著作權集體管理組織的發(fā)展與變異

內(nèi)容概要

　　本書運用歷史分析與邏輯分析的方法，結合歷史與現(xiàn)狀，勾勒出西方國家著作權集體管理組織，尤其是表演權組織產(chǎn)生與發(fā)展的脈絡。從書中可以清晰地者出，傳播技術的日新月異是推動著作權人及其集體管理組織的地位變化的重要因素。作者提出的許多觀點對我國著作權集體管理組織的完善，具有深刻的啟示意義。
　　本書適合對著作權感興趣者及其研究者閱讀。

作者簡介

　　羅向京，女，1973年生，福建人。1999年獲得中國政法大學法學碩士學位，后任教于石家莊鐵道學院；2006年進人中國人民大學法學院，師從郭禾教授研習知識產(chǎn)權法，2009年獲民商法學博士學位；現(xiàn)工作于石油化工管理干部學院，研究方向為知識產(chǎn)權法律理論與企業(yè)實踐。先后在《知識產(chǎn)權法》《河北法學》《長白學刊》等期刊發(fā)表學術文章10余篇，參與多項省部級課題。

書籍目錄

導言　追尋著作權集體管理組織的歷史與邏輯
 第一節(jié)　著作權集體管理組織及其研究意義
 第二節(jié)　著作權集體管理研究的現(xiàn)狀與問題
 第三節(jié)　本書所采用的研究方法
 第四節(jié)　本書的主要研究內(nèi)容
第一章　作者的崛起
 第一節(jié)　出版者的權利：壟斷與限制
 一、出版者之權
 二、文學產(chǎn)權
 三、永久文學產(chǎn)權策略的失敗
 第二節(jié)　作者之權：消極權利與積極行動
 一、《安妮法》中的作者
 二、最初的作者組織及其活動
 第三節(jié)　浪漫作者觀念
 一、浪漫主義文學思想與作者權利觀念的興起
 二、歐洲大陸作者人格／精神權利的形成
　……
第二章　著作權集體管理組織的誕生
第三章　廣播時代：著作權集體管理組織與著作權擴展
第四章　著作權集體管理組織受到反壟斷規(guī)制
第五章　著作權集體管理組織的功能變異
第六章　數(shù)字時代：多元權利管理模式的競爭與整合
第七章　借鑒與反思：我國著作權集體管理組織發(fā)展的方向
參考文獻
后記

章節(jié)摘錄

　　表演權集體管理組織從誕生到現(xiàn)在，大致經(jīng)歷了廣播時代、模擬復制時代以及數(shù)字時代幾個重要的技術發(fā)展階段。在此過程中，集體管理組織為應對不同的技術手段對實現(xiàn)版權帶來的影響，在不斷調(diào)整和變換自身的功能和角色。在廣播時代，版權人個人不僅無法監(jiān)控作品的使用，不能從作品被利用中獲得補償，更無法與使用者組織——無線廣播組織、電視組織以及有線廣播、衛(wèi)星廣播組織等達成公平的談判，后者的經(jīng)濟地位和社會地位占據(jù)了絕對的優(yōu)勢。集體管理組織是作為弱者的集體而出現(xiàn)的，發(fā)揮了首先維護作者經(jīng)濟權利繼而提高作者精神權利的重要作用。在這個階段，音樂表演權集體管理組織毫無疑問是作者（或出版者等其他權利人）權利的守護人；在權利人與使用者關系當中，作為權利人一方，提高了原本分散的作者們的談判地位和能力，為權利人與使用者、作品與公共利益之間關系的平衡，起到了不可忽略的作用。本書第三章就此作了大量的論證：音樂表演權集體管理組織設立和活動的根本宗旨與基本目的，就是維護著作權人的利益?！　≡?0世紀40~50年代，就音樂作品的表演權而言，主要的使用者仍然是組織良好、有經(jīng)濟實力的各種集中的、專業(yè)的使用者，但是較小規(guī)模的使用也在擴散，比如歌廳、學校、商場、候車室、公園、公共浴室、體育場、工廠等。雖然表演權組織最早是從公共娛樂場所的裝飾性音樂使用人手，擴展公開表演權的范圍。　　……

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