稍微改建一下，現(xiàn)在正進(jìn)行測量?！?“咦？改建？改建成什么？” “這我就不知道了。我只是受雇于人的技師，照公司給的圖紙做罷了。對了，”伊東轉(zhuǎn)向我說，“洗手臺要裝在那一邊對吧？嗯，再過來一點兒?！?“到底是誰允許你們這么做的？要是有我簽的同意書，拿出來讓我看看?！?/pre>




編輯推薦
《欺詐師與空氣男》編輯推薦：欺詐師與空氣男，本格與變格，社會派與新本格，皆源于亂步；橫溝正史與松本清張、島田莊司與東野圭吾皆師從亂步；名偵探柯南、毛利小五郎、怪盜基德、少年偵探團(tuán)全部來源于亂步作品，沒有江戶川亂步，就沒有日本推理。欺詐師與空氣男亂步白日夢的大匯總，收錄亂步于戰(zhàn)后發(fā)表的本格短篇五部，以及生前最后一部長篇《欺詐師與空氣男》。日本推理文學(xué)評論第一人傅博編撰，收錄精辟導(dǎo)讀、解題、名家評論，收錄亂步家族提供作者珍貴照片。





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