有生之年非看不可的101部恐怖電影

前言

恐怖電影的產(chǎn)生可以追溯至藝術(shù)的起源。洞穴壁畫曾描繪過許多可怕的生物迫害人類的恐怖場(chǎng)景，這樣的畫面在當(dāng)代世界各大影院上映的怪物類影片中得以再現(xiàn)。自此，恐怖電影便確立了自己作為跨媒介流派的流行地位。毫無疑問，人類對(duì)虛構(gòu)的恐怖故事懷有一種原始的渴求。    我們?cè)谒伎伎植离娪皶r(shí)常會(huì)遇到以下三個(gè)問題：那些恐怖的故事情節(jié)最想引發(fā)觀眾何種反應(yīng)？為何人們明知恐怖故事是虛構(gòu)的還總會(huì)受到驚嚇？影片中各種駭人的事物和情節(jié)倘若在現(xiàn)實(shí)生活中定會(huì)讓人心驚膽戰(zhàn)，可是為何許多人在觀影時(shí)仍樂在其中呢？針對(duì)第一個(gè)問題，答案不一而足。答案之一或許是個(gè)體壓抑，不過這是我們基于心理學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德(Sigmund Freud)的觀點(diǎn)作出的推測(cè)，因?yàn)楦ヂ逡恋略凳菊恰吧衩亍奔て鹆撕ε潞涂謶?。答案之二或許存在于文化跡象中：公然違背某一特定文化中約定俗成的準(zhǔn)則和價(jià)值觀會(huì)引起人們的反感和憎惡。答案之三或許是恐怖電影將奇幻、神秘和超凡的事物融于一體，帶給人震撼，從而使這三類元素在影片中相得益彰。    至于人們?yōu)楹螘?huì)因電影中的影像而受到驚嚇，原因可能就在于閱讀恐怖小說時(shí)，人們只需帶著懷疑的態(tài)度去想象這些恐怖事物，而之后認(rèn)定世上存在怪物的這一信念并不會(huì)必然導(dǎo)致恐懼的產(chǎn)生。我們唯一能確定的只有如下事實(shí)：恐懼從開始便與我們同在，并且不會(huì)因影院燈光重新亮起而消失。既然如此，那就勇敢地向前邁步，盡情地享受電影和本書為您帶來的驚悚感吧……

內(nèi)容概要

說起恐怖電影，我們的腦海中便會(huì)浮現(xiàn)出《午夜兇鈴》《驚聲尖叫》等經(jīng)典影片，但究竟有多少人可以面不改色地認(rèn)真欣賞完一部恐怖電影呢？我們懷揣著不安，捂住雙眼，卻又忍不住悄悄從手指縫中去看那恐怖的身影在移向何方?？植离娪敖o人帶來不安感的同時(shí)卻又讓人欲罷不能，在制造驚駭感的同時(shí)又令人感到興奮和刺激。
《有生之年非看不可的101部恐怖電影》借助影評(píng)人、電影史學(xué)者以及學(xué)術(shù)人士對(duì)電影的理解和熱情，描繪了過去一個(gè)多世紀(jì)以來的各種恐怖形象，其中包括吸血鬼、僵尸、殺人魔王、太空入侵者、饑腸轆轆的食人生番、兇殘的孩子、精神失常的越戰(zhàn)老兵以及有感知能力的機(jī)器怪物等。讀完本書的你還敢關(guān)燈睡覺嗎？

作者簡(jiǎn)介

作者：（美國(guó)）史蒂文·杰伊·施奈德（Steven Jay Schneider） 譯者：李林娟 吳筠  史蒂文·杰伊·施奈德（Steven Jay Schneider），是一位頗為內(nèi)行的恐怖片鑒賞專家，其撰文著述、教學(xué)授課成果頗豐，涉及電影的方方面面，涵蓋了審美學(xué)、心理分析，乃至血腥恐怖片的觀賞樂趣。為編寫《有生之年非看不可的1001部電影》及101系列電影叢書，他從世界各地集結(jié)了50余位最優(yōu)秀的撰稿人、評(píng)論家、影評(píng)人、教授、影迷和電影人。這個(gè)團(tuán)隊(duì)由最出色的影評(píng)撰稿陣容組成，其成員既有巴黎《世界報(bào)》旗下的Jean Michel Frodon，也有東京《潛流》雜志旗下的藤原敏史，其他成員分別來自《帝國(guó)》《視與聽》《滾石》《紐約時(shí)報(bào)》《完全電影》《國(guó)際電影指南》《洛杉磯周報(bào)》《電影季刊》《華盛頓郵報(bào)》，以及CineAction，NME，Time Out，F(xiàn)ilmmaker，Moviemaker等媒體。

