清宮舊藏臉譜輯珍

出版時(shí)間：2012-10 出版社：中央編譯出版社作者：傅學(xué)斌繪頁(yè)數(shù)：300
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內(nèi)容概要

　　《清宮舊藏臉譜輯珍》書函套內(nèi)附有仿宣紙印制的臉譜六十八幅，課裝裱張掛，并附贈(zèng)特制的精美藏書票六枚。

作者簡(jiǎn)介

傅學(xué)斌，1937年出生于梨園世家，退休前為北京京劇院高級(jí)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師。1961年調(diào)入梅蘭芳京劇團(tuán)后起步收集、整理、研究臉譜，曾拜翁偶虹先生為師，并就教于劉曾復(fù)前輩，現(xiàn)為北京戲劇家協(xié)會(huì)和北京民間文學(xué)藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1993年被北京市藝術(shù)研究所聘為客座研究員，1995年被中國(guó)民間工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)與聯(lián)合國(guó)教科文組織評(píng)為中國(guó)民間工藝美術(shù)家。其作品被北京、天津戲劇博物館及中外人士收藏，是國(guó)內(nèi)著名的臉譜畫家、研究者，先后出版《鬧天宮》（1979年，人民美術(shù)出版社）、《臉譜勾奇》（2000年，中國(guó)書店）、《京劇臉譜》（2008年，天津百花出版社）等著作。

書籍目錄

李瑞環(huán)題詞 歐陽(yáng)中石題詞（一） 歐陽(yáng)中石題詞（二） 許姬傳題詞 胡絮青題詞 前言鉤奇探古一夢(mèng)中 附翁偶虹先生前言手記 李逵 聞朗 魯智深 趙公明 宇文成都 荊軻 兀術(shù) 項(xiàng)羽 共共 楊七郎 木吒 花判 火判 張飛 屠岸賈 鐘馗 醫(yī)判 韓昌 孟良 薛剛 典韋 馬謾 魏延 卞一綏 柳仙 馬武 張順 火德星君 胡大海 斗越椒 焦贊 卞莊 劉唐 護(hù)法 猩猩膽 沐英 牛皋 畢宏 周倉(cāng) 潑法金剛 張奎 項(xiàng)虎 烏龍 獼猴 殷郊 靈官 秦尤 溫天君 竇爾墩 金奎 瘟神 張?zhí)鞄?許褚 犰怪 日月光佛 奎木狼 呂岳 囊瓦 揭諦 山魈 大鐵錨 孔雀 鹿童 鬼王 螃蟹 跋 語(yǔ)斑斕鐘球異凡響

