血腥的謀殺

前言

本書于—九七二年首次出版，一九八五年進行了修訂，重新評價了一些作家作品。此外，本書出版之后，又有作家開始從事創(chuàng)作或者嶄露頭角，因此在修訂版中也進行了討論?！虐宋迥臧娴淖詈笠徽轮?，我提出了一些預言，如今可以看出它們離靶心是近還是遠。    目前這版，我在“補遺”這一章里討論了知名作家的最新作品，以使《血腥的謀殺》趕上時代步伐。我也分析了如今犯罪小說的主要趨勢——說得婉轉(zhuǎn)點，有的觀點可能未必受到贊同。    這可能是最后一版，讓我再重復一遍：這是一本偵探小說迷所寫的書，而非學術著作或是分類目錄、百科全書，它記錄了一位讀者的熱情和偶爾的失望。它是供閱讀、商討、爭論和合理反駁的。最重要的是，我希望借此告訴新一代的讀者：杰出的犯罪小說不僅僅是消遣，也是文學。    朱利安·西蒙斯

內(nèi)容概要

　　本書詳細講述了偵探小說的始末，第一次從文學史的角度探討了偵探小說形成的背景、發(fā)展情況、擁有讀者的原因以及幾個主要作家的特點，是一部優(yōu)秀的推理史。
　　不同于某些編年體的史書，它以時間為線，以流派為綱。讀者對于這一類型文學的發(fā)展進程一目了然。在敘述歷史之外，又以作家為條目進行了簡單而深刻的評價，并帶給讀者關于三個世紀以來的偵探小說、犯罪小說、警察程序小說、間諜小說、冒險小說、驚悚小說和閑適小說的權威觀點。
　　這本好書在偵探迷中十分知名，它發(fā)掘出了那些被忽視的或被遺忘的作品和作家。當然，阿瑟?柯南?道爾爵士、阿加莎?克里斯蒂、達希爾?哈米特、多蘿西?L.塞耶斯，以及其他所有創(chuàng)造出我們喜歡的犯罪文學作品的偉大名字也在本書中有詳細闡述。

作者簡介

　　朱利安·西蒙斯 Julian Symons (1912-1994)
　　在推理文壇上，能囊括美國推理作家協(xié)會頒發(fā)的“推理大師獎”、英國犯罪作家協(xié)會頒發(fā)的“鉆石匕首獎”，以及瑞典偵探學院頒發(fā)的大師獎三個重量級獎項的作家，只有朱利安?西蒙斯一人。
　　朱利安?西蒙斯出生于英國倫敦，是家中最小的男孩。十四歲時他便離開學校創(chuàng)辦了一本詩歌雜志，曾參加過第二次世界大戰(zhàn)，一九四七年開始專職寫作。
　　西蒙斯一生創(chuàng)作了三十余部偵探小說。他的作品結合了偵探小說和犯罪小說的特點，并在人物形象和心理刻畫上下足了功夫。其中最能代表其特色的當屬金匕首獎獲獎作品《謀殺的顏色》、《殺死自己》和《玩家與游戲》等。朱利安?西蒙斯曾在一九七六年至一九八五年間，任英國偵探俱樂部主席，并于一九八二年獲得了美國推理作家協(xié)會的最高榮譽——愛倫?坡獎終身成就獎。
　　朱利安?西蒙斯的成就不僅限于偵探小說創(chuàng)作領域，在評論界更是獨樹一幟、無人能及。他于一九七二年創(chuàng)作的《血腥的謀殺》是全世界最著名的犯罪小說評論作品。至今已增訂多次，是當今全球偵探文學研究及愛好者的必讀資料。

書籍目錄

第三版序言
定場詩
第一章　偵探小說是什么
　為什么讀偵探小說
第二章　兩種源流：
　葛德文、維多克、坡
第三章　狄更斯、柯林斯、加博里奧：
　模式形態(tài)
第四章　空白期
第五章　歇洛克·福爾摩斯
第六章　短篇小說：
　第一個黃金時代
第七章　長篇小說的興起
第八章　黃金時代：
　二十世紀二十年代
第九章　黃金時代：
　二十世紀三十年代
第十章　美國革命
第十一章　西姆農(nóng)和梅格雷
第十二章　犯罪小說新浪潮
第十三章　短篇犯罪小說的變遷
第十四章　犯罪小說和警察小說
第十五章　多產(chǎn)作家和暢銷作家、
　異色作家和一書作家
第十六章　間諜小說簡史
第十七章　再窺水晶球
第十八章　補遺
　二十世紀九十年代的犯罪小說
第十九章　索引

