有生之年非看不可的101部科幻電影

前言

科幻是幻想與現(xiàn)實的結(jié)晶——幻想與現(xiàn)實在這里共存，碰撞出我們對這個星球和遙遠異世界的各種看法。有時候像白日夢，有時候又像夜半時分的夢魘，但不論美夢還是夢魘，它們都總是在不約而同地探討著新技術(shù)在現(xiàn)實和倫理層面的影響。正如著名科學家、科幻作家亞瑟·Ｃ.克拉克所言：“科幻并不反對逃避現(xiàn)實……但科幻本身卻很少逃避現(xiàn)實。事實上，你甚至可以說科幻逃進了現(xiàn)實……它是幻想，但卻關(guān)心實實在在的現(xiàn)實：人類的起源以及我們的未來?！?   科幻與電影是如此的密不可分，很大一部分原因就在于，電影本身就是一種科幻。許多早期的電影都將故事背景設定在了未來或遙遠的外星球，并使用了在當時的觀眾看來令人難以置信的攝影技巧、特效、服裝和化妝。如今的電影技術(shù)已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，無論是特效、剪輯、攝影還是布景。對于與電影技術(shù)一起成長起來的我們來說，看電影的根本出發(fā)點就是暫時遠離現(xiàn)實，而科幻就是這種遠離的最佳表現(xiàn)形式。    但不論向前推進多少年或向后回朔多少年，不論離家有幾百萬光年，不論未來多么陰暗、風光或慘淡，不論銀河戰(zhàn)爭多么的壯烈，能被選入《有生之年非看不可的101部科幻電影》一書中的影片都具有這樣的特質(zhì)：它們所展現(xiàn)出的那種無法逃避的真實，在某種程度上，與我們的現(xiàn)實產(chǎn)生了共鳴。用《陰陽魔界》主持人羅德·塞林的話來說：“幻想是變得‘可能’的‘不可能’。科幻則是變得‘可能’的‘不太可能’。

內(nèi)容概要

從低成本經(jīng)典《飛俠哥頓》系列到《黑客帝國》中那CGI制作的絢麗世界，無數(shù)令人嘆為觀止的影像一次又一次沖擊著觀眾的視網(wǎng)膜，讓觀眾在科學幻想的世界中跟隨著主人公體驗著緊張刺激的科幻之旅。偉大的科幻電影能將現(xiàn)實世界架空，玩弄物理定律，同時還讓觀眾對影像中那未來世界的驚鴻一瞥著迷不已。
這個時代，世界上可供幻想的領(lǐng)域已經(jīng)所剩無幾，但人類畢竟有著超脫現(xiàn)實的需要。通過評論家、電影史學家和學者們的獨到眼光，《有生之年非看不可的101部科幻電影》為我們提供了一個世紀以來有關(guān)這一切的知識和想象。
系好安全帶，乘坐這枚火箭前往科幻的天堂吧！

作者簡介

作者：（美國）史蒂文·杰伊·施奈德（Steven Jay Schneider） 譯者：王小亮  史蒂文·杰伊·施奈德（Steven Jay Schneider），是一位頗為內(nèi)行的恐怖片鑒賞專家，其撰文著述、教學授課成果頗豐，涉及電影的方方面面，涵蓋了審美學、心理分析，乃至血腥恐怖片的觀賞樂趣。為編寫《有生之年非看不可的1001部電影》及101系列電影叢書，他從世界各地集結(jié)了50余位最優(yōu)秀的撰稿人、評論家、影評人、教授、影迷和電影人。這個團隊由最出色的影評撰稿陣容組成，其成員既有巴黎《世界報》旗下的Jean Michel Frodon，也有東京《潛流》雜志旗下的藤原敏史，其他成員分別來自《帝國》《視與聽》《滾石》《紐約時報》《完全電影》《國際電影指南》《洛杉磯周報》《電影季刊》《華盛頓郵報》，以及CineAction，NME，Time Out，F(xiàn)ilmmaker，Moviemaker等媒體。

書籍目錄

序 1900年代 1910年代 1920年代 1930年代 1950年代 1960年代 1970年代 1980年代 1990年代 21世紀 索引 撰稿人 圖片來源·致謝

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   一架飛碟在北極冰原上墜毀，并被一群前來探險的美國科學家和軍人發(fā)現(xiàn)。飛碟的駕駛員是一個外形惡心的植物類人形生物（Arness飾）。解凍后，他開始尋找能夠維持自身和后代生存的血液，但最終被人類探險隊員用別出心裁的方式打倒。這種外星人只有他一個降落在地球上了嗎？影片那著名的結(jié)尾暗示答案并非如此。 這部影片的原型是小約翰·坎貝爾（John W.Campbell Ir.）于1938年首發(fā)于《新奇故事》（Astounding Stories）雜志上的短篇小說《誰在那兒7》（Who Goes There？）。十三年后，雷電華電影公司（RKO）才將其改編成了集恐怖與科幻于一身的影片《怪人》的故事大綱?？梢赃@么說，《怪人》是當今流行的外星人、異形、生化危機等類型電影的鼻祖。 查爾斯·萊德勒（Charles Lederer）也是雷電華團隊的一員，他最早以撰寫怪人喜劇劇本（如《女友禮拜五》[His Girl Friday，1940]和《妙藥春情》【Monkev Business，1952】等）而聞名。導演霍華德·霍克斯（Howard Hawks）與導演克里斯蒂安‘尼比（Christian Nyby）共同執(zhí)導本片，但霍克斯沒有署名?；艨怂沟倪@一決定顯得十分怪異，因為在當時（及以后）他執(zhí)導的影片類型極其多樣（西部片、戰(zhàn)爭片、動作片、喜劇片），唯獨缺少科幻片。萊德勒的特長是撰寫快速、機智的對話，霍克斯則懂得如何讓角色變得鮮活、有趣、有個性、感情充沛并表現(xiàn)得專業(yè)。正因如此，我們的怪人喜劇天才才撰寫了《怪人》的全部對白。除去懸念外，整部影片最吸引人的就是它的社交互動。影片中沒有道德說教，而是通過事實向我們展示了由友情和平均主義團結(jié)在一起的團隊的力量。對于戰(zhàn)后的觀眾來說，影片里的美國要理想化得多。片中的外星人缺乏感情，帶著嚴酷的目的而來，所有觀眾都會將他們與冷戰(zhàn)的敵人聯(lián)系起來。 盡管1950年代還有許多與《怪人》類似的外星人入侵類科幻片，但霍克斯的導筒和萊德勒的筆將本片帶到了平均水平之上。影片里充滿了懸念與駭人的暴力，如船員被串成一串，被外星入侵者放干血（這一幕沒有直接展現(xiàn)在銀幕上）等?？藏悹栐髦械耐庑侨送ㄟ^模仿船員的外形逐步滲透進了探險隊，這一設想后來成為科幻界的一個常用主題，約翰·卡朋特（John Carpenter）1982年翻拍《怪人》時恢復了這一設定。

編輯推薦

《有生之年非看不可的101部科幻電影》由中央編譯出版社出版。

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