回到卡戎

用戶評(píng)論 (總計(jì)31條)

•   買了流浪瑪厄斯一直沒看，就等著出后半部，現(xiàn)在等到了，十一假期一塊看了！！支持中國原創(chuàng)科幻！
•   其實(shí)主線是洛盈的心路歷程，但把瑪爾斯星的精神寫活了，我最欣賞的是對(duì)建筑形式、制度、文化、藝術(shù)、風(fēng)俗的鋪陳渲染，把一個(gè)嶄新、精奇、秩序井然的世界完整地創(chuàng)造出來了，可信度很高！
•   劉慈欣都強(qiáng)力推薦，一定錯(cuò)不了
•   小說很不錯(cuò)。值得一看。
•   一直都忘了看……好的我今晚就開始看【。
•   質(zhì)量很不錯(cuò)，也沒有損壞，贊一個(gè)！
•   上部是《水晶的天空》，好好的書被拆成兩部了，不過還是不錯(cuò)。
•   還沒看過，不過大劉推薦的應(yīng)該不錯(cuò)
•   妹妹想要的書 哥哥得買 備貨的
•   有塑料膜，包裝很好，希望以后都是這樣的書
•   向新實(shí)力學(xué)習(xí)。
•   還沒看，但是都是喜歡的，很好！
•   或許沒耐心往深看吧，半年了沒看多少
•   氣體全額特區(qū)燃燒的增速達(dá)
•   科幻書，見仁見智，喜歡的繼續(xù)喜歡，不喜歡的繞道。
•   少了1984那種尖銳 多了些柔滑
•   個(gè)人感覺實(shí)在是一般，可能作者是女性的緣故吧，文字倒是很好，只是看起來很急人，很簡(jiǎn)單的一個(gè)故事硬是寫成厚厚一本書。
•   送來的時(shí)候有點(diǎn)壓壞角了。雖然是什么主打作者力作，大劉傾情推薦，但看慣了阿西莫夫、大劉的作品，再看這本，還是不太適應(yīng)。故事情節(jié)太拖沓，看了好幾章了還不知道故事的根本矛盾是什么，留下的扣子也都沒什么意思。作者用了太多的描述性語言，反倒弱化了情節(jié)。唉，一看就是中學(xué)寫作文出身的。比較失望。喜歡硬科幻的朋友謹(jǐn)慎購買。
•   　　 可能是吐槽點(diǎn)十分接近感同身受的緣故，盡管是女作者寫的科幻，盡管目前只看了不到四分之一，但無疑這是本很好的科幻小說。
  　　
  　　 科幻小說除了想象技術(shù)細(xì)節(jié)之外，還有個(gè)重要功能就是借助虛構(gòu)的世界討論現(xiàn)實(shí)中的一些社會(huì)問題、制度問題，并進(jìn)行類似模擬社會(huì)實(shí)驗(yàn)一般的推演?！痘氐娇ㄈ帧穼?duì)于現(xiàn)實(shí)世界與科幻世界無異的當(dāng)下中央之國，把一部分注意力投向了接近真實(shí)而不是虛構(gòu)和想象中的科研運(yùn)行過程、技術(shù)及工程進(jìn)行過程。所謂科幻有時(shí)候比現(xiàn)實(shí)更加現(xiàn)實(shí)，大概就是將現(xiàn)實(shí)中的一些蕪雜因素排除掉，只留下最重要和最本質(zhì)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)印象，投射到虛構(gòu)但自恰的世界中，讀者作為旁觀者，有了旁觀者清的角度，看著就十分清楚。
  　　
  　　 也許作者是目前國內(nèi)科幻作家中離真實(shí)科研最近，而且又是唯一一個(gè)對(duì)科研過程有過親身經(jīng)歷和復(fù)雜感受的一位，所以書中對(duì)于科研項(xiàng)目爭(zhēng)搶、學(xué)術(shù)意氣之爭(zhēng)、項(xiàng)目運(yùn)行體系、科研責(zé)任與效率等等問題都有相當(dāng)程度的討論。雖然還沒讀完，不知道后面作者構(gòu)造出什么結(jié)果，但我甚至發(fā)現(xiàn)，作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)中壓榨青澀本科生的大學(xué)生科研創(chuàng)新計(jì)劃等等類似的東西都沒有放過，這讓我找到了很像出出氣跺兩腳但始終撓不到癢處的那個(gè)方向，看著就解氣，不吐不快的快意啊。其他作者貌似經(jīng)歷上就離現(xiàn)實(shí)科研有些距離，真真沒有拿出過這種有鮮活生活體驗(yàn)感覺東西。