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    斑斕鐘球異凡響——翁偶虹先師與戲曲臉譜 張景山 我的老師、著名戲劇家翁偶虹先生（一九〇八——一九九四），雖然去世將近二十年了，而【翁劇】、 【翁文】和【翁羽派臉譜】的影響卻愈來(lái)愈大，并深入人心。為了緬懷和紀(jì)念這位【也是讀書種子，也是江湖伶?zhèn)悾灰苍勰棵?，也曾朱墨為文【，一生編寫出《鎖麟囊》、《鴛鴦淚》、《將相和》、 《紅燈記》等一百三十余出傳世劇目的劇壇老人，翁先生早年編寫的程（硯秋）派名劇《女兒心》以及晚年編寫的《白面郎君》，也在劇團(tuán)的精心磨礪和緊張排練中。特別是，翁先生臉譜遺珍《清官舊藏臉譜輯珍》、《翁偶虹秘藏臉譜集萃》，也在其諸位弟子的努力下進(jìn)入了出版程序…… 翁偶虹先生，十六歲時(shí)名自己的居室為【六戲齋】。六戲者，聽?wèi)颉W(xué)戲、編戲、排戲、論戲、畫戲也。畫戲，不僅在翁先生豐饒跌宕的戲劇生涯中占有重要一席，亦使其成為一位具有劃時(shí)代意義的戲曲臉譜研究大家。 畫戲的范疇，是從搜集、摹畫，繪制開始，進(jìn)而研究戲曲臉譜的藝術(shù)規(guī)律。翁先生對(duì)于臉譜的愛好，是基于他對(duì)花臉表演藝術(shù)的酷嗜。孩童時(shí)代，他便從姨父梁惠亭先生和名票胡子鈞先生學(xué)唱花臉。遇有粉墨登場(chǎng)，常煩盟兄劉連菜幫忙勾畫。由于不甘旁人【彩畫人頭】之誚，遂嘗試著自己拿起工畫筆，攬鏡濡染。稍長(zhǎng)，從臉上勾畫激起探討臉譜的來(lái)源、衍變及藝術(shù)個(gè)性的興趣。為便于保存，發(fā)展為紙上臨摹，分門別類，裝潢成冊(cè)；有特殊扮相的，還加畫盔頭、髯口、服飾，以準(zhǔn)確地紀(jì)其舞臺(tái)風(fēng)貌。 從那時(shí)起，【六戲齋】?jī)叭蛔兂闪艘婚g畫室，彩筆鱗列，翰墨藻陳。他常常午夜在茶樓戲園觀賞楊小樓、尚和玉、錢金福、金少山、郝壽臣、侯喜瑞諸京劇名伶的精彩表演，默記臉譜，不等戲散，便一溜兒煙地轉(zhuǎn)回家門，挑燈拈毫，仔細(xì)摹畫；潛心之下，不知東方之既白……京劇以外，還臨摹搜集了昆曲、山西梆子、漢劇、秦腔、川劇、紹興大班等劇種的名家臉譜。與北昆侯益隆、郝振基、侯玉山，晉劇喬國(guó)瑞（太原獅子黑）、張玉璽（張家口獅子黑）、彥章黑、馬武黑、金鈴黑，紹興大班汪小奎、小恒珊等凈行巨擘契交忘年，盤桓切磋。旦角臉譜，如北昆《棋盤山》的鐘無(wú)鹽、山西梆子《美人圖》的丑姑姑等，亦收珊瑚于鐵網(wǎng)，展珠璣于陋室。

編輯推薦

《清宮舊藏臉譜輯珍》原為清宮舊藏臉譜，屬于同治、光緒年間宮廷、市井舞臺(tái)臉譜譜式，具有很高的資料價(jià)值及觀賞價(jià)值，《中國(guó)京劇百科全書》有專條介紹?！肚鍖m舊藏臉譜輯珍》的摹繪者傅學(xué)斌為京劇藝術(shù)家翁偶虹先生的高足，著名京劇臉譜研究者，筆法工麗、精嚴(yán)，敷彩雅潔而不失嫵媚。

