民國(guó)影壇的激進(jìn)陣營(yíng)

內(nèi)容概要

曾經(jīng)活躍于1930年代電通影片公司，一直被中國(guó)電影史“大寫”為左翼電影的新陣地；作為電影音樂(lè)之一的《義勇軍進(jìn)行曲》更是在多年以后成為新中國(guó)的國(guó)歌。然而，這家命運(yùn)多舛的公司只留下了四部影片和不足兩年的蒼茫歷程，有關(guān)它的誕生與消亡，以及諸多電影人的鮮活經(jīng)歷，卻晦暗不清地隱藏于歷史的褶皺當(dāng)中。
《民國(guó)影壇的激進(jìn)陣營(yíng)(電通影片公司明星群像)》以電影人的命運(yùn)為切入點(diǎn)，通過(guò)對(duì)史料的爬梳剔抉，將電通影片公司的歷史面相打撈出水面，讓歷史現(xiàn)場(chǎng)得以逐一再現(xiàn)，為重新發(fā)現(xiàn)與認(rèn)識(shí)歷史提供了一種新的視角。
 《民國(guó)影壇的激進(jìn)陣營(yíng)(電通影片公司明星群像)》由跨界批評(píng)家臧杰著。

作者簡(jiǎn)介

臧杰，跨界批評(píng)家。2006年主持創(chuàng)辦良友書坊，致力于老良友文化理念傳播和知識(shí)分子研究。著有《民國(guó)美術(shù)先鋒》、《民國(guó)影壇的激進(jìn)陣容》、《天下良友》、《藝術(shù)功課》、《大師的背影》等。主編有《良友》叢書、《閑話》叢書等。