  　　 除去《三體》那類構(gòu)想為王道的科幻，國內(nèi)科幻能夠具體諷喻某個(gè)現(xiàn)實(shí)問題的長(zhǎng)篇，而且又是離科學(xué)范疇那么近的科研問題，《回到卡戎》是我讀過的唯一一本。
  　　
  　　 也不知道我猜沒猜中作者原本的吐槽想法？還是我自己的牽強(qiáng)附會(huì)。。。（聽說作者在這，期待回復(fù)）
  　　
  　　 所以，也就更加期待后半本書的內(nèi)容。。。
  　　
  　　 PS：找到這本書，很是意外，若不是首都圖書館藏書有限，想找的書沒有，也不會(huì)翻到科幻小說區(qū)域，總是不能白跑一趟，便把一些平時(shí)不舍得買的科幻小說抱了回來，其中就有《回到卡戎》。
  　　 PS2：后來百度作者發(fā)現(xiàn)同是02級(jí)，掩面慚愧而過。。。
  　　 PS3：在上下班路上勉力閱讀，又餓著肚子放著晚飯煮好的粥不顧寫完幾句議論。。。（低血糖餓斃中）
•   　　
  　　 在中國的科幻作家里，郝景芳是一個(gè)獨(dú)特的存在。她由天體物理轉(zhuǎn)讀經(jīng)濟(jì)學(xué)博士，可以說是中國科幻界不可多得的文理雙修的科幻作家。近兩年，她接連推出關(guān)于火星移民的科幻長(zhǎng)篇《流浪瑪厄斯》和續(xù)集《回到卡戎》，在中國最近繁榮的科幻出版中顯得獨(dú)樹一幟。
  　　
  　　 在小說里，人類移民火星已經(jīng)多年，并建立了完整的，不同于地球的社會(huì)。當(dāng)然，這個(gè)社會(huì)的建立不是一帆風(fēng)順的，而是經(jīng)過了一場(chǎng)火星移民反叛地球的獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)。不過，這兩部小說并不是寫火星的獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)的，戰(zhàn)爭(zhēng)只是背景，小說的故事發(fā)生在戰(zhàn)爭(zhēng)過去后的許多年，火星移民已經(jīng)過上了相對(duì)和平的生活，而且已經(jīng)開始和以前的敵方地球開始有了寫初步的接觸。小說的主人公洛盈是火星總督漢斯的女兒，曾經(jīng)和一幫年輕的朋友派到地球留學(xué)。故事寫的是洛盈和她的朋友們從地球回來后，的迷惑和追求。
  　　
  　　 兩部小說一個(gè)很明顯的優(yōu)點(diǎn)就是作者細(xì)膩生動(dòng)的文筆。隨便摘幾句：“船很舊了，散發(fā)黯淡的銀光，仿佛一枚被時(shí)間陪伴的徽章，留著紋理，模糊了崢嶸 （《流浪瑪厄斯》）”；“在火星上看火星，火星城市是遠(yuǎn)古巴比倫的空中花園一樣的地方。與巴別的夢(mèng)想相似，空中花園的夢(mèng)想也在火星的城市中絢爛地復(fù)興。整個(gè)城市是一個(gè)巨大的整體，房屋線條流暢層層疊疊，平臺(tái)和廊柱相互連接此起彼伏，玻璃的穹頂下到處都可以見到盛開的鮮花和繁茂的草，綠意盎然，晶瑩剔透。 （《回到卡戎》）”。如此這般優(yōu)美如詩的句子比比皆是，貫穿全書。不過，兩部長(zhǎng)篇光靠文筆是支不起來的。作者并不是在為了文筆而炫耀，而是以優(yōu)美的文筆作為載體，讓一幫年輕人的故事在如詩的語句中緩緩流淌。作者如一個(gè)高明的導(dǎo)游，讓讀者不知不覺融入未來火星十分真實(shí)的生活，和里面的年輕人一道，去經(jīng)歷，去困惑，去思考。
