新詩與新詩學(xué)

前言

　　寫完了“跋語”，回頭再來寫序。　　本書內(nèi)容雖不出“新詩與新詩學(xué)”范圍，實際寫作過程卻并非從精密、嚴(yán)格的體系出發(fā)，而往往是機(jī)緣湊巧的結(jié)果。1999年我在《冷雨與熱風(fēng)——現(xiàn)代詩思問錄》后記中曾談到自己與新詩學(xué)接近的緣由，如今十年過去，又一些故事陸續(xù)發(fā)生，自然也就隨手繪制出一些自己喜歡的新圖案。新詩的家底尚不豐厚，新詩學(xué)也正年輕，想到自己竟然還能夠與冰心、施蟄存這樣的第一代、第二代新詩人直接對話，可以與另一些新詩界的前輩來來往往，就不能不陡然生出一份感慨：新詩的路，新詩學(xué)的路，都還長呢！　　《1940年代：“新的抒情”或“新詩現(xiàn)代化”》原題《“新的抒情”——40年代現(xiàn)代主義詩歌論》，是我當(dāng)年讀南京大學(xué)的碩士畢業(yè)論文，曾收入《冷雨與熱風(fēng)——現(xiàn)代詩思問錄》，當(dāng)年撰寫時頗為用力，某些提法今天看來似乎可以調(diào)整一下了，某些提法卻似乎還有意義，所以還是收進(jìn)來了。與此情況相同的還有《新詩文體流變》部分，這是我從事新詩研究最早接受的“重大課題”，原為青島大學(xué)馮光廉、劉增人先生“中國近百年文學(xué)體式流變史”項目中的“新詩體式”子項目，我與魯原先生合作撰寫，成書后由人民文學(xué)出版社出版。

內(nèi)容概要

　　中華民國初年的文學(xué)變革運動，催生了不同于所謂“舊體詩”的“新體詩”，也同時催生r新詩學(xué)。自此白話、格律，普羅、現(xiàn)代，詩與詩學(xué)依次衍生，積累變幻，生生不已，迄今已近百年?！缎略娕c新詩學(xué)》以散點透視法選取新詩史重要詩人、現(xiàn)象與流派，從傳承、體式、詩學(xué)觀念諸角度觀察考辨，雖不以宏博周全取勝，卻自有個人幽微獨得的領(lǐng)悟與發(fā)現(xiàn)。

作者簡介

　　子張，本名張欣，1961年11月19日生于山東萊蕪。先后就讀于山東泰安師范專科學(xué)校、山東師范大學(xué)、南京大學(xué)，長期從事中國語文、中國現(xiàn)代文學(xué)教學(xué)與研究工作。新世紀(jì)初年自魯遷杭，現(xiàn)任浙江工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院教授、中文系主任。著有《冷雨與熱風(fēng)——現(xiàn)代詩思問錄》、《近百年中國文學(xué)體式流變史·詩歌體式卷》、《子張世紀(jì)詩選》、《新詩與新詩學(xué)》等。另有論文、詩作、散文隨筆若干，散見于1985年以來海內(nèi)外報刊。

書籍目錄

引言第一章 戴望舒：新詩尋夢一、早期詩作與“新詩”傳統(tǒng)二、“替新詩的音節(jié)開辟了一個新的紀(jì)元”：象征主義(一)三、“詩不能借重音樂”：象征主義(二)四、“金色的貝吐出桃色的珠”：象征主義(三)五、“機(jī)械將完全地改變了”：未來主義與左翼詩六、“我用殘損的手掌”：超現(xiàn)實主義第二章 1940年代：“新的抒情”或“新詩現(xiàn)代化一、尚待深化的課題二、40年代現(xiàn)代詩之歷史地形成三、知性抒情四、現(xiàn)實主題與生命主題五、戲劇性抒情六、小結(jié)第三章 新詩文體流變一、初期象征派、李金發(fā)及其他二、現(xiàn)代格律詩三、《現(xiàn)代》詩人群與自由詩四、《七月》詩人群與現(xiàn)代自由詩五、綜合·轉(zhuǎn)換·衍生：新詩修辭六、余光中初期詩藝與現(xiàn)代格律詩第四章 歸來或開始一、穆旦：“新的抒情”與戰(zhàn)時詩學(xué)二、穆旦：不合時宜的詩學(xué)三、唐浞：喚起人生最高的一致與和諧四、歸來者呂劍和他的抒情詩五、歸來者：歸來或開始(一)六、歸來者：歸來或開始(二)第五章 新詩在當(dāng)代一、《今天》：從潛隱到顯在二、“第三代”：躁動與超越三、“中間代”或“中生代四、王偉明：《詩人密語》及其它五、蔡其矯：生活在路上參考文獻(xiàn)跋

