《作為知識(shí)生產(chǎn)的美術(shù)館》中國(guó)美術(shù)館管理學(xué)第一本學(xué)術(shù)著作

內(nèi)容概要

第六屆“AAC藝術(shù)中國(guó)”大獎(jiǎng)得主，央美美術(shù)館“掌門人”王璜生全新力作。
《王璜生·美術(shù)館的臺(tái)前幕后》一種信念，16年的堅(jiān)持，無(wú)限大的夢(mèng)想，邀您走進(jìn)美術(shù)館臺(tái)前幕后的故事。本套書可作為藝術(shù)圈外讀者走入美術(shù)館及深入美術(shù)館的一種有效讀本，也是圈內(nèi)美術(shù)館人引為工作借鑒的指南。
《作為知識(shí)生產(chǎn)的美術(shù)館》為《王璜生：美術(shù)館的臺(tái)前幕后》系列文集的第一輯。王璜生為中國(guó)著名而重要的美術(shù)館館長(zhǎng)，同時(shí)，他也是美術(shù)館學(xué)研究者、美術(shù)理論家、策展人及藝術(shù)家。該系列文集是圍繞王璜生多年來(lái)對(duì)中國(guó)美術(shù)館的理論思考及實(shí)踐研究而寫作的專論、評(píng)論、隨筆，以及演講稿、訪談錄、考察筆記等相關(guān)內(nèi)容而展開，以平實(shí)、新穎、尖銳、智慧的言說(shuō)引導(dǎo)讀者深入了解美術(shù)館工作及研究的臺(tái)前幕后，展現(xiàn)作為美術(shù)館館長(zhǎng)等多重身份的他，其個(gè)人學(xué)術(shù)研究的成果、思想的軌跡、藝術(shù)與生活札記式的故事等。云諭ü?宋募?⑻宄氏忠晃幻朗豕萑?、一沃eд吆鴕帳跫業(yè)惱媸敵蝸蟆?br
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第一輯以《作為知識(shí)生產(chǎn)的美術(shù)館》為題，從美術(shù)館與知識(shí)生產(chǎn)的關(guān)聯(lián)、展覽策劃、典藏研究、美術(shù)史研究等幾個(gè)角度切入，結(jié)合作者歷任廣東美術(shù)館和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)的工作經(jīng)歷，梳理作者在美術(shù)館行業(yè)內(nèi)行走多年的經(jīng)驗(yàn)，剖析國(guó)內(nèi)的美術(shù)館和策展機(jī)制的問(wèn)題和特點(diǎn)，勾勒和揭示了美術(shù)館臺(tái)前幕后的工作、理念、彷徨與堅(jiān)守、思考與突破等。同時(shí)，本輯內(nèi)亦收錄了作者近年來(lái)美術(shù)史研究的專論等，全面展示了作為一個(gè)美術(shù)館從業(yè)人員所具備的研究能力和綜合素質(zhì)。

作者簡(jiǎn)介

王璜生（1956.10-），筆名王石，廣東揭陽(yáng)人，曾為嶺南美術(shù)出版社編
輯，廣東畫院專職畫家、理論家，廣東美術(shù)館副館長(zhǎng)，廣東美術(shù)館館長(zhǎng)。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣州美術(shù)學(xué)院特聘教授、國(guó)務(wù)院政府特殊津貼專家、一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，第九屆廣東省政協(xié)委員。2006年獲意大利總統(tǒng)頒發(fā)的“意大利團(tuán)結(jié)之星”騎士勛章。

書籍目錄

序|朱青生
自序|王璜生
01知識(shí)生產(chǎn)：美術(shù)館的功能和職責(zé)
02美術(shù)館意識(shí)四談
03美術(shù)館的臺(tái)前幕后
04美術(shù)館與當(dāng)代藝術(shù)
05美術(shù)館：以史學(xué)的立場(chǎng)和方式介入攝影
06中國(guó)『雙（三）年展』運(yùn)作機(jī)制的社會(huì)基礎(chǔ)及相關(guān)問(wèn)題
07策展機(jī)制與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史書寫
08自覺(jué)自主 ，十年一劍：廣東美術(shù)館歷程
09關(guān)懷前沿文化 ，關(guān)注當(dāng)下歷史—關(guān)于『廣州三年展』的內(nèi)在思路和學(xué)術(shù)走向
 附：『知識(shí)生產(chǎn)』的文化理想和可能性—關(guān)于第三屆廣州三年展《讀本III》
10影像社會(huì)學(xué)的人文立場(chǎng)—關(guān)于『第三屆廣州攝影雙年展2009』
11關(guān)于CAFAM泛主題展與『超有機(jī)』
12大學(xué)精神和美術(shù)館作為—關(guān)于《大學(xué)與美術(shù)館》
13美術(shù)館規(guī)范與藏品研究利用
14李叔同油畫《半裸女像》的重新發(fā)現(xiàn)及初考
15中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史中的人文性
16圖像就是精神：廣東美術(shù)三十年
17焦慮與期待：讀胡一川的日記、油畫與人生
18美術(shù)館工作需要有專業(yè)良知
19美術(shù)館的可能性
后記|薛江