  　　
  　　 科幻小說，尤其是長(zhǎng)篇科幻，世界的構(gòu)造是一個(gè)非常重要的因素。而要寫一個(gè)全新世界的故事，世界構(gòu)造更是小說的一個(gè)主要組成部分。這兩部小說里，郝景芳展示出她出眾的世界構(gòu)造能力，她在流水般的故事中，不動(dòng)聲色地為大家構(gòu)造了一個(gè)未來火星移民生活的全景。她筆下的火星具有一個(gè)類似烏托邦的社會(huì)，實(shí)行一種相對(duì)的集權(quán)統(tǒng)治。其主要領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)是議事院和總督，不過各系統(tǒng)有自主權(quán)，重大決策由全民公投。火星人有按年齡分配的生活費(fèi)，所以不用為生存擔(dān)憂。人們以網(wǎng)絡(luò)的個(gè)人工作室為單位，將個(gè)人的創(chuàng)作成果從工作室提交給中央電腦由大家自由選擇買賣。作者以驚人的細(xì)節(jié)充實(shí)了火星社會(huì)和生活的方方面面，從火星的歷史，到火星的建筑，到火星的城市規(guī)劃，到火星上不同人的追求，到創(chuàng)意大賽，到議事院的爭(zhēng)論，到火星和地球之間的關(guān)系，如此這般，使人感受到一個(gè)活生生的而不是幻想中的火星社會(huì)。更難能可貴的是，小說中充滿了技術(shù)細(xì)節(jié)，比如安卡和他的朋友們討論改造飛機(jī)的時(shí)候，討論如何為機(jī)翼找到合適的力矩點(diǎn)；比如路迪在議事院陳述山派的山谷遷移方案時(shí)討論磁力控制的滑動(dòng)車。在這些描寫中，作者顯示了優(yōu)異的專業(yè)素質(zhì)，讓讀者感受到作者文理兼修的巨大優(yōu)勢(shì)。
  　　
  　　 除了細(xì)膩的文筆，世界的構(gòu)造和技術(shù)的細(xì)節(jié)，作者還在小說中融入了她對(duì)未來人類社會(huì)形態(tài)的思考。小說里，洛盈和她的朋友去地球留學(xué)歸來火星，這使得我們欣賞火星生活的同時(shí)通過他們對(duì)當(dāng)時(shí)地球上的社會(huì)也能有所了解。而在《流浪瑪厄斯》中的地球代表團(tuán)尤其讓我們更深一步地了解地球，從而使我們對(duì)于火星的類烏托邦社會(huì)和地球的幾乎全商業(yè)化的社會(huì)可以進(jìn)行深入地觀察、對(duì)比和思考。難得的是，雖然初看起來，兩個(gè)星球的社會(huì)結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出兩種極端，但是作者并沒有對(duì)它們進(jìn)行漫畫化地處理 。相反，作者的寫法相當(dāng)寫實(shí)。通過小說里人物的思考，尤其是通過洛盈和來自地球的依格，理性地分析兩個(gè)星球社會(huì)的利弊，并將這種思考帶給讀者，讓讀者自己去分析和判斷。在《回到卡戎》的后半部，火星議事院的山派和河派為了人們是否遷移產(chǎn)生了強(qiáng)烈地沖突，不僅讓我們深入了解了火星政府的運(yùn)作，也讓我們看到了火星看似完美的社會(huì)的不完美之處。小說的結(jié)局是結(jié)束也是開始，是悲劇也是喜劇。不過，作者對(duì)火星乃至人類的未來充滿樂觀。
  　　
  　　 不可否認(rèn)，小說里的沖突不是那么激烈，小說故事的進(jìn)展比較緩慢，不過作者的目的并不在于寫作一部驚悚小說，而在于通過一幫年輕人的追求與思索，展現(xiàn)一幅未來火星生活的全景畫面。這兩本書，不是那種能夠迅速消化的快餐，而是那種值得泡上杯咖啡或者熱茶，在溫暖的陽光下細(xì)細(xì)品味的，充滿詩意和思考的科幻。
