非虛構(gòu)敘事藝術(shù)

內(nèi)容概要

　　由周森龍編著的《非虛構(gòu)敘事藝術(shù)》是研究報(bào)告文學(xué)的一部別有新意之作。《非虛構(gòu)敘事藝術(shù)》從辯駁報(bào)告文學(xué)的生存狀態(tài)始，溯淵源，考發(fā)展，探尋文體基本特性，辨析關(guān)鍵爭(zhēng)議問題；論寫作，從選題、采訪，到敘事策略、敘事結(jié)構(gòu)、非敘事話語的研究，以及人物報(bào)告的寫作經(jīng)驗(yàn)等，材料新穎，引證豐富，分析細(xì)致，新見獨(dú)出，具有一定理論深度。

書籍目錄

序一
序二
第一章 時(shí)代詰問：報(bào)告文學(xué)的生或死
　一、一派否定觀點(diǎn)
　二、一個(gè)基本判斷
　三、一些習(xí)慣誤會(huì)
　四、一種荒謬假設(shè)
　五、一個(gè)簡(jiǎn)單結(jié)論
第二章 歷史回眸：報(bào)告文學(xué)的源與流
　一、淵源考：報(bào)告文學(xué)的生長(zhǎng)土壤
　二、路線圖：報(bào)告文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)
第三章 基本圖譜：報(bào)告文學(xué)的性與體
　一、特性說：簡(jiǎn)短的歷時(shí)考察
　二、新聞眼：報(bào)告文學(xué)作為報(bào)告
　三、審美觀：報(bào)告文學(xué)作為文學(xué)
第四章 爭(zhēng)議命題：報(bào)告文學(xué)的真與偽
　一、真實(shí)性論爭(zhēng)回顧
　二、失實(shí)的原因
　三、保真的選擇
?五章 選題關(guān)鍵：報(bào)告文學(xué)的靈與質(zhì)
　一、時(shí)代精神與文學(xué)潛質(zhì)
　二、“我不能換掉我的眼睛”
　三、于“司空見慣”中發(fā)現(xiàn)
第六章 行走天下：報(bào)告文學(xué)的跑與問
　一、“行走的文學(xué)”觀
　二、理論與方法的來源
　三、相對(duì)而言的特點(diǎn)
　四、采訪與調(diào)查的程序和方法要點(diǎn)
　五、個(gè)案：情感·效率·機(jī)智
第七章 敘事策略：報(bào)告文學(xué)的道與術(shù)
　一、敘事學(xué)的眼光
　二、趨同的模態(tài)描述
　三、敘事策略說略
第八章 構(gòu)思技巧：報(bào)告文學(xué)?變與常
　一、眾語所歸：已有共識(shí)
　二、唯一原則：美的建構(gòu)
　三、基本方法：牢籠百態(tài)
第九章 我自言說：報(bào)告文學(xué)的情與思
　一、非敘事話語：文本特性之一
　二、非敘事話語的功能
　三、非敘事話語的特點(diǎn)
　四、兩類非敘事話語文本的差別
第十章 人物報(bào)告：寫作經(jīng)驗(yàn)的例與則
　一、消長(zhǎng)的脈絡(luò)：人物報(bào)告的三重變奏
　二、他者的投影：三種文體的影響
　三、關(guān)注的重點(diǎn)：寫人藝術(shù)的基本方面
　四、樣本的對(duì)比：“性格驅(qū)動(dòng)”VS“主題先導(dǎo)”
主要參考文獻(xiàn)
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：為什么信號(hào)在1991年發(fā)出？筆者認(rèn)為，可以解讀為社會(huì)政治生活的綜合反映。經(jīng)過20世紀(jì)80年代末的政治風(fēng)波，一方面，曾以政治改革作為強(qiáng)力訴求的報(bào)告文學(xué)基本噤聲；另一方面，改革開放一時(shí)處于停滯狀態(tài)，簡(jiǎn)直有左派復(fù)辟的危險(xiǎn)，直到鄧小平南行講話之后才上路；而報(bào)告文學(xué)作者的寫作策略調(diào)整也有個(gè)過程。不過旋即調(diào)整過來了：市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型，一方面讓報(bào)告文學(xué)往廣告文學(xué)靠；另一方面，除政治議題外的一切文化、教育、歷史、社會(huì)、生態(tài)、經(jīng)濟(jì)、軍事等議題均成為報(bào)告文學(xué)的題材，一時(shí)風(fēng)云蔚起，漾成高潮。而之所以在2001年開始“衰竭”，如果從寫作主體的身上找原因，王暉的看法無疑是對(duì)的：“粗鄙化與粗糙化，是當(dāng)下文學(xué)為人所詬病的頑癥之一，報(bào)告文學(xué)也不例外。在我看來，這一文體的粗鄙化主要體現(xiàn)在其趨利與媚俗等方面。趨利，即相當(dāng)數(shù)量的作品，甚至是發(fā)表在著名的、權(quán)威的期刊上的作品大抵都逃不脫為金錢寫作的干系……而粗糙則顯示出報(bào)告文學(xué)作家質(zhì)素的低下、藝術(shù)營(yíng)構(gòu)能力的缺乏?！绷碛袑W(xué)者也指出“相當(dāng)數(shù)量的‘報(bào)告文學(xué)’只能說是假冒偽劣的文字產(chǎn)品，它們既算不上‘報(bào)告’，更不是‘文學(xué)’?！秉S文也認(rèn)可了這個(gè)判斷是“相當(dāng)準(zhǔn)確的”，“說出了當(dāng)下時(shí)代里‘一個(gè)普遍的文學(xué)秘密’”。但是，趨利與媚俗并不是從2001年后才有的，可以說從改革開放以來就有，只不過在市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型過程中的這一時(shí)段更為突出和囂張罷了。

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《非虛構(gòu)敘事藝術(shù)(報(bào)告文學(xué)研究)》：真實(shí)的需要真實(shí)的敘事，敘事可否真實(shí)？真實(shí)可否敘事？如何達(dá)到嘗試客觀化的非虛構(gòu)敘事與高度主觀化的技巧性寫作的統(tǒng)一？

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