圖像的政治

內(nèi)容概要

本書是國內(nèi)最資深、前衛(wèi)的藝術(shù)批評家為當(dāng)今國內(nèi)藝術(shù)批評界貢獻(xiàn)的又一部力作，由作者近年來的隨筆集合而成，將當(dāng)前中國當(dāng)代藝術(shù)的若干重要現(xiàn)象、思潮、概念——譬如藝術(shù)與政治、藝術(shù)的邊界、影像與媒介、美術(shù)館與展覽——在漫談中由表及里地剖析。對當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值取向、核心觀念和嶄新的藝術(shù)語言進(jìn)行了精辟評述。

作者簡介

王春辰，副教授，美術(shù)史學(xué)博士、美術(shù)批評家及策展人，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)工作于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，從事現(xiàn)代美術(shù)史及當(dāng)代藝術(shù)理論與批評研究。2012年美國密執(zhí)根州立大學(xué)布羅德美術(shù)館聘為特約策展人，策劃中國當(dāng)代藝術(shù)展。出版（《1940年以來的藝術(shù)》、《藝術(shù)的終結(jié)之后》、《美的濫用》、《裝飾新思維》、《繪畫現(xiàn)象學(xué)》、《藝術(shù)的闡釋》、《1985年以來的當(dāng)代藝術(shù)理論》、《藝術(shù)史的語言》、《蔡國強(qiáng)：我想要相信》、《后現(xiàn)代主義、后社會主義及其他》、《藝術(shù)簡史》）等譯著；2009年獲得“中國當(dāng)代藝術(shù)批評獎(jiǎng)”（CCAA）并出版《藝術(shù)介入藝術(shù)》一書。另執(zhí)行主編《大學(xué)與美術(shù)館》叢刊，先后在首爾、明尼阿波利斯、紐約、東京、倫敦講學(xué)、演講。

書籍目錄

青年學(xué)者的學(xué)術(shù)生活 朱青生
藝術(shù)是一道題 王春辰
【第一部分 藝術(shù)、政治與批評】
以藝術(shù)的方式——為中國看
批判與建樹——中國當(dāng)代藝術(shù)再回首
新一代的觀念探險(xiǎn)——走在藝術(shù)的長征路上
圖像的政治
藝術(shù)的政治性再思考
藝術(shù)烏托邦的失落
今天的藝術(shù)勿忘意識形態(tài)
藝術(shù)在淡化,論題在增加
“藝術(shù)介入社會”：新敏感與再肯定
格林伯格能否成為我們的參照
當(dāng)代藝術(shù)及其不滿——進(jìn)入朗西埃的異見中
我們的知識隨時(shí)滯后——因一本書說起
中國當(dāng)代藝術(shù)史的試錯(cuò)法
“藝術(shù)”有很多問題——參加“西方美術(shù)史研討班”絮語
2009當(dāng)代藝術(shù)：泡沫過后的另一種熱鬧
藝術(shù)的憂慮——2012年的警惕
美學(xué)是美學(xué),藝術(shù)是藝術(shù)——國際美學(xué)大會之后絮語
【第二部分 藝術(shù)的界說】
無邊的界限與非藝術(shù)
藝術(shù)的語言和迷離
矛盾與交鋒——中國當(dāng)代水墨之路
當(dāng)代水墨的十個(gè)隨感
抽象藝術(shù)不是寫實(shí)藝術(shù)的對立
中國語境下的“觀念抽象繪畫”
什么樣的抽象藝術(shù)
抽象是一種系統(tǒng)知識
什么是雕塑？——以克拉格和隋建國為例
城市的歷史與藝術(shù)
中國學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的特點(diǎn)、動因和理論悖論
【第三部分 影像與新媒介】
當(dāng)代攝影理論的轉(zhuǎn)型
攝影不等于攝影——關(guān)于攝影媒介的普遍化
大畫幅攝影的開放美學(xué)——中國當(dāng)代攝影的一種趨向
世界寓言——關(guān)于“散光：2011重慶國際當(dāng)代攝影邀請展”
視覺責(zé)任與藝術(shù)家立場——從“垃圾圍城”系列攝影作品說起
新媒體的趨向—技術(shù)與觀念互為倚重——從《新媒體批評導(dǎo)論》說起
新媒體走向虛擬藝術(shù)工程
【第四部分 美術(shù)館與展覽】
美術(shù)館與當(dāng)代公共性
美術(shù)館的細(xì)致之處——美國沃爾克藝術(shù)中心訪問記
MoMa的策展程序
時(shí)間的見證——意大利烏菲齊美術(shù)館館長講演側(cè)記
藝術(shù)捐贈與歷史——從中國美術(shù)館的捐贈展說起
多維出擊，無限空間——“藝術(shù)的邊界”研討會綜述
走向反思的當(dāng)代展覽——由“超有機(jī)”展看當(dāng)代展覽與當(dāng)代思想

圖書封面

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