明清戲曲序跋研究

內(nèi)容概要

　　明清之際，戲曲不僅僅是表演藝術(shù)，它還是一種可供案頭閱讀的文本樣式。明清戲曲序跋的出現(xiàn)與發(fā)展，成為了解中國(guó)古代戲曲史的重要線索。　　李志遠(yuǎn)所著的《明清戲曲序跋研究》采用比較研究的方法，深入探討明清戲曲序跋的生成、形態(tài)與特色，并將它在明清時(shí)期戲曲理論批評(píng)中的獨(dú)特貢獻(xiàn)和意義予以定位。在序跋與明清戲曲論著、評(píng)點(diǎn)的對(duì)比中，作者得出一系列頗富啟發(fā)性的結(jié)論，使我們不僅更為真切地認(rèn)識(shí)戲曲序跋在明清戲曲理論批評(píng)中的地位與作用，也更為深刻地理解中國(guó)古代戲曲理論批評(píng)的民族特色?！　　睹髑鍛蚯虬涎芯俊愤m合對(duì)明清戲曲感興趣者及相關(guān)研究人員閱讀。

作者簡(jiǎn)介

　　李志遠(yuǎn)，男，l974年生，山東菏澤人。2000～2003年于蘇州大學(xué)文學(xué)院師從潘樹(shù)廣教授，攻讀文學(xué)碩士學(xué)位，畢業(yè)后工作于曲阜師范大學(xué)文學(xué)院。2006～2009年于北京師范大學(xué)文學(xué)院師從郭英德教授，攻讀文學(xué)博士學(xué)位，現(xiàn)工作于中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所。已發(fā)表《譜錄類(lèi)目的古籍日錄學(xué)意義》《明清戲曲序跋之戲曲搬演論構(gòu)建研究》等學(xué)術(shù)論文多篇。獨(dú)|L主持兩項(xiàng)省部級(jí)課題、一項(xiàng)國(guó)家級(jí)課題，參與《昆曲藝術(shù)大典》《明清戲劇史專題研究》《昆曲舞臺(tái)表演文獻(xiàn)整琿叢刊》《中國(guó)近代戲曲論著集成》等多項(xiàng)課題

