斯坦尼斯拉夫斯基體系論綱

內(nèi)容概要

　　美國表演學派中有個“方法派”，是按照斯坦尼斯拉夫斯基體系的原理培養(yǎng)出米的：較年長的有馬龍·白蘭度、保羅·紐曼、詹姆斯·迪恩、簡·辦達等，較年輕的有羅伯特·德尼羅、達斯廷·霍夫曼、杰克·尼科爾森、薩莉·菲爾德等．他們都小止一次獲得奧斯卡金像獎這一殊榮。
　　法國最負盛名的導演讓·雷諾阿稱斯氏為“老師”，“我和斯坦尼斯拉夫斯基的學說是完全相符合的……我們電影工作者可以把他當作我們的一位老師?！绷硪晃环▏闹麑а葑尅ぬ厝R維勒則說：“任我們今天，斯坦尼斯拉夫斯基會是偉大的電影大師。”

作者簡介

鄭雪來，電影評論家。福建長樂人。暨南大學肄業(yè)。后從事翻譯工作。建國后，歷任文化部電影藝術(shù)研究室編譯，中國電影出版社外國電影編輯室副主任，《世界藝術(shù)美學》、《當代外國藝術(shù)》主編，中國藝術(shù)研究院外國文藝研究所所長、研究員，中國影協(xié)第五屆理事。著有《電影美學問題》、《斯坦尼斯拉夫斯基體系論集》、《電影學論稿》，譯有《斯坦尼斯拉夫斯基全集》等。

書籍目錄

關(guān)于進一步開展電影表演理論研究的幾點意見——代序
論斯坦尼斯拉夫斯基及其體系
關(guān)于斯坦尼斯拉夫斯基體系的幾個問題
要澄清對斯坦尼斯拉夫斯基體系的誤解
斯氏體系的哲學美學基礎(chǔ)問題
斯氏體系與表演藝術(shù)本質(zhì)問題
斯氏體系中的方法論問題——形體動作方法及其他
略論布萊希特演劇理論與斯坦尼斯拉夫斯基體系的異同
斯坦尼斯拉夫斯基體系與中國戲曲
電影表演理論問題與斯氏體系
”方法派”與美國電影表演
歐洲電影界關(guān)于斯氏體系的若干論述及評價
電影表演需要理論——《表演藝術(shù)教程》一書序言
評“本色第一”的表演觀
從表演理論角度談比較藝術(shù)的若干研究方法
從斯氏體系角度談潘虹的表演藝術(shù)及其走向
英國馬加爾沙克著《斯坦尼斯拉夫斯基傳》中譯本前言
《斯坦尼斯拉夫斯基論導演與表演》選編者前言
我國藝術(shù)界關(guān)于斯氏體系問題的幾次論爭和探討

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：當然，斯氏體系與方法的一些原則適用于電影表演，并不等于說斯氏體系就可以代替電影表演理論。本書用r很多篇幅論述電影美學特性對電影表演所提出的有別于舞臺表演的特殊要求，并列舉世界上許多電影表演范例加以論證。更難能可貴的是，作者作為幾部較為知名的影片的導演，敘述了他如何運用斯氏體系以及電影特性的要求處理演員的心得和體會，令人讀起來感到親切而可信。在這方面，我要說本書比我所接觸過的多部國外同類著作要高明許多。最后，我想還是回到前面所提及的“本色演員”與“性格演員”的論爭上來。美國電影表演研究家瑪麗·奧勃萊恩曾把電影演員分為四種類型，即“個性演員”、“形體演員”、“本色演員”和“性格演員”，這要比我國表演理論界通常只把電影演員分成“本色演員”和“性格演員”兩種似乎更合乎實際。依照奧勃萊思的看法，這四類演員有時可以互相滲透，不能劃分得那么絕對；而對電影說來，他們各有各的用處，即可以為一部影片的成功作出各自的貢獻。然而，“性格演員”因其需要塑造多種多樣的、有時與本人條件距離較遠的角色，無疑是最為難能可貴的，也是一位表演藝術(shù)家所應追求的目標。與戲劇舞臺不同，也與電視的小熒屏有別，電影的大銀幕能使表演者纖毫畢露，也更具形體的沖擊力和動覺的感染力。所謂“個性演員”指的是具有鮮明的個人特征，似乎專門適合某一類型角色的那種演員。大多數(shù)“個性演員”并不想扮演與他們銀幕人物不同的角色，他們也不能演別的角色。這種局限性，部分是觀眾強加于他們的：影迷們要求與演員等同的某些人物保持原樣，出現(xiàn)于一部接一部影片之中。在美國電影中，如亨弗萊·鮑嘉的“硬漢予”的類型，斯賓塞·屈萊賽的“好爸爸”的類型，克拉克·蓋博的“玩世不恭但心地善良”的類型，泰隆·鮑華的“風流小生”的類型，更不必說那些專演西部片中“牛仔”角色類型的“個性演員”了，這些演員顯然為三、四十年代好萊塢影片風靡全球立下了汗馬功勞。

編輯推薦

《斯坦尼斯拉夫斯基體系論綱》是由中央編譯出版社出版的。

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