告別的年代

內(nèi)容概要

　　黎紫書，馬來西亞女性書寫第一人。她是“文學奧斯卡”花蹤文學獎獲獎最多的作家；在中國大陸、臺灣、香港亦屢獲大獎，包括冰心世界文學獎，臺灣聯(lián)合報文學獎、時報文學獎，香港亞洲周刊中文十大小說等。本書是黎紫書的第一部長篇小說，也是她最受期待的作品之一，在“書中之書”結(jié)構(gòu)之下，串起三代人的共同回憶，一個家族的歷史，一個種族的集體記憶。
　　本書2010年在臺灣出版，迅速登上暢銷排行榜，并入選當年《亞洲周刊》十大華文小說；2011年勢頭不減，相繼獲得花蹤文學獎馬華文學大獎、《中國時報》開卷好書獎，贏得讀者和評論界的一致好評。此次為黎紫書首次正式授權(quán)出版其作品的簡體字版，大陸年輕讀者期待已久！

作者簡介

　　黎紫書
　　本名林寶玲，1971年生于馬來西亞怡保市。1995年以短篇小說《把她寫進小說里》獲馬來西亞“文學奧斯卡”——花蹤文學獎馬華小說首獎，此后連續(xù)多屆獲獎，是花蹤文學獎設(shè)立以來獲獎最多的作家；在中國大陸、臺灣、香港亦屢獲大獎，如冰心世界文學獎，臺灣《聯(lián)合報》文學獎、《中國時報》文學獎，香港《亞洲周刊》中文十大小說，等等。
　　著有短篇小說集《天國之門》《山瘟》《出走的樂園》《野菩薩》，微型小說集《微型黎紫書》《無巧不成書》《簡寫》，散文集《因時光無序》，個人文集《獨角戲》，以及編著花蹤文學獎回顧評論集《花海無涯》?！陡鎰e的年代》是她的第一部長篇小說。
　　本書是黎紫書文學創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點，也是她最受期待的作品之一。本書以一部既無開端亦無終結(jié)的歷史大書為引子，分三層敘事，將同名同姓但不同時空不同角色的三個女人“杜麗安”串聯(lián)起來，前一層的人物故事被后一層的角色閱讀，也被讀者一一閱讀。在“小說中的小說”結(jié)構(gòu)之下，一層一層開拓出故事的縱深度，充滿尋覓、躲藏與發(fā)現(xiàn)，展現(xiàn)出三代人的共同回憶、一個家族的歷史、一個種族的集體記憶。
　　2010年，本書入選《亞洲周刊》中文十大小說；2011年，本書獲第十一屆花蹤文學獎馬華文學大獎、《中國時報》開卷好書獎?！　?br />　　黎紫書獲獎檔案　　
　　1995年
　　第三屆花蹤文學獎馬華小說首獎
　　馬來西亞全國微型小說比賽首獎
　　1996年
　　馬來西亞楊忠禮文化月短篇小說首獎
　　第十八屆《聯(lián)合報》文學獎短篇小說首獎
　　1997年
　　第四屆花蹤文學獎馬華小說首獎、散文首獎、小說推薦獎
　　馬來西亞云里風年度優(yōu)秀作家一等獎
　　1998年
　　冰心世界文學獎（短篇小說）佳作獎
　　1999年
　　第五屆花蹤文學獎馬華小說首獎、小說推薦獎
　　2000年
　　馬來西亞優(yōu)秀青年作家獎
　　第二十二屆《聯(lián)合報》文學獎短篇小說首獎
　　2001年
　　第六屆花蹤文學獎世界華文小說首獎、小說推薦獎、散文佳作獎
　　2003年
　　第七屆花蹤文學獎小說推薦獎
　　2005年
　　第二十七屆《聯(lián)合報》文學獎短篇小說評審獎
　　第二十八屆《中國時報》文學獎短篇小說評審獎
　　2010年
　　《告別的年代》入選《亞洲周刊》年度中文十大小說
　　《簡寫》入圍2010臺北國際書展大獎
　　2011年
　　《告別的年代》獲第十一屆花蹤文學獎馬華文學大獎、
　　《中國時報》開卷好書獎
　　　　

書籍目錄

序 艱難的告別 黃錦樹
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
后記 想象中的想象之書
附錄 為什么要寫長篇小說？ 董啟章

