回到卡戎

用戶評論 (總計(jì)31條)

•   買了流浪瑪厄斯一直沒看，就等著出后半部，現(xiàn)在等到了，十一假期一塊看了?。≈С种袊瓌?chuàng)科幻！
•   其實(shí)主線是洛盈的心路歷程，但把瑪爾斯星的精神寫活了，我最欣賞的是對建筑形式、制度、文化、藝術(shù)、風(fēng)俗的鋪陳渲染，把一個嶄新、精奇、秩序井然的世界完整地創(chuàng)造出來了，可信度很高！
•   劉慈欣都強(qiáng)力推薦，一定錯不了
•   小說很不錯。值得一看。
•   一直都忘了看……好的我今晚就開始看【。
•   質(zhì)量很不錯，也沒有損壞，贊一個！
•   上部是《水晶的天空》，好好的書被拆成兩部了，不過還是不錯。
•   還沒看過，不過大劉推薦的應(yīng)該不錯
•   妹妹想要的書 哥哥得買 備貨的
•   有塑料膜，包裝很好，希望以后都是這樣的書
•   向新實(shí)力學(xué)習(xí)。
•   還沒看，但是都是喜歡的，很好！
•   或許沒耐心往深看吧，半年了沒看多少
•   氣體全額特區(qū)燃燒的增速達(dá)
•   科幻書，見仁見智，喜歡的繼續(xù)喜歡，不喜歡的繞道。
•   少了1984那種尖銳 多了些柔滑
•   個人感覺實(shí)在是一般，可能作者是女性的緣故吧，文字倒是很好，只是看起來很急人，很簡單的一個故事硬是寫成厚厚一本書。
•   送來的時候有點(diǎn)壓壞角了。雖然是什么主打作者力作，大劉傾情推薦，但看慣了阿西莫夫、大劉的作品，再看這本，還是不太適應(yīng)。故事情節(jié)太拖沓，看了好幾章了還不知道故事的根本矛盾是什么，留下的扣子也都沒什么意思。作者用了太多的描述性語言，反倒弱化了情節(jié)。唉，一看就是中學(xué)寫作文出身的。比較失望。喜歡硬科幻的朋友謹(jǐn)慎購買。
•   　　 可能是吐槽點(diǎn)十分接近感同身受的緣故，盡管是女作者寫的科幻，盡管目前只看了不到四分之一，但無疑這是本很好的科幻小說。
  　　
  　　 科幻小說除了想象技術(shù)細(xì)節(jié)之外，還有個重要功能就是借助虛構(gòu)的世界討論現(xiàn)實(shí)中的一些社會問題、制度問題，并進(jìn)行類似模擬社會實(shí)驗(yàn)一般的推演。《回到卡戎》對于現(xiàn)實(shí)世界與科幻世界無異的當(dāng)下中央之國，把一部分注意力投向了接近真實(shí)而不是虛構(gòu)和想象中的科研運(yùn)行過程、技術(shù)及工程進(jìn)行過程。所謂科幻有時候比現(xiàn)實(shí)更加現(xiàn)實(shí)，大概就是將現(xiàn)實(shí)中的一些蕪雜因素排除掉，只留下最重要和最本質(zhì)的現(xiàn)實(shí)社會印象，投射到虛構(gòu)但自恰的世界中，讀者作為旁觀者，有了旁觀者清的角度，看著就十分清楚。
  　　
  　　 也許作者是目前國內(nèi)科幻作家中離真實(shí)科研最近，而且又是唯一一個對科研過程有過親身經(jīng)歷和復(fù)雜感受的一位，所以書中對于科研項(xiàng)目爭搶、學(xué)術(shù)意氣之爭、項(xiàng)目運(yùn)行體系、科研責(zé)任與效率等等問題都有相當(dāng)程度的討論。雖然還沒讀完，不知道后面作者構(gòu)造出什么結(jié)果，但我甚至發(fā)現(xiàn)，作者對于現(xiàn)實(shí)中壓榨青澀本科生的大學(xué)生科研創(chuàng)新計(jì)劃等等類似的東西都沒有放過，這讓我找到了很像出出氣跺兩腳但始終撓不到癢處的那個方向，看著就解氣，不吐不快的快意啊。其他作者貌似經(jīng)歷上就離現(xiàn)實(shí)科研有些距離，真真沒有拿出過這種有鮮活生活體驗(yàn)感覺東西。
