電影作為檔案

內(nèi)容概要

自從電影發(fā)明以來．人類的歷史便有了活動(dòng)影像的記錄，以活動(dòng)影像為實(shí)質(zhì)的電影成為人類繼文字發(fā)明以后的一種革命性的檔案形態(tài)。本書力圖在傳統(tǒng)上居于理論統(tǒng)治地位的電影作為藝術(shù)觀念之外，挖掘電影的另外一個(gè)幾乎始終被藝術(shù)觀念掩蓋起來的維度，即電影作為人類活動(dòng)原始記錄和人類記憶傳承工具的檔案屬性。這種屬性甚至比電影作為藝術(shù)更加靠近電影的本質(zhì)，并且也是電影作為-Z術(shù)而發(fā)展的一個(gè)主要基點(diǎn)。本書主要從辨析電影檔案與電影藝術(shù)檔案兩個(gè)概念的差異入手，來考究電影檔案概念的根源并展示其廣闊的理論與實(shí)踐前景，搭建超作為電影研究與檔案學(xué)之間一個(gè)交叉學(xué)科——電影檔案學(xué)理論的基本框架。在這個(gè)過程中，本書也詳細(xì)討論了與這個(gè)問題關(guān)系模糊的圖書館、博物館的電影收藏與放映活動(dòng)。

作者簡介

張錦，男，1967年生于四川。四川大學(xué)圖書館及情報(bào)科學(xué)系文學(xué)學(xué)士，中國人民大學(xué)檔案學(xué)院管理學(xué)碩士，北京電影學(xué)院導(dǎo)演系文學(xué)碩士，英國布里斯托大學(xué)影視戲劇系文學(xué)碩士、國家公派訪問學(xué)者。20世紀(jì)90年代早期開始進(jìn)行包括視聽資料在內(nèi)的多種媒介信息資源的計(jì)算機(jī)集成管理及相關(guān)文化傳播的探索。90年代中期從圖書館學(xué)領(lǐng)域開始提出社會(huì)信息控制學(xué)說，隨后在更大的信息研究領(lǐng)域泛理論化。發(fā)表學(xué)術(shù)論文40余篇，涉及圖書館學(xué)、目錄學(xué)、情報(bào)學(xué)、檔案學(xué)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、大眾傳播、知識(shí)管理、電影研究等眾多學(xué)科與領(lǐng)域。近年來，出版專著：信息與傳播《研究分野與交融》，出版譯著《電影詩學(xué)》，主編“中國電影人口述歷史叢書”《長春影事·東北卷》?，F(xiàn)為中國電影資料館暨中國電影藝術(shù)研究中心副研究員。

