斯坦尼斯拉夫斯基體系論綱

內(nèi)容概要

　　美國(guó)表演學(xué)派中有個(gè)“方法派”，是按照斯坦尼斯拉夫斯基體系的原理培養(yǎng)出米的：較年長(zhǎng)的有馬龍·白蘭度、保羅·紐曼、詹姆斯·迪恩、簡(jiǎn)·辦達(dá)等，較年輕的有羅伯特·德尼羅、達(dá)斯廷·霍夫曼、杰克·尼科爾森、薩莉·菲爾德等．他們都小止一次獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)這一殊榮。
　　法國(guó)最負(fù)盛名的導(dǎo)演讓·雷諾阿稱(chēng)斯氏為“老師”，“我和斯坦尼斯拉夫斯基的學(xué)說(shuō)是完全相符合的……我們電影工作者可以把他當(dāng)作我們的一位老師。”另一位法國(guó)的著名導(dǎo)演讓·特萊維勒則說(shuō)：“任我們今天，斯坦尼斯拉夫斯基會(huì)是偉大的電影大師?！?/pre>


作者簡(jiǎn)介
鄭雪來(lái)，電影評(píng)論家。福建長(zhǎng)樂(lè)人。暨南大學(xué)肄業(yè)。后從事翻譯工作。建國(guó)后，歷任文化部電影藝術(shù)研究室編譯，中國(guó)電影出版社外國(guó)電影編輯室副主任，《世界藝術(shù)美學(xué)》、《當(dāng)代外國(guó)藝術(shù)》主編，中國(guó)藝術(shù)研究院外國(guó)文藝研究所所長(zhǎng)、研究員，中國(guó)影協(xié)第五屆理事。著有《電影美學(xué)問(wèn)題》、《斯坦尼斯拉夫斯基體系論集》、《電影學(xué)論稿》，譯有《斯坦尼斯拉夫斯基全集》等。


書(shū)籍目錄
關(guān)于進(jìn)一步開(kāi)展電影表演理論研究的幾點(diǎn)意見(jiàn)——代序
論斯坦尼斯拉夫斯基及其體系
關(guān)于斯坦尼斯拉夫斯基體系的幾個(gè)問(wèn)題
要澄清對(duì)斯坦尼斯拉夫斯基體系的誤解
斯氏體系的哲學(xué)美學(xué)基礎(chǔ)問(wèn)題
斯氏體系與表演藝術(shù)本質(zhì)問(wèn)題
斯氏體系中的方法論問(wèn)題——形體動(dòng)作方法及其他
略論布萊希特演劇理論與斯坦尼斯拉夫斯基體系的異同
斯坦尼斯拉夫斯基體系與中國(guó)戲曲
電影表演理論問(wèn)題與斯氏體系
”方法派”與美國(guó)電影表演
歐洲電影界關(guān)于斯氏體系的若干論述及評(píng)價(jià)
電影表演需要理論——《表演藝術(shù)教程》一書(shū)序言
評(píng)“本色第一”的表演觀
從表演理論角度談比較藝術(shù)的若干研究方法
從斯氏體系角度談潘虹的表演藝術(shù)及其走向
英國(guó)馬加爾沙克著《斯坦尼斯拉夫斯基傳》中譯本前言
《斯坦尼斯拉夫斯基論導(dǎo)演與表演》選編者前言
我國(guó)藝術(shù)界關(guān)于斯氏體系問(wèn)題的幾次論爭(zhēng)和探討


章節(jié)摘錄
版權(quán)頁(yè)：插圖：當(dāng)然，斯氏體系與方法的一些原則適用于電影表演，并不等于說(shuō)斯氏體系就可以代替電影表演理論。本書(shū)用r很多篇幅論述電影美學(xué)特性對(duì)電影表演所提出的有別于舞臺(tái)表演的特殊要求，并列舉世界上許多電影表演范例加以論證。更難能可貴的是，作者作為幾部較為知名的影片的導(dǎo)演，敘述了他如何運(yùn)用斯氏體系以及電影特性的要求處理演員的心得和體會(huì)，令人讀起來(lái)感到親切而可信。在這方面，我要說(shuō)本書(shū)比我所接觸過(guò)的多部國(guó)外同類(lèi)著作要高明許多。最后，我想還是回到前面所提及的“本色演員”與“性格演員”的論爭(zhēng)上來(lái)。美國(guó)電影表演研究家瑪麗·奧勃萊恩曾把電影演員分為四種類(lèi)型，即“個(gè)性演員”、“形體演員”、“本色演員”和“性格演員”，這要比我國(guó)表演理論界通常只把電影演員分成“本色演員”和“性格演員”兩種似乎更合乎實(shí)際。依照奧勃萊思的看法，這四類(lèi)演員有時(shí)可以互相滲透，不能劃分得那么絕對(duì)；而對(duì)電影說(shuō)來(lái)，他們各有各的用處，即可以為一部影片的成功作出各自的貢獻(xiàn)。然而，“性格演員”因其需要塑造多種多樣的、有時(shí)與本人條件距離較遠(yuǎn)的角色，無(wú)疑是最為難能可貴的，也是一位表演藝術(shù)家所應(yīng)追求的目標(biāo)。與戲劇舞臺(tái)不同，也與電視的小熒屏有別，電影的大銀幕能使表演者纖毫畢露，也更具形體的沖擊力和動(dòng)覺(jué)的感染力。所謂“個(gè)性演員”指的是具有鮮明的個(gè)人特征，似乎專(zhuān)門(mén)適合某一類(lèi)型角色的那種演員。大多數(shù)“個(gè)性演員”并不想扮演與他們銀幕人物不同的角色，他們也不能演別的角色。這種局限性，部分是觀眾強(qiáng)加于他們的：影迷們要求與演員等同的某些人物保持原樣，出現(xiàn)于一部接一部影片之中。在美國(guó)電影中，如亨弗萊·鮑嘉的“硬漢予”的類(lèi)型，斯賓塞·屈萊賽的“好爸爸”的類(lèi)型，克拉克·蓋博的“玩世不恭但心地善良”的類(lèi)型，泰隆·鮑華的“風(fēng)流小生”的類(lèi)型，更不必說(shuō)那些專(zhuān)演西部片中“牛仔”角色類(lèi)型的“個(gè)性演員”了，這些演員顯然為三、四十年代好萊塢影片風(fēng)靡全球立下了汗馬功勞。




編輯推薦
《斯坦尼斯拉夫斯基體系論綱》是由中央編譯出版社出版的。





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