人格轉(zhuǎn)移殺人事件

用戶評(píng)論 (總計(jì)95條)

•   這本推理小說了不起！"、"本格推理BEST10"、"年度最佳科幻小說
•   喜歡西澤保彥的推理
•   雖然還沒看，但是很喜歡推理小說
•   一直喜歡西澤保彥 這部作品也沒有讓我失望
•   西澤保彥的書一直很喜歡~
•   這書看標(biāo)題就很吸引人了,西澤保彥的書總是很好玩~
•   每個(gè)人人格的特性是不一樣的，猜不透的。就像迷宮一樣。
•   小說太精彩，內(nèi)容也非常豐富！
•   西澤的小說永遠(yuǎn)這么犀利
•   新手作家們最看好的一個(gè) 滅哈哈
•   讀過電子版的特意買本實(shí)體的回來 回味無窮
•   前面部分有些啰嗦，后邊比較精彩，建議慢慢閱讀
•   當(dāng)當(dāng)速度超快，書還沒看，到時(shí)再看
•   非常好?。?！好看?。?！
•   好書買來收藏的
•   很不錯(cuò)的書，非常喜歡這個(gè)作者！
•   還沒看完，但是看了的部分已經(jīng)很吸引人了。
•   科幻外殼下的推理本質(zhì)，本格派的優(yōu)秀作品，但外國(guó)人名加上復(fù)雜的變換讓人很傷腦子，還不錯(cuò)！
•   集齊中..看過完美偵探 不錯(cuò)的..
•   西澤是可以和道尾比美的作家
•   內(nèi)容很新穎，但其實(shí)可以寫得更精彩，比如把兇手設(shè)定為兩個(gè)或更多，最后只剩下一個(gè)
•   他說好。
•   西澤的書都很喜歡，設(shè)定都很有意思
•   　殺掉他人，才能取回自己的人格？！
  　　因?yàn)樵庥鐾蝗缙鋪淼拇蟮卣鸲簧髡`入某地下實(shí)驗(yàn)設(shè)施的幾位男女，不得不接受一種難以理解的生存狀態(tài)：他們的人格居然與肉體分離開來，轉(zhuǎn)移到別人的身體里去了！為了奪回自己的人格、保護(hù)自己的肉體，與世隔絕的封閉空間內(nèi)，一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的攻防戰(zhàn)已不可避免……
•   事件過程還是比較流暢的，看了沒多久其實(shí)就猜到兇手怎么回事了，所以覺得算不上多么有新意和特別，沒有死了七次的男人和解體諸因驚艷
•   一起包裹的書都有點(diǎn)不同損壞 壓痕
•   書本質(zhì)量挺好 還沒看過
•   不錯(cuò)的書，個(gè)人比較喜歡
•   沒有說的那么好看吶
•   前面看得極慢，后面就比較連貫了。人名多真的很頭疼??！推理的構(gòu)思不錯(cuò)，此書結(jié)果難推，看得出作者個(gè)人色彩很重。強(qiáng)推西澤的-死了7次的男人
•   從第一句到最后一句無半句廢話，一氣呵成的作品！從動(dòng)機(jī)的形成到犯案再到解決，看完后才感嘆作者的巧妙布局，當(dāng)然，創(chuàng)意十足也是閃光的核心。。（腦細(xì)胞也燒死了N+1多用大半個(gè)周日看完，很滿足，很過癮。。。有空再回味一遍~PS：別信書腰上那句話，"阿凡達(dá)"什么的也太煙霧彈了~
•   很喜歡他的風(fēng)格，有意思~
•   出場(chǎng)人物這么多又這么混亂，居然沒有看糊涂~
•   感覺高潮稍微短了點(diǎn)。但還是佳作
•   符合西澤保彥的寫作風(fēng)格
•   個(gè)人認(rèn)為它（在西澤的書中）僅次于《死了七次的男人》，好吧，《死了七次的男人》是無法超越的。
•   后半部節(jié)奏太緊，架構(gòu)倒很精巧
•   迷迷糊糊的看完，亂七八糟的關(guān)系，不過看明白之后覺得寫的還不錯(cuò)
•   有時(shí)候想，一本好的推理小說，不就是在讀完合上書頁(yè)的時(shí)候，能一邊大贊原來如此！一邊大呼過癮嗎。而這本書，不管是作為推理小說還是科幻小說，都能找到亮點(diǎn)。再加上流暢的敘述方式，沒什么比讀上一本這樣的書更開心的了。還有結(jié)尾處小小的感動(dòng)，余味不錯(cuò)。
•   還沒來得及看 不過大概翻了一下 覺得可以買
•   故事其實(shí)比較簡(jiǎn)單，但是這樣的科幻設(shè)定確實(shí)非常有新鮮感，讀起來很有趣~5星推薦，科幻迷和推理迷都值得一看的好小說。。。
•   這種費(fèi)腦筋看的推理小說不多啊。相比于東野圭吾和松本清張的書，西澤保彥和折原一的都是要費(fèi)腦筋多的。因?yàn)椴皇巧鐣?huì)倫理類的推理小說，就會(huì)相對(duì)于情節(jié)和情感的鋪墊，更側(cè)重于邏輯。而且出場(chǎng)人物關(guān)系糾結(jié)復(fù)雜，看得我好辛苦。但是確實(shí)放下書的時(shí)候，恍然大悟。這個(gè)結(jié)局！看的時(shí)候很痛苦，看完很舒服哈，簡(jiǎn)直就是暢快淋漓??！
•   西澤保彥總是能帶給你意外
•   網(wǎng)上看到推薦購(gòu)入的
•   科幻設(shè)定+邏輯分析的混合體
•   我愛西澤！
•   日系推理的佳作
•   人格轉(zhuǎn)移殺人事件
•   西澤保彥神作之一
•   　　初看《人格轉(zhuǎn)移殺人事件》，和許多人一樣，也被那新奇的設(shè)定所吸引。除了科幻風(fēng)的轉(zhuǎn)移前提以外，開頭那段對(duì)人格的討論也很有趣，雖然有點(diǎn)容易被繞進(jìn)去了。
  　　不過等我看完全文，總有一種“好像哪里不對(duì)勁”的感覺，具體是哪里不對(duì)勁，似乎一時(shí)又說不出來，于是我又畫了幾個(gè)人格轉(zhuǎn)移圖，分析了一下，作者最后給出的答案在邏輯上的確是很合理的，忽略人格，只講身體的話，大概順序是：1、眾人被迫住進(jìn)“管理大樓”后，未再次發(fā)生人格轉(zhuǎn)移前，鮑比的身體被殺于1號(hào)屋；2、此后， 發(fā)生了一次人格轉(zhuǎn)移，有人在2號(hào)屋把蘭迪的身體殺害，在6號(hào)屋把阿蘭的身體殺害；3、之后再次發(fā)生人格轉(zhuǎn)移，江利夫，杰奎琳和哈尼的身體互相廝殺，最終，哈尼的身體死去。
  　　如果按照以上順序，作者最后給出的答案在邏輯上應(yīng)該是無懈可擊的，但真正的殺人和死亡順序到底是怎樣的呢？我個(gè)人感覺，作者給出了合理的解釋，卻沒有足夠的證據(jù)來支持。
  　　
  　　真要說到證據(jù)，其實(shí)的確是很枯燥的東西，大致來說就是兇器啦，現(xiàn)場(chǎng)和現(xiàn)場(chǎng)遺留物啦，證人口供啦等等，如果按照這些來看，文章給出的信息真的挺不足的，比如作為兇器的啤酒瓶具體從哪里來？上面有哪些人的指紋？尸體所在的房間是不是第一現(xiàn)場(chǎng)？現(xiàn)場(chǎng)有沒有被破壞或者偽造？現(xiàn)場(chǎng)和尸體上可以搜集到哪些指向兇手的證據(jù)？最后的兩位幸存者，他們的口供是怎樣的？其中有沒有矛盾或不合理之處？這些問題在這篇小說里雖然也有提到，但很多都被一帶而過了。
  　　
  　　那么，如果要突出證據(jù)的作用，按照傳統(tǒng)偵探小說的套路，這篇文章的敘述者應(yīng)該是某位偵探或者以偵探視角來看問題的第三人，比如小說開頭出現(xiàn)的那個(gè)博士，整部小說完全可以至始至終只以他的第三人稱視角來寫，搜集證據(jù)，詢問口供，最后抽絲剝繭，得出真相。
  　　但這篇小說僅僅第一章以博士視角來敘述，從第二章開始，視角就換成了一個(gè)叫江利夫的日本人，而且是第一人稱敘述，我覺得這個(gè)視角的轉(zhuǎn)換本身挺有意思的。
  　　當(dāng)然，作者把敘述者轉(zhuǎn)換成第一人稱，尤其是有著悲慘經(jīng)歷的人，肯定是為了增加讀者的代入感。通過事件的參與者之口講出來的故事，會(huì)給人一種身臨其境的感覺，尤其是小說高潮部分，三人邊互相廝殺邊交換人格那里，用第一人稱來寫，緊張感一下增強(qiáng)了很多；后面的推理部分，從當(dāng)事人口中說出，再推翻，再重新推理，也增加了文章的趣味性。
  　　然而當(dāng)事人畢竟不是偵探，他也許可以講一個(gè)有趣的故事，卻無法像偵探那樣，去掌握決定性的證據(jù)。更何況，單純的第一人稱，視角受限，所能揭示的東西就更少了。