書籍目錄

引 言
第一章　電影檔案概念分析
　第一節(jié)　電影藝術(shù)檔案與電影檔案
　第二節(jié)　 電影檔案歸屬藝術(shù)檔案或媒介檔案之得失
　第三節(jié)　電影檔案館、電影圖書館、電影博物館
第二章　電影是什么?
　第一節(jié)　電影的l001種含義與電影作為媒介
　第二節(jié)　電影的本性：物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原
　第三節(jié)　電影作為藝術(shù)
　第四節(jié)　電影作為教育工具
第三章　電影作為檔案：理論基礎(chǔ)
　第一節(jié)　電影作為檔案
　第二節(jié)　電影保存及其脆弱性
　第三節(jié)　機(jī)械復(fù)制時(shí)代的檔案與電影的原始記錄性
　第四節(jié)　紀(jì)錄電影與電影的文獻(xiàn)化
　第五節(jié)　紀(jì)錄電影與檔案起源演變之聲像記錄特性
　第六節(jié)　紀(jì)錄檔案觀與作為傳播主體的電影檔案實(shí)跋
第四章　國際電影檔案實(shí)踐歷史分析
　第一節(jié)　19世紀(jì)90年代電影檔案的先驅(qū)
　第二節(jié)　阿爾伯特·卡恩的時(shí)代及其電影檔案實(shí)踐
　第三節(jié)　影視人類學(xué)及其電影檔案實(shí)踐
　第四節(jié)　20世紀(jì)30年代的公共電影圖書館運(yùn)動(dòng)
　第五節(jié)　FIAF建立與國際電影保存實(shí)踐的檔案化
第五章　電影檔案平民性簡論
　第一節(jié)　社會(huì)記憶控制，平民檔案與家庭電影　
　……
第六章　電影檔案利用與編研
第七章　作為電影檔案實(shí)踐的口述歷史
第八章　案例　英國電影組織功能分析
參考文獻(xiàn)
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：中國電影資料館從籌備的一開始就選擇了這個(gè)詞匯。其直接的原因根據(jù)中國電影資料館大事記.是來源于當(dāng)時(shí)電影系統(tǒng)將“國際電影檔案館聯(lián)合會(huì)”翻譯為“國際電影資料館聯(lián)合會(huì)”，簡稱“國資聯(lián)”。為什么要這樣翻譯？那時(shí)的英文翻譯陳守枚已經(jīng)去世而且在此之前一些電影局文件中的翻譯也無以尋找，以致無法確切地加以考究進(jìn)而只能推測(cè)，但這種選擇絕不是沒有原因的。第一個(gè)推測(cè)就是來源于制片機(jī)構(gòu)或發(fā)行機(jī)構(gòu)的影片資料庫管理。中國電影資料館成立初期的收藏基礎(chǔ)正是在中華人民共和國成立后電影影片材料集中統(tǒng)一保管的長期努力基礎(chǔ)之上建立起來的。對(duì)于中國電影資料館建立前的這段歷史，周解在其“新中國成立初期的影片檔案管理”一文中有過詳細(xì)的敘述。這一過程首先是全面接收和沒收敵偽舊影片，然后伴隨著電影制片企業(yè)的國營化而再次將私營影片轉(zhuǎn)入國營相關(guān)企業(yè)中集中保存，此外還有周解文中所沒有的各電影發(fā)行公司的片庫。電影制作發(fā)行企業(yè)使用“電影資料”或“影片資料”，據(jù)說在1949年以前就有這種習(xí)慣。在電影制片企業(yè)中，資料部門其實(shí)也分為兩個(gè)部分：“影片庫”和常規(guī)的資料管理部門（或我們所說的文圖資料）。相對(duì)穩(wěn)定的是常規(guī)資料部門，而影片庫的管理歸屬往往不一，例如“影片素材”的管理常常就歸洗印部門。影片倉庫不僅保管自己生產(chǎn)的影片，通常也包括其他制片機(jī)構(gòu)生產(chǎn)的影片。對(duì)于成品影片和常規(guī)資料來說，最大的用途正是為了本機(jī)構(gòu)制作人員參考之用，因而這些資料甚至不是“關(guān)于電影的資料”，而是電影制作所需一切資料，其中相當(dāng)一部分可能與電影行當(dāng)完全無關(guān)，例如文學(xué)作品等。在這個(gè)環(huán)境中，文圖資料其實(shí)通常也不被稱為“電影資料”。一般私營制片機(jī)構(gòu)的資料部門可能不太正規(guī)、甚至沒有，但大一點(diǎn)的制片機(jī)構(gòu)，特別是官營機(jī)構(gòu)都有相當(dāng)正規(guī)的為創(chuàng)作生產(chǎn)人員提供參考資料的活動(dòng)。例如偽滿時(shí)期被建成為亞洲最大制片機(jī)構(gòu)的偽滿洲映畫協(xié)會(huì)就不僅保存了大量的文圖資料（后來的東北電影制片廠還成立過圖書館），還有相當(dāng)收藏規(guī)模的影片資料。其中有本公司生產(chǎn)的，也有日本、美國、英國、德國生產(chǎn)的影片，并且定期向創(chuàng)作人員放映。根據(jù)對(duì)曾在“滿洲映畫”末期擔(dān)任編劇的馬尋的訪談，他作為編劇是不用坐班的，每周只到公司去一次，就是觀看公司收藏的各國影片（甚至包括敵對(duì)的美英等國影片），而觀眾主要是本公司的導(dǎo)演和編劇——這一功能一直到1949年以后的東北電影制片廠和長春電影制片廠都繼續(xù)保持著。在20世紀(jì)50年代，在廠內(nèi)保持兩種放映活動(dòng)：一是給全廠職工放映影片，主要是其他國產(chǎn)片及蘇聯(lián)電影；二是針對(duì)編劇導(dǎo)演的小規(guī)模放映活動(dòng)，放映范圍僅受收藏的限制o，這樣的放映活動(dòng)是那些來自部隊(duì)、從來沒有接觸過電影的新中國編導(dǎo)們學(xué)習(xí)電影制作最主要的方式之一。這種特定的參考資料功能非常強(qiáng)烈。中國共產(chǎn)黨接手后，曾經(jīng)在國民黨的軍事壓迫下制片廠被緊急撤離長春遷往興山9，在搬遷過程中，技術(shù)人員、設(shè)備和影片資料是最優(yōu)先搬遷的對(duì)象。關(guān)于這樣一種“電影資料”的使用方式.我們還可以在1978年的一篇關(guān)于最早時(shí)期在故事片中塑造毛澤東形象的文章中看到。

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《電影作為檔案》是由知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社出版的。

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