表演者權(quán)利研究

前言

　　法學(xué)作為一種研究社會(huì)現(xiàn)象，研究社會(huì)治理方式的學(xué)科，只有與司法實(shí)踐緊密結(jié)合才能彰顯其巨大的社會(huì)價(jià)值。改革開(kāi)放以來(lái)，正是司法實(shí)踐的時(shí)代性和前瞻性，有力地推動(dòng)了我國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)法律體系的形成和發(fā)展?！　「母镩_(kāi)放之初，知識(shí)產(chǎn)權(quán)糾紛作為經(jīng)濟(jì)糾紛案件予以受理和審判。以天津市法院為例，1980年3月，天津市高、中級(jí)人民法院設(shè)置經(jīng)濟(jì)審判庭，負(fù)責(zé)審理包括技術(shù)合同糾紛案件在內(nèi)的經(jīng)濟(jì)糾紛案件。同年8月8日，最高人民法院經(jīng)濟(jì)審判庭《關(guān)于人民法院經(jīng)濟(jì)審判庭收案范圍的初步意見(jiàn)》中明確將科研成果、專利技術(shù)應(yīng)用方面的合同糾紛案件、商標(biāo)方面的糾紛案件納入經(jīng)濟(jì)糾紛案件的受案范圍。隨后，與經(jīng)濟(jì)發(fā)展密切相關(guān)的商標(biāo)法和專利法相繼制定并實(shí)施?！　♂槍?duì)商標(biāo)、專利等案件與著作權(quán)案件的不同，1985年5月，天津市法院明確了知識(shí)產(chǎn)權(quán)案件的分工，確定著作權(quán)案件由民事審判庭審理。

內(nèi)容概要

表演者權(quán)利是民法中相對(duì)前沿的課題，兼及侵權(quán)法、合同法、知識(shí)產(chǎn)權(quán)法等多個(gè)領(lǐng)域。作者依據(jù)十余年的法院審判工作經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合研究心得，細(xì)致分析了“表演者權(quán)利”在理論與實(shí)務(wù)方面的各種問(wèn)題。

作者簡(jiǎn)介

　　原曉爽，出生于山西省太原市。1995年畢業(yè)于山西大學(xué)法律系，1998年獲經(jīng)濟(jì)學(xué)碩士學(xué)位，2006年取得法學(xué)博士學(xué)位。現(xiàn)就職于天津市高級(jí)人民法院審判委員會(huì)辦公室?！　≈饕芯糠较?yàn)橹R(shí)產(chǎn)權(quán)，結(jié)合多年的知識(shí)產(chǎn)權(quán)案件審判工作經(jīng)驗(yàn)，已發(fā)表《專利侵權(quán)行為的經(jīng)濟(jì)分析》、《國(guó)際植物新品種保護(hù)的發(fā)展趨勢(shì)》、《計(jì)算機(jī)軟件的法律保護(hù)途徑》等多篇學(xué)術(shù)論文，在全國(guó)法院第十九屆學(xué)術(shù)討論會(huì)論文評(píng)選中獲獎(jiǎng)。曾參加最高人民法院知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)責(zé)任等課題的調(diào)研，并撰寫(xiě)了相關(guān)論文。

