能面殺人事件

內(nèi)容概要

眉毛、眼睛和嘴巴根本不能活動(dòng)，戴上這樣的面具，能樂卻仍能表現(xiàn)出人物的喜怒哀樂，高超的表演技巧使其無愧于世界假面戲劇藝術(shù)中的一朵奇葩。而能樂中最具神秘性，最令人為之陶醉的，首推那做工精致、千變?nèi)f化的能面。
名門千鶴井家被宛如詛咒一般的血雨腥風(fēng)所籠罩，先后被謀殺的三個(gè)人均陳尸于茉莉花的香味中，三具尸體旁分別擺著一個(gè)女鬼能面、一片紅葉和一套魚鱗圖案的能樂戲裝。家族的悲劇與鬼魅的能面究竟有何關(guān)聯(lián)，匪夷所思的命案背后又隱藏著多少戰(zhàn)栗的真相？

作者簡(jiǎn)介

作者：（日本）高木彬光 譯者：趙建勛高木彬光（Takagi Akimitsu），日本推理小說大師，和橫溝正史被并稱為“本格推理的巔峰”。高木彬光一九二〇年九月二十五日出生于青森縣青森市一個(gè)世代行醫(yī)的家庭，幼時(shí)母親去世。畢業(yè)于京都帝國大學(xué)工學(xué)部冶金科，后進(jìn)入中島飛機(jī)公司工作，日本戰(zhàn)敗后因公司倒閉而失業(yè)。一九四八年，高木彬光發(fā)表了推理處女作《刺青殺人事件》，得到江戶川亂步賞識(shí)，開始了作為職業(yè)作家的創(chuàng)作之路。一九五〇年創(chuàng)作的《能面殺人事件》獲得了第三屆日本推理作家俱樂部獎(jiǎng)，一舉奠定了其本格推理大師的地位。其后陸續(xù)創(chuàng)作了《詛咒之家》、《人偶為何被殺》、《成吉思汗的秘密》、《邪馬臺(tái)國的秘密》等本格推理小說。這些作品至今依然雄踞日本各大本格推理小說榜單前列。高木彬光著力塑造的主人公神津恭介，也成為和橫溝正史筆下的金田一耕助齊名的“日本本格推理兩大名偵探”。高木彬光后期創(chuàng)作風(fēng)格有所轉(zhuǎn)變，在注重本格性的同時(shí)，融入了更多社會(huì)派推理元素，并大量運(yùn)用法庭推理，使作品更加深刻厚重。這個(gè)時(shí)期的代表作品有《白晝的死角》、《破戒裁判》等。高木彬光的作品嚴(yán)謹(jǐn)厚重，其布設(shè)情節(jié)和詭計(jì)的功力獨(dú)到而精湛。他繼橫溝正史之后日本最重要的本格推理作家，其作品是經(jīng)得起時(shí)間驗(yàn)證的不朽經(jīng)典。對(duì)于日本本格推理以及整個(gè)戰(zhàn)后推理文學(xué)，高木彬光是絕對(duì)不能被忽略的一代宗師。一九九五年九月九日，高木彬光因病逝世，享年七十四歲。

書籍目錄

第一章 引 子第二章 月夜之女鬼（石狩弘之檢察官的信）第三章 第一個(gè)慘劇（柳光一的手記）第四章 千鶴井家的人們（柳光一的手記）第五章 抒情詩《貝笛》（柳光一的手記）第六章 第二個(gè)慘?。庖坏氖钟洠┑谄哒?隱藏的罪行（柳光一的手記）第八章 第三個(gè)慘劇（柳光一的手記）第九章 格林家的艾達(dá)（柳光一的手記）第十章 《威尼斯商人》（柳光一的手記）第十一章 密室的女鬼（柳光一的手記）第十二章 最后的慘?。庖坏氖钟洠┑谑?千鶴井家的崩潰（石狩弘之的手記）第十四章 石狩弘之的密信

