斫琴法式

前言

　　《斫琴法式》一書的成稿得益于我隨南北多位恩師習(xí)琴時幸識的斫琴名家的悉心指教?！　』垸i習(xí)練琴學(xué)時，喜好研閱相關(guān)史學(xué)典籍。通過對古今琴學(xué)典籍的研習(xí)，發(fā)現(xiàn)斫琴工藝遠在唐宋就達到了十分精湛的程度，而在斫琴理論方面，唐代《琴記》、宋代《碧落子斫琴法》、《僧居月斫琴法》等書，都不同程度的對斫琴工藝進行了詳述。但在宋代之后斫琴方面的專業(yè)書籍由于社會、人文等方面的原因卻鮮有問世?！　∮捎诠糯鷹l件所限，斫琴著作在文字、圖像上并未能詳盡的記錄斫琴過程，這也令我萌生借用當(dāng)今科技，以影像技術(shù)來記錄斫琴工藝的想法。針對歷代斫琴理論和當(dāng)代斫琴的發(fā)展現(xiàn)狀，在走訪當(dāng)代南北方斫琴名家時，發(fā)現(xiàn)南北方斫琴的方法略有不同，斫琴風(fēng)格也因地域不同有著明顯的差別。為了能夠詳盡記錄和展現(xiàn)南北方斫琴特點，本書有幸請到當(dāng)代有近六十年斫琴經(jīng)驗的北方著名斫琴家孫慶堂先生和南方斫琴家陶貴寶先生分別做斫制演示?！　∨c孫慶堂先生相識，承蒙其徒吳振宇先生的介紹。第一次去先生府上拜見，我特意帶了一塊上等的明代杉木琴材請先生代斫，先生見到這塊琴材后很是喜悅，說要用他最好的輔料來與其相配，并表示此料是他自斫琴以來著實罕見的好料，我見先生如此欣然，不由的對先生產(chǎn)生敬服之意。當(dāng)此材成琴后，畫家楊彥先生聞我撫琴，又親筆提寫了他自己的堂號相贈，刻于此琴取名“度一”?！　√召F寶先生是經(jīng)恩師廣陵派琴家劉揚先生介紹相識，恩師家中有一張元代朱致遠斫的仲尼式琴，陶貴寶先生曾照此仿制多張，其音古雅清潤，恩師及諸多琴友都甚是喜愛。為撰本書，我也特意請?zhí)召F寶先生依元代朱致遠所斫仲尼式琴為樣板，演示傳統(tǒng)斫琴工藝?！　〗z弦制作名師潘國輝先生是經(jīng)恩師吳釗介紹相識，我撫琴時所用絲弦也為潘先生提供。在撰寫此書的過程中，我冒昧提出請求，希望先生為本書做絲弦制作演示，先生爽然應(yīng)允，并為本書提供了極為寶貴的絲弦制作資料。　　在詳盡記錄諸先生工藝演示的同時，我又查閱和借鑒了古代斫琴理論，并吸收了其它斫琴師的斫制經(jīng)驗，分析提煉后融入本書?！　　俄角俜ㄊ健芬粫詧D文并茂的形式在琴式、選材、斫琴工具、斫琴、髹漆、制弦、上弦定音等方面進行了詳盡介紹。該書分為乾坤二集?！　∏忻Q示意圖部分主要通過對伏羲式琴各部名稱的標(biāo)識，讓大家能夠詳細了解琴的基本構(gòu)造。琴式部分例舉了各式經(jīng)典名琴的圖像資料及相關(guān)尺寸數(shù)據(jù)，同時也把我創(chuàng)制的新琴式——“劍式”列入其中。選材部分實地拍攝了不同琴材的圖像資料，并介紹了選擇琴材的注意事項及琴材類別。斫琴工具部分主要介紹各種工具在斫琴時的用途，其中記錄了一部分現(xiàn)在大家較少使用的傳統(tǒng)斫琴工具，如武鉆、搜弓子、螃等。斫制伏羲式部分對整個斫制工藝以文配圖的形式進行了詳述，特別是琴槽腹各部分不同的尺寸數(shù)據(jù)，孫慶堂先生也為本書提供的極為詳盡。　　坤集中斫制仲尼式部分以元代朱致遠所斫仲尼式琴為樣本，由陶貴寶先生做斫制演示。該部分詳述了仲尼式的傳統(tǒng)斫制工藝，體現(xiàn)了南方地區(qū)有別于北方的傳統(tǒng)斫琴方法。髹漆部分在記錄當(dāng)代琴髹漆的工藝時，發(fā)現(xiàn)南北許多琴髹漆的術(shù)語與當(dāng)?shù)卣Z言習(xí)慣有很大聯(lián)系，不適合用于書面用語。而古代的文獻資料對這方面闡述很少，描述較為零落，難以統(tǒng)一。對此，我又查閱古今與髹漆相關(guān)的書籍，這些書籍中詳細介紹了中國傳統(tǒng)髹漆方法，但與琴髹漆有聯(lián)系的知識卻涉獵不多。故而，髹漆部分我以當(dāng)代現(xiàn)存的琴傳統(tǒng)髹漆工藝為基礎(chǔ)，借鑒明代黃成著的《髹飾錄》及現(xiàn)代介紹傳統(tǒng)髹漆方法的相關(guān)書籍，重新規(guī)整了琴髹漆的工藝程序，并對琴髹漆的專業(yè)術(shù)語進行了統(tǒng)一。絲弦制作部分以介紹潘國輝先生的絲弦制作工藝為主，同時我又根據(jù)絲弦品質(zhì)特性、撫琴手感及弦對音質(zhì)產(chǎn)生的作用，將上好絲弦的特性總結(jié)為“六品”，并在文中一一詳述。上弦法部分主要演示了上弦的程序及上絲弦與鋼弦時的注意事項。定音調(diào)弦法部分對傳統(tǒng)和現(xiàn)代兩種不同的定音調(diào)弦方法進行詳解。介紹了絲弦及鋼弦的定音調(diào)弦，同時也給琴學(xué)入門者推薦了簡單易行的方法，以便快速掌握定音調(diào)弦法?！　　俄角俜ㄊ健芬粫甘腔垸i拋磚引玉之舉，謹(jǐn)此希望有更多的琴家名匠及琴學(xué)友人，投身于中華琴學(xué)乃至華夏文明的傳承和發(fā)展中來！