•   　　宇宙地圖的命名法——評(píng)《回到卡戎》
  　　
  　　拖了這么久沒有開始寫，除了自毀傾向之外，具體到針對(duì)景芳所作《回到卡戎》的評(píng)論，拖延主因是重溫了自己對(duì)前半部書的評(píng)論，感覺有些話說得太預(yù)言，以至于不知道如何說出更好更新的東西。好吧，我就是在敝帚自珍，這沒得藥救，我惟有請(qǐng)各位在惋惜/竊喜之余，滿足我以下的小小要求。
  　　
  　　首先，我認(rèn)真地要求各位仔細(xì)閱讀上半部評(píng)論中做出的如下評(píng)斷：
  　　
  　　“前文提到，景芳是個(gè)具有樂高特質(zhì)的作者，指的是她能通過一些簡(jiǎn)單、純良、溫和的構(gòu)件，搭造出一個(gè)巨大的世界，這個(gè)世界的細(xì)節(jié)往往缺乏實(shí)感，但是整個(gè)世界卻散發(fā)出驚人的存在感和指向性，每一件樂高玩具，都是在對(duì)我們提出疑問，想知道我們是否把現(xiàn)實(shí)看的太細(xì)節(jié)，而忽略了其中更簡(jiǎn)單更直白的內(nèi)容。樂高式寫作的文本散發(fā)著柔和的光茫，照亮了他們自身的巨大世界，也就是我們自己心中一直存有的世界。這個(gè)世界的存在，讓現(xiàn)實(shí)顯得不那么現(xiàn)實(shí)，或者說不那么理所當(dāng)然?！?br /> 　　
  　　要大家讀，因?yàn)槲颐鎸?duì)這段話愣了好幾天，實(shí)在覺得這是我兩年以來最精當(dāng)?shù)脑u(píng)語，以至找不出有什么值得補(bǔ)充和修改的重要話題，但還是仍然要寫。因此各位撥冗批閱下面的禿尾巴之后，如有建議，請(qǐng)不吝賜教，我好修改自己這篇續(xù)貂的狗尾（截過尾的那種?。?br /> 　　
  　　首先簡(jiǎn)單提醒各位，要留意文本敘事形式對(duì)整個(gè)故事結(jié)構(gòu)的支撐和解釋，從三部曲的題目含義、章節(jié)安排，我們可以看出作者對(duì)三部曲主題的說明和形象比喻：第一部，與地球/重力的告別，狀態(tài)是線性清晰的舞蹈拋物線；第二部，對(duì)自我/歷史的發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)為是多角度和模糊的統(tǒng)計(jì)學(xué)規(guī)律；第三部，對(duì)未來/挑戰(zhàn)的決斷，是暴風(fēng)中保持節(jié)奏扇動(dòng)的翅膀。此處不多數(shù)，留給大家體會(huì)。
  　　
  　　書接上文，各表一枝。上半部《流浪瑪厄斯》中主要圍繞火星和地球的對(duì)立展開了兩段軌跡相對(duì)的人生，但這種對(duì)立的細(xì)節(jié)卻完全建立在火星單方面，于是火星變成了實(shí)體，而地球淪為哈哈鏡。這為我們對(duì)后半部?jī)?nèi)容的解讀之旅，埋下了隨時(shí)踏空的危險(xiǎn)。
  　　
  　　因此，除了之前我所介紹的，下半部夾雜著回憶和抉擇，是火星尋找自身自由的敘事詩，為我們講述人類在火星求生存，從地下走向露天，從坑谷走向高山的過程。我們還應(yīng)當(dāng)站的遠(yuǎn)一點(diǎn)，腳步落地虛一些，以防自己一步踏空。我們學(xué)著作者對(duì)技術(shù)細(xì)節(jié)的處理方式——將它們變?yōu)槠交木€和面，簡(jiǎn)短地融入到某句話的語氣中去——將火星的特征抹平。之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，作者的這個(gè)火星，又是一個(gè)人類兩百年來一直在追求的烏托邦，時(shí)空上的又一塊“南方大陸”。