書籍目錄

引言：“電通”之謎
三個(gè)“波海米亞”
大明星·大導(dǎo)演·大人物——“光環(huán)”下的袁牧之
退守自我和藝術(shù)的許幸之
唐納：情愛(ài)至上者的歸途
三個(gè)“摩登女性”
羽化的蝴蝶——陳波兒的角色之變
王瑩：文藝青年的潔癖與掙扎
“上位”，以及繼續(xù)“上位”——1930年代的藍(lán)蘋
三個(gè)“八面玲瓏”
孫師毅：辣面書生的歧路人生
司徒慧敏：從西裝到中山裝
海派江湖與時(shí)代漩渦——應(yīng)云衛(wèi)的幸與不幸
多少“光影陸離”
談瑛的神秘與風(fēng)情
“好好先生”周伯勛
“炸彈明星”陸露明
施超：吐盡最后一口鮮血
化作“白鷺”的白璐
在光影閃動(dòng)之間——吳蔚云·吳印咸·楊霽明
“剪刀手”陳祥興
那些幕后的戰(zhàn)歌——聶耳的“電通”情緣
《電通》畫報(bào)始末
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：《桃李劫》從籌備到制作大約9個(gè)月的時(shí)間，當(dāng)大家第一次看樣片時(shí)，包括投資人馬德建在內(nèi)的觀摩人士都十分失望。雖然經(jīng)過(guò)多次修改，故事線索仍然不十分清楚，舞臺(tái)表演的痕跡太突出，語(yǔ)言動(dòng)作不自然，不真實(shí)，當(dāng)然也就不能感動(dòng)人。1934年秋天的一個(gè)夜晚，影片在北京電影院試映，在往法租界金陵酒家走的路上，大家心情都很沉重。馬德建勸慰大家“死馬還能當(dāng)活馬醫(yī)嘛，何況《桃李劫》的故事又是切合時(shí)宜，感人至深的?！薄白詈鬀Q定由夏衍帶領(lǐng)我們共同協(xié)助導(dǎo)演應(yīng)云衛(wèi)和攝影師吳蔚云、剪輯師陳祥興。研究大家的意見(jiàn)，進(jìn)行了兩個(gè)月補(bǔ)戲，重新剪輯、配音，終于在當(dāng)年的冬天，在金城電影院上映，并獲得了觀眾和評(píng)論的好評(píng)?！薄短依罱佟纷罱K在結(jié)尾保留了將近五分鐘的獨(dú)自。這樣的方式才是袁牧之所習(xí)慣的，他用一貫的認(rèn)真來(lái)參與拍攝這部電影。司徒慧敏回憶說(shuō)：“我和夏衍同志為了《桃李劫》陳波兒死的那場(chǎng)戲跟袁牧之爭(zhēng)論很激烈。袁牧之一定要在那場(chǎng)戲把一大段話講完。一段戲就從他進(jìn)門跑到她床邊，蹲下來(lái)一直講了一大段話，波兒講的很少，袁牧之講的最多，講到最末了撲在波兒身上。那段話他說(shuō)是舞臺(tái)演員的本事，非要那樣不可。本來(lái)拍一百多尺就行，結(jié)果拍下來(lái)七百多尺。電影有剪接和其他各種手段，非用這辦法不可，夏衍同志也跟他爭(zhēng)了半天，最后還是按照他的作法，我們‘投降’了，因?yàn)楫?dāng)時(shí)他非要堅(jiān)持。實(shí)際上正式上演時(shí)我們還剪掉了一點(diǎn)呢，現(xiàn)在大家看不是還感到太長(zhǎng)了點(diǎn)?！钡珶o(wú)論如何，《桃李劫》的結(jié)果并不壞，據(jù)說(shuō)在營(yíng)業(yè)上也有不俗的業(yè)績(jī)。有評(píng)論這樣寫道：“在國(guó)片中，像這樣的表演技術(shù)是可驚的，演員是有他們多年舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)作保證的。袁牧之是對(duì)表演技術(shù)有研究，又有經(jīng)驗(yàn)的演員，化裝是他的特長(zhǎng)，對(duì)于小動(dòng)作有他特殊的天才。在《桃李劫》里，由青年到獄囚，中間的變化有多少；而他的表演則多么合適。據(jù)說(shuō)，在這部影片開(kāi)拍之先，他對(duì)于劇本曾有過(guò)周密的研究，聲音的高低、化裝的容貌、動(dòng)作等，他都有計(jì)劃，這樣認(rèn)真做戲的結(jié)果，他的成就我們就可以想到了?！北M管有夏衍等人的參與，激進(jìn)派還是有不滿意聲音，金光洲曾在1934年12月17日的《晨報(bào)》“每日電影”發(fā)表評(píng)論說(shuō)：我認(rèn)為對(duì)于這種題材的表現(xiàn)，最要緊的地方就是刺激觀眾們的情緒的一種實(shí)際情感的奔流和不能不到那種結(jié)果去的明確的原因和動(dòng)機(jī)的把握了，而這是《桃李劫》所沒(méi)有做到的。至于主人公建平和麗琳在貿(mào)易公司和輪船公司經(jīng)理的對(duì)立里面，也缺乏他們兩種不同的階級(jí)的明確的表現(xiàn)力，這也是一個(gè)遺憾。

編輯推薦

《民國(guó)影壇的激進(jìn)陣營(yíng):電通影片公司明星群像》：上世紀(jì)三十年代的上海曾經(jīng)誕生過(guò)一群“風(fēng)云兒女”，他們是藝術(shù)領(lǐng)域激進(jìn)的左派陣營(yíng)中的異類，是光影陸離的浮華世界中的波希米亞，他們之間的人事交往和人生糾葛可謂是中國(guó)電影史上最為刺目的部分。這一群電影人會(huì)集于一間電影公司散發(fā)出短促而又強(qiáng)烈的光芒，而他們后來(lái)各自的遭際卻昭示著某種宿命的結(jié)局?！睹駠?guó)影壇的激進(jìn)陣營(yíng):電通影片公司明星群像》在高亢的電影史敘事之外，打撈出了一些鮮活的生命歷程，它們與時(shí)代有關(guān)，與青春有關(guān)，與理想有關(guān)，它們是一些知識(shí)者在自我實(shí)現(xiàn)的奮進(jìn)中留下的履痕。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    民國(guó)影壇的激進(jìn)陣營(yíng) PDF格式下載

---