  　　 除去《三體》那類構(gòu)想為王道的科幻，國內(nèi)科幻能夠具體諷喻某個現(xiàn)實(shí)問題的長篇，而且又是離科學(xué)范疇那么近的科研問題，《回到卡戎》是我讀過的唯一一本。
  　　
  　　 也不知道我猜沒猜中作者原本的吐槽想法？還是我自己的牽強(qiáng)附會。。。（聽說作者在這，期待回復(fù)）
  　　
  　　 所以，也就更加期待后半本書的內(nèi)容。。。
  　　
  　　 PS：找到這本書，很是意外，若不是首都圖書館藏書有限，想找的書沒有，也不會翻到科幻小說區(qū)域，總是不能白跑一趟，便把一些平時不舍得買的科幻小說抱了回來，其中就有《回到卡戎》。
  　　 PS2：后來百度作者發(fā)現(xiàn)同是02級，掩面慚愧而過。。。
  　　 PS3：在上下班路上勉力閱讀，又餓著肚子放著晚飯煮好的粥不顧寫完幾句議論。。。（低血糖餓斃中）
•   　　
  　　 在中國的科幻作家里，郝景芳是一個獨(dú)特的存在。她由天體物理轉(zhuǎn)讀經(jīng)濟(jì)學(xué)博士，可以說是中國科幻界不可多得的文理雙修的科幻作家。近兩年，她接連推出關(guān)于火星移民的科幻長篇《流浪瑪厄斯》和續(xù)集《回到卡戎》，在中國最近繁榮的科幻出版中顯得獨(dú)樹一幟。
  　　
  　　 在小說里，人類移民火星已經(jīng)多年，并建立了完整的，不同于地球的社會。當(dāng)然，這個社會的建立不是一帆風(fēng)順的，而是經(jīng)過了一場火星移民反叛地球的獨(dú)立戰(zhàn)爭。不過，這兩部小說并不是寫火星的獨(dú)立戰(zhàn)爭的，戰(zhàn)爭只是背景，小說的故事發(fā)生在戰(zhàn)爭過去后的許多年，火星移民已經(jīng)過上了相對和平的生活，而且已經(jīng)開始和以前的敵方地球開始有了寫初步的接觸。小說的主人公洛盈是火星總督漢斯的女兒，曾經(jīng)和一幫年輕的朋友派到地球留學(xué)。故事寫的是洛盈和她的朋友們從地球回來后，的迷惑和追求。
  　　
  　　 兩部小說一個很明顯的優(yōu)點(diǎn)就是作者細(xì)膩生動的文筆。隨便摘幾句：“船很舊了，散發(fā)黯淡的銀光，仿佛一枚被時間陪伴的徽章，留著紋理，模糊了崢嶸 （《流浪瑪厄斯》）”；“在火星上看火星，火星城市是遠(yuǎn)古巴比倫的空中花園一樣的地方。與巴別的夢想相似，空中花園的夢想也在火星的城市中絢爛地復(fù)興。整個城市是一個巨大的整體，房屋線條流暢層層疊疊，平臺和廊柱相互連接此起彼伏，玻璃的穹頂下到處都可以見到盛開的鮮花和繁茂的草，綠意盎然，晶瑩剔透。 （《回到卡戎》）”。如此這般優(yōu)美如詩的句子比比皆是，貫穿全書。不過，兩部長篇光靠文筆是支不起來的。作者并不是在為了文筆而炫耀，而是以優(yōu)美的文筆作為載體，讓一幫年輕人的故事在如詩的語句中緩緩流淌。作者如一個高明的導(dǎo)游，讓讀者不知不覺融入未來火星十分真實(shí)的生活，和里面的年輕人一道，去經(jīng)歷，去困惑，去思考。