書(shū)籍目錄

序一序二導(dǎo)論  一、研究主題界定——表演者權(quán)利的概念與性質(zhì)  二、法律基礎(chǔ)說(shuō)明  三、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀及評(píng)價(jià)  四、研究意義和研究方法第一章  論域的限定　第一節(jié) 什么是表演    一、表演的通常涵義    二、理論界對(duì)表演內(nèi)涵的擴(kuò)展    三、國(guó)際公約中表演概念的規(guī)定    四、各國(guó)立法對(duì)表演概念的不同選擇    五、對(duì)現(xiàn)有立法的評(píng)價(jià)    六、結(jié)論　第二節(jié) 誰(shuí)是表演者    一、表演者的通常涵義    二、錄制技術(shù)出現(xiàn)之前表演者的社會(huì)地位    三、錄制技術(shù)給表演者帶來(lái)了什么    四、表演者權(quán)利的誕生    五、表演者與文學(xué)藝術(shù)作品的關(guān)系    六、法人與其他組織是否可以成為表演者    七、結(jié)論第二章  表演者權(quán)利的理論基礎(chǔ)　第一節(jié) 表演者權(quán)利的法哲學(xué)分析    一、從洛克的勞動(dòng)理論看表演者權(quán)利的合理性    二、從人格財(cái)產(chǎn)論看表演者權(quán)利的正當(dāng)性　第二節(jié) 表演者權(quán)利的經(jīng)濟(jì)學(xué)分析    一、財(cái)產(chǎn)權(quán)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)    二、經(jīng)濟(jì)激勵(lì)理論的主導(dǎo)作用    三、表演者與其他權(quán)利人經(jīng)濟(jì)利益的平衡第三章　第一節(jié)  作者的精神權(quán)利    一、精神權(quán)利的形成與發(fā)展    二、發(fā)表權(quán)    三、署名權(quán)    四、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)　第二節(jié)  表演者的精神權(quán)利    一、保護(hù)表演者精神權(quán)利的必要性    二、WPPT對(duì)表演者精神權(quán)利的確立    三、表明表演者身份的權(quán)利    四、保護(hù)表演形象不受歪曲的權(quán)利第四章  表演者的基礎(chǔ)經(jīng)濟(jì)權(quán)利　第一節(jié)  表演者經(jīng)濟(jì)權(quán)利的形成與發(fā)展    一、羅馬公約對(duì)表演者經(jīng)濟(jì)權(quán)利的確立及其影響    二、TRIPS對(duì)表演者經(jīng)濟(jì)權(quán)利的保護(hù)    三、WPPT對(duì)表演者經(jīng)濟(jì)權(quán)利的發(fā)展　第二節(jié)  表演者的基礎(chǔ)經(jīng)濟(jì)權(quán)利    一、廣播和向公眾傳播表演的權(quán)利    二、首次固定表演的權(quán)利    三、復(fù)制表演的權(quán)利    四、獲得合理報(bào)酬的權(quán)利第五章  表演者經(jīng)濟(jì)權(quán)利的展　第一節(jié)  發(fā)行權(quán)    一、發(fā)行權(quán)的涵義    二、發(fā)行權(quán)與其他表演者權(quán)利的關(guān)系    三、各國(guó)立法的選擇　第二節(jié)  出租權(quán)    一、出租權(quán)的涵義    二、出租權(quán)與表演者其他權(quán)利的關(guān)系    三、各國(guó)立法的選擇　第三節(jié)  信息網(wǎng)絡(luò)提供權(quán)    一、信息網(wǎng)絡(luò)提供權(quán)的涵義    二、信息網(wǎng)絡(luò)提供權(quán)與表演者其他權(quán)利的關(guān)系    三、各國(guó)立法的選擇第六章  表演者權(quán)利的限制與例外　第一節(jié)  精神權(quán)利的限制與例外    一、精神權(quán)利的期限    二、精神權(quán)利的限制與例外　第二節(jié)經(jīng)濟(jì)權(quán)利的限制與例外    一、經(jīng)濟(jì)權(quán)利的期限    二、經(jīng)濟(jì)權(quán)利的限制與例外的形成與發(fā)展    三、經(jīng)濟(jì)權(quán)利的限制與例外的內(nèi)容第七章  其他法律對(duì)表演者權(quán)利的保護(hù)　第一節(jié)  合同法對(duì)表演者權(quán)利的保護(hù)    一、合同法的保護(hù)    二、合同法保護(hù)的局限性　第二節(jié)  人格權(quán)法對(duì)表演者權(quán)利的保護(hù)    一、人格、人格權(quán)與人格權(quán)法    二、表演者人格權(quán)的特殊性    三、對(duì)表演者人格權(quán)的保護(hù)第八章  美國(guó)公開(kāi)權(quán) 制度及其啟示    一、公開(kāi)權(quán)的產(chǎn)生和發(fā)展    二、公開(kāi)權(quán)的內(nèi)容    三、表演者的公開(kāi)權(quán)    四、表演者公開(kāi)權(quán)與版權(quán)的沖突    五、公開(kāi)權(quán)制度的啟示結(jié)論參考文獻(xiàn)致謝