章節(jié)摘錄

版權頁：在美國、英國和許多其他非共產(chǎn)黨政權的國家里，犯罪文學受眾廣泛，幾乎肯定超過其他任何一種小說。海格拉夫說，一九四。年美國犯罪小說占據(jù)了所有新出版小說數(shù)量的四分之一，大部分都賣往租書店或公共圖書館。這個比例如今也沒有太大變化，雖然在英國租書店幾乎不存在了，公共圖書館成了精裝本犯罪小說最重要的購買者。不過，隨著平裝本數(shù)量的增長，大大改變了這一情況。我們沒有準確的數(shù)據(jù)，但是任何一位犯罪小說名家都能保證平裝本的銷量，而最受歡迎的間諜小說家和冒險小說家的作品銷量巨大。這類書的讀者不分階級和收入水平。政客和政治家們尤其覺得閱讀偵探小說容易讓人放松（這種贊美并不可靠）。-八六〇年時亞伯拉罕·林肯欣賞愛倫·坡的作品，約瑟夫·斯大林后來也喜歡上了他。伍德羅·威爾遜“發(fā)現(xiàn)”了J.S.弗萊切的作品，這位約克郡的偵探小說作家兼記者如今已被人遺忘。羅斯伯里勛爵因為擁有福爾摩斯故事短篇集《回憶錄》的初版本而自豪不已，斯坦利-鮑德溫首相。非常欣賞安娜·凱瑟琳·格林的《利文沃茲案》。，約翰·F.肯尼迪喜歡伊恩·弗萊明勝過其他同類作家。雖說有點兒夸張，但是正如某位作家所說的，犯罪文學是“最聰明的讀者之最愛”，至少弗洛伊德喜歡看多蘿西·L.塞耶斯的書。從表面上看，他們以及其他讀者想要尋找的是真實生活中所沒有的、讓人歡愉的刺激。但是為什么這些受人尊敬的人喜歡看偵探小說或者驚險小說呢？前者關于犯罪和破案，后者的主人公的所作所為在現(xiàn)實生活中往往難獲贊許。不可思議的是，心理分析學家忽略了犯罪文學的閱讀動機這一問題，這類文學的史學家也從來沒有關心過這個問題。第一篇對動機進行心理分析的文章是利奧波特·貝拉克博士于一九四五年所寫的《關于偵探小說的心理學以及相關問題》。貝拉克博士談到偵探小說的內(nèi)容時說，“犯罪和挑釁事件允許本我。的沖動產(chǎn)生假想的滿足”。換句話說，首先，讀者可以把自己想象成罪犯。這樣的假想很安全，因為“它（小說）完全與現(xiàn)實無關，而且很快超我就會對偵查和隨之而來的懲罰感到滿足”。正如現(xiàn)在任何一個讀者都會意識到的，對一九四五年前后或更早的偵探小說來說確實如此，不過現(xiàn)在的作品所催生的幻想不盡相同。隨后，貝拉克表示，偵探是“以自我為偶像，充滿了原始性格、渴望完成心愿的超人”。本書下文將對此觀點予以支持和闡述。還有一些相當基礎性的看法。查爾斯·萊克羅夫特博士于一九五七年在《心理分析季刊》發(fā)表了一篇文章，其觀點對偵探小說心理分析最具啟發(fā)性。萊克羅夫特在開頭討論了另一位心理分析學家杰拉爾丁·皮特森一克拉格的假說。皮特森一克拉格認為偵探小說源于嬰兒時期的“原始場景”。謀殺象征父母間的交媾，受害者是雙親之一，線索象征著神秘的“夜間的聲音、污跡、無法理解的成人笑話”。按照他的說法，讀者通過成為偵探滿足小時候的好奇心，“徹底補償兒童時期無意識中留下的無能為力和不安內(nèi)疚的記憶”。萊克羅夫特給這個觀點加上有趣的注解。如果受害者是雙親之一，那么誰是罪犯？罪犯是“讀者對父母不曾說出的恨”的具體表現(xiàn)。因此“讀者不僅僅是偵探，同樣也是罪犯”，“在虛構的偵探小說中，偵探或主人公會發(fā)現(xiàn)他就是自己正在尋找的兇手”。萊克羅夫特以《月亮寶石》為例，驗證他和皮特森-克拉格的觀點。但這個例子并不完全讓人滿意，雖然其中充滿了福爾摩斯式的心理分析語言。（“這里并不需要……指出印度櫥柜的抽屜、用來裝飾的油畫和睡衣上的血漬的象征意義，也不需要指明富蘭克林在向雷切爾求愛時戒抽雪茄的事實?！保┛赡苁怯捎趯@類小說不熟悉，萊克羅夫特沒有注意到最重要的一點，即只有某些時期的犯罪小說遵循他所提出的理論。早期犯罪小說的主人公常常就是罪犯，就算近來不少作品的主人公也會是罪犯，或是假裝為罪犯，或是言行舉止像個罪犯。

媒體關注與評論

《血腥的謀殺》是偵探小說和犯罪小說最好的歷史書。我認為它有著極好的閱讀感覺。　　——羅斯·麥克唐納犯罪文學的博學寶庫!　　——《二十世紀犯罪和懸疑作家》朱利安·西蒙斯用這本書證明了自己是英國犯罪作家毋庸置疑的前輩?！　　缎瞧谌仗┪钍繄蟆?/pre>


編輯推薦
《血腥的謀殺:西方偵探小說史》MWA大師獎、CWA鉆石匕首獎得主朱利安·西蒙斯代表作。一部最權威、最經(jīng)典的世界偵探文學史。英國犯罪作家協(xié)會及美國推理作家協(xié)會評選“世界百佳推理小說”均以《血腥的謀殺:西方偵探小說史》為藍本?？v覽偵探小說發(fā)展歷程評析偵探文學大師名作。阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因、P.D.詹姆斯、多蘿西·塞耶斯、等近百位大師盛贊此書。





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