章節(jié)摘錄

　　在這個(gè)過(guò)程中，我也得到了幾個(gè)較為重要的經(jīng)驗(yàn)。一是在做中學(xué)習(xí)，具體來(lái)說(shuō)，就是很多事應(yīng)該是一邊行動(dòng)一邊學(xué)習(xí)，在期間，細(xì)心體會(huì)，認(rèn)真總結(jié)；另一個(gè)方面就是要從小事做起，從小處抓起。我補(bǔ)充談一個(gè)有關(guān)注重細(xì)節(jié)的例子。我到了廣東美術(shù)館之后，因?yàn)榈乩肀容^方便的原因，可以到香港、臺(tái)灣學(xué)習(xí)美術(shù)館的管理、運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)。我曾到香港藝術(shù)館去學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)香港藝術(shù)館的總館長(zhǎng)是曾柱昭，他跟我見面之后，首先說(shuō)我?guī)銋⒂^，然后就帶我走進(jìn)了他們的洗手間。他說(shuō)：“我讓你先參觀洗手間。一個(gè)美術(shù)館如果能管好洗手間，就能管好美術(shù)館。”他們洗手間的管理是很注重細(xì)節(jié)的，包括定時(shí)登記、衛(wèi)生狀況、具體要求、具體人員等。從這點(diǎn)上我覺(jué)得很多事要做好，就應(yīng)該從小事做起，細(xì)節(jié)能夠決定事情做到的高度。當(dāng)時(shí)對(duì)我的美術(shù)館經(jīng)驗(yàn)影響很大的，第一是香港藝術(shù)館的管理方式，第二就是臺(tái)灣方面的一些經(jīng)驗(yàn)。像黃光男的《美術(shù)館行政》一書，是那個(gè)階段對(duì)美術(shù)館整體管理工作起到很重要作用的一本書。還有就是當(dāng)時(shí)剛剛成立的臺(tái)灣高雄美術(shù)館，它的圖錄制作和策展等對(duì)我的影響也很大。　　我認(rèn)為，這樣的學(xué)習(xí)過(guò)程，最重要的是要從我們身邊、我們的日常下作，從我們得到的養(yǎng)料里，細(xì)心體會(huì)，一點(diǎn)一滴地去做。最關(guān)鍵的是要將事情做出來(lái)，大話和怨言少說(shuō)。我2009年到北京之初，有記者采訪我，后來(lái)寫出來(lái)的采訪文章用的題目是《一個(gè)愿意做“小事”的館長(zhǎng)》。我覺(jué)得任何事都應(yīng)該從很具體的小事做起，將一個(gè)事情做好了，再慢慢地做大；而大的事情，也是由眾多小事集合起來(lái)的?，F(xiàn)在很多人做事喜歡從大處人手，這本來(lái)很好，但是如果沒(méi)有辦法將細(xì)節(jié)的東西做好，便不可能成其大。我總結(jié)我的工作經(jīng)驗(yàn)，可以說(shuō)是“虛心人手，大膽出手”。這兩句話也是我人生的一個(gè)經(jīng)驗(yàn)吧，或者說(shuō)是支撐我工作的一種方式，讓我虛心和細(xì)心從周邊的一些東西中獲得滋養(yǎng)，而在做事時(shí)大膽做出決定、大膽出手。做“廣州三年展”時(shí)，我們是處于一個(gè)既沒(méi)有資金又沒(méi)有特別的政治保證，也沒(méi)有一些基本保障的狀況下，就開始著手做起來(lái)的。我的信念是，先做起來(lái)，大膽出手，再一步一步地展開，朝著既定的目標(biāo)努力，在這樣的過(guò)程中一點(diǎn)點(diǎn)克服困難，找到方法，最后多少都會(huì)有結(jié)果的。　　……

編輯推薦

　　王璜生全新力作　　美術(shù)館是什么？美術(shù)館能做什么？美術(shù)館應(yīng)該是什么？美術(shù)館具體做了什么？對(duì)于缺乏美術(shù)館意識(shí)和規(guī)范的中國(guó)現(xiàn)狀來(lái)講，作為知識(shí)分子和美術(shù)館館長(zhǎng)的王璜生，以他的理論思考和工作實(shí)踐，解答這樣的基礎(chǔ)性問(wèn)題，并提供了發(fā)展的坐標(biāo)。

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