我們沿用作者原有的三部曲劃分：第一部是初入異鄉(xiāng)，通過與舊大陸/地球的對(duì)比介紹火星的種種情狀；第二部是烏托邦釋源，一群高知隔絕異鄉(xiāng)付出代價(jià)克服劣根；第三部是烏托邦新生，發(fā)掘了黑歷史之后達(dá)成社會(huì)和解齊心征服自然。在這里面，我們看到了太熟悉的過程方向，乃至于背后的價(jià)值導(dǎo)向。再找出作者埋在字里行間的知識(shí)沉淀，對(duì)烏托邦作為一個(gè)復(fù)雜系統(tǒng)演進(jìn)規(guī)律的解釋，對(duì)人性在環(huán)境誘因下所具有的可變性，對(duì)建筑和制造背后所隱含和妄加之意義，構(gòu)成了新烏托邦的展開路線圖?？梢哉f，這是隱藏在溫婉柔和風(fēng)格后面的經(jīng)濟(jì)學(xué)人論調(diào)，混合著理想主義的天真信任和現(xiàn)實(shí)主義的悲觀判斷。新時(shí)代烏托邦，關(guān)注的不再是地理/空間的發(fā)現(xiàn)，也不再對(duì)命運(yùn)/時(shí)間抱怨，而是對(duì)宇宙這個(gè)客體，冰冷沉默無限巨大的客體，發(fā)出人類渺小而自大的宣告，對(duì)其進(jìn)行命名，對(duì)其不可分割的內(nèi)容進(jìn)行格式化的管理和度量，制定標(biāo)準(zhǔn)，考量績(jī)效，進(jìn)行人類意義上好與壞的評(píng)定。
  　　
  　　新的烏托邦文學(xué)，絕不再是兩千年、兩百年、二十年前對(duì)人類“天之國”的無助期盼，而是直面宇宙，不在意它的不置可否和不屑一顧，自顧自地繪制一張又一張的宇宙地圖。通過命名，將之變?yōu)槲覀兊臑跬邪?天之國。新的烏托邦敘事所追求的不是開疆拓土，而是樹立一種又一種的命名法，比如景芳在這三部曲（我認(rèn)為三部曲是更好的閱讀方式）中一次又一次所要展現(xiàn)的，是她如何詮釋和描繪心目中的火星，通過各種層次的象征和比擬，最終將人類的烏托邦建構(gòu)在地球到火星永不完結(jié)的旅程之中。
  　　
•   　　　　我喜歡長(zhǎng)篇科幻。它不只是幾個(gè)新奇的“點(diǎn)子”，而是可以構(gòu)成一個(gè)“新世界”，一個(gè)500萬人口的火星世界。剛開始看就被吸引，而且愿意慢慢看下去，所以決定分段記點(diǎn)兒感受（有輕微劇透）。
  　　　　閱讀進(jìn)度：1/5。剛讀這篇小說（我是把《星之舞（流浪瑪厄斯）》和《回到卡戎》當(dāng)作一體的），就能真切感到作者女性柔美細(xì)膩的文筆，雖然在科幻中不是必要，但也賞心悅目。一看落盈這個(gè)名字，就像《第一次的親密接觸》之輕舞飛揚(yáng)，像《褻瀆》之風(fēng)月，像《大旗英雄傳》之水靈光——要不是女主角都辜負(fù)這個(gè)好名字了，嘿嘿。其次，感覺火星上那個(gè)“獨(dú)裁者”（大家都這么叫），不是野心勃勃、大奸大惡之徒，就是思慮深遠(yuǎn)，像哈里·謝頓那樣的不凡人物。
  　　　　閱讀進(jìn)度：2/5。以落盈和那個(gè)攝影師（我居然沒記住他的名字，大家說怪作者名字起的不好呢，還是怪我眼里只有mm？哈哈）的探求為線索，對(duì)火星和地球的矛盾開始挖掘。對(duì)落盈的故事和心理描述得很細(xì)致，有點(diǎn)兒像莊顏——都是纖細(xì)精巧，受不得半點(diǎn)傷害的感覺?！缎侵琛方Y(jié)束時(shí)，我腦子只有一句話：一切才剛剛開始。
  　　　　閱讀進(jìn)度：5/5。直接跳到5/5是因?yàn)楹竺嬉话牖旧鲜且豢跉庾x完的。首先，《回到卡戎》一開始，落盈就變成了洛盈，暈——不知道為什么要換名字！沒有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的宏大，只有對(duì)歷史、制度、自由的反復(fù)拷問和人心的關(guān)注；沒有我想像的大奸大惡的梟雄或者思慮深遠(yuǎn)的陰謀，只有內(nèi)心的掙扎和無奈的妥協(xié)。人心，永遠(yuǎn)是最難把握的；欲望，可能真的是一切的源泉。另外，昆蟲體型和人類社會(huì)的類比細(xì)節(jié)，也讓我印象深刻。