書籍目錄

序 1910年代 1920年代 1930年代 1940年代 1950年代 1960年代 1970年代 1980年代 1990年代 21世紀(jì) 索引 撰稿人 圖片來源·致謝

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   羅伯特·威恩（Robert Wiene）執(zhí)導(dǎo)的《卡里加里博士的小屋》（1919）與茂瑙（F.W.Murnau）執(zhí)導(dǎo)的《諾斯費(fèi)拉圖》（1922）中的表現(xiàn)主義意象將恐怖電影引入了超自然領(lǐng)域。但弗里茨·朗（Fritz Lang）執(zhí)導(dǎo)的出品于二十世紀(jì)三十年代初的影片《M就是兇手》，風(fēng)格卻與前兩者背道而馳。這部電影開始聚焦于社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義和城市罪惡的現(xiàn)實(shí)影響，一度被美國(guó)電影評(píng)論家喬納森·羅森鮑姆（Jonathan Rosenbaum）贊譽(yù)為“所有連環(huán)殺手影片中最好的一部”。 影片背景設(shè)在德國(guó)魏瑪城市末期——展示了政治背景、腐朽衰敗的景象和各種動(dòng)蕩不安的靈魂——這是朗對(duì)不可阻擋的欲望和懲罰經(jīng)過透徹研究后所呈現(xiàn)的完美場(chǎng)景。由于導(dǎo)演弗里茨·朗對(duì)建筑意象情有獨(dú)鐘，所以他把殺手安排在城市——這個(gè)完整的建筑結(jié)構(gòu)中。兒童兇手漢斯·貝克特（Hans Beckert，彼得·洛【Peter Lorre】飾）在地下通道內(nèi)遭到警察狂追并最終被緝拿歸案?！八痉ā焙汀胺缸铩睓C(jī)構(gòu)各自展開調(diào)查，并在兩項(xiàng)審判中對(duì)兇手提起公訴。片中引人入勝的紀(jì)實(shí)感源于對(duì)這兩個(gè)調(diào)查性、技術(shù)性的法律程序的細(xì)節(jié)描寫：警方會(huì)議與犯罪頭目間的會(huì)晤幾乎毫無區(qū)別。 《M就是兇手》探索和揭示了一位連環(huán)殺手的心態(tài)和他與社會(huì)結(jié)構(gòu)的瓜葛。視覺上，隨著電影情節(jié)的發(fā)展，貝克特的形象越發(fā)清晰，我們先是在海報(bào)上看見他的影子，接著從背后看見他的身形，然后在鏡中看見他呲牙咧嘴的樣子，繼而目睹了他謀殺兒童的手段，直到真相大白的一刻，我們才聽到他在法庭上的懺悔。 一種荒謬的概念沿著這一軌跡逐漸建立——從罪惡的卑鄙化身到可憐的、像受害者那樣的人們?nèi)紵o法控制自己最陰暗的欲望。 在影片結(jié)尾，一位悲傷的母親說，他們的失敗在于沒有密切看管好自己的孩子（如同霍華德·霍克斯1951年的影片《突變第三型》[The Thing]結(jié)尾處那句著名的教義“守望天空”）。《M就是兇手》是弗里茨·朗對(duì)宿命論的最悲觀的沉思。他的所有作品都貫穿著這樣一個(gè)主題：如果《突變第三型》將恐懼感投放于未來可能出現(xiàn)的入侵和殖民活動(dòng)，那么從某種意義上說，《M就是兇手》展現(xiàn)的極度絕望感就源于這樣一個(gè)事實(shí)：我們沒有任何一種未來，因?yàn)槲磥碇饕w現(xiàn)在兒童身上。片中通過氣球纏在電報(bào)線上的情景象征小女孩遭到了謀殺：弗里茨·朗所傳遞的信息令人寒心和悲慟。

編輯推薦

《有生之年非看不可的101部恐怖電影》由史蒂文·杰伊·施奈德主編。說起恐怖電影，我們的腦海中便會(huì)浮現(xiàn)出《午夜兇鈴》《驚聲尖叫》等經(jīng)典影片，但究竟有多少人可以面不改色地認(rèn)真欣賞完一部恐怖電影呢？我們懷揣著不安，捂住雙眼，卻又忍不往悄悄從手指縫中去看那恐怖的身影在移向何方?？植离娪敖o人帶來不安感的同時(shí)卻又讓人欲罷不能，在制造驚駭感的同時(shí)叉令人感到興奮和刺激。

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