章節(jié)摘錄

第一章 引子昭和二十一年，也就是戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的第二年，我在神奈川縣三浦半島的某個(gè)海水浴場(chǎng)，非常偶然地遇到了高中時(shí)代的同學(xué)柳光一。柳光一畢業(yè)于某大學(xué)理學(xué)院化學(xué)專業(yè)，戰(zhàn)爭(zhēng)年代從軍，曾轉(zhuǎn)戰(zhàn)于緬甸等地，最近剛復(fù)員回來。我因身體羸弱，應(yīng)征入伍不久即離開軍營回到家鄉(xiāng)，在一家軍需工廠當(dāng)技師。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，我辭掉工作，一直住在三浦半島海岸的“海濱飯店”里。當(dāng)時(shí)的我還沒有寫偵探小說的想法，不過我從兒童時(shí)代起就喜歡讀偵探小說，讀得入迷的時(shí)候，一天連頓飯都不吃。住在海濱飯店的時(shí)候也是偵探小說不離手，不管走到哪兒書包里都裝著偵探小說。柳光一當(dāng)然知道我對(duì)偵探小說有研究。因?yàn)槲疑细咧械臅r(shí)候就已經(jīng)不滿足于只是閱讀別人寫的偵探小說了，親自模仿偵探參與偵破案件的事情也有過好幾次呢。“高木君，”柳光一對(duì)我說，“索性別搞那種叫你討厭的技術(shù)工作了，開一家私人偵探事務(wù)所，要么就自己動(dòng)筆寫偵探小說，如何？”那時(shí)候，我并沒有認(rèn)為他的話純屬笑談。“好啊。當(dāng)私人偵探也沒有什么不可以，不過就怕沒人光顧。寫偵探小說也行，只是我沒有寫小說的經(jīng)驗(yàn)。而且我一直有一個(gè)夢(mèng)想，那就是要?jiǎng)?chuàng)造一種新形式。都這個(gè)年代了，如果還用那些常見的形式寫，很沒意思?！薄澳闼^的新形式是……”“偵探小說一直到現(xiàn)在都是由一個(gè)傻乎乎的華生醫(yī)生，敘述他的朋友名偵探福爾摩斯的英雄故事，真無聊。可是要寫那種偵探就是罪犯的東西呢，肯定讓讀者討厭——怎么還寫這種小說呀？還有就是寫小說的華生醫(yī)生最后說‘我就是兇手’的手法，阿加莎·克里斯蒂在她的名作《羅杰·艾克羅伊德謀殺案》里也用過了……”“那你到底想寫什么樣的偵探小說呢？”“我想寫一種偵探一邊親自破案，一邊把破案過程記錄下來的偵探自敘式的小說，而不是某個(gè)有名的警部或刑警的捕物帳。我的偵探小說應(yīng)該是一種本格派的東西，而不是單純地抄寫某年某月某日跟誰一起干了些什么的調(diào)查記錄。我要的形式是，精細(xì)地描寫在這樣的證據(jù)和條件之下，我是怎么考慮的，我是怎么推理的，我是怎么行動(dòng)的……“我認(rèn)為這是一種非常難以把握的形式。為什么這么說呢？第一，兇手要有極其嚴(yán)密而精巧的犯罪計(jì)劃，簡(jiǎn)單的計(jì)劃或偶發(fā)的犯罪都沒意思；第二，所有的條件都要非常齊全，而且要非常湊巧，收集材料的行動(dòng)能力，分析判斷的推理能力，最后將其敘述出來的表達(dá)能力，都要集中在一個(gè)人身上……“雖然很難，但我想至少應(yīng)該寫一部這樣的偵探小說。我特別想專心致志地偵破一個(gè)復(fù)雜難解的案件，然后把自己偵破這個(gè)案件的軌跡記錄下來，連綴成一部小說。在我的小說里，讀者跟作者掌握的材料是一樣的，也就是說，把作者掌握的材料全部提供給讀者，讓讀者追著作為偵探的作者的思考與行動(dòng)軌跡走，可以隨時(shí)批評(píng)作者，甚至可以糾正作者的錯(cuò)誤。但是，恐怕不會(huì)有人給我這樣的機(jī)會(huì)……”“以后要是碰到這樣的委托人，我一定介紹給你。”柳光一爽快地說。當(dāng)時(shí)我還以為他只不過是隨便說說，沒想到時(shí)過不久他就履行了自己的諾言。他向我轉(zhuǎn)交了一個(gè)名叫千鶴井泰次郎的人的委托書，而就在那時(shí)，千鶴井泰次郎親自打來電話，說什么“女鬼的真相弄清楚了”。這句叫人感到莫名其妙的話，使我們戰(zhàn)栗不已。我們匆匆趕到千鶴井家，卻為時(shí)已晚。