從剪刀手到守夜人

內(nèi)容概要

美國(guó)電影在世界電影文化中最為醒目，其現(xiàn)存的分級(jí)制度也是長(zhǎng)期演進(jìn)的結(jié)果，為多國(guó)所借鑒。在《從剪刀手到守夜人》一書(shū)中，作者曹怡平從歷史、人物、經(jīng)濟(jì)、法制等多方面論及了這個(gè)主題，以多篇短篇評(píng)論的形式，力圖展現(xiàn)現(xiàn)在的美國(guó)分級(jí)制是多個(gè)偶然后發(fā)生的必然。在中國(guó)討論分級(jí)制度也是常談，但中國(guó)適不適合搞分級(jí)，中國(guó)有沒(méi)有分級(jí)的土壤，作者在書(shū)稿的最后有所討論，并提出了自己的設(shè)想和問(wèn)題。

作者簡(jiǎn)介

先后就讀于西南政法大學(xué)、中國(guó)藝術(shù)研究院；先后獲得經(jīng)濟(jì)法學(xué)士學(xué)位、民商法碩士學(xué)位和影視美學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)居重慶，供職于西南大學(xué)文學(xué)院戲劇影視文學(xué)系。研究興趣包括電影制度、電影產(chǎn)業(yè)、電影美學(xué)。出版過(guò)譯著一本，發(fā)表過(guò)論文80余篇。

書(shū)籍目錄

第一篇 迷墻——立法控制時(shí)期的美國(guó)電影審查
　一、電影的發(fā)明：變味的木乃伊情結(jié)
　二、鎳幣影院VS國(guó)家公園：“注意力”之星球爭(zhēng)霸
　三、明星制：反壟斷攻堅(jiān)戰(zhàn)后的壟斷
　四、民間管理：電影業(yè)的分級(jí)初體驗(yàn)
　五、迷墻：立法控制時(shí)期的電影審查
　六、共同案：言論自由爭(zhēng)奪戰(zhàn)
　七、共同案續(xù)篇：幽暗意識(shí)與“次級(jí)媒介”的滑鐵盧
　八、阿巴爾克案：法律和道德的雙重審判
　九、失敗與偉大：難產(chǎn)的聯(lián)邦電影審查法案
　十、失控的混沌：早期美國(guó)電影的開(kāi)放風(fēng)格
第二篇 看得見(jiàn)的手——自律管理時(shí)期的美國(guó)電影審查
　一、MPAA：電影工業(yè)的防火墻
　二、海斯：沙皇的革命之路
　三、有聲電影：華納兄弟的兩張面孔
　四、八陣圖：電影帝國(guó)的真面目
　五、蟬蛻：《海斯法典》是怎樣煉成的
　六、看得見(jiàn)的手：自律控制時(shí)期的電影審查
　七、《一夜風(fēng)流》：并不風(fēng)流的“一夜風(fēng)流”
　八、《凡爾杜先生》：頂級(jí)喜劇大師的小煩惱
　九、派拉蒙案：垂直壟斷之打破
　十、0.5度風(fēng)格：電影工業(yè)與經(jīng)典好萊塢時(shí)期的電影風(fēng)格
　十一、郁金香花叢殺人事件：懸念大師的含蓄
第三篇 面紗——自律管理時(shí)期的電影分級(jí)
　一、奇跡案：撼動(dòng)共同案的杠桿
　二、驚變：月亮是藍(lán)色的，還是黃色的
　三、電視：《海斯法典》的下一個(gè)陰暗對(duì)手
　四、蝴蝶效應(yīng)：《海斯法典》的全面危機(jī)
　五、《七年之癢》：海斯的手和夢(mèng)露飄飛的長(zhǎng)裙
　六、分級(jí)制：輕輕垂落的面紗
　七、死在另一天：《深喉》的泰極否來(lái)
　八、繼承與激變：后經(jīng)典好萊塢時(shí)期的影像美學(xué)風(fēng)格
　九、熱血的昆汀與冷靜的波普爾：《殺死比爾》PK《二十世紀(jì)的教訓(xùn)》
　十、分級(jí)制怎么了：站在克魯格曼的肩膀上
第四篇 歷史之境——墻、手、紗的反思和啟示
　一、單行道：中國(guó)分級(jí)制的迷蹤魅影
　二、創(chuàng)新：建設(shè)有中國(guó)特色的電影審查制度
附錄
　附錄一 權(quán)利法案
　附錄二 禁區(qū)和雷區(qū)
　附錄三 1930年電影法典
　附錄四 謝爾曼法

