著作權(quán)基本原理

內(nèi)容概要

復(fù)制和傳播技術(shù)的發(fā)展催生了著作權(quán)。著作權(quán)主要通過(guò)控制作品表達(dá)的復(fù)制和傳播來(lái)實(shí)現(xiàn)作品的價(jià)值，該策略一方面為社會(huì)公眾創(chuàng)造了一個(gè)公共領(lǐng)域，另一方面預(yù)設(shè)了作品價(jià)值實(shí)現(xiàn)通常伴隨著表達(dá)的再現(xiàn)。由于作品價(jià)值的多元化，實(shí)現(xiàn)方式的多樣化，著作權(quán)只保護(hù)表達(dá)的策略并不總是奏效。思想與表達(dá)的分離，導(dǎo)致著作權(quán)保護(hù)不足和保護(hù)過(guò)度同時(shí)出現(xiàn)，隨著技術(shù)的發(fā)展和作品利用的多元化，這一現(xiàn)象越來(lái)越嚴(yán)重。著作權(quán)的失靈和異化在著作權(quán)制度的演變過(guò)程中有著全方位的體現(xiàn)。本書(shū)從著作權(quán)基本范疇、基本原理、基本問(wèn)題等不同的視角對(duì)此進(jìn)行了較為深入的探討，展示著作權(quán)保護(hù)與作品價(jià)值實(shí)現(xiàn)之間的)中突和解決之道，全面揭示著作權(quán)運(yùn)行機(jī)制的利弊得失。

作者簡(jiǎn)介

許輝猛，男，河南信陽(yáng)人，2001年畢業(yè)于吉林大學(xué)法學(xué)院，獲法學(xué)碩士學(xué)位.現(xiàn)為河南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)公共法學(xué)院教師，河南省重點(diǎn)學(xué)科商事法學(xué)知識(shí)產(chǎn)權(quán)方向帶頭人，兼職律師。主要研究方向?yàn)橹R(shí)產(chǎn)權(quán)法和民商法基礎(chǔ)理論。主持或者參與省級(jí)知識(shí)產(chǎn)權(quán)課題多項(xiàng)，在《當(dāng)代法學(xué)》、《法學(xué)雜志》、《經(jīng)濟(jì)經(jīng)緯》、《湖南大學(xué)學(xué)報(bào)》、《西南政法大學(xué)學(xué)報(bào)》等期刊上發(fā)表論文20余篇。