  　　
  　　 科幻小說，尤其是長篇科幻，世界的構(gòu)造是一個非常重要的因素。而要寫一個全新世界的故事，世界構(gòu)造更是小說的一個主要組成部分。這兩部小說里，郝景芳展示出她出眾的世界構(gòu)造能力，她在流水般的故事中，不動聲色地為大家構(gòu)造了一個未來火星移民生活的全景。她筆下的火星具有一個類似烏托邦的社會，實(shí)行一種相對的集權(quán)統(tǒng)治。其主要領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)是議事院和總督，不過各系統(tǒng)有自主權(quán)，重大決策由全民公投。火星人有按年齡分配的生活費(fèi)，所以不用為生存擔(dān)憂。人們以網(wǎng)絡(luò)的個人工作室為單位，將個人的創(chuàng)作成果從工作室提交給中央電腦由大家自由選擇買賣。作者以驚人的細(xì)節(jié)充實(shí)了火星社會和生活的方方面面，從火星的歷史，到火星的建筑，到火星的城市規(guī)劃，到火星上不同人的追求，到創(chuàng)意大賽，到議事院的爭論，到火星和地球之間的關(guān)系，如此這般，使人感受到一個活生生的而不是幻想中的火星社會。更難能可貴的是，小說中充滿了技術(shù)細(xì)節(jié)，比如安卡和他的朋友們討論改造飛機(jī)的時候，討論如何為機(jī)翼找到合適的力矩點(diǎn)；比如路迪在議事院陳述山派的山谷遷移方案時討論磁力控制的滑動車。在這些描寫中，作者顯示了優(yōu)異的專業(yè)素質(zhì)，讓讀者感受到作者文理兼修的巨大優(yōu)勢。
  　　
  　　 除了細(xì)膩的文筆，世界的構(gòu)造和技術(shù)的細(xì)節(jié)，作者還在小說中融入了她對未來人類社會形態(tài)的思考。小說里，洛盈和她的朋友去地球留學(xué)歸來火星，這使得我們欣賞火星生活的同時通過他們對當(dāng)時地球上的社會也能有所了解。而在《流浪瑪厄斯》中的地球代表團(tuán)尤其讓我們更深一步地了解地球，從而使我們對于火星的類烏托邦社會和地球的幾乎全商業(yè)化的社會可以進(jìn)行深入地觀察、對比和思考。難得的是，雖然初看起來，兩個星球的社會結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出兩種極端，但是作者并沒有對它們進(jìn)行漫畫化地處理 。相反，作者的寫法相當(dāng)寫實(shí)。通過小說里人物的思考，尤其是通過洛盈和來自地球的依格，理性地分析兩個星球社會的利弊，并將這種思考帶給讀者，讓讀者自己去分析和判斷。在《回到卡戎》的后半部，火星議事院的山派和河派為了人們是否遷移產(chǎn)生了強(qiáng)烈地沖突，不僅讓我們深入了解了火星政府的運(yùn)作，也讓我們看到了火星看似完美的社會的不完美之處。小說的結(jié)局是結(jié)束也是開始，是悲劇也是喜劇。不過，作者對火星乃至人類的未來充滿樂觀。
  　　
  　　 不可否認(rèn)，小說里的沖突不是那么激烈，小說故事的進(jìn)展比較緩慢，不過作者的目的并不在于寫作一部驚悚小說，而在于通過一幫年輕人的追求與思索，展現(xiàn)一幅未來火星生活的全景畫面。這兩本書，不是那種能夠迅速消化的快餐，而是那種值得泡上杯咖啡或者熱茶，在溫暖的陽光下細(xì)細(xì)品味的，充滿詩意和思考的科幻。
