轉(zhuǎn)化的象征

內(nèi)容概要

　　《榮格文集：轉(zhuǎn)化的象征（第2卷）》宣告了榮格與弗洛伊德關(guān)系的結(jié)束，同時(shí)也成為榮格分析心理學(xué)的奠基。整《轉(zhuǎn)化的象征：榮格文集（第2卷）》的創(chuàng)作正如榮格所言，是一場(chǎng)心理爆發(fā)。他將醫(yī)療心理學(xué)從當(dāng)時(shí)充滿主觀與個(gè)人偏頗的情勢(shì)中解放出來(lái)，讓大家了解潛意識(shí)是一種客觀的、集體的心靈，并把自己的研究對(duì)象從個(gè)別的病例轉(zhuǎn)向了神話，轉(zhuǎn)向了文學(xué)，在進(jìn)行這些研究的過(guò)程中，創(chuàng)立了原型理論。

作者簡(jiǎn)介

　　卡爾·古斯塔夫·榮格（Carl Gustav Jung），瑞士心理學(xué)家和精神分析醫(yī)師，分析心理學(xué)的創(chuàng)立者，動(dòng)力心理學(xué)的鼻祖之一。畢生致力于人類(lèi)心靈奧秘的探索。一生著述浩繁，思想博大精深。他所創(chuàng)立的集體無(wú)意識(shí)理論不僅在心理治療中成為獨(dú)樹(shù)一幟的學(xué)派，而且對(duì)哲學(xué)、心理學(xué)、文化人類(lèi)學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)、宗教、倫理學(xué)、教育等諸多領(lǐng)域產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響。

書(shū)籍目錄

英譯者前言插頁(yè)圖目錄內(nèi)文插圖目錄瑞士第四版序瑞士第三版序瑞士第二版序第一部分一、引言二、兩種思維方式三、米勒的幻想：回憶四、創(chuàng)造的贊美詩(shī)五、飛蛾之歌第二部分一、引言二、力比多的概念三、力比多的轉(zhuǎn)化四、英雄的起源五、母親與重生的象征六、掙脫母體的戰(zhàn)斗七、雙重母親八、獻(xiàn)祭九、跋附錄：米勒的幻想?yún)⒖嘉墨I(xiàn)語(yǔ)言學(xué)縮寫(xiě)符號(hào)表