  　　即使這樣，作者還是選擇用第一人稱敘述，不知道這其中是否還隱藏著什么深意，比如——敘述性詭計(jì)？我曾經(jīng)一度懷疑江利夫的敘述中有虛假的部分，但翻遍全書也找不到明顯的矛盾之處。可疑的地方倒是有幾點(diǎn)：其一，江利夫明明受了女性的欺騙，懷抱著某種憤恨的心情，在那種情況下，他居然有心情去研究某小店里的某個(gè)不明建筑，還冷靜地挨個(gè)分析店里的顧客，這有點(diǎn)不合常理，不過也許他是為了分散注意力；其二，看得出他開始時(shí)不喜歡杰奎琳，但在地震時(shí)，盡管他的肋骨被杰奎琳撞斷，他還是選擇幫助她，這讓他顯得有點(diǎn)“圣父”，當(dāng)然，江利夫曾坦言他喜歡“自虐‘，所以這里雖然可疑，但也不是說不通；其三，杰奎琳在書的最后說，她第一次見江利夫時(shí)，就覺得他”不搭調(diào)“，這個(gè)不搭調(diào)到底指什么呢
  　　我們知道，如果江利夫的敘述本身是有問題的，那么本小說的推理從前提到結(jié)論都是不靠譜的，那樣的話，整篇推理就崩潰了。當(dāng)然，因?yàn)樽髡邲]有對(duì)他進(jìn)行反轉(zhuǎn)，所以并不能證明他說了假話。
  　　然而不管怎么說，江利夫似乎是個(gè)看著完全沒問題，但就是有哪里讓人覺得”不搭調(diào)“的敘述者。
  　　
  　　除了江利夫以外，再列幾個(gè)可疑之處：
  　　1杰奎琳和阿蘭到底是否認(rèn)識(shí)，杰奎琳到底是不是伊麗莎白，關(guān)于這點(diǎn)，文章里兩次提及，卻都不了了之。
  　　2文中交代鮑比只有16歲，但他并不像一個(gè)16歲的孩子那樣幼稚，相反，他有一定的領(lǐng)導(dǎo)力，看人也有一定深度，他到底是誰(shuí)？他對(duì)”兌換圓“真的一無所知嗎？
  　　3.關(guān)于綾子，很多人也都說，最后交代的綾子的殺人動(dòng)機(jī)有些蒼白，我也覺得有些蒼白，她只是一個(gè)十幾歲的少女，真的能那樣毫不猶豫地殺人嗎？
  　　4，杰奎琳到底是黑是白？她把阿蘭的身體放入6號(hào)屋，并包得像個(gè)粽子，真的不是故意的嗎？最后她饒過江利夫，難道不是因?yàn)楹ε略诎呀驓⑺赖哪且豢掏蝗话l(fā)生人格轉(zhuǎn)移嗎？
  　　
  　　關(guān)于疑點(diǎn)，就說那么多了，之前說作者沒有給出足夠的證據(jù)，其實(shí)我也沒有足夠的證據(jù)來駁倒作者的推理，不管怎么說，他給出的都是一個(gè)比較合理的解釋。
  　　關(guān)于人格交換，由于它本身是一種未知，所以其實(shí)可以延生出無限的可能，文中所給出的規(guī)則未必能束縛住它。但既然是推理，當(dāng)然要有理有據(jù)，推理本身是受到限制的，需要證據(jù)和事實(shí)去支撐。這篇小說，在這兩者上面產(chǎn)生了一種隱性的矛盾，但作者也已經(jīng)盡了最大努力，來圓這個(gè)所謂的科幻推理。
  　　
  　　PS，關(guān)于人格交換，我有一個(gè)想法，也許根本不用交換人格，只要交換身體的影像（當(dāng)然不是實(shí)際的身體）就行
  　　比如說，假如要A（A’）和B（B‘）達(dá)到個(gè)人交換的效果，只要在視覺和感覺上造成誤差，讓人以為A的身體變成了B的，B的身體變成了A的即可。
  　　交換后的效果：
  　　B（A’） A(B‘)，交換身體和交換人格其實(shí)是殊途同歸，而且，不用真的交換，只要造成某種錯(cuò)覺就好
  　　
  　　
•   　　對(duì)于西澤保彥同學(xué)的喜愛以前說過多次這里不重復(fù)了。
  　　
  　　此書是對(duì)于所謂推理小說公平性的挑戰(zhàn)（當(dāng)然他的每本書都在挑戰(zhàn)自以為是的讀者們的底線），所謂人格轉(zhuǎn)移的規(guī)則與詭計(jì)設(shè)置，基本上等同于告知幾個(gè)基本公式后讓可憐的同學(xué)們直接解決一個(gè)多重設(shè)伏的難題，那一堆堆的括號(hào)和代碼讓文科了大半生的人欲仙欲死——你敢說你沒拿出驗(yàn)草紙?jiān)囍嬋髞碛址艞夒S他們換來?yè)Q去死絕了清爽……后記里西澤本人都有些不好意思，自承還是有些隱含規(guī)則交代得并不明確。
  　　然而最終的結(jié)果是此書雖然閱讀過程糾結(jié)，但詭計(jì)易懂且尚算科學(xué)，看來公平性問題并不能決定推理小說的成敗。
  　　
  　　人格轉(zhuǎn)移這個(gè)題材非但不新鮮，反而在科幻界用得太過惡濫。西澤此書看似獨(dú)辟蹊徑，實(shí)則是在化陳為新，并不容易。
  　　其實(shí)跟人格轉(zhuǎn)移這件事情最對(duì)路數(shù)的還得數(shù)情色文學(xué)，靈肉混搭后的碰撞應(yīng)該更容易激發(fā)創(chuàng)作靈感和閱讀激情，西澤君其實(shí)注意到了這一點(diǎn)，所以用自瀆和爆菊之類小清新的情節(jié)打了下擦邊球，并且將可有可無的終極解決方案與孕育后代掛上鉤，讓直彎二眾都浮想聯(lián)翩。
•   　　 一直覺得讀西澤保彥的作品對(duì)自己的集中力非?？简?yàn)，尤其是對(duì)我這種注意力散漫的人來說，又尤其是對(duì)著電子書看的時(shí)候。從《神的邏輯人的魔法》到匠千曉再到《死了七次的男人》（所以說《死》里面的男主是追高千的那個(gè)大學(xué)生店員吧。。），好像只有《解體諸因》要輕松一些，果然我的能力只能承受短篇么。。
  　　 總體上感覺，西澤的邏輯性還是挺強(qiáng)的，他的作品背景都比較虛幻，可能也更襯托了對(duì)邏輯性的突出吧。當(dāng)然這種邏輯性在《人格轉(zhuǎn)移》里十分明顯了，以至于我都覺得這一堆人格來回亂轉(zhuǎn)就是西澤為了滿足自己的邏輯欲望。?？傊铱吹臅r(shí)候是有點(diǎn)頭暈眼花。不過邏輯是一方面，推理小說看多了大家一般都會(huì)有直覺，所以最后綾子是兇手的結(jié)論并不意外。雖然我到最后都覺得女演員很可疑，到最后一頁(yè)我都期待著她從背后給男主一刀什么的。。
  　　 然后就又要回到邏輯問題了，西澤在書里對(duì)于邏輯的安排十分重視，但是相對(duì)地“推理”和“情節(jié)”的部分就變的很奇怪。一方面，作品里幾乎是一晚上就讓大部分人物相互殘殺而死了，懸念和期待都沒有足夠的空間，重點(diǎn)在于人格轉(zhuǎn)換的推算而非對(duì)事件的推理。另一方面，在情節(jié)發(fā)展上男主和女主的情感進(jìn)展也略神速了吧，感覺后面的很多情節(jié)就是為了讓男主和女主能合理在一起而特意設(shè)置的，比如女主到了日本以后大受追捧什么的。。
  　　 總之，個(gè)人感覺，中間的人格轉(zhuǎn)換是亮點(diǎn)，不過后面的情感發(fā)展就可以大段跳了。。
•   　　 科幻背景：第二都市能讓多人人格在肉體間互換直到肉體的死亡。
  　　 化妝舞會(huì)：人格轉(zhuǎn)換的代稱。
  　　 在大地震中偶然聚集在小店的7個(gè)人誤入第二都市，出現(xiàn)了人格轉(zhuǎn)換現(xiàn)象。被隔離的人們發(fā)現(xiàn)只有殺光其他人才能使轉(zhuǎn)移停止，于是大屠殺之后只剩下杰奎琳和我“江利夫”。
  　　 身處迷局，江利夫和杰奎琳多次推演事情的真相，包括地震時(shí)綾子的死因和兇殘得在宿舍大殺四方兇手的動(dòng)機(jī)，盡管推理日漸完善，但是故事的結(jié)尾還是讓我有真兇尚未落網(wǎng)的感覺。
  　　 綾子在知道自己的身體已經(jīng)在地震中損壞時(shí)，開始預(yù)謀結(jié)束這一場(chǎng)如夢(mèng)般荒唐的現(xiàn)實(shí)，但是在殺死所有人之前要先給自己預(yù)留一個(gè)滿意的身體，于是美麗的杰奎琳成為了她最后目標(biāo)。
  　　 在屠殺和不斷轉(zhuǎn)換的混亂場(chǎng)面中，她和江利夫多次交談，其實(shí)當(dāng)時(shí)能對(duì)她產(chǎn)生威脅的健壯男性已經(jīng)喪失反抗能力，她如愿得到杰奎琳的身體并開始偽裝成她，但是她知道CIA必定會(huì)調(diào)查人員死亡的原因，留下一個(gè)江利夫作為見證者又能轉(zhuǎn)移其他人的注意。
  　　 她作為一個(gè)從來沒有接觸過日語(yǔ)的女性在短短一周內(nèi)就能熟練運(yùn)用日語(yǔ)就是證明。只有從小就在日語(yǔ)環(huán)境中長(zhǎng)大的綾子才會(huì)如此神速，而且她在宿舍里已經(jīng)裝扮成阿蘭模仿他的口音。
