手繪建筑畫

內(nèi)容概要

　　本書針對(duì)藝術(shù)院校多數(shù)學(xué)生偏重形象思維、造型能力強(qiáng)而理科基礎(chǔ)相對(duì)較弱的特點(diǎn)，介紹了手繪建筑畫的繪制技巧，其間配以大量中央美術(shù)學(xué)院師生的實(shí)例作品，集知識(shí)性、資料性和趣味性為一體，是一本簡(jiǎn)明扼要、可讀性強(qiáng)的輔助教材。本書可作為藝術(shù)院校建筑與環(huán)境藝術(shù)等相關(guān)專業(yè)學(xué)生的教學(xué)用書，也可供相關(guān)專業(yè)人員參考。

作者簡(jiǎn)介

　　韓光煦，1939年出生，中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院教授。1965年畢業(yè)于清華大學(xué)建筑系，先后在煤炭部沈陽設(shè)計(jì)院、煤炭部設(shè)計(jì)總院任建筑師、主任工程師和高級(jí)建筑師，長(zhǎng)期從事建筑設(shè)計(jì)和規(guī)劃設(shè)計(jì)工作并從事能源與環(huán)境問題研究。1983年和1984年曾分別赴英國(guó)和美國(guó)參加有關(guān)環(huán)境問題國(guó)際研討會(huì)，獲當(dāng)時(shí)的國(guó)家計(jì)委、經(jīng)委和科委聯(lián)合頒發(fā)的國(guó)家14個(gè)重要領(lǐng)域技術(shù)政策研究“重要貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。1986年起任國(guó)家機(jī)械部某建筑設(shè)計(jì)研究院總建筑師、院長(zhǎng)。其間，1989～1991年任援建前蘇聯(lián)烏克蘭5項(xiàng)工程總建筑師及現(xiàn)場(chǎng)總指揮。1994年調(diào)入中央美術(shù)學(xué)院任教。
　　主要作品有北京三元賓館、煤炭管理干部學(xué)院會(huì)堂、亞運(yùn)會(huì)手球館，曾主持廣東肇慶七星巖旅游度假區(qū)總體規(guī)劃、廣東湛江東海島開發(fā)區(qū)管委會(huì)大樓、深圳中房高層商住樓和廣州保稅區(qū)等工程設(shè)計(jì)。1972年曾參加紀(jì)念《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表30周年全國(guó)美展?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師和國(guó)家一級(jí)注冊(cè)建筑師。
　　主要論文有《建筑設(shè)計(jì)中的廣義生態(tài)觀》和《關(guān)于城市建筑色彩的思考》等。
　　王珂，1968年生，曾就讀于中央工藝美院和中央美術(shù)學(xué)院，1989年進(jìn)入中國(guó)革命歷史博物館（現(xiàn)國(guó)家博物館）美工部工作。在十多年的展示設(shè)計(jì)工作中，主持設(shè)計(jì)或參與過中國(guó)文化大展、當(dāng)代中國(guó)陳列展、香港回歸展、毛澤東百年誕辰紀(jì)念展、中國(guó)近代史陳列展、上海國(guó)際旅游交易會(huì)、十一屆三中全會(huì)成就展、留法勤工儉學(xué)展等數(shù)十次國(guó)家重大展事活動(dòng)，并先后赴澳門地區(qū)及韓國(guó)、俄羅斯以及歐洲各國(guó)舉辦展會(huì)、進(jìn)行藝術(shù)交流，積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。1999年國(guó)慶前，應(yīng)邀與中央美術(shù)學(xué)院合作，創(chuàng)作了新中國(guó)成立50周年國(guó)慶彩車系列方案，獲得巨大成功。
　　王珂在長(zhǎng)期從事展示工作的同時(shí)，從未停止室內(nèi)外環(huán)境設(shè)計(jì)的研究和實(shí)踐，繪畫技法日臻嫻熟。其間，曾應(yīng)邀在中央美術(shù)學(xué)院作建筑畫技法教學(xué)演示。2002年后，王珂專事建筑與景觀環(huán)境設(shè)計(jì)工作，出任澳大利亞柏濤（深圳）環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)公司藝術(shù)總監(jiān)，創(chuàng)作了大量景觀作品。
　　王珂是我國(guó)20世紀(jì)90年代成長(zhǎng)起來的新一代青年建筑畫家。在建筑畫技法上，他博采眾長(zhǎng)，無論在水彩、水粉和馬克筆方面還是傳統(tǒng)的白描方面等均有所造詣，尤以鋼筆淡彩見長(zhǎng)。

