張愛玲傳

內(nèi)容概要

《色戒》是一個(gè)女子演繹的民國傳奇。《金鎖記》是文壇最美的收獲。《傳奇》是她的集大成者?！缎F(tuán)圓》是青春愛戀殘存的交代。她把積蓄了22年的青春力量，和蘊(yùn)藏了近百年的家族積淀，毫無顧忌地釋放在她的輝煌青春里。那里滿是她和她的家族，在歲月的年輪里，心靈絞結(jié)的心痕和生命輾轉(zhuǎn)的旅痕。
 曠男怨女，夙夕悲歡，演義墮落與繁華，荒涼與頹廢。
張愛玲，是文藝園地里一棵枝繁葉茂、搖曳多姿的樹，她把枝葉大大地?fù)伍_，盡力伸向不可知的遠(yuǎn)方。她創(chuàng)造了一個(gè)奇異的末世世界。里面有關(guān)于家族與民族多的回憶。像重重疊疊復(fù)印的老照片，是錯(cuò)，綜復(fù)雜不講理的過去。她描繪了一派奇異的日常風(fēng)情。雖出身顯赫世家，最鐘情的卻是最平民、最世俗的苦樂人生……

作者簡介

　　江蘇蘇州人。寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院副教授，蘇州大學(xué)文學(xué)博士，主要從事中國現(xiàn)當(dāng)作家與文學(xué)思潮研究。一個(gè)面對諸多困惑，時(shí)拒絕，時(shí)彷徨的努力著。

書籍目錄

第一章  灰綠：成長的底色(1920-1930)
第二章  雪青：少女舊事堪凄涼(1931-1939)
第三章  蔥綠：學(xué)生天才夢(1939-1941)
第四章  孔雀藍(lán)：橫空出世(1943-1949)
第五章  桃紅：傾城之戀(1944-1949)
第六章  深赭：無奈的作別(1949-1952)
第七章  昏黃：執(zhí)子之手(1955-1967)
第八章  銀白：天涯孤旅(1967-1995)