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有6枚藏書票，有68張仿宣紙臉譜
打開書首先就是中石先生的題字，贊！書的裝幀非常精美，文中又附有很多極為珍貴的圖片，值得愛好者收藏！
斑斕鐘球異凡響——翁偶虹先師與戲曲臉譜張景山我的老師、著名戲劇家翁偶虹先生（一九○八—一九九四），雖然去世將近二十年了，而“翁劇”、“翁文”和“翁派臉譜”的影響卻愈來(lái)愈大，并深入人心。為了緬懷和紀(jì)念這位“也是讀書種子，也是江湖伶?zhèn)悾灰苍勰棵?，也曾朱墨為文”，一生編寫出《鎖麟囊》、《鴛鴦淚》、《將相和》、《紅燈記》等一百三十余出傳世劇目的劇壇老人，翁先生早年編寫的程（硯秋）派名劇《女兒心》以及晚年編寫的《白面郎君》，也在劇團(tuán)的精心磨礪和緊張排練中。特別是，翁先生臉譜遺珍《清宮舊藏臉譜輯珍》、《翁偶虹秘藏臉譜集萃》，也在其諸位弟子的努力下進(jìn)入了出版程序……　翁偶虹先生，十六歲時(shí)名自己的居室為“六戲齋”。六戲者，聽?wèi)?、學(xué)戲、編戲、排戲、論戲、畫戲也。畫戲，不僅在翁先生豐饒跌宕的戲劇生涯中占有重要一席，亦使其成為一位具有劃時(shí)代意義的戲曲臉譜研究大家。畫戲的范疇，是從搜集、摹畫、繪制開始，進(jìn)而研究戲曲臉譜的藝術(shù)規(guī)律。翁先生對(duì)于臉譜的愛好，是基于他對(duì)花臉表演藝術(shù)的酷嗜。孩童時(shí)代，他便從姨父梁惠亭先生和名票胡子鈞先生學(xué)唱花臉。遇有粉墨登場(chǎng)，常煩盟兄劉連榮幫忙勾畫。由于不甘旁人“彩畫人頭”之誚，遂嘗試著自己拿起了畫筆，攬鏡濡染。稍長(zhǎng)，從臉上勾畫，激起探討臉譜的來(lái)源、衍變及藝術(shù)個(gè)性的興趣。為便于保存，發(fā)展為紙上臨摹，分門別類，裝潢成...冊(cè)；有特殊扮相的，還加畫盔頭、髯口、服飾，以準(zhǔn)確地紀(jì)其舞臺(tái)風(fēng)貌。從那時(shí)起，“六戲齋”儼然變成了一間畫室，彩筆鱗列，翰墨藻陳。他常常午夜在茶樓戲園觀賞楊小樓、尚和玉、錢金福、金少山、郝壽臣、侯喜瑞諸京劇名伶的精彩表演，默記臉譜，不等戲散，便一溜兒煙地轉(zhuǎn)回家門，挑燈拈毫，仔細(xì)摹畫；潛心之下，不知東方之既白……京劇以外，還臨摹搜集了昆曲、山西梆子、漢劇、秦腔、川劇、紹興大班等劇種的名家臉譜。與北昆侯益隆、郝振基、侯玉山，晉劇喬國(guó)瑞（太原獅子黑）、張玉璽（張家口獅子黑）、彥章黑、馬武黑、金鈴黑，紹興大班汪小奎、小恒珊等凈行巨擘契交忘年，盤桓切磋。旦角臉譜，如北昆《棋盤山》的鐘無(wú)鹽、山西梆子《美人圖》的丑姑姑等，亦收珊瑚于鐵網(wǎng)，展珠璣于陋室。鉤奇之欲促發(fā)了探古之心。一九三九年，翁先生在創(chuàng)辦“辛未社”票房，邀請(qǐng)四九城票友弦管試聲期間，宛轉(zhuǎn)托人，數(shù)經(jīng)周折，終于搞到了一部出自清宮升平署“供奉”之手的《清宮舊藏臉譜輯珍》（原名《鐘球齋臉譜集》），共六十八幀。鑒其譜式古樸簡(jiǎn)潔，知為同光故物，于是理其破碎之跡，施碧研朱，珍重摹畫，裝幀成冊(cè)，并在跋文中寫道—予喜臉譜如痂嗜，旁搜博采不遺余力。雖得舊本多種，均不愜意。昨有人以鐘球齋臉譜舊本見示，云系供奉王翁所藏。本多破碎，譜共七十幀。有迷離不可辨識(shí)者二，實(shí)存六十八幀。予鑒其筆意形象，知為同光間物，距今將百年，確信不偽。雖索重價(jià)亦思得之。幾經(jīng)商磋，始得碧紗籠焉。其中如東天門、彤華宮、錢塘龍戰(zhàn)、共工觸天等，其劇其譜早已杳然不傳。今得窺豹一斑，見龍一爪，彌足珍也。冬窗多暇，紅泥活火，坐對(duì)梅花，癡人寂寞。因施碧研朱，珍重摹寫，兩月始成。時(shí)予所編之《鴛鴦淚》、《美人魚》諸劇，已由玉茹、金鵬、金璐、玉讓諸生上演。案頭畫劇，臺(tái)上演劇，歲月有知，當(dāng)笑予之終為劇役也……從二、三十年代起，翁先生陸續(xù)在當(dāng)時(shí)的《劇學(xué)月刊》、《戲劇月刊》、《三六九畫報(bào)》、《立言畫刊》、《北平晨報(bào)》、《新民報(bào)》上，撰寫介紹、闡述臉譜產(chǎn)生、地位、性能、分類以及勾法的文章，影響甚廣，聲譽(yù)鵲起。