  　　 江利夫的推理一直建立在她是杰奎琳的基礎(chǔ)上，所以我想她告訴江利夫兩人誕下子嗣就可以結(jié)束輪回應(yīng)該是有所隱藏的，并不是能回到自己原配身體，而是固定于現(xiàn)有的身體吧！
•   　　西澤保彥第一本。
  　　
  　　美國(guó)某處商場(chǎng)內(nèi)的快餐店里七名男女在遭受地震后無意間打開了“第二都市”的封印，其中一位日本女性沒能逃出商場(chǎng)，被坍塌下的天花板砸死，死前曾被人勒住脖子過。剩下的六名男女進(jìn)入了化裝舞會(huì)的循環(huán)中。肉體和人格會(huì)在難以預(yù)測(cè)的情況下，依次不定期進(jìn)行轉(zhuǎn)換。六個(gè)人國(guó)籍不同，使用的語(yǔ)言不同（日語(yǔ)、英式英語(yǔ)、南方口音的美語(yǔ)、黑人特有發(fā)音方式的英語(yǔ)等等。）就在六個(gè)人商討著接下來的日子里如何打算的時(shí)候，一句“那個(gè)被殺的日本女孩”打破了表面的平靜。在博士們離開之后，成為孤島的“第二都市”內(nèi)發(fā)生了連續(xù)殺人事件。
  　　原先看封底內(nèi)容，我以為這是一部講述要奪回自己人格的小說，于是兇手或是準(zhǔn)備等循環(huán)一周，每個(gè)人各歸其位的時(shí)候，殺死其余人，使得轉(zhuǎn)換終結(jié)。但轉(zhuǎn)換時(shí)不定時(shí)發(fā)生，在殺死別人的時(shí)候，還要當(dāng)心自己的肉體，自己進(jìn)入別人的體內(nèi)的時(shí)候，自己都未必意識(shí)到。
  　　江利夫聽到鮑比說看到杰奎琳曾經(jīng)在地震發(fā)生后上過樓，認(rèn)為在大家蘇醒過來之前，人格就已經(jīng)轉(zhuǎn)換過一次。兇手的動(dòng)機(jī)是為了替死去的日本女孩報(bào)仇，但是對(duì)于當(dāng)時(shí)處于封閉區(qū)的自己和鮑比應(yīng)該是排除在嫌疑人之外。
  　　當(dāng)其他3個(gè)人都被兇手殺死后，幸存下來的江利夫和杰奎琳進(jìn)行分析，想起A博士說“人格轉(zhuǎn)移的時(shí)候，原先宿主的記憶也會(huì)存在，轉(zhuǎn)移的只是人格而非腦子。又說實(shí)際上轉(zhuǎn)換已經(jīng)結(jié)束，A已經(jīng)是A，但是A假裝成自己是B。”再回憶當(dāng)時(shí)的細(xì)節(jié)、得知了兇手的真實(shí)身份以及殺人動(dòng)機(jī)。不過我總覺得動(dòng)機(jī)還是有點(diǎn)牽強(qiáng)。
  　　看這部小說的時(shí)候時(shí)不時(shí)要翻回去再確認(rèn)一下到底這次人物里是誰(shuí)的人格存在，推理兇手到底是誰(shuí)，還是比較搞腦子的。
  　　話說我始終覺得杰奎琳有問題啊，最初阿蘭看到卡特琳第一眼的時(shí)候叫她伊麗莎白 ，以為是自己父親的外遇對(duì)象，而杰奎琳也是有點(diǎn)遲疑地報(bào)上了自己的名字。當(dāng)杰奎琳和江利夫兩人獨(dú)處的時(shí)候，杰奎琳的確有過想殺了江利夫終結(jié)轉(zhuǎn)換的念頭，并付諸實(shí)踐。當(dāng)杰奎琳和江利夫離開“第二都市”，去探訪阿蘭的老家時(shí)，他母親看到卡特琳第一眼也是把她趕出來?？吹竭@些情節(jié)，還以為杰奎琳身上還會(huì)有逆轉(zhuǎn)，但是作者就此停住了。
  　　最終杰奎琳說出了破解人格轉(zhuǎn)換的辦法，也算是一種轉(zhuǎn)折和新起點(diǎn)吧。
  　　
  　　PS.話說我知道阿蘭的日語(yǔ)不是很標(biāo)準(zhǔn)，不過沒必要翻譯成中文還是老外的口音吧。。。。
•   　　我在車站、在房間、在街上尋找著某個(gè)聲音。正如風(fēng)太在筆記本上寫的那些文字一樣，那聲音期待著把我的生活講給它聽。
  　　
  　　一個(gè)女人，走著夜路，右手拎著手提包和一只塑料袋，左手拿著一把折疊傘。離開公司的時(shí)候下雨了。塑料袋里裝著的瓶裝飲料和花莖甘藍(lán)有點(diǎn)分量，勒得手心疼。不過，當(dāng)下她想要獨(dú)自感受這份沉重。
  　　
  　　一走近那個(gè)熟悉的拐角，她就抬頭去看天空，隔著小路盡頭的小診所院子里的那棵橡樹，仰望那輪明月。她覺得樹葉的翠綠色和天空的藏藍(lán)色很美。這不變的風(fēng)景至今已看過多少回了？今后的路途肯定還會(huì)這樣彎彎曲曲地?zé)o盡延伸吧。
  　　
  　　正想著，她已經(jīng)走到了那扇熟悉的公寓門外。她從手提包里拿出東京塔鑰匙扣上串著的鑰匙，打開門，在玄關(guān)脫了鞋，摸索到開關(guān)，打開屋里的燈。脫掉大衣，摘去發(fā)卡后，她走進(jìn)浴室，擰開水龍頭，坐在浴缸沿上凝視著筆直下注的熱水柱。
  　　
  　　在水蒸氣的籠罩中，我閉上眼睛，感受著皮膚漸漸由涼變熱。窄小的浴室里回響著的熱水的聲音，聽起來也像是正在挖掘一條通向什么地方去的隧道的聲音。
•   　　1、這個(gè)如果要嚴(yán)格分類，我以為應(yīng)該劃入“軟科幻小說”而非“新本格推理”。若不是作者是西澤，新星需要考慮作者歸類問題，我覺得這本應(yīng)該放到幻想文庫(kù)更好。
  　　2、故事性很好，故事很耐讀，文筆流暢不羅嗦，人物形象刻畫鮮明。——西澤和東川同屬輕小說風(fēng)格較重的作家，但我對(duì)他倆的評(píng)價(jià)截然不同，其中一個(gè)重要因素就是因?yàn)槿宋锟坍嫷墓α?。西澤這一本，哪句話是哪個(gè)人說的可以很輕易地辨認(rèn)出來。——譬如整整一頁(yè)都是純對(duì)白式的辯論，西澤完全不需要在每句發(fā)言前注明“誰(shuí)誰(shuí)說”字樣。
  　　3、詭計(jì)很好猜。我是在第114頁(yè)（新星版）確定了詭計(jì)，猜到的時(shí)間可能還要再早些。最終結(jié)局（誰(shuí)死誰(shuí)活，以及死亡和幸存的理由）也大體都猜到了。這本對(duì)于不敢猜、懶得猜，或者常常猜不到的讀者而言很推薦，可以試著從中找到信心，因?yàn)檎娴暮芎貌?/li>
•   　　這是我看的保研兄第三本小說，頭兩本是“神人”和“七次”，看前心里還想：保研兄如果你再用老年癡呆這個(gè)梗，我可就丟棄你了?。ㄐΓパ?，涉嫌劇透了，打住。
  　　
  　　說到推理小說喜好，我一直是社會(huì)派，喜歡Why dun it勝過who dun it。在“假面舞會(huì)”的大環(huán)境下，Why dun it看似很弱：6個(gè)人人格會(huì)順時(shí)針轉(zhuǎn)上一輩子，在6人年齡大不相同、無法同時(shí)領(lǐng)便當(dāng)?shù)那疤嵯?，萬(wàn)一進(jìn)入的人體突然死亡，當(dāng)時(shí)進(jìn)入該人體內(nèi)的另一人格也無法幸免，“唯一”讓假面舞會(huì)中止的方法，只有其余5人全部死亡……當(dāng)然，如果想順利取回自己的肉體，這個(gè)難度則更高。
  　　
  　　于是，本書似乎有了個(gè)Why dun it的大前提：取回自己的身體，讓假面舞會(huì)不再進(jìn)行！而隨著中場(chǎng)三個(gè)人體+三個(gè)人格不停轉(zhuǎn)換兼不停廝殺的大混戰(zhàn)，這個(gè)大前提愈發(fā)削弱（不知為何會(huì)被主人公混戰(zhàn)中突然轉(zhuǎn)移至某人體內(nèi)、為牙痛和菊花痛而哀嚎的文字戳中笑點(diǎn)），直至最后結(jié)局大翻盤，才忍不住咂嘴：嘖嘖，人性??！
  　　
  　　這個(gè)Why dun it可笑么？有人會(huì)說很可笑，但兇手人格（肉體轉(zhuǎn)亂了，不細(xì)說）可是從頭到尾很認(rèn)真的哦！這里套另一位11區(qū)作家書中的話：w`a`r 90%的起因，是愚蠢的讓后世人為止一愣的理由；其余10%，則是愚蠢的讓當(dāng)今人都為之一愣的理由（有人知道是哪位了吧嘿嘿）。
  　　
  　　別人可以說“為了這個(gè)殺人你至于嗎”，但對(duì)兇手人格而言，確是很不得了、很重大的，這才是人性，簡(jiǎn)單且復(fù)雜。
  　　
  　　鑒于保研兄終于沒再用那個(gè)什么的梗，他的小說我就繼續(xù)追啦~
  　　
