我們的家·我們的房子·我們的農(nóng)莊

內(nèi)容概要

　　卡爾·拉松的畫從總體來看，屬于較為傳統(tǒng)的寫實(shí)風(fēng)格，然而，他又表現(xiàn)出對(duì)各種新的藝術(shù)風(fēng)格的興趣。展出的作品中，有的油畫明顯帶有向印象派繪畫過渡的痕跡。他筆下的風(fēng)景畫不再是過去完全寫實(shí)的再現(xiàn)，而是突出光與色的印象。有幾幅作品還表明他在有意識(shí)地學(xué)習(xí)日本浮世繪風(fēng)格。他便是以這樣一種從不停止藝術(shù)探索的精神，為現(xiàn)代瑞典繪畫打開了通往世界的大門。

作者簡(jiǎn)介

作者：（瑞典）卡爾·拉松（Carl Larsson） 譯者：應(yīng)紅 李輝

書籍目錄

譯序永遠(yuǎn)的安適與溫馨 我們的家 我們的房子 我們的農(nóng)莊

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    到一八九三年，我們已經(jīng)有了五個(gè)孩子，蘇姍、尤爾夫和龐特斯之后，又新添了里斯貝和布瑞塔。布瑞塔出生在一八九三年，那時(shí)卡瑞和我正在瑞典西海岸的瑪斯頓德度假。我畫這幅卡瑞郁郁不樂地喂奶的水彩畫時(shí)，這個(gè)孩子剛剛出生兩個(gè)星期。窗外的陽光照在靠背上，但是關(guān)著門的屋子里光線黯淡。你們可以發(fā)現(xiàn)，我們?cè)谏５掳钭〉倪@棟房子，家具和簾子都不是用明亮清晰的水彩畫的。事實(shí)上，那是我們臨時(shí)租的一個(gè)漁夫的屋子。 第二年對(duì)于卡瑞和我來說一直非常忙碌。她負(fù)責(zé)處理住房事宜，監(jiān)督桑德邦我們自己房子的擴(kuò)建，還計(jì)劃修一個(gè)花園，織毛衣毛被，為我的模特兒設(shè)計(jì)、剪裁、制作服裝。這些衣服放在桑德邦的一個(gè)衣柜里。它們屬于某些適合在歷史場(chǎng)景中出現(xiàn)的服裝，化裝舞會(huì)上也可作為節(jié)目道具，孩子們被允許將它們借出來穿上逗樂，或者在一些特殊場(chǎng)合穿著，譬如慶賀生日的時(shí)候。不過，這些服裝最能派上用場(chǎng)的還是在我畫歷史場(chǎng)景和壁畫的時(shí)候，我最喜歡的是畫穿著日常服裝的孩子們。 在畫斯德哥爾摩壁畫之外，我還給哥德堡一個(gè)女子小學(xué)的墻上畫了一幅《婦女歷史》，還為E.瑟爾斯特的作品《歌與小曲》畫插圖，用了兩年時(shí)間才完成。這些畫大多數(shù)是快樂的老太太和動(dòng)物?？吹竭@些畫的校樣時(shí)，我開玩笑地說： “既然我可以用這種方式把我的藝術(shù)作品在世界上傳開，那我就不會(huì)為畫畫而煩惱了?！?當(dāng)然，我還是不停地畫畫。因?yàn)椋?dāng)看到孩子們時(shí)，我就不得不畫了。 在《歌與小曲》完成之后，我繼續(xù)進(jìn)行在巴黎和威尼斯的學(xué)習(xí)旅程。再回到家里，我仍然在哥德堡的瓦蘭德藝術(shù)學(xué)校任教（當(dāng)然還繼續(xù)畫斯德哥爾摩的壁畫）。我找到更多時(shí)間住在桑德邦，并這樣記述了一個(gè)幸福的夏天： “日子一天天晃過，過的都一樣。早上我跳進(jìn)湖里，喝著麥片粥，觀察我擁有的每一朵花和每一片葉子，看它們?cè)谝估锸欠癯砷L(zhǎng)了。然后，我拿上畫架，走出去找一個(gè)畫的對(duì)象?！痹谝稽c(diǎn)半時(shí)，我會(huì)回來吃飯。我畫插圖時(shí)會(huì)一直工作到五點(diǎn)。喝完咖啡，吃點(diǎn)葡萄干面包，肩上扛著畫畫用的東西，我就又出去，卡瑞在一旁提著晚餐的食物。我一直畫到天黑得不能再畫時(shí)才停下，因?yàn)樵谌鸬洌傧牡奶枎缀醪宦湎?，?shí)際上我們常常要晚到半夜兩點(diǎn)才回家。即便到了這時(shí)，我們還得費(fèi)勁把雞鴨趕進(jìn)它們的棚子里，把門關(guān)得緊緊的，以免它們?cè)谝估锱艿?。?duì)于一個(gè)畫家，每個(gè)小時(shí)的亮光都是珍貴的，于是，在夏天，我的工作日當(dāng)然也就很長(zhǎng)了。

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《我們的家?我們的房子?我們的農(nóng)莊》由新星出版社出版。

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