著作權基本原理

內(nèi)容概要

復制和傳播技術的發(fā)展催生了著作權。著作權主要通過控制作品表達的復制和傳播來實現(xiàn)作品的價值，該策略一方面為社會公眾創(chuàng)造了一個公共領域，另一方面預設了作品價值實現(xiàn)通常伴隨著表達的再現(xiàn)。由于作品價值的多元化，實現(xiàn)方式的多樣化，著作權只保護表達的策略并不總是奏效。思想與表達的分離，導致著作權保護不足和保護過度同時出現(xiàn)，隨著技術的發(fā)展和作品利用的多元化，這一現(xiàn)象越來越嚴重。著作權的失靈和異化在著作權制度的演變過程中有著全方位的體現(xiàn)。本書從著作權基本范疇、基本原理、基本問題等不同的視角對此進行了較為深入的探討，展示著作權保護與作品價值實現(xiàn)之間的)中突和解決之道，全面揭示著作權運行機制的利弊得失。

作者簡介

許輝猛，男，河南信陽人，2001年畢業(yè)于吉林大學法學院，獲法學碩士學位.現(xiàn)為河南財經(jīng)政法大學公共法學院教師，河南省重點學科商事法學知識產(chǎn)權方向帶頭人，兼職律師。主要研究方向為知識產(chǎn)權法和民商法基礎理論。主持或者參與省級知識產(chǎn)權課題多項，在《當代法學》、《法學雜志》、《經(jīng)濟經(jīng)緯》、《湖南大學學報》、《西南政法大學學報》等期刊上發(fā)表論文20余篇。

書籍目錄

第一章　著作權的誕生
　一、藝術的誕生
　二、藝術的價值
　三、前著作權時代作者是如何取得收益的
　四、著作權的誕生
　五、著作權語境下替代性制度的命運
第二章　著作權制度基本原理
 一、作品市場和作者的貢獻
 二、作者享有權利的正當性
 三、兩種立法例
 四、公共領域與著作權的限制
第三章　作品到底是什么
 ——作品以及作品的異化之路
 一、分歧和問題
 二、可著作權的對象
 三、作品的條件
 四、作品的形式之謎
 五、功能性作品：對著作權的終極挑戰(zhàn)
 六、小結
第四章　作品價值與著作權
第五章　什么是作者
 ——作者主體性以及主體性的異化
第六章　素材提供者的權利
 ——一個容易被忽視的話題
第七章　到底可以借鑒多少
 ——創(chuàng)作中利用他人作品的限度
第八章 智力投入者和財力投入者分離下的著作權歸屬問題研究
第九章　作品市場與著作權交易制度研究
第十章　著作權的未來：死亡抑或重生
參考文獻
后記

章節(jié)摘錄

版權頁：三、兩種立法例從某種意義上講，激勵論和人格論是勞動論朝不同方向發(fā)展的結果，在激勵論的影響下，誕生了版權立法例；在人格論的影響下，誕生了作者權立法例。這是兩種不同的著作權文化。作者權立法例將作者置于立法的中心，其“保護的目的不僅僅在于倡導藝術或者科學的進步，而且在于建立一個保護作為創(chuàng)造天才的人的法律框架”。而版權法系則以激勵作品的創(chuàng)作和傳播，促進文化積累為己任，作者身份是由作品確定的，置于立法中心的實際上是作品，如何適當?shù)胤峙渥髌防嬉源龠M作品創(chuàng)作和傳播是其考慮的核心問題，權利則是根據(jù)傳播者的需要設定的，沒有圍繞作者的需要設計權利，因此作者的某些特殊性被有意忽略。正是基于上述不同思路，作者權法系和版權法系存在下列重大差別：第一，作品／作者觀念不同。作為著作權的規(guī)范對象，作品／作者是著作權制度設計的起點，但是由于兩種立法例秉承的理念有別，作品／作者的觀念有著相當大的差異。首先，二者的地位在兩大法系中存在根本的不同，在作者權法系中，作者處于中心地位，作者和作品具有精神性聯(lián)系的假設影響著作者、作品和著作權的具體設計。作為保護創(chuàng)作天才的法律框架，作者只限于自然人，排除了法人成為作者的可能性。作品則需要體現(xiàn)作者的個性印記，這樣對作品的要求就比較高，個人創(chuàng)作和獨創(chuàng)性構成了兩個重要的衡量標準。過于強調(diào)作者、強調(diào)作品的人格性特征導致的一個結果就是作品范圍偏窄，作者之外的傳播者得不到應有的位置，只能另辟蹊徑，在著作權之外構建鄰接權制度作為必要的補充，以滿足傳播者的需要，滿足不構成作品的“準作品”，比如音像制品、廣播節(jié)目等的保護需要。而版權法系以作品為中心，只要是社會需要鼓勵創(chuàng)作和傳播的作品，都可以納入版權范圍加以保護，這樣對作品的要求就比較低，不需要體現(xiàn)作者的個性，只要具備最低程度的獨創(chuàng)性，甚至只要證明付出了辛勤勞動就可以了，所以版權法系無須在作品之外發(fā)明“準作品”或者“鄰接權客體”這類的概念，對全部的作品或者準作品一體保護。保護的重心也不以作者為中心，而是采取現(xiàn)實路線，保護作者和投資者并重，因為作者和投資者共同促成了作品的創(chuàng)作和傳播。隨著時代的發(fā)展，個人創(chuàng)作逐步讓位于集體創(chuàng)作、公司化運營，投資者的地位越來越突出，為了更好地分配權利，在自然人作者之外，出現(xiàn)了法人作者。從版權法系的思想來源看，版權法系很好地繼承了洛克的勞動論，所有的勞動者一視同仁，并沒有因為作者是精神產(chǎn)品制造者而高看一眼，所以在雇用勞動的情況下，產(chǎn)品、作品的歸屬采用了同樣的政策。

編輯推薦

《著作權基本原理》為知識產(chǎn)權專題研究書系之一。

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