章節(jié)摘錄

　　米勒的幻想：回憶　　經(jīng)驗(yàn)教導(dǎo)我們當(dāng)某人講述他的幻想或夢(mèng)境時(shí)，他牽涉的不僅是迫在眉睫的隱私問(wèn)題，還有當(dāng)時(shí)令他痛苦不堪的狀況。既然在米勒小姐的案例中研究的對(duì)象是一個(gè)復(fù)雜的幻想體系，那么我們就必須關(guān)注細(xì)節(jié)，也只有遵循米勒小姐本人的陳述討論才更為有效。在題為“瞬間暗示或瞬間自我暗示現(xiàn)象”的第一部分中，她就自己非凡的暗示感受性舉了很多例子，并將其歸結(jié)為神經(jīng)質(zhì)征候。她似乎擁有超乎尋常的認(rèn)同（identification）和移情（empathy）能力；例如，她[35]這般認(rèn)同戲劇《大鼻子情圣》（CyranodeBergerac）中負(fù)傷的克里斯蒂安（ChristiandeNeuvillette），以至于自己胸口真的感到刺痛，就在英雄所受致命傷的相同位置?！　〕鲇诜敲缹W(xué)角度，有人可能把劇院描述成在公眾面前宣泄私人情結(jié)的機(jī)構(gòu)。享受喜劇或是故事的幸福結(jié)局是人們將自己的情結(jié)與演員的表演相認(rèn)同的直接結(jié)果，同時(shí)，欣賞悲劇則在于它帶給人驚心動(dòng)魄的感覺(jué)及滿足感，即在別人身上正發(fā)生的事情很可能在你身上重演。當(dāng)米勒小姐看到垂死的克里斯蒂安時(shí)她心悸不已，這意味著她本人一直等待著相似的解決方案，這個(gè)心結(jié)輕聲耳語(yǔ)“今天是你，明天即輪到我”；唯恐對(duì)此關(guān)鍵時(shí)刻產(chǎn)生疑慮，米勒小姐還補(bǔ)充說(shuō)“當(dāng)莎拉？伯恩哈特扮演的女主角撲到克里斯蒂安身上，試圖堵住從傷口汩汩而出的鮮血時(shí)”她自己胸口感到了刺痛。因此，這關(guān)鍵時(shí)刻指的是克里斯蒂安和羅格沙娜（Roxane）之間的愛(ài)情戛然而止的時(shí)候。假如把羅斯坦德（Rostand）的劇本當(dāng)作一個(gè)整體仔細(xì)研讀，我們會(huì)為某些段落而感到震撼，它們產(chǎn)生的效果不容忽視。這些片斷對(duì)后來(lái)發(fā)生的一切都至關(guān)重要，這也是我們?cè)诖酥刂赋龅脑颉Ｎ骼Z（CyranodeBergerac）相貌丑陋，一只突出的大鼻子讓他歷經(jīng)了無(wú)數(shù)次的決斗。他深?lèi)?ài)著羅格沙娜，而羅格沙娜卻愛(ài)著克里斯蒂安。她誤以為那原本出自西拉諾筆下的優(yōu)美詩(shī)句是克里斯蒂安所作。這件事就這樣被人誤會(huì)著。西拉諾的愛(ài)充滿激情，他擁有高尚的靈魂，沒(méi)有人質(zhì)疑這一點(diǎn)。他是寧肯為別人犧牲自己的英雄。在生命即將終結(jié)的那個(gè)夜晚，他用僅存的氣息再次朗讀了克里斯蒂安給羅格沙娜的最后一封信，那詩(shī)行就是他本人所作：　　永別了，羅格沙娜！我即將死去！　　我想就在今晚，我親愛(ài)的；我　　帶著一顆沉重的靈魂　　和一份不曾訴說(shuō)的愛(ài)。　　我死了！我再也不能，如同昔日里，　　用沉醉的目光　　欣賞你的每一次舉手投足——啊，每一次！　　你輕聲細(xì)語(yǔ)，手指輕拂面頰！　　我如此心動(dòng)！　　啊！那手勢(shì)依舊歷歷在目！　　我的心在呼喊！我呼喊“永別了！　　[36]我的生命，我的愛(ài)，我的心肝，我的寶貝，　　我的心屬于你，它每一次跳動(dòng)都是為你”！　　此時(shí)羅格沙娜意識(shí)到他才是自己的真愛(ài)，但已經(jīng)太遲了。在極度的痛苦中，西拉諾發(fā)狂般地站起身來(lái)，拔出他的劍：　　為什么，我的確相信　　他竟然敢嘲笑我的鼻子！嗬！傲慢之徒！　　（他舉起手中的利劍）　　你說(shuō)什么？徒勞無(wú)益？唉，我知道！　　可誰(shuí)說(shuō)斗爭(zhēng)就是為了勝利？　　我為失敗而戰(zhàn)，為無(wú)益的求索而戰(zhàn)！　　你，你是何許人？——你們有上千人！??！　　我認(rèn)出你們了，你們是我的宿敵！　　謊言！　?。ㄋ膭Υ滔蚩罩校　〈讨辛四悖」?！還有妥怯！　　偏見(jiàn)！　　背叛！……　　（他揮舞著手中的劍）　　要我投降？　　談判？不，決不？還有你，愚蠢，你？　　我知道你們最后會(huì)壓倒我；　　沒(méi)關(guān)系！我直到倒下還在戰(zhàn)斗，仍在戰(zhàn)斗！　　你們奪走了桂冠和玫瑰！　　我的一切，拿去吧！　　盡管有你們阻擋，　　有一樣?xùn)|西我?guī)ё吡?；　　今天晚上　　?dāng)我進(jìn)入天國(guó)時(shí)，　　我的靈魂將暢行無(wú)阻地　　越過(guò)藍(lán)色的門(mén)坎，　　無(wú)論你們?nèi)绾巫钃酢　∥規(guī)ё吡艘粯記](méi)有一絲塵垢　　沒(méi)有一個(gè)污點(diǎn)的東西，　　那就是我的——羽飾！　　在西拉諾丑陋的外表下藏著如此美麗的靈魂。他內(nèi)心充滿渴望，卻無(wú)人能懂，而最終的勝利在于他帶著圣潔的徽章離開(kāi)人世——“沒(méi)有一絲塵垢沒(méi)有一個(gè)污點(diǎn)”。米勒小姐與垂死的克里斯蒂安的認(rèn)同告訴我們她的愛(ài)情也注定會(huì)戛然而止，如同克里斯蒂安一樣，雖然他本身并非什么鼓舞人心的角色。但是，正如我們所見(jiàn)，關(guān)于克里斯蒂安那令人悲傷的一幕引出了遠(yuǎn)比它本身富有意義的背景，即[37]西拉諾對(duì)羅格沙娜未曾如愿的愛(ài)。因此與克里斯蒂安的認(rèn)同也許只是一種遮掩。這一點(diǎn)在我們以下的分析過(guò)程中將變得清晰。　　與克里斯蒂安的認(rèn)同后面跟著由一張照片喚起的對(duì)大海的記憶，照片上一艘蒸汽輪船乘風(fēng)破浪。（“我真切地感到了輪船馬達(dá)的震動(dòng)，海浪的起伏和船體的搖晃”。）此處我們可以大膽推測(cè)米勒小姐將海上旅行與一些深深刻在她靈魂深處的記憶結(jié)合在一起，而且通過(guò)潛意識(shí)交感（sympathy）使“屏蔽記憶”（screenmemory）特別清晰地顯現(xiàn)出來(lái)。我們將在下文中探討這些假設(shè)的記憶與上文提到的問(wèn)題有著怎樣的關(guān)聯(lián)。

編輯推薦

　　《轉(zhuǎn)化的象征》文集以國(guó)際上權(quán)威的《榮格文集》（21卷本） 為藍(lán)本，根據(jù)中國(guó)讀者的需求，精選其中的代表作，擬分9卷出版。既有毋容置疑的專(zhuān)業(yè)性、權(quán)威性和經(jīng)典性，同時(shí)也具有大眾性和普及性，加之精美的裝幀，是收藏首選，館藏必備。

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