  　　最后胡扯一句：雖然本人也很不喜歡保研兄書中說的某個(gè)國(guó)家的某機(jī)構(gòu)，但還真想拜托他們教我那種一星期學(xué)會(huì)一種語(yǔ)言的方法啊，如果真有的話（笑）！
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  　　在我印象里，西澤對(duì)邏輯以外的東西似乎不是特別重視。他的好幾個(gè)故事里，動(dòng)機(jī)、社會(huì)背景神馬的不是被拿來調(diào)侃，就是直接變浮云。。。有時(shí)甚至連偵探的推理是否符合小說中的「現(xiàn)實(shí)」他都懶得交待。只要那個(gè)推理符合邏輯就OK，其它怎樣都好啦……
  　　
  　　可能有人覺得這種風(fēng)格太坑爹，但換個(gè)角度看，它恰恰給讀者留下了更大的遐想空間。拿這本《人格轉(zhuǎn)移》來說，或許我們可以自由發(fā)揮想象，推理（？）出和原作截然不同的解答呢？
  　　
  　　
  　　以下是我過去讀完這本書寫的日記，今天決定把它挪到這兒來，期待和更多書迷切磋交流~~
  　　
  　　這個(gè)不是書評(píng)啊不是書評(píng)，是讀后感，是歪想。。。。
  　　
  　　
  　　
  　　以下有泄底，慎讀：）
  　　以下有泄底，慎讀：）
  　　以下有泄底，慎讀：）
  　　以下有泄底，慎讀：）
  　　以下有泄底，慎讀：）
  　　
  　　
  　　
  　　2009-07-30 15:36:52
  　　
  　　
  　　總覺得這個(gè)結(jié)尾太溫馨了，反而讓我心里不踏實(shí)= =
  　　而且那個(gè)動(dòng)機(jī)…… 好像也有些不夠……
  　　
  　　以下純屬胡謅…… 因?yàn)樽x完書有大概一星期了，好多細(xì)節(jié)記不清了，估計(jì)也吻合不上，汗…… 見笑啦～
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　我所想象的和書中分析不同的人格轉(zhuǎn)移過程：
  　　
  　　
  　　—— 第一次轉(zhuǎn)移后 ——
  　　
  　　1【「巴比」（= 哈尼）】
  　　2【「江利夫」（= 巴比）】
  　　3【「藍(lán)迪」（= 江利夫）】
  　　4【「賈桂琳」（= 藍(lán)迪）】
  　　5【「亞蘭」（= 賈桂琳）】
  　　6【「哈尼」（= 亞蘭）】
  　　
  　　
  　　—— 2 殺 5 ——
  　　
  　　1【「巴比」（= 哈尼）】
  　　2【「江利夫」（= 巴比）】
  　　3【「藍(lán)迪」（= 江利夫）】
  　　4【「賈桂琳」（= 藍(lán)迪）】
  　　6【「哈尼」（= 亞蘭）】
  　　
  　　
  　　—— 化裝舞會(huì) ——
  　　
  　　1【「巴比」（= 亞蘭）】
  　　2【「江利夫」（= 哈尼）】
  　　3【「藍(lán)迪」（= 巴比）】
  　　4【「賈桂琳」（= 江利夫）】
  　　6【「哈尼」（= 藍(lán)迪）】
  　　
  　　
  　　—— 化裝舞會(huì) ——
  　　
  　　1【「巴比」（= 藍(lán)迪）】
  　　2【「江利夫」（= 亞蘭）】
  　　3【「藍(lán)迪」（= 哈尼）】
  　　4【「賈桂琳」（= 巴比）】
  　　6【「哈尼」（= 江利夫）】
  　　
  　　
  　　—— 4 殺 1 ——
  　　
  　　2【「江利夫」（= 亞蘭）】
  　　3【「藍(lán)迪」（= 哈尼）】
  　　4【「賈桂琳」（= 巴比）】
  　　6【「哈尼」（= 江利夫）】
  　　
  　　
  　　
  　　—— 化裝舞會(huì) ——
  　　
  　　2【「江利夫」（= 江利夫）】
  　　3【「藍(lán)迪」（= 亞蘭）】
  　　4【「賈桂琳」（= 哈尼）】
  　　6【「哈尼」（= 巴比）】
  　　
  　　
  　　—— 6 殺 3 ——
  　　
  　　2【「江利夫」（= 江利夫）】
  　　4【「賈桂琳」（= 哈尼）】
  　　6【「哈尼」（= 巴比）】
  　　
  　　
  　　—— 化裝舞會(huì) ——
  　　
  　　2【「江利夫」（= 巴比）】
  　　4【「賈桂琳」（= 江利夫）】
  　　6【「哈尼」（= 哈尼）】
  　　
  　　
  　　—— 2 殺 6 ——
  　　
  　　2【「江利夫」（= 巴比）】
  　　4【「賈桂琳」（= 江利夫）】
  　　
  　　
  　　
  　　當(dāng)然，上述過程看起來是有破綻的，「賈桂琳」（= 巴比）怎么會(huì)無顧忌地攻擊自己的身體——「巴比」（= 藍(lán)迪）呢？
  　　
  　　如果不是巴比有某些特殊的愛好，那我們大概可以做如下想象。
  　　
  　　江利夫在炸雞店認(rèn)識(shí)巴比時(shí)，那個(gè)巴比已經(jīng)不是「巴比」（= 巴比）了…… 巴比在很久前曾進(jìn)入過Switch Circle，并和某人交換了人格。某人即是賈桂琳。也就是說，地震前江利夫認(rèn)識(shí)的「巴比」其實(shí)是「巴比」（= 賈桂琳），而「賈桂琳」則是「賈桂琳」（= 巴比）?！竞美住?br /> 　　
  　　「巴比」（= 賈桂琳）對(duì)SC顯然是知情的。如果TA從未進(jìn)去SC過，又怎么會(huì)自信滿滿地脫口而出“說是避難所，其實(shí)里面根本沒有糧食……”這樣的話呢。
  　　
  　　那為什么巴比和賈桂琳會(huì)發(fā)生這種事呢？或許是由于大意，就像博士夫婦那樣。賈桂琳有可能和戴夫一樣，都是CIA的人；而巴比則可能是被試驗(yàn)者。某日，賈桂琳獨(dú)自一人在SC研究，結(jié)果不小心讓巴比進(jìn)去了，于是，囧。 時(shí)過境遷，如今炸雞店成了SC的掩飾，由知情的「巴比」做掌柜，遇到好奇的客人詢問就編些故事忽悠過去?！纲Z桂琳」則時(shí)常光顧炸雞店，與「巴比」交換情報(bào)，以便二人順利扮演各自的角色（賈桂琳已經(jīng)掌握了黑人語(yǔ)調(diào)，巴比也能熟練說英腔了……）。因?yàn)榭腿吮緛砭秃苌?，也不用?dān)心被懷疑。本來一直相安無事，日子仿佛就會(huì)這么過下去……誰(shuí)會(huì)想到，那一天……在忽然擠進(jìn)了7個(gè)人的小店里，忽然發(fā)生了地震…… …………
  　　
  　　
  　　說起來，在炸雞店里亞蘭不是曾經(jīng)把「賈桂琳」錯(cuò)認(rèn)成別人么。要說在黃種人眼里白種人都長(zhǎng)一個(gè)樣，大概還勉強(qiáng)說得通；可如果說亞蘭會(huì)認(rèn)錯(cuò)賈桂琳，這就很奇怪了；更不用說對(duì)丈夫的外遇對(duì)象恨之入骨的亞蘭他媽也對(duì)著「賈桂琳」狂罵一通。其實(shí)那大概不是認(rèn)錯(cuò)人，只是「賈桂琳」（= 巴比）不承認(rèn)而已。作為秘密工作者，「賈桂琳」在外面?zhèn)窝b身份也不是什么稀奇事。「賈桂琳」以偽裝身份活動(dòng)時(shí)，認(rèn)識(shí)了亞蘭（和他爸-_,-）；那時(shí)的「賈桂琳」可能是「賈桂琳」（= 巴比）（可以理解為出于工作需要orz），也可能是「賈桂琳」（= 賈桂琳）。無論是哪種情況，在炸雞店里的「賈桂琳」為了掩飾身份不承認(rèn)認(rèn)識(shí)亞蘭都是可以理解的。
  　　
  　　接著地震說…… 雖然極不情愿，「巴比」（= 賈桂琳）還是打開SC，讓大家進(jìn)去；地震當(dāng)頭，不那么做的話，就只有死路一條了。情急之下，TA沒準(zhǔn)想，沒辦法啊，先走一步是一步吧?？墒牵鹊叫褋硪姷讲┦康热?，TA回想起了當(dāng)初為了適應(yīng)巴比人格而經(jīng)歷的各種磨練。TA不想再重溫那樣的噩夢(mèng)了。更何況這次的人數(shù)不是兩個(gè)，而是六個(gè)！干脆利用這次的混亂，把一切做個(gè)了斷吧。于是，從那一刻起，已經(jīng)成為「江利夫」的賈桂琳人格就只有一個(gè)目的——?dú)⒌羝渌耍龌亍纲Z桂琳」（= 賈桂琳）的自己。
  　　
  　　
  　　也就是說，上面列出的人格轉(zhuǎn)移順序里，賈桂琳人格和巴比人格需要替換一下……
  　　也就是說，其實(shí)最后剩下的2人還是江利夫和賈桂琳?！疚刮梗?！=皿=】
  　　
  　　