  　　　　讀到快完時(shí)我還覺得這個(gè)框架下，還能再寫的故事很多很多，不過作者卻巧妙圓潤(rùn)地收尾了，不免有些可惜，不過感覺作者思考的、想表達(dá)的，也差不多了。再寫別的，就是另外的故事，另一個(gè)史詩了。
  　　　　總之，是個(gè)平靜優(yōu)美的故事，雖然沒能“公主和王子從此幸福地生活在一起了”，但“回到卡戎”對(duì)公主來說，真的也是個(gè)很好的結(jié)局。
  　　
•   　　作者的文筆很好。。。
  　　《流浪瑪厄斯》和《回到卡戎》是一部很典型的文學(xué)作品。
  　　
  　　文筆很好的定義就是，作者寫的是一本很理想化的小說。
  　　如果她寫別的題材，會(huì)同樣出色。
  　　
  　　而在這樣細(xì)膩的文筆的基礎(chǔ)上，引入科幻的設(shè)定，開始討論兩個(gè)文明孰優(yōu)孰劣，非常容易就讓人讀下去，然后代入其中。
  　　小說里面很容易就看到了東西方的影子，毫不牽強(qiáng)。
  　　每個(gè)人物都很生動(dòng)。
  　　每個(gè)少年所反對(duì)的，多半都是上一代人爭(zhēng)取來的。而這種宿命，還會(huì)繼續(xù)沿襲下去。
  　　
  　　在我看來這是最靠譜的中國科幻小說，期待看到更多。
  　　
•   　　這篇后記寫于去年，最終沒有收在書里。
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  　　2011.11
  　　
  　　終于見到這本書出版了，在心里如同塵埃落定。這本書初稿在2007年寫好，后來推翻重寫，在2009年第二次寫完。到了今天，又過了兩年多，心里的感覺早已經(jīng)過大起大落，已經(jīng)從最初的緊張化為平靜無波瀾?？粗癁殂U字的書稿，就像自然醒的睡夢(mèng)，搖一搖頭，就忘了夢(mèng)里的悲喜。
  　　
  　　這本書在最初設(shè)想的時(shí)候，沒有想太多。想要寫的是一群少年的故事：在兒時(shí)的環(huán)境和少年時(shí)巨大變遷的環(huán)境之間徘徊的故事。關(guān)于自身的故事。沒有其他的野心，也缺少驚人的風(fēng)格，只有這一種試圖表達(dá)的信念，一切由此而來，所有的其他細(xì)節(jié)都是衍生品。這一群少年無依無憑，沒有讓他們信得過的現(xiàn)成的模式，也沒有目力所及的值得皈依的其他模式，只有憑著自己無限摸索的困惑，在過去與未來之間游走，在前生的記憶與現(xiàn)實(shí)間游走。他們很容易什么都不信，卻很不容易相信什么。
  　　
  　　最初落筆的時(shí)候，很多事情只是簡(jiǎn)單假設(shè)，沒有想到它們和現(xiàn)實(shí)的緊密關(guān)系。直到今年看到風(fēng)靡的智能機(jī)，看到歐洲的海盜黨，看到占領(lǐng)華爾街的鏡頭，心里有一絲意想不到的感覺，新聞滑過，感覺駐留在心里。另有一些重要的事情，是豌豆公主床下的豌豆。
  　　
  　　這本書屬于年輕的日子。重新看起來，這本書里有很多地方有過于直白得發(fā)澀的地方，就是那些相互辯論的言語。日常生活中的人幾乎不會(huì)這樣對(duì)話。即使換到一個(gè)外太空會(huì)減少不適感，但不適感仍然會(huì)有。這是屬于那一段寫作時(shí)期的特有的語言，對(duì)于太多事想要辯論，和朋友辯論，想要談?wù)撃切┐蟮脑~語。修改的時(shí)候?qū)⑺鼈儽Ａ粝聛?，盡管能看到其中的缺點(diǎn)，卻仍然想讓它們留在那里。因?yàn)樗鼈內(nèi)绱四贻p。以后應(yīng)該再也不會(huì)這樣寫了，它們就和那段歲月一樣留在風(fēng)里的火星。