•   　　宇宙地圖的命名法——評《回到卡戎》
  　　
  　　拖了這么久沒有開始寫，除了自毀傾向之外，具體到針對景芳所作《回到卡戎》的評論，拖延主因是重溫了自己對前半部書的評論，感覺有些話說得太預(yù)言，以至于不知道如何說出更好更新的東西。好吧，我就是在敝帚自珍，這沒得藥救，我惟有請各位在惋惜/竊喜之余，滿足我以下的小小要求。
  　　
  　　首先，我認(rèn)真地要求各位仔細(xì)閱讀上半部評論中做出的如下評斷：
  　　
  　　“前文提到，景芳是個具有樂高特質(zhì)的作者，指的是她能通過一些簡單、純良、溫和的構(gòu)件，搭造出一個巨大的世界，這個世界的細(xì)節(jié)往往缺乏實(shí)感，但是整個世界卻散發(fā)出驚人的存在感和指向性，每一件樂高玩具，都是在對我們提出疑問，想知道我們是否把現(xiàn)實(shí)看的太細(xì)節(jié)，而忽略了其中更簡單更直白的內(nèi)容。樂高式寫作的文本散發(fā)著柔和的光茫，照亮了他們自身的巨大世界，也就是我們自己心中一直存有的世界。這個世界的存在，讓現(xiàn)實(shí)顯得不那么現(xiàn)實(shí)，或者說不那么理所當(dāng)然。”
  　　
  　　要大家讀，因?yàn)槲颐鎸@段話愣了好幾天，實(shí)在覺得這是我兩年以來最精當(dāng)?shù)脑u語，以至找不出有什么值得補(bǔ)充和修改的重要話題，但還是仍然要寫。因此各位撥冗批閱下面的禿尾巴之后，如有建議，請不吝賜教，我好修改自己這篇續(xù)貂的狗尾（截過尾的那種！）
  　　
  　　首先簡單提醒各位，要留意文本敘事形式對整個故事結(jié)構(gòu)的支撐和解釋，從三部曲的題目含義、章節(jié)安排，我們可以看出作者對三部曲主題的說明和形象比喻：第一部，與地球/重力的告別，狀態(tài)是線性清晰的舞蹈拋物線；第二部，對自我/歷史的發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)為是多角度和模糊的統(tǒng)計(jì)學(xué)規(guī)律；第三部，對未來/挑戰(zhàn)的決斷，是暴風(fēng)中保持節(jié)奏扇動的翅膀。此處不多數(shù)，留給大家體會。
  　　
  　　書接上文，各表一枝。上半部《流浪瑪厄斯》中主要圍繞火星和地球的對立展開了兩段軌跡相對的人生，但這種對立的細(xì)節(jié)卻完全建立在火星單方面，于是火星變成了實(shí)體，而地球淪為哈哈鏡。這為我們對后半部內(nèi)容的解讀之旅，埋下了隨時踏空的危險。
  　　
  　　因此，除了之前我所介紹的，下半部夾雜著回憶和抉擇，是火星尋找自身自由的敘事詩，為我們講述人類在火星求生存，從地下走向露天，從坑谷走向高山的過程。我們還應(yīng)當(dāng)站的遠(yuǎn)一點(diǎn)，腳步落地虛一些，以防自己一步踏空。我們學(xué)著作者對技術(shù)細(xì)節(jié)的處理方式——將它們變?yōu)槠交木€和面，簡短地融入到某句話的語氣中去——將火星的特征抹平。之后會發(fā)現(xiàn)，作者的這個火星，又是一個人類兩百年來一直在追求的烏托邦，時空上的又一塊“南方大陸”。我們沿用作者原有的三部曲劃分：第一部是初入異鄉(xiāng)，通過與舊大陸/地球的對比介紹火星的種種情狀；第二部是烏托邦釋源，一群高知隔絕異鄉(xiāng)付出代價克服劣根；第三部是烏托邦新生，發(fā)掘了黑歷史之后達(dá)成社會和解齊心征服自然。