章節(jié)摘錄

家底雖然還殷實(shí)，但和所有在租界里避難的前朝官員一樣，只能靠著回憶生活，回憶總是惆悵的，回憶過去的苦難，有一種后怕與自憐；過去縱然是好的，但那也都是過去的事了。到底清朝亡了國了，說得上家仇國恨：托庇在外國租界上，20年來內(nèi)地老是不太平，親戚們見了面就抱怨田上的錢來不了，做生意外行，蝕不起，又不像做官，一本萬利，總覺不值得；政界當(dāng)然不行，成了投敵，敗壞家聲……守著兩個(gè)死錢過日子，只有出沒有進(jìn)。他們回憶著以前輝煌的名聲，吃著以前輝煌的家業(yè)，日子過得小心而拘謹(jǐn)。主持家事的二伯父長愛玲的父親17歲，與弟弟妹妹在一起，怎么看都像爺兒仨?？蛇@樣又有什么奇怪？中國幾千年的傳統(tǒng)已見怪不怪這樣滑稽的事情。在中國這個(gè)向來四平八穩(wěn)、綱常密織的社會里，一個(gè)男人三妻四妾，后嗣之間年齡相隔一輩是常有的事。為了維持一個(gè)四合院、一幢走馬樓——一個(gè)家庭內(nèi)部的穩(wěn)定秩序，長兄為父的古訓(xùn)是撼搖不動的?？墒?，張愛玲的父母都是大家庭里被嬌寵慣了的少爺小姐，且又是感染著五四自由新空氣而成人成家的，拘管得這樣嚴(yán)，日子總是不痛快的，在自己家里倒頗有幾分在大戶人家寄人籬下的感覺。一部分也因?yàn)檫@個(gè)原因，張愛玲的母親黃素瓊在婚后的幾年里經(jīng)常歸寧南京的娘家，雖然南京離上海也算不得近。祖母是1916年去世的。1922年，已是張愛玲的父親張廷重跟著哥哥生活的第六個(gè)年頭了，他們一直想和哥哥分家，搬出去過小家庭生活，苦于一直找不到適當(dāng)?shù)慕杩?，終于在這一年——此時(shí)他們已是兩個(gè)孩子的父母——張廷重由在北洋政府做交通部長的堂房兄長張志潭引薦，在津浦鐵路局謀了一個(gè)英文秘書的職位。于是，愛玲的父親與其兄草草地分了家，亟亟地從上海搬到天津，住得越遠(yuǎn)越好。1922年時(shí)，愛玲兩歲，他們這從大家庭里分離出來的一小家，父親、母親、愛玲、新出生的弟弟小魁、與母親志趣甚合的姑姑，帶著祖上遺留下來的房產(chǎn)、地產(chǎn)、母親的一份豐厚的陪嫁，從上海搬到了天津，住在一幢簡樸的、沒有草坪的花園洋房里，這是爺爺張佩綸與祖母結(jié)婚寓居天津時(shí)居住的房子。這里是小煥出生后的第二個(gè)家。愛玲其實(shí)是出生在上海的，可在她的感覺里，第一個(gè)家是在天津?；蛟S，這不僅是因?yàn)閮蓺q以前在上海時(shí)還沒有記憶，更由于天津的家里給了她真正切實(shí)的物質(zhì)的感覺。這些物質(zhì)的存在，不管是好的還是壞的，都是與兒時(shí)的最初記憶牢牢地粘在一起的，是真實(shí)生命開始的一部分。記憶不是抽象的，它就是兒時(shí)穿過的一件粉紅色的紗衫、騎過的一輛兒童腳踏車，它也或許和4歲以前一直獨(dú)享的一張?zhí)儋|(zhì)小靠椅緊緊纏繞。  在天津的日子是有閑有錢的。那時(shí)候，父母都還只有26歲，正當(dāng)青春好年華，生活是老式的鋪張、排場、愛面子，卻又摻和了五四以后知識人士的清醒與進(jìn)步，所以是矛盾的，卻又是整個(gè)時(shí)代大潮下的一種常見的微瀾。家里有汽車，有司機(jī)，有好幾個(gè)燒飯打雜的用人，愛玲和弟弟都有專屬的用人，領(lǐng)小烘的叫何干，還是她祖母的時(shí)候進(jìn)來的一個(gè)很得力的用人，領(lǐng)小魁的叫張干，年紀(jì)也很大了。稱老媽子為什么什么干，也不知是哪里的方言，不管怎樣，小孩和這些抱他們的老媽子們倒還有肌膚之親，小烘記得被何干抱來抱去時(shí)，用手去揪她頸項(xiàng)上松軟的皮——她年紀(jì)逐漸大起來，頸上的皮逐漸下垂，不耐煩的時(shí)候，這個(gè)被嬌壞了脾氣的小姐會把她的臉抓得滿臉的血痕?？蛇€是有感情，小煐摸著她頷下松軟的皮知道她漸漸老了，何干也看著小烘一天天長大起來。母親與姐弟倆是有距離的母愛，像大多數(shù)有錢人家一樣，她不帶他們一起睡、一起玩兒，照顧他們是用人的事。在愛玲的情感天地里，兒時(shí)所得的父母之愛是陰冷青澀的，記憶最深的就是每天早上女傭把她抱到母親床上去，趴在方格子青錦被上，跟著她不知所云地背唐詩，母親才醒過來的時(shí)候是不清醒的，不甚快樂，總要過了好久方才高興起來，母愛就像青錦被與黃銅床那青澀發(fā)亮的感覺。

媒體關(guān)注與評論

張愛玲筆下的女人，整日擔(dān)憂著最后一些資本——20歲到30歲的青春——怎樣的一次次轉(zhuǎn)賬以增值，這樣充滿了死氣的骨子里的貧血，令她疲倦、厭倦。她充滿渴望地揭開未來歷史陰暗的一角，揭幕所見有難抑的失望，又有不調(diào)和的調(diào)和。新舊交替中失措的女人們，何處是歸程，她溫情而苛刻地期待著。張愛玲創(chuàng)造了一個(gè)奇異的末世世界，里面有關(guān)于家族與民族太多的回憶，像重重疊疊復(fù)印的老照片，是錯(cuò)綜復(fù)雜不講理的過去。家傳的首飾，出嫁時(shí)的花襖，言說著滄海桑田、浮生若夢的歷史讖語；在陰陽交界的邊緣上，她感受著歷史隧道里古墓式的清涼，虛瞇著眼睛看著陽光，卻走不進(jìn)這光芒里去。華麗而蒼涼的感覺，華麗而衰敗的布景，這是挽歌里的末世?！　　稄垚哿醾鳌?/pre>


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