書(shū)籍目錄

緒論  一、研究對(duì)象  二、研究綜述  三、選題意義  四、研究設(shè)想  五、研究方法第一章  明清戲曲序跋概觀  第一節(jié)  明清戲曲序跋的歷時(shí)闡釋  第二節(jié)  明清戲曲序跋與序跋作者  第三節(jié)  明清戲曲序跋與戲曲文獻(xiàn)  第四節(jié)  明清戲曲序跋與社會(huì)文化第二章  文獻(xiàn)學(xué)視野下的明清戲曲序跋  第一節(jié)  明清戲曲序跋的整理  第二節(jié)  明清戲曲序跋的版本  第三節(jié)  明清戲曲序跋的同文異主現(xiàn)象第三章  明清戲曲序跋的功用  第一節(jié)  從明清戲曲序跋看戲曲創(chuàng)作的動(dòng)因    一、述懷寓志    二、洗陋補(bǔ)恨    三、游戲娛悅    四、勸善教世  第二節(jié)  從明清戲曲序跋看戲曲題材來(lái)源與處理方法    一、小說(shuō)前劇    二、史籍載志    三、傳說(shuō)詩(shī)文    四、時(shí)事實(shí)錄  第三節(jié)  從明清戲曲序跋看明清戲曲的傳播    一、案頭傳播    二、場(chǎng)上傳播    三、圖像傳播    四、劇目傳播  第四節(jié)  明清戲曲序跋的戲曲史觀    一、戲曲發(fā)展源流    二、作家、作品的品評(píng)    三、戲曲史發(fā)展的動(dòng)因第四章  明清戲曲序跋的戲曲理論價(jià)值評(píng)判  第一節(jié)  明清戲曲序跋與評(píng)點(diǎn)的對(duì)比    一、概述    二、殊途同歸——明清戲曲序跋與評(píng)點(diǎn)的共性    三、遠(yuǎn)近高低總不同——明清戲曲序跋與評(píng)點(diǎn)的差異  第二節(jié)  明清戲曲序跋與論著的比較    一、明清戲曲序跋與戲曲論著的搬演論構(gòu)建對(duì)比    二、明清戲曲序跋與論著的人物形象塑造論構(gòu)建對(duì)比附錄一：新增明清戲曲序跋目錄表(部分)附錄二：新增明清戲曲序跋(明代部分)參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　這種事實(shí)的存在，才使得對(duì)明清戲曲序跋與序跋作者的關(guān)系考察得以實(shí)現(xiàn)。那么，對(duì)于明清戲曲序跋與作者身份、生平對(duì)應(yīng)關(guān)系的考察，其意義何在呢？當(dāng)然這種考察不是為了證明這兩者確實(shí)存在聯(lián)系，因?yàn)槎叩年P(guān)系無(wú)需證明，序跋作者所作序跋必然體現(xiàn)作者的心性，除非二者之間不是“母子關(guān)系”。筆者認(rèn)為，此種考察，不僅可以對(duì)戲曲序跋的深入研究提供文獻(xiàn)分析的基礎(chǔ)，還可以更加清晰地認(rèn)識(shí)明清戲曲文學(xué)史、理論史、演出史等的形成內(nèi)核?！　?duì)于戲曲序跋作者的界分，可以采用不同的標(biāo)準(zhǔn)而劃分為多種的作者群體。不過(guò)無(wú)論對(duì)于序跋作者如何進(jìn)行界分，其主要目的都在于更好地為戲曲序跋研究服務(wù)、更好地闡釋?xiě)蚯虬蟽?nèi)容特色與序跋作者的關(guān)系?？梢哉f(shuō)所有戲曲序跋作者皆是文人，且其文化修養(yǎng)多受到戲曲作者或社會(huì)的認(rèn)可，這是毋庸置疑的。只不過(guò)這些創(chuàng)作戲曲序跋的文人是有所不同的：有的為皇室或高官，有的只是山野閑人；有的是享有較高社會(huì)聲望的學(xué)者，有的僅僅是“無(wú)足觀矣”的下層文人；有的是正統(tǒng)的衛(wèi)道士，有的是求新變異的代言人；有的僅僅是物態(tài)的生產(chǎn)與保存者，有的卻是意識(shí)的倡導(dǎo)與實(shí)踐者。這種顯著的個(gè)體差異，要求他們?cè)趹蚯虬现凶龀鱿嗑獾睦碚撠暙I(xiàn)，顯然是不可能的。下面，就試從序跋作者與戲曲文獻(xiàn)作者的關(guān)系、序跋作者的社會(huì)身份兩方面所帶來(lái)的戲曲序跋特色進(jìn)行探討，以尋求戲曲序跋作者與戲曲序跋寫(xiě)作的內(nèi)在關(guān)系?！　∈紫?，來(lái)看一下由于戲曲序跋作者與戲曲文獻(xiàn)作者的關(guān)系不同而形成的戲曲序跋特色。序跋中存在自作序跋與他作序跋的區(qū)別，這是一個(gè)顯在的事實(shí)，戲曲序跋亦是如此。

編輯推薦

在文獻(xiàn)搜集、閱讀與整理的基礎(chǔ)上，李志遠(yuǎn)博士在《明清戲曲序跋研究》中，選擇了明清戲曲序跋的四個(gè)專題進(jìn)行研究，包括明清戲曲序跋的發(fā)展過(guò)程、階段特征及其與序跋作者、文獻(xiàn)載體、社會(huì)文化之間的復(fù)雜關(guān)系，明清戲曲序跋的整理、版本和“同文異主”現(xiàn)象，明清戲曲序跋的功用，以及明清戲曲序跋獨(dú)具的戲曲理論特色與價(jià)值。這四個(gè)專題的研究，構(gòu)成了本書(shū)的主體內(nèi)容。

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