章節(jié)摘錄

　　你在讀這本書。這是一部小說，長篇。作者在后記中提到“寫這樣一本大書”，“大書”是值得斟酌的字眼，你極少看見任何小說作者如此形容自己的作品，那該是評論家的用詞，它應該出現(xiàn)在“前言”或“序”的部分，而由作者本人道來便予人不太謙遜的印象，是有點失禮的?！　∮谑悄悴孪脒@書的作者若非一個不知天高地厚的小寫手，便是一個頗有成就的老學究。他們都有點自詡過高，有點自戀，或起碼相當?shù)刈砸詾槭??！　〉悴粫缘迷撛鯓尤ビ∽C自己的揣測。因為這是一本殘缺的書?；蛟S它也是一部殘缺的小說。當你無意中發(fā)現(xiàn)它的時候，它已經(jīng)是那樣了—精裝本，外表看來完整無缺，銹綠色的外皮上只有幾個燙金楷體字“告別的年代”。它看起來很古老，書頁已經(jīng)受潮發(fā)黃，但幾乎找不到被翻動過的痕跡，而且打開后還有一股油墨味道撲鼻而來，好像它自印好以后便熱烘烘地被擱在那里，因為從未被人翻動過，便封存了那一股只有剛出爐的新書才會有的味道?！　∵@書沒有扉頁。你有點不相信自己的眼睛，于是翻來覆去地找。可它真的沒有，甚至也沒有版權(quán)頁，沒有書名頁；既沒有標明出版者，也找不到作者的姓名。更奇怪的是它的頁碼居然從 513開始，似乎這書的第一頁其實是小說的第 513頁?　　這很怪異，你被吸引住了。一本從第 513頁開始的書。你禁不住蹲在那里開始讀了起來?！　∫痪帕拍觋惤鸷Ｓ^看影片《蕩婦迷春》時心臟病猝發(fā)。時大華戲院雖全場爆滿，唯觀眾正專注觀賞影片，無人發(fā)現(xiàn)陳氏病發(fā)。最終陳氏因搶救不及而當場斃命，此事在埠內(nèi)街知巷聞，轟動一時?！　∵@是《告別的年代》全書的第一段文字。這些敘述看來很中性，你覺得它可以是一段開場白，也完全可以是一部長篇里的某段文字?！　∧菚r候你甚至尚未意識到這是一部小說。這些該死的中性文字，它們讀起來更像是絕版了的《南國電影》里某個小欄目的段落。你認得出來這種文體和讀感，那語言有股舊時代的陳腐味，蘸飽了南洋的蕉風椰雨和僑民們的風流韻事。這類文字現(xiàn)在還會在某些周刊小報里出現(xiàn)，它們特別適用于講說埠城舊事，或追念已故的社會賢達，或懷想當年埠間的奇聞軼事，或曖昧地指涉坊間的舊風月老相好。　　你一直以為這是一種正在消失中的歷史語言，一種適合為祖父輩撰寫傳記的文字，所以在初看這段似是而非的“引言”時，你很自然地把這書劃為“史冊／傳記”類，以為它是多年前某鄉(xiāng)團（也許是陳氏鄉(xiāng)會，或是客家會館）自資出版的刊物。很可能是為紀念某屆會長顯赫的家族，由會內(nèi)某個戴著黑框眼鏡，文采較好（并且在報社內(nèi)當資深記者）的秘書負責撰文，由“陳金海，廣東大埔人，一九○三年生，卒年一九六九 ?”開始，煞有介事地寫了個洋洋灑灑。　　倘若真是那樣的一本紀念刊，那么這書的作者是誰，似乎便沒有追究的價值了。你可以想象那人如今已七老八十，假如沒有患上老人癡呆癥，則目前很可能仍在給某風月小報當通訊員，或認領(lǐng)了一個專欄，負責撰寫昔日州府的獵艷趣談或伶人往事?！　∪欢还茉趺凑f，一本從 513頁開始的書，仍然讓你感到怪異。那是編版裝訂上的技術(shù)錯誤嗎？你忍不住翻開書的最后一頁?！　?杜麗安幾番周旋，終于成功將酒樓盤下。重新裝潢后的新酒樓于中秋節(jié)后開張。杜麗安之弟媳翌年誕下長女艾蜜莉，彌月時亦在該酒樓擺酒喜慶，當晚宴開八十八席，高朋滿座，名流云集?！　∪绱私Y(jié)束一本書，真讓人納悶。這段敘述依然中性，既可以結(jié)尾也還有延續(xù)的余地。“長女艾蜜莉”這稱謂的出現(xiàn)有一種“未完，待續(xù)”的效果。你覺得這像是作者在書寫時突然對這漫無止境的敘述感到厭煩和倦怠。于是他突然擲筆，讓一個家族世世代代的故事戛然而止，卻又用“長女艾蜜莉”暗示了以后仍無窮盡的人物關(guān)系與情節(jié)發(fā)展。　　這是你在圖書館里找到的一本書。它像磚頭一樣厚重，被擱在圖書館某犄角的書架上。那書架緊挨著“歷史／傳記”類書籍的專柜，上面標明的類別是“其他”?！　D書館里的書籍類別劃分得很細，加上管理員們的細心與執(zhí)著，幾乎每一本書都可以找到它們適當?shù)奈恢?。在那里，被歸類為“其他”意味著被放逐。你相信那書架上的書籍必定都經(jīng)歷過許多管理員的輪番鑒別，或者他們也曾開會討論，卻都認為這些書的內(nèi)容模棱兩可，定位含糊不清，才一致同意讓它們流落到這五層高的鐵制書架上?！　】蛇@分明是一本未被翻閱過的書。印刷用的油墨幾乎把書頁都黏合起來，那是封存的憑證，它未被打開便已被決定了流放?！　∈詹?ldquo;其他”類書籍的書架，被置于圖書館盡處最僻靜的一個小房間。小房間是破舊書籍的收容所，里面也放置了不少多年來乏人問津的藏書，而放在“其他”類架子上的書本并不多。你手上這一本《告別的年代》被放在最低層，而且是最靠墻的一本，仿佛停放在時光的深處。蜘蛛在那上面一代一代地交媾，繁衍和死去；一只黃蜂抱劍死守在那里，尸體已被蛀空。那角落最惹塵，也最容易被遺忘或忽略?！　】墒乾F(xiàn)在你覺得它一直沉默地佇候在自己的位置，為的也許是有一天被你發(fā)現(xiàn)。　　……