在這里面，我們看到了太熟悉的過程方向，乃至于背后的價值導(dǎo)向。再找出作者埋在字里行間的知識沉淀，對烏托邦作為一個復(fù)雜系統(tǒng)演進(jìn)規(guī)律的解釋，對人性在環(huán)境誘因下所具有的可變性，對建筑和制造背后所隱含和妄加之意義，構(gòu)成了新烏托邦的展開路線圖。可以說，這是隱藏在溫婉柔和風(fēng)格后面的經(jīng)濟(jì)學(xué)人論調(diào)，混合著理想主義的天真信任和現(xiàn)實(shí)主義的悲觀判斷。新時代烏托邦，關(guān)注的不再是地理/空間的發(fā)現(xiàn)，也不再對命運(yùn)/時間抱怨，而是對宇宙這個客體，冰冷沉默無限巨大的客體，發(fā)出人類渺小而自大的宣告，對其進(jìn)行命名，對其不可分割的內(nèi)容進(jìn)行格式化的管理和度量，制定標(biāo)準(zhǔn)，考量績效，進(jìn)行人類意義上好與壞的評定。
  　　
  　　新的烏托邦文學(xué)，絕不再是兩千年、兩百年、二十年前對人類“天之國”的無助期盼，而是直面宇宙，不在意它的不置可否和不屑一顧，自顧自地繪制一張又一張的宇宙地圖。通過命名，將之變?yōu)槲覀兊臑跬邪?天之國。新的烏托邦敘事所追求的不是開疆拓土，而是樹立一種又一種的命名法，比如景芳在這三部曲（我認(rèn)為三部曲是更好的閱讀方式）中一次又一次所要展現(xiàn)的，是她如何詮釋和描繪心目中的火星，通過各種層次的象征和比擬，最終將人類的烏托邦建構(gòu)在地球到火星永不完結(jié)的旅程之中。
  　　
•   　　　　我喜歡長篇科幻。它不只是幾個新奇的“點(diǎn)子”，而是可以構(gòu)成一個“新世界”，一個500萬人口的火星世界。剛開始看就被吸引，而且愿意慢慢看下去，所以決定分段記點(diǎn)兒感受（有輕微劇透）。
  　　　　閱讀進(jìn)度：1/5。剛讀這篇小說（我是把《星之舞（流浪瑪厄斯）》和《回到卡戎》當(dāng)作一體的），就能真切感到作者女性柔美細(xì)膩的文筆，雖然在科幻中不是必要，但也賞心悅目。一看落盈這個名字，就像《第一次的親密接觸》之輕舞飛揚(yáng)，像《褻瀆》之風(fēng)月，像《大旗英雄傳》之水靈光——要不是女主角都辜負(fù)這個好名字了，嘿嘿。其次，感覺火星上那個“獨(dú)裁者”（大家都這么叫），不是野心勃勃、大奸大惡之徒，就是思慮深遠(yuǎn)，像哈里·謝頓那樣的不凡人物。
  　　　　閱讀進(jìn)度：2/5。以落盈和那個攝影師（我居然沒記住他的名字，大家說怪作者名字起的不好呢，還是怪我眼里只有mm？哈哈）的探求為線索，對火星和地球的矛盾開始挖掘。對落盈的故事和心理描述得很細(xì)致，有點(diǎn)兒像莊顏——都是纖細(xì)精巧，受不得半點(diǎn)傷害的感覺?！缎侵琛方Y(jié)束時，我腦子只有一句話：一切才剛剛開始。
  　　　　閱讀進(jìn)度：5/5。直接跳到5/5是因?yàn)楹竺嬉话牖旧鲜且豢跉庾x完的。首先，《回到卡戎》一開始，落盈就變成了洛盈，暈——不知道為什么要換名字！沒有戰(zhàn)爭場面的宏大，只有對歷史、制度、自由的反復(fù)拷問和人心的關(guān)注；沒有我想像的大奸大惡的梟雄或者思慮深遠(yuǎn)的陰謀，只有內(nèi)心的掙扎和無奈的妥協(xié)。人心，永遠(yuǎn)是最難把握的；欲望，可能真的是一切的源泉。另外，昆蟲體型和人類社會的類比細(xì)節(jié)，也讓我印象深刻。