章節(jié)摘錄

　　隨著表演者權(quán)利國(guó)際公約的發(fā)展對(duì)英國(guó)立法的影響，該書(shū)已三易其版。受資料來(lái)源的限制，本論著的寫(xiě)作中，以第二版為主要參考。　　德利婭·利普?？怂摹吨鳈?quán)和鄰接權(quán)》，被譽(yù)為對(duì)表演者和鄰接權(quán)領(lǐng)域做出的巨大貢獻(xiàn)。該論著集中了各國(guó)學(xué)者對(duì)表演者相關(guān)內(nèi)容的一些觀點(diǎn)和論述，是研究表演者權(quán)利的必讀物之一。　　克洛德·科隆貝所著的《世界各國(guó)著作權(quán)和鄰接權(quán)的基本原則——比較法研究》，是聯(lián)合國(guó)教科文組織委托作者撰寫(xiě)的著作權(quán)與鄰接權(quán)法方面的教材，也是研究表演者權(quán)利的必讀物之一。　　上述著作代表了國(guó)際社會(huì)研究表演者權(quán)利的不同方法，無(wú)疑為本論著的寫(xiě)作提供了很大的幫助。但是，這些著作都缺乏對(duì)表演者各項(xiàng)權(quán)利的整體把握。以歐文的著作為例，其雖然詳細(xì)解釋了各項(xiàng)權(quán)利的涵義，但是缺乏透徹的理論分析，以及各項(xiàng)權(quán)利之間的比較分析。本論著力求在這方面找到突破，只有明確分清權(quán)利與權(quán)利之間的界限，才能在實(shí)踐中準(zhǔn)確把握和運(yùn)用。另外，上述所有著作大都局限于現(xiàn)有的國(guó)際公約和表演者權(quán)利國(guó)內(nèi)立法的范圍內(nèi)，缺乏對(duì)表演者權(quán)利的宏觀把握。筆者認(rèn)為，研究表演者權(quán)利，應(yīng)當(dāng)以研究的主體——表演者為切人點(diǎn)，從表演者出發(fā)，以現(xiàn)有的表演者權(quán)利立法為基礎(chǔ)，對(duì)表演者權(quán)利進(jìn)行全方位的把握。正是以此為思路的研究過(guò)程中，筆者發(fā)現(xiàn)了表演者權(quán)利與合同法、人格權(quán)法及美國(guó)公開(kāi)權(quán)制度之間不可分割的聯(lián)系。　　除了上述表演者權(quán)利的專門論著和對(duì)表演者權(quán)利論著較多的著作外，表演者權(quán)利的研究一般散見(jiàn)于有關(guān)著作權(quán)法的論著之中。對(duì)于表演者權(quán)利研究的學(xué)術(shù)論文無(wú)論是國(guó)外還是國(guó)內(nèi)都很多，這些論文要么專門對(duì)表演者權(quán)利進(jìn)行論述，要么對(duì)表演者權(quán)利中的某個(gè)問(wèn)題進(jìn)行論述。值得一提的是，我國(guó)理論界雖然沒(méi)有表演者權(quán)利方面的專著，但是已有一些專門研究表演者權(quán)利的碩士學(xué)位論文。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　法官作為執(zhí)法者的成長(zhǎng)之路，需要用學(xué)術(shù)研究與司法實(shí)踐兩條腿去丈量。本書(shū)是國(guó)內(nèi)第一本由法官撰寫(xiě)的專門研究表演者權(quán)利的論著。論著的優(yōu)缺點(diǎn)留給讀者去評(píng)價(jià)，只是希望有更多的法官能夠加入到理論研究的隊(duì)伍中來(lái)?！　　旖蚴懈呒?jí)人民法院院長(zhǎng)　李少平

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