委托人千鶴井泰次郎死在了他自己房間里的安樂椅上，而且那個(gè)房間是一個(gè)純粹的密室，尸體上也沒有發(fā)現(xiàn)任何外傷。如果不是在尸體旁邊的地板上有一個(gè)據(jù)說是棲宿著二百年的詛咒與仇恨、叫人感到毛骨悚然、冷眼怒視著半空的女鬼能面，以及那天夜里千鶴井家有人給殯儀館打電話訂購了三口棺材的話，我們也許會(huì)當(dāng)場(chǎng)斷定千鶴井泰次郎死于心臟麻痹。千鶴井家的悲劇一經(jīng)拉開大幕，便以令人恐怖的勢(shì)頭無可阻擋地發(fā)展下去。結(jié)局慘不忍睹，三口棺材都不夠用了。名門千鶴井家迎來了最后的時(shí)刻。先后被謀殺的三個(gè)人的尸體周圍都散發(fā)著茉莉花的香味，先后出現(xiàn)在三具尸體旁邊的是一個(gè)女鬼能面，一片紅葉，一套魚鱗形圖案的能樂戲裝，都是一些暗示惡鬼出現(xiàn)的小道具。于是，女鬼的魔力通過能樂中劇名下面加注的特別演出的形式，使絕對(duì)不變的物理法則都變得無能為力了。碰到這樣一個(gè)事件，我當(dāng)然要滿腔熱情地投入。為了實(shí)現(xiàn)我的夙愿，我全力以赴。結(jié)果如何呢，您能想象得到嗎？我居然中途退出了。我倒是沒有落到連罪犯是誰都弄不清楚的地步，不過，這個(gè)案件的最終解決，我只能讓給別人了。后來，我一直想使自己忘掉這件事。盡管如此，當(dāng)我收到并閱讀了參與偵破這一案件的石狩弘之檢察官寄來的厚厚的偵破記錄和一封密封的信以后，強(qiáng)烈的沖擊令我瞬間感覺天旋地轉(zhuǎn)。這份偵破記錄，使千鶴井家的悲劇真相大白。那個(gè)女鬼能面的作用，恐怖的殺人方法，都說明得一清二楚，而且這正是我朦朦朧朧地追求的那種新形式，即把破案過程記錄下來的偵探自敘式的偵探小說。這部偵探小說的絕大部分是將千鶴井家的秘密徹底揭開之后飄然而去的柳光一的手記，開始和最后是石狩檢察官的簡(jiǎn)單注釋。這份偵破記錄叫我興奮異常，同時(shí)又使我憮然掩面。這份偵破記錄，記錄了一個(gè)狂人的罪惡，記錄了這個(gè)狂人是如何害人，又是怎樣被揭穿的。這是一份叫人感到恐怖的偵破記錄。我經(jīng)過慎重考慮，決定不加任何修飾地發(fā)表這份偵破記錄。時(shí)至今日，石狩檢察官也好，柳光一也好，恐怕都不會(huì)反對(duì)我發(fā)表這份記錄。至于那些裝模作樣滿臉憂愁的道學(xué)先生，我從來就沒有正視過他們……但是，柳光一的手記也有刺痛我的地方。他毫不客氣地批評(píng)了我的行動(dòng)，并且對(duì)我冷嘲熱諷。這會(huì)讓讀者認(rèn)為我是個(gè)徹頭徹尾的大傻瓜，說老實(shí)話這真叫我感到難為情。不過這也沒關(guān)系，我確實(shí)不能望其項(xiàng)背。特別是在偵破這個(gè)案件的時(shí)候，在破案方針和手法上，我跟他是完全不同的。我的開場(chǎng)白就寫到這里。事件發(fā)生的時(shí)間是昭和二十一年八月下旬，地點(diǎn)是神奈川縣三浦半島H町附近的千鶴井家的別墅。那么，就請(qǐng)讀者翻開這本書，從石狩弘之檢察官寫給我的信讀起吧。

媒體關(guān)注與評(píng)論

在高木彬光的眾多經(jīng)典作品中，《能面殺人事件》一直占據(jù)著至高的頂點(diǎn)?！毡緛嗰R遜

編輯推薦

《能面殺人事件》編輯推薦：日本本格推理傳世杰作，榮獲第三屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。橫溝正史、松本清張、島田莊司、京極夏彥折服的不朽經(jīng)典。日本本格推理傳世杰作，榮獲第三屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。

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在本格推理領(lǐng)域，可以和江戶川亂步、橫溝正史比肩的，只有不朽的高木彬光?！杀厩鍙埜吣颈蚬夂蜋M溝正史開啟了日本推理的新時(shí)代，我只是這個(gè)時(shí)代的追隨者?！O夏彥

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