  　　但順著這個(gè)想象，或許可以解開一些疑惑…… 比如：
  　　
  　　為什么江利夫人格會(huì)在后來覺得賈桂琳可愛，并驚訝于自己之前一直沒有意識(shí)到她的可愛呢？那是因?yàn)橹啊纲Z桂琳」體內(nèi)的人格其實(shí)是巴比呀。【……】
  　　
  　　為什么結(jié)尾處要去看望亞蘭家屬時(shí)，「江利夫」（= 賈桂琳）會(huì)突然有工作抽不開身呢？那是因?yàn)樗龝?huì)覺得很尷尬，況且也不忍心看著自己的身體承受打罵呀?！尽?……】
  　　
  　　為什么賈桂琳會(huì)在一星期內(nèi)完全掌握日文？當(dāng)然不排除CIA確實(shí)有一套秘密學(xué)習(xí)法…… 但更合常理的解釋或許是，身為CIA特工的賈桂琳其實(shí)早已熟悉日語(yǔ)了，只是一直裝成小白而已。或許賈桂琳對(duì)日本其實(shí)是非常熟悉的；這也和賈桂琳在日本認(rèn)識(shí)亞蘭（他爸-_,--）的假設(shè)吻合?！疚艺f…假設(shè)和假設(shè)吻合能有什么說服力嗎=v=】
  　　
  　　除了亞蘭，賈桂琳似乎也沒有去看望那個(gè)日本女孩等其他人的家屬（至少書中未提）。但她為什么偏偏要隨江利夫一起去為巴比掃墓呢（藍(lán)迪似乎只是順便而已）？又為什么在巴比的墓前停留那么久、說那么多話呢？ 那是因?yàn)樗龑?duì)巴比有著特殊的復(fù)雜情感吧……＝3＝
  　　
  　　
  　　至于那個(gè)我忘了叫什么名字的日本女孩，死因自然是……　路人甲的純屬意～外～啦。。。
  　　
  　　
  　　……
  　　那為什么「賈桂琳」（= 賈桂琳）沒有殺掉「江利夫」（= 江利夫）呢？積極答案：她愛上江利夫了。消極答案：她會(huì)的，只是書里還沒有寫到而已。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　嚴(yán)肅聲明：以上純粹是個(gè)人臆想，絕對(duì)不公平，絕對(duì)不是推理￣▽￣
  　　
  　　
  　　
  　　拋磚引玉，歡迎大家繼續(xù)探討各種各樣的好玩解答XD
  　　
•   　　錯(cuò)位之上的錯(cuò)位--西澤保彥《人格轉(zhuǎn)移殺人》讀后（不泄底）
  　　By OFplusAND (Forhiding)
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  　　硬科幻VS硬推理？
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  　　西澤保彥的許多推理被稱為SF推理，而這本《人格轉(zhuǎn)移殺人》也屬于此。這是我讀的第三本西澤保彥的作品。第一本是《死了七次的男人》，也屬于SF推理，不過該書的SF成分偏軟科幻，主要用于為主角獲得推理線索素材提供機(jī)會(huì)和布置詭計(jì)；我讀的第二本西澤保彥作品是《解體諸因》，這本作品與SF無關(guān)，偏日常推理，這點(diǎn)從大陸版童趣封面可以蠡測(cè)一番。而這本《人格轉(zhuǎn)移殺人》，西澤保彥似乎有意加入硬科幻的成分，書中有專門探討性質(zhì)的關(guān)于實(shí)體論和反應(yīng)論的硬科幻段落，似乎作者想交待一下人格轉(zhuǎn)移設(shè)置緣起，至少是科幻性的，（《死了七次的男人》中則是直奔主題，介紹主角“特殊體質(zhì)”的輪回規(guī)則），不過大多數(shù)讀者應(yīng)該只是將該書作為推理小說而不是科幻小說看的，所以其實(shí)對(duì)于人格轉(zhuǎn)移的（科幻）機(jī)制一般不會(huì)去糾纏，讀者努力想要了解的是人格轉(zhuǎn)移的規(guī)則，畢竟，雖然本書氛圍比較輕松戲謔，但是對(duì)于推理的處理確是本格的，而開篇人格轉(zhuǎn)移規(guī)則的介紹則是為本書的本格解謎量身訂制了邏輯規(guī)則。
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  　　明確的規(guī)則和灰色的世界
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  　　新增加的超現(xiàn)實(shí)科幻規(guī)則，有效地占用了讀者的大腦處理資源，從而相對(duì)減少了用于琢磨推理謎題和詭計(jì)的腦力資源（當(dāng)然某些重度愛好者除外），讀者會(huì)努力適應(yīng)新規(guī)則下的新情境，而正因?yàn)樾枰m應(yīng)，所以對(duì)于這個(gè)新的情境在一定程度上會(huì)去主動(dòng)地接受。
  　　當(dāng)眾多推理讀者經(jīng)受了眾多敘述性詭計(jì)暴風(fēng)驟雨的洗禮之后，閱讀推理小說時(shí)經(jīng)常會(huì)有像被害妄想傾向般地懷疑一切，但是這些超現(xiàn)實(shí)的科幻新規(guī)則以及在新規(guī)則下呈現(xiàn)出的新情境，卻絕對(duì)會(huì)比可以說是袒裼裸裎的日?，F(xiàn)實(shí)世界更有效地分散讀者的懷疑力。
  　　其實(shí)利用科幻設(shè)置新的條件和規(guī)則是一回事，而在這些條件和規(guī)則下布置怎樣的具體情況又是另一回事。就像描述衛(wèi)星的力學(xué)定律是一定的，但是太陽(yáng)系中每個(gè)行星擁有的衛(wèi)星的具體情況卻可以大相徑庭。但是而讀者在忙于咀嚼消化新條件和新規(guī)則時(shí)，很容易將新規(guī)則和新規(guī)則下的具體世界情景等同起來。而詭計(jì)就可以出在這個(gè)具體的情景上。再多說就瀉底了。
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  　　錯(cuò)位之上的錯(cuò)位
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  　　看過的這三本西澤保彥的書中，可以說都有錯(cuò)位的設(shè)置?！端懒似叽蔚哪腥恕分兄鹘强梢詻]有記憶重置而經(jīng)歷多次相同的時(shí)間，而其他人的記憶都抹清重置了，這可以說是一種錯(cuò)位；《解體諸因》中的《解體照應(yīng)》首與身是錯(cuò)位的；而本書則是人格和身體的錯(cuò)位。但是西澤保彥的詭計(jì)則是在這些已經(jīng)明確宣布的錯(cuò)位之上再一次隱性的錯(cuò)位。一重錯(cuò)位已經(jīng)能夠很能促進(jìn)讀者的腦活躍程度了，比如本書許多人說要分辨清描寫的人物到底是誰(shuí)（包括身體和人格）已經(jīng)很費(fèi)神了，如果在此基礎(chǔ)上再來一次錯(cuò)位，詭計(jì)成功的概率（或者說是詭計(jì)不被猜到的概率）會(huì)很大。
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  　　古典動(dòng)機(jī)的戲謔版
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  　　本書介紹動(dòng)機(jī)是通過快餐店的一場(chǎng)鬧劇引出的。雖然這場(chǎng)鬧劇很輕佻，各個(gè)人物對(duì)他人的愛恨似乎是以兒戲般的態(tài)度輕易決定的，但是西澤保彥通過種族、國(guó)籍、語(yǔ)言等元素，出色地構(gòu)建起了紅鯡魚之間的動(dòng)機(jī)網(wǎng)絡(luò)，為推理動(dòng)機(jī)提供了充分的可供琢磨的線索。西澤保彥以輕快地筆調(diào)，戲謔地呈現(xiàn)古典本格風(fēng)格的糾纏動(dòng)機(jī)。
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  　　兇手請(qǐng)迅猛
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  　　殺人游戲中，當(dāng)大家閉著眼，而多名兇手對(duì)誰(shuí)是死者猶豫不決時(shí)，法官可能會(huì)說：“兇手請(qǐng)迅猛！”本書不定時(shí)的多次輪回式人格轉(zhuǎn)移也許讓很多讀者對(duì)閱讀的復(fù)雜性有些生畏，但是兇手其實(shí)很迅猛，紅鯡魚數(shù)量的減少是以科幻般的速度進(jìn)行的，而且是以非正面的方式進(jìn)行的。所以，在小說中段時(shí)，讀者的神經(jīng)已經(jīng)可以放松了，也許這種放松還可以讓你更好地體味最后逆轉(zhuǎn)的快感。