書籍目錄

前言
第一篇 手繪建筑畫概論
　第一章 手繪建筑畫概述
　　第一節(jié) 手繪建筑畫的概念與價(jià)值
　　　一、建筑畫與效果圖
　　　二、效果圖的用途
　　　三、效果圖也是藝術(shù)品
　　第二節(jié) 手繪建筑畫的發(fā)展與現(xiàn)狀
　　　一、建筑域的歷史久遠(yuǎn)
　　　二、工具和技法的演變
　　　三、廣泛采用的繪畫技法
　第二章 手繪建筑畫基礎(chǔ)
　　第一節(jié) 透視
　　　一、透視的基本規(guī)律
　　　二、透視的視點(diǎn)位置、角度與高度選擇
　　　三、透視方面常見的問題
　　　四、基本形體透視的簡(jiǎn)便畫法
　　第二節(jié) 構(gòu)圖
　　　一、建筑構(gòu)圖
　　　一、畫面構(gòu)圖
　第三章 設(shè)計(jì)師的修養(yǎng)
　　　一、寫生
　　　二、記憶
　　　三、積累
　　　四、比較二
　　　五、探索一
　　　六、交流
　　　七、升華
第二篇 手繪建筑畫實(shí)踐
　第四章 中央美術(shù)學(xué)院師生作品選·采風(fēng)
　第五章 中央美術(shù)學(xué)院師生作品選·創(chuàng)作
主要參考書目

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：就在電腦繪圖走向普及的同時(shí)卻又出現(xiàn)另一種趨勢(shì)，即一些高素質(zhì)的開發(fā)商轉(zhuǎn)而要求提供手繪效果圖。這一趨勢(shì)是應(yīng)欣賞的高品位所產(chǎn)生的，同時(shí)也有“考核”設(shè)計(jì)單位實(shí)力的意思。對(duì)設(shè)計(jì)單位來說，手繪效果圖的快速、機(jī)動(dòng)、較少依賴設(shè)備和數(shù)據(jù)的特點(diǎn)使其具有很大的實(shí)用性和靈活性。在方案尚未定型、給不出具體數(shù)據(jù)時(shí)，無經(jīng)驗(yàn)的電腦繪圖員無計(jì)可施。而有經(jīng)驗(yàn)的手繪設(shè)計(jì)師卻可以略去不必要的細(xì)節(jié)而快速勾勒出傳神的方案效果圖，因而手繪高手轉(zhuǎn)而成為被爭(zhēng)相聘用的對(duì)象。因此也形成當(dāng)今一種風(fēng)氣：凡設(shè)計(jì)方案文件，包括售樓書，必須有精美的手繪插圖甚至構(gòu)思手稿，似乎非如此不足以表現(xiàn)設(shè)計(jì)單位的水平。于是，在建筑與空間環(huán)境的表達(dá)方面就形成了電腦、手繪和模型的三分天下，而手繪作為最便于傳達(dá)構(gòu)思的基本功，是其余二者的基礎(chǔ)。再進(jìn)一步就是四度空間的動(dòng)態(tài)表達(dá)方式——語音加動(dòng)畫。三、廣泛采用的繪畫技法現(xiàn)階段手繪效果圖的技法因所用工具、材料不同而多種多樣。作為兼具觀賞價(jià)值的藝術(shù)品，其技法更是百花齊放，這一點(diǎn)從歷屆建筑畫展和出版畫集上看尤其如此。但從實(shí)用角度說，無論是寫生，還是快速表現(xiàn)的效果圖，最常用的畫法是鋼筆白描和鋼筆淡彩。這是因?yàn)殇摴{白描和鋼筆淡彩畫法簡(jiǎn)便快捷、效果清晰明快，而工具材料簡(jiǎn)單易得，形式又雅俗共賞、群眾喜聞樂見。這里所說的鋼筆淡彩只是就其畫法的一種概括，其實(shí)其所用工具材料可以多種多樣。其中勾線部分的工具既可以是傳統(tǒng)的鋼筆，也可以是針管筆、塑料筆、簽字筆甚至圓珠筆；而顏料可以用傳統(tǒng)的水彩、透明色，也可以用馬克筆、塑料筆，常常還輔以彩色鉛筆等。只要習(xí)慣、好用，可由作者自行摸索決定。此外，由于現(xiàn)在復(fù)印、掃描和彩色打印技術(shù)的普及，更為畫面的修改、復(fù)制、線稿備份和色調(diào)調(diào)整提供了方便。這就使鋼筆淡彩更為方便實(shí)用，廣受歡迎，從而成為適應(yīng)快速寫生、出圖和商業(yè)運(yùn)作的一種“主打”畫法。

編輯推薦

《手繪建筑畫》是中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)教學(xué)叢書?建筑設(shè)計(jì)方法入門之一。

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