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   1908年圣誕前夕，在一片歡樂(lè)祥和的節(jié)日氛圍中，紐約市長(zhǎng)喬治·B.麥克萊倫以迅雷不及掩耳之勢(shì)，突然做出了一個(gè)驚天動(dòng)地的決定： 出于安全隱患的考慮，關(guān)閉紐約所有電影院； 警告電影的放映商，如在節(jié)后放映誘人墮落的電影，便會(huì)撤銷其電影執(zhí)照。 選擇在圣誕節(jié)前夕關(guān)閉影院，從表面來(lái)看，針對(duì)的是兩個(gè)方面的問(wèn)題：一是場(chǎng)所；二是內(nèi)容，這是早期反電影運(yùn)動(dòng)的千夫所指。但在這個(gè)行政命令的背后，還隱藏著一個(gè)秘而不宣的動(dòng)機(jī)，麥克萊倫之所以選擇在圣誕節(jié)關(guān)閉影院，原因還在于圣誕節(jié)是基督教最重要的節(jié)日里，借助禁令，可以打擊不信奉基督教的猶太裔影院所有者。 信奉猶太教的電影商和信奉基督教的電影商之間存在競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，到了1910年，這種競(jìng)爭(zhēng)就出現(xiàn)了高下之別，羅伯特·斯加的研究顯示： 1910年以前，受人尊敬的、具有盎格魯一薩克遜人傳統(tǒng)的清教徒掌握著電影的制作。而在1911年之后，新移民，尤其是猶太企業(yè)家開(kāi)始占領(lǐng)劇院，并最終控制了整個(gè)電影工業(yè)。 盡管維多利亞時(shí)代的遺風(fēng)禁止反希伯來(lái)的情緒，但外來(lái)文化控制電影工業(yè)卻撼動(dòng)了文化生態(tài)的根基。作為信奉基督教的麥克萊倫，圣誕節(jié)前的突襲變成了一種宣戰(zhàn)。這種既反電影、又反猶太人，并與行政權(quán)力盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的政令一出，便如鈉遇水一般，引發(fā)了強(qiáng)烈的反應(yīng)。 空前高壓讓紐約的電影放映商空前團(tuán)結(jié)，他們于2天后爭(zhēng)取到了法院的禁令，阻止了麥克萊倫政令的實(shí)施。政府并不甘休，1個(gè)月后，當(dāng)局出臺(tái)了法案，該法案規(guī)定： 在沒(méi)有家長(zhǎng)陪同的情況下，禁止16歲以下的未成年人獨(dú)自進(jìn)入電影院。 放映商見(jiàn)招拆招，想出了“代理父母”的辦法來(lái)護(hù)送未成年人進(jìn)入影院，此舉可使放映商免受25％的觀眾流失。但“代理父母”實(shí)屬權(quán)宜之計(jì)，政府的敵意如未消除，根本問(wèn)題仍未被解決。精明的猶太商人并不回避問(wèn)題，面對(duì)政府的敵意，他們考慮的是如何解決問(wèn)題。 為緩和政府的敵意，放映商開(kāi)始考慮自我管理的可行性。1909年3月，紐約的電影放映協(xié)會(huì)請(qǐng)求市民協(xié)會(huì)成立一個(gè)民間委員會(huì)，對(duì)列入紐約放映日程表的電影進(jìn)行事先審查，以此實(shí)現(xiàn)對(duì)電影的管理。市民協(xié)會(huì)意識(shí)到娛樂(lè)電影在培養(yǎng)兒童方面作用非凡，也樂(lè)意幫忙組建這樣的電影審查機(jī)構(gòu)。

編輯推薦

《從剪刀手到守夜人:美國(guó)電影審查衰變史》由法律出版社出版。

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    從剪刀手到守夜人 PDF格式下載

---