書(shū)籍目錄

第一章　著作權(quán)的誕生
　一、藝術(shù)的誕生
　二、藝術(shù)的價(jià)值
　三、前著作權(quán)時(shí)代作者是如何取得收益的
　四、著作權(quán)的誕生
　五、著作權(quán)語(yǔ)境下替代性制度的命運(yùn)
第二章　著作權(quán)制度基本原理
 一、作品市場(chǎng)和作者的貢獻(xiàn)
 二、作者享有權(quán)利的正當(dāng)性
 三、兩種立法例
 四、公共領(lǐng)域與著作權(quán)的限制
第三章　作品到底是什么
 ——作品以及作品的異化之路
 一、分歧和問(wèn)題
 二、可著作權(quán)的對(duì)象
 三、作品的條件
 四、作品的形式之謎
 五、功能性作品：對(duì)著作權(quán)的終極挑戰(zhàn)
 六、小結(jié)
第四章　作品價(jià)值與著作權(quán)
第五章　什么是作者
 ——作者主體性以及主體性的異化
第六章　素材提供者的權(quán)利
 ——一個(gè)容易被忽視的話題
第七章　到底可以借鑒多少
 ——?jiǎng)?chuàng)作中利用他人作品的限度
第八章 智力投入者和財(cái)力投入者分離下的著作權(quán)歸屬問(wèn)題研究
第九章　作品市場(chǎng)與著作權(quán)交易制度研究
第十章　著作權(quán)的未來(lái)：死亡抑或重生
參考文獻(xiàn)
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：三、兩種立法例從某種意義上講，激勵(lì)論和人格論是勞動(dòng)論朝不同方向發(fā)展的結(jié)果，在激勵(lì)論的影響下，誕生了版權(quán)立法例；在人格論的影響下，誕生了作者權(quán)立法例。這是兩種不同的著作權(quán)文化。作者權(quán)立法例將作者置于立法的中心，其“保護(hù)的目的不僅僅在于倡導(dǎo)藝術(shù)或者科學(xué)的進(jìn)步，而且在于建立一個(gè)保護(hù)作為創(chuàng)造天才的人的法律框架”。而版權(quán)法系則以激勵(lì)作品的創(chuàng)作和傳播，促進(jìn)文化積累為己任，作者身份是由作品確定的，置于立法中心的實(shí)際上是作品，如何適當(dāng)?shù)胤峙渥髌防嬉源龠M(jìn)作品創(chuàng)作和傳播是其考慮的核心問(wèn)題，權(quán)利則是根據(jù)傳播者的需要設(shè)定的，沒(méi)有圍繞作者的需要設(shè)計(jì)權(quán)利，因此作者的某些特殊性被有意忽略。正是基于上述不同思路，作者權(quán)法系和版權(quán)法系存在下列重大差別：第一，作品／作者觀念不同。作為著作權(quán)的規(guī)范對(duì)象，作品／作者是著作權(quán)制度設(shè)計(jì)的起點(diǎn)，但是由于兩種立法例秉承的理念有別，作品／作者的觀念有著相當(dāng)大的差異。首先，二者的地位在兩大法系中存在根本的不同，在作者權(quán)法系中，作者處于中心地位，作者和作品具有精神性聯(lián)系的假設(shè)影響著作者、作品和著作權(quán)的具體設(shè)計(jì)。作為保護(hù)創(chuàng)作天才的法律框架，作者只限于自然人，排除了法人成為作者的可能性。作品則需要體現(xiàn)作者的個(gè)性印記，這樣對(duì)作品的要求就比較高，個(gè)人創(chuàng)作和獨(dú)創(chuàng)性構(gòu)成了兩個(gè)重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)。過(guò)于強(qiáng)調(diào)作者、強(qiáng)調(diào)作品的人格性特征導(dǎo)致的一個(gè)結(jié)果就是作品范圍偏窄，作者之外的傳播者得不到應(yīng)有的位置，只能另辟蹊徑，在著作權(quán)之外構(gòu)建鄰接權(quán)制度作為必要的補(bǔ)充，以滿足傳播者的需要，滿足不構(gòu)成作品的“準(zhǔn)作品”，比如音像制品、廣播節(jié)目等的保護(hù)需要。而版權(quán)法系以作品為中心，只要是社會(huì)需要鼓勵(lì)創(chuàng)作和傳播的作品，都可以納入版權(quán)范圍加以保護(hù)，這樣對(duì)作品的要求就比較低，不需要體現(xiàn)作者的個(gè)性，只要具備最低程度的獨(dú)創(chuàng)性，甚至只要證明付出了辛勤勞動(dòng)就可以了，所以版權(quán)法系無(wú)須在作品之外發(fā)明“準(zhǔn)作品”或者“鄰接權(quán)客體”這類(lèi)的概念，對(duì)全部的作品或者準(zhǔn)作品一體保護(hù)。保護(hù)的重心也不以作者為中心，而是采取現(xiàn)實(shí)路線，保護(hù)作者和投資者并重，因?yàn)樽髡吆屯顿Y者共同促成了作品的創(chuàng)作和傳播。隨著時(shí)代的發(fā)展，個(gè)人創(chuàng)作逐步讓位于集體創(chuàng)作、公司化運(yùn)營(yíng)，投資者的地位越來(lái)越突出，為了更好地分配權(quán)利，在自然人作者之外，出現(xiàn)了法人作者。從版權(quán)法系的思想來(lái)源看，版權(quán)法系很好地繼承了洛克的勞動(dòng)論，所有的勞動(dòng)者一視同仁，并沒(méi)有因?yàn)樽髡呤蔷癞a(chǎn)品制造者而高看一眼，所以在雇用勞動(dòng)的情況下，產(chǎn)品、作品的歸屬采用了同樣的政策。

編輯推薦

《著作權(quán)基本原理》為知識(shí)產(chǎn)權(quán)專(zhuān)題研究書(shū)系之一。

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