內(nèi)容概要

　　《斫琴法式》一書以圖文并茂的形式在琴式、選材、斫琴工具、斫琴、髹漆、制弦、上弦定音等方面進行了詳盡介紹。該書分為乾坤二集。

作者簡介

　　朱慧鵬，首都經(jīng)濟貿(mào)易大學(xué)教師，古琴先后師從中國琴會秘書長楊青、會長李祥霆、廣陵琴派琴家劉揚、中國藝術(shù)研究院吳釗等著名琴家。師古不泥，博采眾長，經(jīng)過不斷的習(xí)練感悟，創(chuàng)造性地將太極“剛?cè)嵯酀?、動靜相合”
的形態(tài)與太極內(nèi)力的“以意領(lǐng)氣、氣隨意走”等精髓融入古琴技法，形成取法自然、剛?cè)嵯酀?、以氣貫指、動靜相合的獨特風(fēng)格。

書籍目錄

序
乾集
第一章 琴的各部名稱
第二章 各種琴式
第三章 選 材
第四章 斫琴工具
第五章 伏羲式琴的斫制
坤集
第一章 仲尼式琴的斫制
第二章 髹 漆
第三章 絲弦制作
第四章 上弦法
后記

章節(jié)摘錄

插圖：齦托和托尾在琴的制作過程中多采用和冠角、龍齦大體相同的形狀，但在傳世的琴中也發(fā)現(xiàn)有和冠角、龍齦不相同的形狀。如用云紋狀、蝙蝠狀整體制成的齦托和托尾，此地制作時我們選用比較有特點的蝙蝠狀。首先用筆在距琴底板尾部三厘米處找出中心點，畫出直線。再將選好的硬木制成長度與琴尾寬度相等，寬三厘米，厚度約為零點五厘米的長方形。然后中心留出約四厘米的長度，兩側(cè)用鋸鋸出對稱半圓形，再將中心點與琴尾中心對齊，而后用筆在底板上畫出兩個半圓形邊廓。

編輯推薦

《斫琴法式(套裝共2冊)》是由知識產(chǎn)權(quán)出版社出版的。

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