設(shè)計幾何學(xué)

內(nèi)容概要

松果、鮭魚和人體有什么共同點？他們都有各種自然比例規(guī)律，這些規(guī)律為許多藝術(shù)家和設(shè)計師的作品、甚至全部作品，提供了基本出發(fā)點?！对O(shè)計幾何學(xué):關(guān)于比例與構(gòu)成的研究》作者金伯利·伊拉姆揭示了這些具有啟迪作用的自然系統(tǒng)中數(shù)學(xué)與美的神秘關(guān)系。她帶我們進入了神奇的幾何領(lǐng)域——黃金分割、完美的比例和斐波納契數(shù)列，用平實的語言表達晦澀難懂的數(shù)學(xué)。自此，從揚·奇科爾德的海報到巴塞羅那椅到大眾公司新款甲殼蟲汽車，通過這些作品，伊拉姆向我們展示了設(shè)計背后是多么的對稱、有序和視覺平衡?！对O(shè)計幾何學(xué):關(guān)于比例與構(gòu)成的研究》用它的細節(jié)簡圖，不僅解釋了測量科學(xué)怎樣提供信息，甚至創(chuàng)造自然界和藝術(shù)作品中的美，但更重要的是如何運用這些技術(shù)在我們自己的設(shè)計中創(chuàng)造美。

作者簡介

作者：（美國）金伯利·伊拉姆（Elam K.） 譯者：李樂山  金伯利·伊拉姆（Elam K.），是羅林藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院平面設(shè)計與互動傳達系的主任，這所學(xué)校位于佛羅里達州薩拉索塔市。她的《設(shè)計幾何學(xué)》一書，已經(jīng)成為設(shè)計系學(xué)生和設(shè)計師們的標(biāo)準(zhǔn)參考書。

書籍目錄

序言 存在于人和自然界中的比例 認知比例偏好 比例和自然界 古典雕塑中人體的各種比例 古典繪畫中人體的各種比例 面部的各種比例 建筑中的各種比例 建筑的各種比例 柯布西耶的各種輔助線 黃金分割 黃金分割矩形的構(gòu)成 黃金分割的各種比例 黃金分割和斐波納契數(shù)列 黃金分割三角形和橢圓 黃金分割的各種動態(tài)矩形 各種根號矩形 √2矩形的構(gòu)成 德國工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)中紙張的規(guī)格 各種√2動態(tài)矩形 √3形 √4矩形 √5矩形 各種根號矩形的比較 設(shè)計的視覺分析 《福利斯－貝熱爾》海報 《求職》海報 《包豪斯展覽》海報 《絕不妥協(xié)》海報 《倫敦鐵路運輸線的東海岸》海報 巴塞羅那椅 休閑椅 布爾諾椅 《黑人藝術(shù)》海報 《火車酒吧》海報 《構(gòu)成主義》海報 《職業(yè)攝影》海報 多層板椅 《形式藝術(shù)》海報 伊利諾理工大學(xué)禮拜堂 《貝多芬》海報 《音樂萬歲》海報（1957） 《音樂萬歲》海報（1958） 《基座椅》 《造型者》海報 《菲爾斯滕貝格陶瓷》海報 《馬亞闊夫斯基》海報 博朗“手握式攪拌器” 博朗“最香的咖啡壺” 正圓錐壺 大眾公司新款甲殼蟲汽車 后記 感謝 致謝 圖和照片授權(quán) 參考書目

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    沒有任何文章比柯布西耶寫得更好，這里用他的文章作為緒論，來分析圖文設(shè)計插圖設(shè)計、建筑設(shè)計和工業(yè)設(shè)計。 作為一名巴黎年輕人，桐布西耶在《模塊化：人體比例的和諧度量可以通用于建筑和機械》一書中記載了他的新發(fā)現(xiàn)： “某天，他在巴黎小屋油燈下，一些明信片散落在他的桌上。他的眼睛停留在一張印有米開朗琪羅的古羅馬主神殿的圖片上。他取來另一張明信片，翻轉(zhuǎn)朝下，直覺地把它的一個角（一個直角）投影到古羅馬主神殿的正面。忽然，他被一個熟悉的事實激發(fā)：這個直角決定了整個構(gòu)圖。這個直角的位置控制了該圖的構(gòu)成。這對于他來說是一個啟示，一種確信。他把同樣的實驗用于塞尚（Cézanne）的一幅油畫。但是，他不相信自己的判斷，他對自己說，藝術(shù)作品的構(gòu)成是受一些規(guī)則控制著；這些規(guī)則也許是有意采用的方法，突出并且微妙；或許，這些規(guī)則是普通而平凡的規(guī)則，被陳腐地使用著。也許，這也意味著藝術(shù)家的創(chuàng)造本能，對直觀和諧的一種表現(xiàn)，塞尚的畫幾乎可以肯定是這種情況：米開朗琪羅具有一種不同的天性，遵循預(yù)先構(gòu)想的、深思熟慮和有意識的各種設(shè)計。 一本書使他肯定：奧古斯特·舒瓦西（Auguste Choisy）的《建筑史》（History of Architecture）一書中有若干頁專門討論了各種輔助線。那么，是否存在某些東西（像輔助線）來控制構(gòu)圖？ 1918年他開始認真作畫。最初的兩幅繪畫作品是隨意創(chuàng)作的。第三幅作品在1919年，嘗試運用—種有序的方法布局畫面，它的效果近乎完美。接下來的第四幅油畫，采用了第三幅畫但進行了改進，用絕對的設(shè)計把畫面組合在一起，包含整個畫面，賦予它一種結(jié)構(gòu)。隨后在1920年創(chuàng)作了一系列繪畫作品，于1921年在德呂埃（Druet）畫廊展出，所有這些作品都是嚴(yán)格以幾何學(xué)為基礎(chǔ)的。這些作品中運用了兩個數(shù)學(xué)方法：直角的擺放和黃金分割方法?！?柯布西耶的啟示對所有藝術(shù)家、設(shè)計師、建筑師都有價值。對幾何學(xué)潛在的構(gòu)成原理的理解將給創(chuàng)新的作品引入構(gòu)成凝聚感，由此作品的每一個元素都有一種視覺歸屬感。由于揭示了一些幾何元素、各種體系和各種比例，有可能更好地理解大量設(shè)計師和建筑師的動機和推理。這為深入領(lǐng)悟這些創(chuàng)作過程和理性解釋許多決策提供了洞察力，從中可以明白那些幾何構(gòu)成方法的使用是直覺地或深思熟慮地、生硬地或偶然地。

編輯推薦

《設(shè)計幾何學(xué):關(guān)于比例與構(gòu)成的研究》是國際著名設(shè)計教育家金伯利·伊拉姆高水準(zhǔn)的重要設(shè)計專著，總結(jié)了世界一流設(shè)計大師勒·柯布西耶等人的設(shè)計理念，融合了設(shè)計、藝術(shù)、幾何學(xué)、生物學(xué)等多學(xué)科，揭示出設(shè)計美學(xué)進行創(chuàng)新的重要理念，跳出了傳統(tǒng)教學(xué)中的“直覺”和“靈感”等不可教不可學(xué)的困惑，對提高我國設(shè)計專業(yè)的教育水準(zhǔn)和質(zhì)量將起十分重要的作用。

圖書封面

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