中國京劇藝術(shù)百科全書

內(nèi)容概要

《中國京劇藝術(shù)百科全書》(以下簡稱《全書》)是一部以現(xiàn)代百科全書表現(xiàn)形式，全面系統(tǒng)介紹京劇知識(shí)的專業(yè)性百科全書?！度珪返木幾牍ぷ鞯玫搅酥袊囆g(shù)研究院、國家京劇院、中國戲曲學(xué)院、北京京劇院、上海京劇院、天津京劇院、北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、北京藝術(shù)研究院等單位和京劇界諸多專家、學(xué)者的大力支持?！度珪芬詮V大戲曲愛好者、專業(yè)京劇工作者和文化事業(yè)工作者為主要讀者對(duì)象，同時(shí)也是京劇普及王作的有力工具?！度珪返某霭?，不僅為京劇藝術(shù)的振興提供了理論支持，也為中華傳統(tǒng)文化的傳播創(chuàng)造了寶貴契機(jī)：更為建設(shè)社會(huì)主義先進(jìn)文化打造基礎(chǔ)工程做出又一成果．
京劇是中國的國劇，雖然從誕生至今只有二百年的歷史，但卻是中國戲曲發(fā)展中的高峰和集大成者。中國戲曲起源于歌舞，在幾千年的發(fā)展中形成了以歌舞演故事的表演形式；明嘉靖、萬歷年間，出現(xiàn)了“南昆、北弋、東柳、西梆”四人聲腔體系；與此同時(shí)，各種地方戲也蓬勃興起．清乾隆年間，四大徽班進(jìn)京，廣泛吸收了漢調(diào)、秦腔、梆子、昆腔等聲腔劇種的特點(diǎn)，在藝術(shù)上不斷進(jìn)行改革、創(chuàng)新，到1840年前后，形成了一個(gè)以西皮、二黃為主要聲腔的新劇種一一京劇。此后，京劇不斷吸收借鑒各種地方戲曲的特點(diǎn)，很快走向全國，成為在全國廣大地區(qū)有巨大影響力的劇種。京劇的形成是以幾千年的中國戲曲文化精神和豐富多彩的地方戲曲為基礎(chǔ)的．這就使它具有歷史傳承性和包容性，也使它成為中國戲曲最廣泛的代表．21世紀(jì)以來．由于中國府推動(dòng)京劇振興，促進(jìn)京劇繁榮的工作力度不斷加大，社會(huì)各界對(duì)京劇的關(guān)注也越發(fā)密切，京劇在觀眾中的影響力也不斷壯大。京劇更是作為中國文化的象征，頻頻到世界各地演出．受到各國人民的喜愛。在這一背景下，編纂一部反映京劇歷史、現(xiàn)狀的百科全書，是時(shí)代的呼喚．大眾的要求，也是保護(hù)中國傳統(tǒng)文化的一項(xiàng)重要工作．

作者簡介

主編：王文章，文化部副部長，中國藝術(shù)研究院院長，中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心主任，第十一屆全國政協(xié)委員。兼任中國政法大學(xué)、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院等特聘教授，中國藝術(shù)研究院研究生院、山東大學(xué)博士研究生導(dǎo)師。撰寫、主編有《梅蘭芳赴美京劇圖譜》、《京劇大師程硯秋》、《藝術(shù)體制改革與管理初探》、《傳統(tǒng)與超越——科學(xué)與中國傳統(tǒng)文化的對(duì)話》、《中國學(xué)者眼中的科學(xué)與人文》、《人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)叢書》、《中國先進(jìn)文化論》、《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)概論》等圖書，曾獲國家圖書獎(jiǎng)、文化部藝術(shù)創(chuàng)新獎(jiǎng)一、二等獎(jiǎng)等學(xué)術(shù)獎(jiǎng)。
吳江，原國家京劇院院長，一級(jí)編劇，享受國務(wù)院特殊津貼專家，第十一屆全國政協(xié)常委。畢業(yè)于北京戲劇?？茖W(xué)校、北京大學(xué)中文系、中國藝術(shù)研究院研究生院。歷任北京戲曲學(xué)校常務(wù)副校長、北京市文化局藝術(shù)處處長、局長助理、副局長，2000年起任國家京劇院院長。主要作品有《管仲拜相》、《八珍湯》、《仇女傳》《忠烈千秋》、《瀘水彝山》、《圖蘭朵公主》、《文成公主》等十幾個(gè)京劇劇本，其中《管仲拜相》獲文化部京劇青年團(tuán)隊(duì)新劇目匯演優(yōu)秀獎(jiǎng)、北京市新劇目調(diào)演優(yōu)秀獎(jiǎng)。