  　　　　讀到快完時我還覺得這個框架下，還能再寫的故事很多很多，不過作者卻巧妙圓潤地收尾了，不免有些可惜，不過感覺作者思考的、想表達(dá)的，也差不多了。再寫別的，就是另外的故事，另一個史詩了。
  　　　　總之，是個平靜優(yōu)美的故事，雖然沒能“公主和王子從此幸福地生活在一起了”，但“回到卡戎”對公主來說，真的也是個很好的結(jié)局。
  　　
•   　　作者的文筆很好。。。
  　　《流浪瑪厄斯》和《回到卡戎》是一部很典型的文學(xué)作品。
  　　
  　　文筆很好的定義就是，作者寫的是一本很理想化的小說。
  　　如果她寫別的題材，會同樣出色。
  　　
  　　而在這樣細(xì)膩的文筆的基礎(chǔ)上，引入科幻的設(shè)定，開始討論兩個文明孰優(yōu)孰劣，非常容易就讓人讀下去，然后代入其中。
  　　小說里面很容易就看到了東西方的影子，毫不牽強(qiáng)。
  　　每個人物都很生動。
  　　每個少年所反對的，多半都是上一代人爭取來的。而這種宿命，還會繼續(xù)沿襲下去。
  　　
  　　在我看來這是最靠譜的中國科幻小說，期待看到更多。
  　　
•   　　這篇后記寫于去年，最終沒有收在書里。
  　　——————————————————————————————
  　　
  　　2011.11
  　　
  　　終于見到這本書出版了，在心里如同塵埃落定。這本書初稿在2007年寫好，后來推翻重寫，在2009年第二次寫完。到了今天，又過了兩年多，心里的感覺早已經(jīng)過大起大落，已經(jīng)從最初的緊張化為平靜無波瀾?？粗癁殂U字的書稿，就像自然醒的睡夢，搖一搖頭，就忘了夢里的悲喜。
  　　
  　　這本書在最初設(shè)想的時候，沒有想太多。想要寫的是一群少年的故事：在兒時的環(huán)境和少年時巨大變遷的環(huán)境之間徘徊的故事。關(guān)于自身的故事。沒有其他的野心，也缺少驚人的風(fēng)格，只有這一種試圖表達(dá)的信念，一切由此而來，所有的其他細(xì)節(jié)都是衍生品。這一群少年無依無憑，沒有讓他們信得過的現(xiàn)成的模式，也沒有目力所及的值得皈依的其他模式，只有憑著自己無限摸索的困惑，在過去與未來之間游走，在前生的記憶與現(xiàn)實(shí)間游走。他們很容易什么都不信，卻很不容易相信什么。
  　　
  　　最初落筆的時候，很多事情只是簡單假設(shè)，沒有想到它們和現(xiàn)實(shí)的緊密關(guān)系。直到今年看到風(fēng)靡的智能機(jī)，看到歐洲的海盜黨，看到占領(lǐng)華爾街的鏡頭，心里有一絲意想不到的感覺，新聞滑過，感覺駐留在心里。另有一些重要的事情，是豌豆公主床下的豌豆。
  　　
  　　這本書屬于年輕的日子。重新看起來，這本書里有很多地方有過于直白得發(fā)澀的地方，就是那些相互辯論的言語。日常生活中的人幾乎不會這樣對話。即使換到一個外太空會減少不適感，但不適感仍然會有。這是屬于那一段寫作時期的特有的語言，對于太多事想要辯論，和朋友辯論，想要談?wù)撃切┐蟮脑~語。修改的時候?qū)⑺鼈儽Ａ粝聛?，盡管能看到其中的缺點(diǎn)，卻仍然想讓它們留在那里。因?yàn)樗鼈內(nèi)绱四贻p。以后應(yīng)該再也不會這樣寫了，它們就和那段歲月一樣留在風(fēng)里的火星。