  　　
  　　09年的稿子是三部，篇幅相仿，因?yàn)槌霭嬗?jì)劃的變更，變成分開出版。第一部增加了兩三萬字的篇幅，后兩部精簡(jiǎn)得簡(jiǎn)短了一些?！读骼爽敹蛩埂芬蚨@得有些冗長(zhǎng)。這是外在現(xiàn)狀對(duì)作品的改變，多少有偶然性。但這并不影響整體的結(jié)構(gòu)，它們?nèi)匀皇且惑w的故事，從一開頭就是。每一個(gè)句子都是向著結(jié)尾行進(jìn)的箭頭，沒有結(jié)尾，就沒有開端。看得到結(jié)局的生命是書中人和我們最大的差異。
  　　
  　　書里引了我最愛的兩本書，《風(fēng)沙星辰》和《西西弗斯的神話》，希望算是一種致敬。那些句子曾經(jīng)是我的力量，這一次也因?yàn)樾≌f而將自己的時(shí)光寫進(jìn)去。德沃夏克的《自新大陸》（From the New World）也是小說的重要來源，我甚至想將“自新世界”當(dāng)做小說的名字。在06年的一個(gè)夜晚，我在一座陌生的橋上，手里提著兩袋從超市買的食物，因?yàn)槎鷻C(jī)里的第四樂章，我停了下來，面對(duì)橋下清透的鋪滿月光的河面，站了很久，在那里看到了平原上飛翔的畫面，在我頭腦中久久不息，那也就是小說的緣起。我很想在扉頁上寫上致德沃夏克第九。只是覺得太裝，怕人反感，遂作罷。寫在后記里，是為了記下曾經(jīng)的激動(dòng)。很多時(shí)候，寫作所需要的，只是最初的一個(gè)畫面，一個(gè)觸點(diǎn)。
  　　
  　　最后，再次感謝新星出版社的支持，謝謝責(zé)編心弈和儲(chǔ)盟，謝謝我的家人，謝謝所有曾支持我的最親愛的朋友。
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　看完前作讓人不得不想到《一無所有》，同樣是討論烏托邦，同樣是兩個(gè)極端的社會(huì)對(duì)立，甚至主角都是同樣的“雙重叛逃”。
  　　然而，閱完此書，發(fā)現(xiàn)差別是很顯著的，主要在于視點(diǎn)人物，一無所有的主角是飽經(jīng)人間滄桑的物理學(xué)家，其往返于兩個(gè)世界的歷程也是孤獨(dú)的；而洛盈則是“小公主”，一直都有貴人相助，當(dāng)然其實(shí)主角應(yīng)該是整個(gè)水星團(tuán)的少男少女們。
  　　應(yīng)該是完整的一本書三部曲被拆分出版了吧，可以清晰的看到三部分的區(qū)別，比如章節(jié)標(biāo)題，還有意味深長(zhǎng)的“開始”與“結(jié)束”。
  　　意外的是本以為是另一條線的伊格就出場(chǎng)甚少，故事的背景始終在火星，地球終究只是遠(yuǎn)處的幻影和對(duì)照。
  　　少女情懷總是詩，烏托邦亦如是，行文猶如抒情散文，雋永而淡然，嚴(yán)肅的思考埋藏在少女的憂愁之下。
  　　從瑪厄斯出發(fā)，最終又回到卡戎，烏托邦永遠(yuǎn)是烏托邦，現(xiàn)實(shí)終歸是現(xiàn)實(shí)。
•   樂高……的確很精當(dāng)?；蛘哒f蠟筆畫？
•   真好：）
•   為何不收
•   有本科幻小說名字就叫 自新世界
  http://book.douban.com/subject/3001466/ 還動(dòng)畫化在今年十月番了~
•   douban居然沒在芳芳的頁上開出一欄，標(biāo)明“芳芳的作品”
•   有點(diǎn)中國化改編《一無所有》的感覺。。。

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