  　　
  　　本文鏈接：
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•   　　讀這本小說，讓我想起了《死亡筆記》的故事情節(jié)。在《死亡筆記》中，通過對(duì)死亡筆記的用法做一些設(shè)定，傳統(tǒng)的推理故事便打開了一個(gè)新局面。在這里，常規(guī)的密室殺人或是不可能犯罪便不再成為故事中的亮點(diǎn)了，但依然不減推理故事的美妙。而《人格轉(zhuǎn)移殺人》也是一部較類似的故事，文中專門設(shè)定了一種可以轉(zhuǎn)移人格的“對(duì)換圓”來分離人格與身體。正是通過這種超越現(xiàn)實(shí)的設(shè)定，為詭計(jì)幾乎殆盡的推理小說開辟了一片新的天地。
  　　我不知道西澤保彥是否第一位將這種科幻設(shè)定與推理小說相結(jié)合的推理作家，但就我曾閱讀過這么多本推理小說來看，他絕對(duì)是一位將這兩者結(jié)合得最好的一位推理作家。
  　　小說中的設(shè)定，將人類的人格與身體分離并轉(zhuǎn)換到他人的身體內(nèi)，這有點(diǎn)類似中國(guó)的鬼故事或是鬼片中的靈魂（鬼魂）上身。而西澤則將這種“靈魂上身”科學(xué)化概念化，并將此與推理殺人相結(jié)合。我們不必在意這種人格分離的機(jī)器是否真的存在，只將這當(dāng)作一項(xiàng)推理的線索即可。之后，我們便盡情領(lǐng)略西澤那帶給我們的推理的美妙即可。
  　　因?yàn)橛羞@樣的設(shè)定，所以在閱讀過程中，要不斷地思索出場(chǎng)的某某人身體是誰(shuí)的，人格又是誰(shuí)的。為了便于理解，我在閱讀過程中將他們每次人格轉(zhuǎn)移之后哪個(gè)人格對(duì)應(yīng)哪個(gè)身體都記錄下來，著實(shí)費(fèi)了一番腦筋。不過這辛苦換來了回報(bào)，西澤為我?guī)砹艘淮蚊烂畹拈喿x享受。
  　　西澤保彥的推理部分十分值得稱道，若在倒數(shù)第三章（Feed Back）章末就結(jié)束，那也是很完整的一篇推理小說。然而，在讀者看來已經(jīng)完美的推理故事，西澤卻總能從之前的情節(jié)中抽出一些細(xì)微線索，組成另一番推理，再在結(jié)尾的地方逆轉(zhuǎn)一次。這讓我不得不佩服作者布局及推理的高超。
  　　西澤的小說語(yǔ)言風(fēng)格傾向于輕小說，沒有松本清張揭露現(xiàn)實(shí)的沉重，沒有島田莊司華麗描寫的冗余，讀起來輕松有趣。縱然文中人物接二連三地死去，可并沒有死亡帶來的沉重，卻看到的仍是輕松詼諧幽默。（畢竟出場(chǎng)人物死亡并非有何特大現(xiàn)實(shí)意義，想來作者重點(diǎn)不是表達(dá)這個(gè)，并未將陰霾的氣氛帶給讀者）
  　　作為一名中國(guó)原創(chuàng)的推理小說寫手，我倒是希望那些立志創(chuàng)作推理小說的朋友們，應(yīng)該好好地向西澤保彥學(xué)習(xí)一番。雖然說各位的語(yǔ)言風(fēng)格或是所要表達(dá)的思想不盡與西澤相同，但對(duì)于邏輯推理以及巧妙布局設(shè)定方面，西澤的小說絕對(duì)是一個(gè)很好的范本。
•   　　 人格轉(zhuǎn)移殺人，反應(yīng)論與實(shí)體論的紛爭(zhēng)，一場(chǎng)絞殺腦細(xì)胞的計(jì)算游戲。
  　　兇案現(xiàn)場(chǎng)的遺留特征以及相關(guān)線索一一論述，提供對(duì)等的信息，讓作者與讀者展開高智商的破案競(jìng)賽，此時(shí)兩者屬于平行關(guān)系，或者設(shè)計(jì)一個(gè)驚天詭計(jì)，賦予其枝葉，使其據(jù)有可看性，但此時(shí)讀者更多的是作壁上觀，靜待一出好戲或爛戲上演，是客主關(guān)系。西澤的科幻推理也許也屬于這一范疇，但更注重邏輯的論證。
  　　 讀的第三本西澤的書，發(fā)現(xiàn)其有一個(gè)手法，屢試不爽，略顯審美疲勞，但還是上了三次當(dāng)，涉及泄底，不予展開分析。人格轉(zhuǎn)移，是按照一定的順序進(jìn)行，有跡可循，當(dāng)我還在費(fèi)力的計(jì)算變化的時(shí)候，誰(shuí)的身體與誰(shuí)的人格結(jié)合，但很快就敗下陣來。因?yàn)槠渲械淖円蛲耆莆赵谧髡呤掷?，安排誰(shuí)死去，跳過誰(shuí)，轉(zhuǎn)移時(shí)間的選擇，都是以作者的意志為轉(zhuǎn)移，都是讀者無法計(jì)算的，所以讀者往往注定是輸家。但此書依舊值得推薦是由于最后兩章。就如說京極堂前面一大段的觀點(diǎn)灌輸是為后面的推理服務(wù)，那么此文前面以一些鋪墊到最后派上用場(chǎng)，天衣無縫成為后面的推理的佐證，使其得以成立，所謂處處有玄機(jī)，步步有殺意指的就是這里，是處心積慮的后果。懸念的設(shè)置也別有看頭，當(dāng)美女掐上“我”的脖子的時(shí)候，迫不及待的翻看下去，當(dāng)以為故事可以在這里收尾的時(shí)候，想不到后面還有逆轉(zhuǎn)在末尾。此書確實(shí)值得一讀，越過層巒疊嶂的文本，到達(dá)謎底的彼岸，著實(shí)舒暢。
  　　
•   　　其實(shí)掌握規(guī)律后也不是那么亂，除了大亂斗那里····
  　　
  　　頭腦鍛煉很充分····=_,=
  　　
  　　雖然早就感覺出結(jié)局的部分面貌，不過作者還是收的很好。
•   　　 故事背景設(shè)定在美國(guó)加州某處的地下，隱藏著外星人建造的裝置“兌換圓”。六名速食店的男女因?yàn)榈卣鹛舆M(jìn)了人格轉(zhuǎn)換實(shí)驗(yàn)設(shè)施中，六人的人格與肉體之間被互相轉(zhuǎn)換，而在被稱為“化裝舞會(huì)”的轉(zhuǎn)換的過程中發(fā)生了殺人事件，在保證自己肉體和人格不被殺害的情況下還要找出真兇。
  　　
  　　 如果說伊坂的小說是"超現(xiàn)實(shí)",東野的是"現(xiàn)實(shí)",那么西澤保彥的小說就是"異世界".這種科幻的故事背景下,西澤會(huì)把整篇小說設(shè)定為一個(gè)游戲,在進(jìn)行游戲之前,他會(huì)進(jìn)行相關(guān)說明,豐富游戲系統(tǒng)為了使游戲更加有趣，讓看起來不合理設(shè)定合理化。你所做的，就是跟隨他的游戲設(shè)定進(jìn)入他的異世界。
  　　
  　　 讀西澤的小說決不會(huì)沉悶,即使是殺戮也會(huì)一改低迷氣氛，讓人感覺很輕松。主角以詼諧的態(tài)度，精力充沛地去解開迷團(tuán)。這就是所謂容易讓人親近的安樂特質(zhì)。
  　　
  　　 這本《人格轉(zhuǎn)移》與《死了七次的男人》相比要復(fù)雜一些，盡管本書缺點(diǎn)也不少，前半部分的解說過于冗長(zhǎng)，攙雜了部分無關(guān)緊要的話題，許多人認(rèn)為西澤文筆像小孩子，這在里面幾個(gè)人的吵架完全體現(xiàn)了出來，大部分吵架的動(dòng)機(jī)都頗為幼稚，一群廢話的爭(zhēng)吵，竟讓我回憶起童年時(shí)光。本書還說了一些如心理實(shí)體論和反應(yīng)論等，再怎么解釋，這也是西澤科幻出來的。這些都無關(guān)緊要，西澤所擅長(zhǎng)的是逆轉(zhuǎn)，一些奇怪的突發(fā)事件不斷讓人有毛骨悚然之感，經(jīng)常以“似乎忘記重要環(huán)節(jié)”這句話來吊人胃口，這種手法是相當(dāng)有成效的。此外，書中所出現(xiàn)的很猥瑣的動(dòng)機(jī)也只能被西澤想的出來。西澤是想將迷團(tuán)的復(fù)雜化發(fā)揮到極限，但讀完后這本書整體感覺不如7死男震撼，也許是因?yàn)楣适卤旧砭捅容^復(fù)雜以至于很難收?qǐng)?，即使是這樣，寫出這本書的西澤已經(jīng)很強(qiáng)大了。本想打四星，但還是被最后說的一句話給驚喜了一下，這就是所謂最圓滿的“逆轉(zhuǎn)”吧。
