表演者權(quán)利研究

前言

　　法學(xué)作為一種研究社會現(xiàn)象，研究社會治理方式的學(xué)科，只有與司法實踐緊密結(jié)合才能彰顯其巨大的社會價值。改革開放以來，正是司法實踐的時代性和前瞻性，有力地推動了我國知識產(chǎn)權(quán)法律體系的形成和發(fā)展。　　改革開放之初，知識產(chǎn)權(quán)糾紛作為經(jīng)濟糾紛案件予以受理和審判。以天津市法院為例，1980年3月，天津市高、中級人民法院設(shè)置經(jīng)濟審判庭，負(fù)責(zé)審理包括技術(shù)合同糾紛案件在內(nèi)的經(jīng)濟糾紛案件。同年8月8日，最高人民法院經(jīng)濟審判庭《關(guān)于人民法院經(jīng)濟審判庭收案范圍的初步意見》中明確將科研成果、專利技術(shù)應(yīng)用方面的合同糾紛案件、商標(biāo)方面的糾紛案件納入經(jīng)濟糾紛案件的受案范圍。隨后，與經(jīng)濟發(fā)展密切相關(guān)的商標(biāo)法和專利法相繼制定并實施?！　♂槍ι虡?biāo)、專利等案件與著作權(quán)案件的不同，1985年5月，天津市法院明確了知識產(chǎn)權(quán)案件的分工，確定著作權(quán)案件由民事審判庭審理。

內(nèi)容概要

表演者權(quán)利是民法中相對前沿的課題，兼及侵權(quán)法、合同法、知識產(chǎn)權(quán)法等多個領(lǐng)域。作者依據(jù)十余年的法院審判工作經(jīng)驗，結(jié)合研究心得，細(xì)致分析了“表演者權(quán)利”在理論與實務(wù)方面的各種問題。

作者簡介

　　原曉爽，出生于山西省太原市。1995年畢業(yè)于山西大學(xué)法律系，1998年獲經(jīng)濟學(xué)碩士學(xué)位，2006年取得法學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)就職于天津市高級人民法院審判委員會辦公室?！　≈饕芯糠较驗橹R產(chǎn)權(quán)，結(jié)合多年的知識產(chǎn)權(quán)案件審判工作經(jīng)驗，已發(fā)表《專利侵權(quán)行為的經(jīng)濟分析》、《國際植物新品種保護的發(fā)展趨勢》、《計算機軟件的法律保護途徑》等多篇學(xué)術(shù)論文，在全國法院第十九屆學(xué)術(shù)討論會論文評選中獲獎。曾參加最高人民法院知識產(chǎn)權(quán)侵權(quán)責(zé)任等課題的調(diào)研，并撰寫了相關(guān)論文。

書籍目錄

序一序二導(dǎo)論  一、研究主題界定——表演者權(quán)利的概念與性質(zhì)  二、法律基礎(chǔ)說明  三、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀及評價  四、研究意義和研究方法第一章  論域的限定　第一節(jié) 什么是表演    一、表演的通常涵義    二、理論界對表演內(nèi)涵的擴展    三、國際公約中表演概念的規(guī)定    四、各國立法對表演概念的不同選擇    五、對現(xiàn)有立法的評價    六、結(jié)論　第二節(jié) 誰是表演者    一、表演者的通常涵義    二、錄制技術(shù)出現(xiàn)之前表演者的社會地位    三、錄制技術(shù)給表演者帶來了什么    四、表演者權(quán)利的誕生    五、表演者與文學(xué)藝術(shù)作品的關(guān)系    六、法人與其他組織是否可以成為表演者    七、結(jié)論第二章  表演者權(quán)利的理論基礎(chǔ)　第一節(jié) 表演者權(quán)利的法哲學(xué)分析    一、從洛克的勞動理論看表演者權(quán)利的合理性    二、從人格財產(chǎn)論看表演者權(quán)利的正當(dāng)性　第二節(jié) 表演者權(quán)利的經(jīng)濟學(xué)分析    一、財產(chǎn)權(quán)的經(jīng)濟基礎(chǔ)    二、經(jīng)濟激勵理論的主導(dǎo)作用    三、表演者與其他權(quán)利人經(jīng)濟利益的平衡第三章　第一節(jié)  作者的精神權(quán)利    一、精神權(quán)利的形成與發(fā)展    二、發(fā)表權(quán)    三、署名權(quán)    四、修改權(quán)和保護作品完整權(quán)　第二節(jié)  表演者的精神權(quán)利    一、保護表演者精神權(quán)利的必要性    二、WPPT對表演者精神權(quán)利的確立    三、表明表演者身份的權(quán)利    四、保護表演形象不受歪曲的權(quán)利第四章  表演者的基礎(chǔ)經(jīng)濟權(quán)利　第一節(jié)  表演者經(jīng)濟權(quán)利的形成與發(fā)展    一、羅馬公約對表演者經(jīng)濟權(quán)利的確立及其影響    二、TRIPS對表演者經(jīng)濟權(quán)利的保護    三、WPPT對表演者經(jīng)濟權(quán)利的發(fā)展　第二節(jié)  表演者的基礎(chǔ)經(jīng)濟權(quán)利    一、廣播和向公眾傳播表演的權(quán)利    二、首次固定表演的權(quán)利    三、復(fù)制表演的權(quán)利    四、獲得合理報酬的權(quán)利第五章  表演者經(jīng)濟權(quán)利的展　第一節(jié)  發(fā)行權(quán)    一、發(fā)行權(quán)的涵義    二、發(fā)行權(quán)與其他表演者權(quán)利的關(guān)系    三、各國立法的選擇　第二節(jié)  出租權(quán)    一、出租權(quán)的涵義    二、出租權(quán)與表演者其他權(quán)利的關(guān)系    三、各國立法的選擇　第三節(jié)  信息網(wǎng)絡(luò)提供權(quán)    一、信息網(wǎng)絡(luò)提供權(quán)的涵義    二、信息網(wǎng)絡(luò)提供權(quán)與表演者其他權(quán)利的關(guān)系    三、各國立法的選擇第六章  表演者權(quán)利的限制與例外　第一節(jié)  精神權(quán)利的限制與例外    一、精神權(quán)利的期限    二、精神權(quán)利的限制與例外　第二節(jié)經(jīng)濟權(quán)利的限制與例外    一、經(jīng)濟權(quán)利的期限    二、經(jīng)濟權(quán)利的限制與例外的形成與發(fā)展    三、經(jīng)濟權(quán)利的限制與例外的內(nèi)容第七章  其他法律對表演者權(quán)利的保護　第一節(jié)  合同法對表演者權(quán)利的保護    一、合同法的保護    二、合同法保護的局限性　第二節(jié)  人格權(quán)法對表演者權(quán)利的保護    一、人格、人格權(quán)與人格權(quán)法    二、表演者人格權(quán)的特殊性    三、對表演者人格權(quán)的保護第八章  美國公開權(quán) 制度及其啟示    一、公開權(quán)的產(chǎn)生和發(fā)展    二、公開權(quán)的內(nèi)容    三、表演者的公開權(quán)    四、表演者公開權(quán)與版權(quán)的沖突    五、公開權(quán)制度的啟示結(jié)論參考文獻致謝