  　　
  　　09年的稿子是三部，篇幅相仿，因?yàn)槌霭嬗?jì)劃的變更，變成分開出版。第一部增加了兩三萬字的篇幅，后兩部精簡得簡短了一些?！读骼爽敹蛩埂芬蚨@得有些冗長。這是外在現(xiàn)狀對作品的改變，多少有偶然性。但這并不影響整體的結(jié)構(gòu)，它們?nèi)匀皇且惑w的故事，從一開頭就是。每一個句子都是向著結(jié)尾行進(jìn)的箭頭，沒有結(jié)尾，就沒有開端?？吹玫浇Y(jié)局的生命是書中人和我們最大的差異。
  　　
  　　書里引了我最愛的兩本書，《風(fēng)沙星辰》和《西西弗斯的神話》，希望算是一種致敬。那些句子曾經(jīng)是我的力量，這一次也因?yàn)樾≌f而將自己的時光寫進(jìn)去。德沃夏克的《自新大陸》（From the New World）也是小說的重要來源，我甚至想將“自新世界”當(dāng)做小說的名字。在06年的一個夜晚，我在一座陌生的橋上，手里提著兩袋從超市買的食物，因?yàn)槎鷻C(jī)里的第四樂章，我停了下來，面對橋下清透的鋪滿月光的河面，站了很久，在那里看到了平原上飛翔的畫面，在我頭腦中久久不息，那也就是小說的緣起。我很想在扉頁上寫上致德沃夏克第九。只是覺得太裝，怕人反感，遂作罷。寫在后記里，是為了記下曾經(jīng)的激動。很多時候，寫作所需要的，只是最初的一個畫面，一個觸點(diǎn)。
  　　
  　　最后，再次感謝新星出版社的支持，謝謝責(zé)編心弈和儲盟，謝謝我的家人，謝謝所有曾支持我的最親愛的朋友。
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　看完前作讓人不得不想到《一無所有》，同樣是討論烏托邦，同樣是兩個極端的社會對立，甚至主角都是同樣的“雙重叛逃”。
  　　然而，閱完此書，發(fā)現(xiàn)差別是很顯著的，主要在于視點(diǎn)人物，一無所有的主角是飽經(jīng)人間滄桑的物理學(xué)家，其往返于兩個世界的歷程也是孤獨(dú)的；而洛盈則是“小公主”，一直都有貴人相助，當(dāng)然其實(shí)主角應(yīng)該是整個水星團(tuán)的少男少女們。
  　　應(yīng)該是完整的一本書三部曲被拆分出版了吧，可以清晰的看到三部分的區(qū)別，比如章節(jié)標(biāo)題，還有意味深長的“開始”與“結(jié)束”。
  　　意外的是本以為是另一條線的伊格就出場甚少，故事的背景始終在火星，地球終究只是遠(yuǎn)處的幻影和對照。
  　　少女情懷總是詩，烏托邦亦如是，行文猶如抒情散文，雋永而淡然，嚴(yán)肅的思考埋藏在少女的憂愁之下。
  　　從瑪厄斯出發(fā)，最終又回到卡戎，烏托邦永遠(yuǎn)是烏托邦，現(xiàn)實(shí)終歸是現(xiàn)實(shí)。
•   樂高……的確很精當(dāng)。或者說蠟筆畫？
•   真好：）
•   為何不收
•   有本科幻小說名字就叫 自新世界
  http://book.douban.com/subject/3001466/ 還動畫化在今年十月番了~
•   douban居然沒在芳芳的頁上開出一欄，標(biāo)明“芳芳的作品”
•   有點(diǎn)中國化改編《一無所有》的感覺。。。

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