書籍目錄

凡例
《京劇一一人類藝術(shù)史上的奇葩》(專文)
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正文
大事年表
參考書目
漢字筆畫索引
內(nèi)容分析索引
跋

章節(jié)摘錄

插圖：中國古典戲曲成熟于宋元時(shí)期。一般認(rèn)為，中國戲曲主要來源于古代的祭祀歌舞、儀典、滑稽戲和說唱藝術(shù)。據(jù)王國維在《宋元戲曲考》中所述，我國的傳統(tǒng)戲曲導(dǎo)源于古代巫、優(yōu)，是在古代祭祀歌舞的基礎(chǔ)上孕育出來的。又據(jù)《尚書·舜典》、《呂氏春秋·古樂》等記載，早在原始社會(huì)，我們的先民就有以手擊石作樂，載歌載舞娛神、祈禱的儀式。從春秋時(shí)期人們舉行逐鬼除疫的儀式儺舞，到秦漢時(shí)期傳人宮廷的角戲，以及隋唐時(shí)期的歌舞，這些表演在前人藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)上不斷得到豐富，使得古代歌舞藝術(shù)的綜合性和敘事功能得到加強(qiáng)，越來越接近后來的戲曲藝術(shù)?；鼞蚩梢宰匪葜廖髦苣┠陮m廷里專供周天子及諸侯聲色之娛的職業(yè)藝人——優(yōu)（或稱俳優(yōu)），他們的表演以滑稽調(diào)笑為主，大多兼善歌舞，長于模仿。到了魏晉、南北朝時(shí)期，優(yōu)的表演內(nèi)容更加豐富，參與演出的演員也由單個(gè)向多個(gè)發(fā)展。到了隋唐時(shí)期，這種表演就發(fā)展成了更具敘事性的參軍戲。中國古代的說唱藝術(shù)包括說唱文學(xué)和說唱音樂，對(duì)后來戲曲聲腔的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。不過，我們不能將戲曲藝術(shù)理解為幾種原始表演藝術(shù)的簡單疊加，而應(yīng)是多種藝術(shù)形式在較長的歷史時(shí)期相互作用、相互融合的結(jié)果?？梢哉f，中國戲曲在萌芽狀態(tài)就存在多種藝術(shù)間的融合，而整個(gè)戲曲發(fā)展史就是多種藝術(shù)共同演進(jìn)、相互融合的歷史。自秦漢以來，歷朝歷代都有召集民間百戲到都城獻(xiàn)技的傳統(tǒng)。特別是到了北宋，首都東京（今河南開封）商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，出現(xiàn)了各種藝術(shù)演出的專門場所——瓦舍和勾欄，其中匯聚了雜技、武藝、傀儡戲、舞蹈、滑稽表演、諸宮調(diào)以及說話等多種藝人。經(jīng)過各藝術(shù)門類間的相互吸收、學(xué)習(xí)，出現(xiàn)了一種嶄新的綜合性的藝術(shù)形式——宋雜劇，至此，可以說我國傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)已經(jīng)形成。在此后的戲曲發(fā)展過程中，這種融合始終不曾停止過。正是由于中國戲曲形成階段的這種特殊的歷史條件造就了中國戲曲極強(qiáng)的包容性和綜合性，而作為中國戲曲的代表劇種，京劇也必然鮮明地表現(xiàn)出這種包容性和綜合性的特征。

編輯推薦

《中國京劇藝術(shù)百科全書(套裝上下卷)》為“十二五”國家重點(diǎn)圖書出版規(guī)劃項(xiàng)目，國家出版基金項(xiàng)目。

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