創(chuàng)傷敘事

內(nèi)容概要

20世紀(jì)被稱為創(chuàng)傷的世紀(jì)。安東尼·伯吉斯的創(chuàng)傷敘事作品是治療現(xiàn)實(shí)病痛的苦口良藥。本書把創(chuàng)傷理論、歸屬理論、后現(xiàn)代敘事理論和英美法當(dāng)代著名作家的創(chuàng)作思想等運(yùn)用于安東尼·伯吉斯創(chuàng)傷敘事作品的敘事主題分析和敘事技術(shù)分析。從家庭創(chuàng)傷、社會(huì)創(chuàng)傷、戰(zhàn)爭創(chuàng)傷、種族創(chuàng)傷的角度系統(tǒng)論述了伯吉斯創(chuàng)傷敘事作品在主題設(shè)計(jì)、人物塑造、情節(jié)安排、邏輯架構(gòu)、言語選擇等方面的特征及其意義和啟迪。

作者簡介

李桂榮，女，1965年生，中國人民大學(xué)管理學(xué)博士、文學(xué)博士。2008年英國劍橋大學(xué)訪問學(xué)者?，F(xiàn)任中國人民大學(xué)外國語學(xué)院英語教師，中國教育部考試中心專家組專家、中國金融專業(yè)英語證書考試委員會(huì)專家組專家、北京市研究生英語教學(xué)研究會(huì)常務(wù)理事、英國安東尼·伯吉斯國際基金會(huì)會(huì)員、美國國際敘事學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員。先后在中外期刊上發(fā)表學(xué)術(shù)論文55篇，出版學(xué)術(shù)專著4部，出版教材8部，在英國、美國、法國、澳大利亞、日本等地進(jìn)行學(xué)術(shù)論文宣讀和學(xué)術(shù)演講14次。代表作：《創(chuàng)新型企業(yè)文化》、《英語語流中的語音語調(diào)》、《英語學(xué)術(shù)期刊論文寫作原理與實(shí)務(wù)》。

書籍目錄

第1章  安東尼·伯吉斯的創(chuàng)作情懷  1.1  伯吉斯的文學(xué)成就  1.2  伯吉斯生活、教育、工作背景  1.3  伯吉斯的創(chuàng)作情懷    1.3.1  寫作是有思想目的的寫作    1.3.2  寫作是要講藝術(shù)的寫作第2章  伯吉斯與文學(xué)創(chuàng)傷敘事  2.1  創(chuàng)傷理論與創(chuàng)傷敘事    2.1.1  創(chuàng)傷的定義    2.1.2  創(chuàng)傷癥候    2.1.3  創(chuàng)傷治療    2.1.4  創(chuàng)傷敘事    2.1.5  創(chuàng)傷敘事中的文學(xué)創(chuàng)傷敘事  2.2  中西現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的創(chuàng)傷敘事    2.2.1  中西現(xiàn)當(dāng)代創(chuàng)傷敘事作品的社會(huì)和理論源泉    2.2.2  現(xiàn)當(dāng)代中國文學(xué)中的創(chuàng)傷敘事    2.2.3  現(xiàn)當(dāng)代西方文學(xué)中的創(chuàng)傷敘事  2.3  伯吉斯的文學(xué)創(chuàng)傷敘事    2.3.1  伯吉斯與創(chuàng)傷    2.3.2  伯吉斯的文學(xué)創(chuàng)傷敘事及其特征第3章  伯吉斯的家庭創(chuàng)傷敘事  3.1  伯吉斯的家庭創(chuàng)傷敘事  3.2  《比爾德的羅馬女人》中的家庭創(chuàng)傷敘事    3.2.1  《比爾德的羅馬女人》中的創(chuàng)傷表現(xiàn)：幻覺和閃回    3.2.2  幻覺閃回的過程和情節(jié)發(fā)展與主題展示過程  3.3  《比爾德的羅馬女人》中創(chuàng)傷敘事的特征    3.3.1  主題特征    3.3.2  敘事技術(shù)特征第4章  伯吉斯的社會(huì)創(chuàng)傷敘事  4.1  伯吉斯的社會(huì)創(chuàng)傷敘事  4.2  《發(fā)條橙》中的社會(huì)創(chuàng)傷敘事    4.2.1  社會(huì)創(chuàng)傷與癔癥    4.2.2  癔癥在社會(huì)創(chuàng)傷敘事中的功用  4.3  《發(fā)條橙》中創(chuàng)傷敘事的特征    4.3.1  主題特征    4.3.2  敘事技術(shù)特征第5章  伯吉斯的戰(zhàn)爭創(chuàng)傷敘事  5.1  伯吉斯的戰(zhàn)爭創(chuàng)傷敘事  5.2  《意圖顫栗》：“罪感”在戰(zhàn)爭創(chuàng)傷敘事中的作用  5.3  《老劍》：“迷失”在戰(zhàn)爭創(chuàng)傷敘事中的作用  5.4  《城垛映像》：“認(rèn)識(shí)錯(cuò)亂”在戰(zhàn)爭創(chuàng)傷敘事中的作用  5.5  伯吉斯作品中戰(zhàn)爭創(chuàng)傷敘事的特征    5.5.1  主題特征    5.5.2  敘事技術(shù)特征第6章  伯吉斯的種族創(chuàng)傷敘事  6.1  伯吉斯的種族創(chuàng)傷敘事  6.2  伯吉斯種族創(chuàng)傷敘事中的三種典型創(chuàng)傷    6.2.1  馬來人的創(chuàng)傷：認(rèn)識(shí)錯(cuò)亂    6.2.2  黑人的雙重創(chuàng)傷：極度的自卑與殘暴    6.2.3  猶太人的創(chuàng)傷：種族滅絕的恐懼  6.3  伯吉斯作品中種族創(chuàng)傷敘事的特征    6.3.1  主題特征    6.3.2  敘事技術(shù)特征第7章  伯吉斯文學(xué)創(chuàng)傷敘事的歷史地位  7.1  伯吉斯在同類創(chuàng)傷敘事文學(xué)中的地位：與托尼·莫里森、阿爾伯特·加繆、伊姆雷·凱爾泰斯創(chuàng)傷敘事的比較    7.1.1  敘事主題和敘事視角的比較    7.1.2  敘事風(fēng)格的比較  7.2  伯吉斯文學(xué)創(chuàng)傷敘事語言特征的師承關(guān)系    7.2.1  海明威的簡潔犀利、喬伊斯的語言游戲    7.2.2  貝多芬和莫扎特的樂感  7.3  集后現(xiàn)代敘事藝術(shù)之大成    7.3.1  伯吉斯創(chuàng)傷敘事的后現(xiàn)代性及其價(jià)值    7.3.2  伯吉斯創(chuàng)傷敘事中的后現(xiàn)代敘事技術(shù)及其作用第8章  結(jié)論  8.1  文學(xué)創(chuàng)傷敘事的意義  8.2  伯吉斯創(chuàng)傷敘事的意義    8.2.1  伯吉斯創(chuàng)傷敘事敘事主題與敘事技術(shù)的關(guān)系    8.2.2  伯吉斯創(chuàng)傷敘事的啟迪    8.2.3  伯吉斯創(chuàng)傷敘事的屬性參考文獻(xiàn)

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