•   　　西澤保彥的書，不會(huì)帶上沉重的氣息，就算是寫殺人案，也會(huì)讓你享受輕松的快感。從打開書第一頁(yè)起，這種輕松的感覺就一直伴隨到閱讀完畢。當(dāng)然，這本《人格轉(zhuǎn)移殺人》還不如《死了七次的男人》那么輕松，原因在于人格轉(zhuǎn)移的那部分，看著比較費(fèi)力，要在腦子里想好幾次才能弄清故事脈絡(luò)。但這只是一點(diǎn)點(diǎn)的不適感，無礙大局。
  　　而西澤的科幻推理，在我看來，更像是科幻設(shè)定+邏輯分析的混合體。邏輯推演存在的區(qū)域，并不僅限于現(xiàn)實(shí)生活中。在奇妙的新設(shè)定，新世界觀下，完全有可能產(chǎn)生新的邏輯推演。這么做還有一個(gè)好處，可以給讀者帶來新鮮感。畢竟現(xiàn)實(shí)中的邏輯推演已經(jīng)被很多人寫過，就讀者來說，要再產(chǎn)生新鮮感很困難。而推理小說并非一定要依附在現(xiàn)實(shí)的大樹上，我們完全有可能自己重新再種一株樹，科幻推理就是可以在樹與樹之間自由跳躍的小松鼠。
  　　不過，這里把科幻推理比作小松鼠，還有另外一層含義。每株樹都是一個(gè)世界，如果說要展示每株樹各自的形態(tài)，恐怕還是科幻小說更合適一些。而對(duì)科幻推理來說，既然采用了新設(shè)定，那在小說解謎的關(guān)鍵部分，理所應(yīng)當(dāng)?shù)貞?yīng)該把詭計(jì)和新設(shè)定掛鉤，否則，采用新設(shè)定的必要性便會(huì)受到大大的質(zhì)疑。而大多數(shù)推理小說會(huì)有一個(gè)比較意外的結(jié)局（至少很多作者主觀上想做到意外性），就是說，科幻推理既需要花很多篇幅來介紹小說采用的新設(shè)定，讓讀者接受這種新設(shè)定；同時(shí)又要給小說盡可能留下伏筆，待到謎底揭開的時(shí)候又要給人意料之外情理之中的印象。實(shí)話說，這種小說的寫作難度更高，因?yàn)橐惶岬叫略O(shè)定，讀者必定會(huì)在新設(shè)定的方面留一個(gè)心眼，那么，結(jié)局被讀者搶先推演出來的可能性就很高，作品就很容易喪失意外性。太過注重新設(shè)定下的邏輯推理，新世界就很難與現(xiàn)實(shí)世界并駕齊驅(qū)。科幻推理這只小松鼠，雖然可以自由在樹與樹之間跳躍，但每一次都是匆匆而過，因?yàn)樾略O(shè)定用過一次之后，就沒有新鮮感了。
  　　而科幻推理還存在另一個(gè)易被人詬病的因素：純粹為邏輯需要而采用新設(shè)定很有可能脫離現(xiàn)實(shí)。雖說科幻本身就是就要超越現(xiàn)實(shí)，但超越得太過分，那就不是科幻，而是奇幻，甚至是YY。坦率地說，本書的設(shè)定就讓人感到一種不協(xié)調(diào)之感，把人格轉(zhuǎn)移這種設(shè)定的來龍去脈完全推到虛無縹緲的外星人身上，這種作法著實(shí)有些不負(fù)責(zé)任。而且，故事的所有外圍設(shè)定（比如將他們單獨(dú)留下兩天）都只有略顯牽強(qiáng)的解釋，所以這本書歸根結(jié)底，只是技術(shù)層面上的推理小說。
  　　當(dāng)然，我們也不能排除科幻推理這只小松鼠最后成長(zhǎng)為巨獸的可能性（或許已經(jīng)有這樣的小說，我閱讀面窄，暫時(shí)沒看到）。對(duì)成熟的科幻推理來說，新世界必然要采用新設(shè)定，新設(shè)定必然要用到邏輯推演過程中，而邏輯推演又必然要反映這個(gè)新世界的新設(shè)定對(duì)人們的影響；就是說，成熟的科幻推理，應(yīng)當(dāng)具有新設(shè)定+邏輯推演+人性刻畫三位一體的必然性。這樣才算是把科幻+推理+文學(xué)通過新設(shè)定完美串聯(lián)起來的集大成之作。
  　　
•   　　第一次看完，覺得這本書很有趣
  　　　　第二次看完，是在看完《姑獲鳥之夏》之后，想了很多！
  　　　　重點(diǎn)是人格！
  　　　　人格到底是什么？
  　　　　我想看過這兩本書的人有兩種，
  　　　　1，人格是靈魂！是可以轉(zhuǎn)換的
  　　　　2，人格是思維！是經(jīng)驗(yàn)記憶的累積
  　　　　這本書是用了第一個(gè)。
  　　　　具體是什么意思？您還是自己去看吧！
  　　　　另外，強(qiáng)烈推薦你看完之后在去看《姑獲鳥之夏》。
  　　　　因?yàn)?，科學(xué)與迷信的碰撞是相當(dāng)?shù)挠腥ぃ?/li>
•   　　有一天出現(xiàn)了那樣一個(gè)機(jī)器,將書中角色的肉身與人格一分為二,并且如書名所示,人格在不同肉身之間轉(zhuǎn)移.書中由于地震避難躲入第二都市的角色們,依據(jù)一定規(guī)則--人格依次以順時(shí)針方向輪轉(zhuǎn),這種輪轉(zhuǎn)永不停歇,只有當(dāng)只剩下自己的肉身與人格時(shí)才會(huì)停止.
  　　相比起<死了七次的男人>,這部作品的復(fù)雜度更強(qiáng),更搞腦子,要將肉身與內(nèi)在的并非自己的人格對(duì)應(yīng)起來比較難以習(xí)慣,但隨著作品的進(jìn)展,便漸漸會(huì)掌握作者這種奇妙的設(shè)定.
  　　本作的重點(diǎn)是,在六人的人格轉(zhuǎn)移過程中發(fā)生了連續(xù)殺人事件,一夜間,只剩下男女兩位主角的肉身與人格--肉身被殺時(shí),其內(nèi)在人格無論是誰(shuí),都會(huì)隨之消亡---而解謎的重點(diǎn)是在殺手死亡之后,來破解到底是誰(shuí)的人格導(dǎo)演了這場(chǎng)謀殺以及其動(dòng)機(jī).
  　　在這部分的解謎中,西澤演繹的十分華麗,最后的真相也令人驚詫,如果花時(shí)間細(xì)心閱讀,不要恐懼于復(fù)雜的人格轉(zhuǎn)換過程的辨識(shí),應(yīng)該會(huì)感到比<死了七次的男人>更美好的閱讀感覺.
  　　這部作品閱讀之初便要有不會(huì)十分輕松的心理準(zhǔn)備,但如果你有這個(gè)耐心,一定會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一本了不起的本格類杰作.
  　　看了西澤保彥兩部作品,發(fā)覺將本格推理的核心包裹上科幻小說的外衣之后,變得十分自由與有趣.也就是小說本身不再如一般推理小說那樣解答who done it?how
  　　 done it(包括when done it ；by what to done it)？why done it 的謎題了。
  　　無論是《死了七次的男人》還是《人格轉(zhuǎn)移殺人》中，都有如艾西莫夫的《機(jī)器人》系列中那樣有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)則設(shè)置，《死了七次的男人》中是一旦進(jìn)入循環(huán)期，重復(fù)的事件便要連續(xù)出現(xiàn)七天（輪）；《人格轉(zhuǎn)移殺人》則是人格在肉身中的轉(zhuǎn)移順序規(guī)則；如果沒有這種規(guī)則，或者規(guī)則無法被固定不變，那么就沒有辦法進(jìn)行推理，所以可以說，科幻推理本身并非異想天開的，在科幻世界中設(shè)定的恒久不變的規(guī)則（真理），一旦這樣的規(guī)則發(fā)生變化——也就會(huì)如同非科幻的推理小說那樣，是出現(xiàn)了絕對(duì)不可能發(fā)生的現(xiàn)象。至于是什么導(dǎo)致這樣的規(guī)則發(fā)生變異，就是要讀者進(jìn)行推理的了。
  　　而《死了七次的男人》中外公在第一輪中存活，在第二輪已降的后幾輪中居然屢屢被殺；《人格轉(zhuǎn)移殺人》中出現(xiàn)的與原本轉(zhuǎn)移順序不同的場(chǎng)面以及因之進(jìn)行分析卻得不到合理解釋；這樣的異常于核心規(guī)則的場(chǎng)面出現(xiàn)，正是讀者諸君需要留意并思索其成因的，當(dāng)然如果導(dǎo)致這樣場(chǎng)面出現(xiàn)的成因是在讀者能力范圍之外的，或者作者故意隱藏未告知的新技術(shù)新科技，也就無法將這樣的作品與合格的推理作品等同了，那樣一來，非但不是公平的推理小說，連公平的科幻小說也算不上。
  　　
  　　另外,有一個(gè)感悟,可能也是小小的泄底吧,如同<死了七次的男人>,西澤保彥還真是十分喜歡七這個(gè)數(shù)字.