章節(jié)摘錄

　　隨著表演者權(quán)利國際公約的發(fā)展對英國立法的影響，該書已三易其版。受資料來源的限制，本論著的寫作中，以第二版為主要參考?！　〉吕麐I·利普希克所著的《著作權(quán)和鄰接權(quán)》，被譽為對表演者和鄰接權(quán)領(lǐng)域做出的巨大貢獻。該論著集中了各國學(xué)者對表演者相關(guān)內(nèi)容的一些觀點和論述，是研究表演者權(quán)利的必讀物之一。　　克洛德·科隆貝所著的《世界各國著作權(quán)和鄰接權(quán)的基本原則——比較法研究》，是聯(lián)合國教科文組織委托作者撰寫的著作權(quán)與鄰接權(quán)法方面的教材，也是研究表演者權(quán)利的必讀物之一?！　∩鲜鲋鞔砹藝H社會研究表演者權(quán)利的不同方法，無疑為本論著的寫作提供了很大的幫助。但是，這些著作都缺乏對表演者各項權(quán)利的整體把握。以歐文的著作為例，其雖然詳細(xì)解釋了各項權(quán)利的涵義，但是缺乏透徹的理論分析，以及各項權(quán)利之間的比較分析。本論著力求在這方面找到突破，只有明確分清權(quán)利與權(quán)利之間的界限，才能在實踐中準(zhǔn)確把握和運用。另外，上述所有著作大都局限于現(xiàn)有的國際公約和表演者權(quán)利國內(nèi)立法的范圍內(nèi)，缺乏對表演者權(quán)利的宏觀把握。筆者認(rèn)為，研究表演者權(quán)利，應(yīng)當(dāng)以研究的主體——表演者為切人點，從表演者出發(fā)，以現(xiàn)有的表演者權(quán)利立法為基礎(chǔ)，對表演者權(quán)利進行全方位的把握。正是以此為思路的研究過程中，筆者發(fā)現(xiàn)了表演者權(quán)利與合同法、人格權(quán)法及美國公開權(quán)制度之間不可分割的聯(lián)系?！　〕松鲜霰硌菡邫?quán)利的專門論著和對表演者權(quán)利論著較多的著作外，表演者權(quán)利的研究一般散見于有關(guān)著作權(quán)法的論著之中。對于表演者權(quán)利研究的學(xué)術(shù)論文無論是國外還是國內(nèi)都很多，這些論文要么專門對表演者權(quán)利進行論述，要么對表演者權(quán)利中的某個問題進行論述。值得一提的是，我國理論界雖然沒有表演者權(quán)利方面的專著，但是已有一些專門研究表演者權(quán)利的碩士學(xué)位論文。

媒體關(guān)注與評論

　　法官作為執(zhí)法者的成長之路，需要用學(xué)術(shù)研究與司法實踐兩條腿去丈量。本書是國內(nèi)第一本由法官撰寫的專門研究表演者權(quán)利的論著。論著的優(yōu)缺點留給讀者去評價，只是希望有更多的法官能夠加入到理論研究的隊伍中來。　　——天津市高級人民法院院長　李少平

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