章節(jié)摘錄

　　發(fā)表時間稍晚而又收集到“舊錦囊”中的詩作，想來應(yīng)是戴望舒自己較為滿意的作品。自然，這里面仍然看得出對“平仄”的重視。如《夕陽下》中的“晚云在暮天上散錦，溪水在殘日里流金”就是典型的對偶句（按照杜衡所說不算“襯字”，則“晚云暮天散錦，溪水殘日流金”恰好是“仄平仄平仄仄，平仄平仄平平”）。類似的例子還有不少。　　不過從詩的語言、節(jié)奏、體式角度看，此時的戴望舒顯然已經(jīng)對20年代初期已經(jīng)初步形成的“新詩”形式比較熟悉，并能按照自已的審美趣味寫作“新詩”?！　脑姼枵Z言和意象選擇角度看，戴望舒這個時期的作品盡管還不能完全擺脫舊詩詞的文言詞匯以及舊的意象詞（如“荒冢”、“殘葉”、“寒風(fēng)”、“殘月”、“我無奈躑躅徘徊，獨自凝淚出門”等），但畢竟已在大面積地使用“白話”，語言節(jié)奏也基本以多音節(jié)的“詞”而非單音節(jié)的“字”為單位（即新月詩人提出的“音尺”或“音組”的概念）。不過這種“白話”屬于一種書面語言，還不是真正的口語；節(jié)奏上暗含著以單音節(jié)的“字”為節(jié)奏單位的“五言”、“六言”、“七言”句式或者“詞曲式長短句”?！　〉湫偷摹拔逖跃涫健比纾骸蔼氉詫︺y燈，悲思從衷起。”（《夜坐》）　　新式的“五言句式”（也可以看作“詞曲式長短句”）如：“淚珠兒已拋殘，悲思偏無盡?！保ā渡摹罚拔沂鞘チ藲g欣，愁苦已來臨。”（《凝淚出門》）“寂寞的古園中，明月照幽素?！保ā稓埢ǖ臏I》）　　“六言句式”如：“在這世間寂寂，朝朝只有嗚咽?！保ā渡摹罚　　捌哐跃涫健比纾弧胺駝t悲苦難排解，幽暗重重向我來，我將含怨沉沉睡，睡在那碧草青苔……”（《可知》）　　“六言與七言混合句式”如：“我的嬌麗已殘，我的芳時已過，今宵我流著香淚，明朝會萎謝塵土?！保ā稓埢ǖ臏I》）　　“詞曲式長短句式”如：“希望今又成虛，且消受終天長怨?？达L(fēng)里的蜘蛛，又可憐地飄斷／這一縷零絲殘緒?！薄　”M管以上各種類型的舊式詩句也可以按照“音尺”“音組”的方式劃分節(jié)奏，比如“否則悲苦難排解，幽暗重重向我來”可以讀成“否則／悲苦／難排解，幽暗／重重／向我來”，但是感覺還是一種舊式詩詞的味道。

編輯推薦

　　在民國時期的三十余年中，盡管新詩學(xué)的名目暫付闕如，而白話詩學(xué)、格律詩學(xué)、象征詩學(xué)、普羅詩學(xué)、現(xiàn)代詩學(xué)實在已經(jīng)搭起了民國以來新詩學(xué)的大框架。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    新詩與新詩學(xué) PDF格式下載

---