  　　
•   西澤的風(fēng)格獨(dú)特之處就在於大多數(shù)殺人動(dòng)機(jī)都產(chǎn)生自人物扭曲的性格，不過故事開始前會(huì)給你一定的提示。指紋證物之類等等甚少會(huì)提及和利用。
•   我覺得單就推理而言這篇小說其實(shí)是挺靠不住的，或者說不靠譜么。它新奇的地方在于科幻的設(shè)定和推理元素想結(jié)合，加上孤島生存的模式，很吸引人，而且輕小說的敘述風(fēng)格清新活潑，帶點(diǎn)冷幽默，所以讀起來會(huì)覺得還蠻爽快的。但是老實(shí)說，如果作者給出的解答就是唯一解的話，這篇小說能留給人的回味空間不大
•   關(guān)鍵情節(jié)的遮掩是必要的，并沒有不公平之處，個(gè)人認(rèn)為必要條件都已經(jīng)給出了。從動(dòng)機(jī)出發(fā)來倒推其他線索的話其實(shí)可以得出真相的，不過這個(gè)方法對(duì)讀者的感性程度有一定要求，也可以說是對(duì)偏理性的讀者不公平。
•   其實(shí)對(duì)于推理出真相倒是無大礙 只是如此科幻的設(shè)定容易帶來意想不到的硬傷倒是真的 要是較真的讀者就要受傷了
•   我看了挺久了，敢問硬傷是？
•   咦，我沒說有硬傷啊……
  他在后記里說——的確未曾言明“人格交換一旦成立，同一組人之中無法再加入其他人格”……所以的確存在一個(gè)這幫人被弄出去的時(shí)候可能得采取些非常手段以防救援者亂入的疑惑：）
•   真有畫…大半夜的在床上各種畫、、、最后才發(fā)現(xiàn)自己忽略了關(guān)鍵信息
•   個(gè)人覺得人格轉(zhuǎn)移的作用還沒發(fā)揮到最大，事件的推理其實(shí)還是按照正常邏輯進(jìn)行，要是能有些符合人格轉(zhuǎn)移的特別的推理邏輯那就更完美了。
•   你記得真牢哇~
•   兩年前印象還深點(diǎn)，現(xiàn)在早忘得差不多了……冏
•   剛剛開始看的時(shí)候就覺得亞蘭會(huì)認(rèn)錯(cuò)人很怪，當(dāng)時(shí)覺得賈桂琳是雙重人格。交換實(shí)際是在6個(gè)人7個(gè)人格中進(jìn)行的，不過畫了半天也沒弄明白。看到最后覺得作者給的解釋好像是在騙人。。。
•   是吧是吧^^ 我也覺得認(rèn)錯(cuò)人有點(diǎn)別扭，結(jié)果書里好像到最后也沒給出解釋……
  還有“說是避難所，其實(shí)里面根本沒有糧食……”那句話，越想越覺得違和|||| 他要是沒進(jìn)去過他怎么知道的。
•   6個(gè)人對(duì)應(yīng)7個(gè)人格…… 有意思。。。。
  但是是不是賈桂琳的兩個(gè)人格不能同時(shí)存在啊…… （也就是說到頭來每一具體時(shí)刻仍然是6個(gè)人和6個(gè)人格？）
•   當(dāng)時(shí)那個(gè)法國(guó)人認(rèn)錯(cuò)時(shí)我猜有兩種可能，一種是賈桂琳多重人格，另一種是，賈桂琳曾經(jīng)做過人格交換，所以他/她不記得自己的從前。
•   啊。。。。有道理…… 確實(shí)，可能她不是不承認(rèn)，而是根本不知道啊……
  不過那個(gè)和他/她進(jìn)行人格交換的人也真是。。不把這事告訴他/她=_,=
  總之這個(gè)賈桂琳疑點(diǎn)太多XD
•   當(dāng)時(shí)猜有人惡意交換人格，比如之前都是絕癥的實(shí)驗(yàn)者，與人交換人格后留在健康的身體里，這樣身體本身的人格怎么辦？“作”掉，以阻止化妝舞會(huì)，所以“賈桂琳”也就不知道曾經(jīng)的賈桂琳的生活了（看了你說的，又開始懷疑“賈桂琳”與“巴比”兩個(gè)人都是曾經(jīng)的交換者，他們合作進(jìn)行我上面說的勾當(dāng)），呵呵，都是亂猜，看到最后，作者都沒驗(yàn)證。雖然如此，讀下來任然覺得很有樂趣。我是從解體諸因開始接觸他的，其中有一因在后來的故事中又推翻了重新推理，很意外。后來看了《死了七次的男人》覺得好像也有另一種解釋，呵呵，然后看了這個(gè)和《她死去的那個(gè)夜晚》很不錯(cuò)的閱讀體驗(yàn)，聽說還有一本《麥酒家的冒險(xiǎn)》，一直找不到啊，痛苦，有誰(shuí)有電子版呀~
•   啤酒之家我買的紙書，沒見過電子版…… 完美無缺的名偵探倒是有哈哈。也非常好看噠，不知你看過沒~
  有意思，有意思。。。。就是說「賈桂琳」其實(shí)是個(gè)以前患絕癥的路人。。。哈哈哈哈。。 有意思~~~~~~
  能找到在讀西澤的時(shí)候同樣喜歡鉆牛角尖的人，真開心?。。篋
•   …………書的后面有說明啊，賈桂琳和亞蘭父親的情婦長(zhǎng)得很像，所以亞蘭就認(rèn)錯(cuò)了人。
  我曾經(jīng)想過賈桂琳的人格可能被殺了，但是后來她的表現(xiàn)完全顯示出她體內(nèi)就是她自己的人格，所以我的推理失敗了。沒想到lz還有這樣的解答啊，佩服。
  書中有一個(gè)小問題，在三個(gè)人的打斗中，那個(gè)誰(shuí)拿著啤酒瓶，噴出來的瓶塞把哈尼給殺死了。但是拿著瓶子去打人時(shí)，瓶口不是對(duì)著自己的嗎？明顯有問題啊
•   就是因?yàn)榻忉尀檎`認(rèn)為情婦才覺得牽強(qiáng)。“誤認(rèn)“也可能是誤判，并非誤認(rèn)，而是認(rèn)對(duì)了，對(duì)方不承認(rèn)，又或者對(duì)方換了人格。我記得這個(gè)作者的另一本書（好像是解體諸因）就全盤否定了自己前面給出的推理。其實(shí)都是我自己瞎猜的，只是想，假如推理小說主角不是偵探，他以一個(gè)普通人的角度作出了一個(gè)推理，乍看合理，實(shí)則這個(gè)推理掉進(jìn)了作者設(shè)好的圈套，正確的推理留在故事之外，讓讀者自己去作，這樣的小說會(huì)不會(huì)更有的回味？
•   昨天剛讀完這本書，也覺得最后的結(jié)局有點(diǎn)過于溫馨，像假的一樣，因?yàn)樽髡咴邗U比和杰奎琳身上很多伏筆最后都沒有用到，所以和樓主一樣，也在想也許還有別的解釋
  不過剛分析了一下樓主的推理，覺得開始就錯(cuò)了呢，樓主假設(shè)在第一次交換后，亞蘭（杰奎琳）就被殺了，但是后面有哈尼（杰奎琳）和杰奎琳（江利夫）搬運(yùn)亞蘭的身體到6號(hào)屋的情節(jié)，姑且不論當(dāng)時(shí)哈尼身體里是不是杰奎琳，但亞蘭的身體當(dāng)時(shí)還是完好的，所以樓主的推論可能在這里出了紕漏
  至于真相，我覺得這篇小說大概真的沒有給出，它給出的就是種種可能性，而推出這些可能性的人還是最終的幸存者，他們有自己的立場(chǎng)，看問題也可能發(fā)生偏差。就像江利夫這個(gè)敘述者，通篇來看，也是有一些可疑之處。他開頭時(shí)候被女朋友甩了，狀態(tài)很不穩(wěn)定，那么有沒有可能，在他看到綾子和杰奎琳的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生殺意呢，這個(gè)真的不好說。
  相對(duì)于種種可能性，文章給出的確實(shí)證據(jù)實(shí)在是太少了，比如人格交換開始，說綾子可能在阿蘭的身體里，并把自己的身體給殺了，給出的只有江利夫的片面之詞，而且就一句話“我的同伴呢‘，就憑這一句話能確定什么呢
  所以我想來想去，人格轉(zhuǎn)移雖然很繞，但只是障眼法，這篇小說的確還挺精彩的，但推理的部分，并沒有太多實(shí)證支撐，最后給出的解釋也只是較為合理的一個(gè)可能性，所以像有些人說的，推理的部分可能是有點(diǎn)弱
•   哇呀！謝謝樓上的意見！可是我已經(jīng)把這本書的情節(jié)忘得差不多了，TwT真抱歉。。。等有機(jī)會(huì)再重溫一下吧。。。
•   額。。。根據(jù)化裝舞會(huì)的順序。我畫的只有三種結(jié)果。最后在哈尼身體里的要么是巴比，要么是亞蘭，要么是哈尼。綾子的死肯定有其用意，果然還是忽略了。
•   貌似不錯(cuò)呀 回頭看看
•   這是一部純粹為了推理而寫的推理小說~沒什么深層次的內(nèi)涵么好像
  歐陽(yáng)兄是讀的電子版么。。
•   歐陽(yáng)兄是讀的電子版么。。
  同問
•   目前還沒有電子版
•   據(jù)說N早就有了電子版~~
•   電子版的有啊
  http://book918.cn/soft/sort08/down-7164.html這就有下的
•   強(qiáng)烈建議春哥（LZ）。。。好好寫一篇姑獲鳥的評(píng)論，說說這本書到底好在哪里。。。
  我只是對(duì)那個(gè)令人發(fā)指的密室消失的詭計(jì)解釋有點(diǎn)印象
  （注：令人發(fā)指不是褒義也不是貶義，就是這個(gè)詭計(jì)等于沒有，無聊到令人發(fā)指的意思。）

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