媒體關(guān)注與評論

　　不論是書寫略帶史話意味的家族故事，或是白描現(xiàn)世人生的浮光掠影，黎紫書都優(yōu)以為之。而營造一種秾膩陰森的氣氛，用以投射生命無明的角落，尤其是她的拿手好戲?！　?mdash;—王德威　　馬華女性書寫第一人?！　?mdash;—鄭樹森　　在文學條件異常貧瘠的馬華文壇，不管從什么角度看，黎紫書都是個奇跡?！　?mdash;—黃錦樹　　《告別的年代》是一部不折不扣的對抗匱乏，拒絕遺忘的書?！　?mdash;—董啟章　　我覺得這本小說，或可視做某種失傳小說技藝的活生生復現(xiàn)，華麗的戲臺從不可能的虛空被洶涌創(chuàng)造出來。作為讀者，我覺得無比幸福；作為同代華文小說創(chuàng)作者，我覺得她是屈指可數(shù)、頂級的、恐怖的對手。　　——駱以軍

編輯推薦

　　2010年《亞洲周刊》中文十大小說！2011年第11屆花蹤文學獎！2011年《中國時報》開卷好書獎！　　王德威、止庵、蔣韻、楊照、鄭樹森、黃錦樹、董啟章、駱以軍……聯(lián)合推薦！　　王德威：不論是書寫略帶史話意味的家族故事，或是白描現(xiàn)世人生的浮光掠影，黎紫書都優(yōu)以為之。而營造一種秾膩陰森的氣氛，用以投射生命無明的角落，尤其是她的拿手好戲?！　∴崢渖厚R華女性書寫第一人?！　↑S錦樹：在文學條件異常貧瘠的馬華文壇，不管從什么角度看，黎紫書都是個奇跡?！　《瓎⒄拢骸陡鎰e的年代》是一部不折不扣的對抗匱乏，拒絕遺忘的書?！　●樢攒姡何矣X得這本小說，或可視做某種失傳小說技藝的活生生復現(xiàn)，華麗的戲臺從不可能的虛空被洶涌創(chuàng)造出來。作為讀者，我覺得無比幸福；作為同代華文小說創(chuàng)作者，我覺得她是屈指可數(shù)、頂級的、恐怖的對手。

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