在著述中，第一次提出了戲曲臉譜的十六種分類，闡明了臉譜構(gòu)圖的主、副、實(shí)、界、襯五色，以及引證出臉譜藝術(shù)的“六書”、“五性”。還匠心獨(dú)運(yùn)地探討出焦贊、張飛等人物，以主色“通天黑”代表“黑臉”的立體結(jié)構(gòu)，為梨園界推重和仿效。隨著臉譜研究的漸次深入，繪制技法亦日臻精到，內(nèi)外行均以拱璧視之。當(dāng)時(shí)的書畫名店“榮寶齋”曾以每幀銀元二十塊的潤(rùn)筆，倩其繪制“四大金剛”、“十二生肖”扇面兩幀。并由吳幻蓀建議，再煩其繪制屏條四幅，請(qǐng)四位翰林分別在每幅上題字，陳列于“榮寶齋”書畫之林，觀者如織。此外，其所繪精品還曾在巴拿馬博覽會(huì)上展出……在翁先生六十余年的“畫戲”生涯中，曾為李萬(wàn)春《十八羅漢收大鵬》設(shè)計(jì)了大鵬臉譜，為馬連良《春秋筆》設(shè)計(jì)了檀道濟(jì)臉譜，為李玉茹、王金璐《美人魚》設(shè)計(jì)了周潯臉譜，為吳鈺璋《強(qiáng)項(xiàng)令》設(shè)計(jì)了董宣臉譜等；構(gòu)圖新穎，令人觀止?？上У氖?，翁先生數(shù)十年來(lái)收藏的臉譜珍品，俱在十年浩劫中灰飛煙滅，毀散殆盡。上個(gè)世紀(jì)七十年代末期，戲曲事業(yè)再煥青春，翁先生亦重振“畫戲”之興；不憚年高與勞頓，在編戲、排戲、著書的空暇，總是豪興遄飛、不厭其詳?shù)叵蛑星嗄昴樧V藝術(shù)愛好者傳授臉譜藝術(shù)知識(shí)。在這眾多的學(xué)生中，張金樑、顏少奎、傅學(xué)斌、田有亮、王魁武等，堪稱是翁先生得意的“畫戲”傳人。一九八三年，翁偶虹率弟子吳鈺璋、張宏逵，在中央電視臺(tái)進(jìn)行了“臉譜藝術(shù)講座”，受到了內(nèi)外行的交口贊譽(yù)。一九八八年新春，在中國(guó)美術(shù)館第一次舉辦的“中國(guó)戲曲臉譜藝術(shù)展覽會(huì)”上，翁先生撰寫的長(zhǎng)篇前言，被譯成十余種外文，廣為流傳。在逝世前夕，翁先生還在與天津百花出版社商議，擬編撰一部圖文并茂的《翁偶虹戲曲臉譜圖文集》，將生平對(duì)于戲曲臉譜的搜集、繪制和研究，作一綜合性的總結(jié)……“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)?！鄙鲜兰o(jì)八十年代，翁先生早年摹畫的《清宮舊藏臉譜輯珍》被發(fā)現(xiàn)于國(guó)家圖書館，翁先生弟子傅學(xué)斌轉(zhuǎn)摹成冊(cè)，呈師面前。翁先生重睹舊物，激動(dòng)不已，喃喃而言：“鐘球是古樂器名，意思是鐘球在懸，自異凡響……”并在一九八六年四月《燕都》雜志上撰文《探古鉤奇一夢(mèng)中—收集臉譜瑣記》，文末深情地寫道—我生平所搜集的臉譜，計(jì)有《偶虹室秘藏臉譜》四集，每集一百頁(yè)；《梆子臉譜二十絕》一冊(cè)，《無(wú)雙譜》一冊(cè)，《鐘球齋臉譜集》一冊(cè)，《升平署臉譜》三百余幀，“水滸”、“封神”、“三國(guó)”、“西游”臉譜扇面各一幅；其他零縑碎簡(jiǎn)，未加整理者不計(jì)其數(shù)。可惜都在十年浩劫中，以“四舊”的罪名，全部抄走。惟有這部《鐘球齋臉譜集》發(fā)現(xiàn)于北京圖書館，我的弟子傅學(xué)斌曾轉(zhuǎn)摹一冊(cè)，請(qǐng)我鑒定，喜其不失矩矱，如見舊燕歸巢?；貞洰?dāng)年為了搜集臉譜，付出的人力財(cái)力與自己的勞動(dòng)，渾如一場(chǎng)春夢(mèng)……春夢(mèng)猶婆娑，盛世無(wú)遺珍。穿越時(shí)光的隧道，撣落歲月的塵埃，我們今天能夠有幸的捧讀這一部清宮戲曲臉譜絕響—《清宮舊藏臉譜輯珍》，必然會(huì)別有一番滋味在心頭吧！二○○一年八月二十二日于京華景翰堂閱讀更多 ›

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