茶花女

前言

書應(yīng)需而至，是我的一大快事。這次應(yīng)約翻譯《茶花女》，法國(guó)友人斯坦麥茨教授得知，就贈(zèng)給我一種好版本。所謂好版本，就是有名家安德烈·莫洛亞作序，正文后又有注釋，還附錄了有關(guān)作者和人物原型的資料。無(wú)獨(dú)有偶，譯完才說(shuō)要寫“譯者序”時(shí)，我又在書櫥里發(fā)現(xiàn)一本應(yīng)需之書，波羅·德爾貝什著的《茶花女與小仲馬之謎》（沈大力與董純合譯）。這一發(fā)現(xiàn)改變了我寫序的方向。最初想寫的序題為《多余的茶花女》，是因?yàn)榭戳艘黄u(píng)外國(guó)文學(xué)名著的重譯現(xiàn)象的文章。不料文章剛看過(guò)，就有出版社約譯《茶花女》，全然不顧已有多種譯本的存在。對(duì)我而言，約稿卻之不當(dāng)，受之又有“多余”之嫌，因此就要趁寫序之機(jī)，找?guī)讞l辯白的理由。現(xiàn)在想來(lái)未免多余了，還是按照經(jīng)濟(jì)規(guī)律辦事，讓市場(chǎng)去淘汰多余的吧。多種譯本并存不算最壞的局面，可以比較優(yōu)劣，不斷提高譯文質(zhì)量，至少還可以滿足讀者的不同口味。設(shè)使某家出版社買了一部外國(guó)名著的版權(quán)，推出的卻是一種拙劣的版本，那情況就更尷尬了：誰(shuí)想重譯都不成，最終倒霉的是讀者和作者。小仲馬就不會(huì)碰到這種尷尬事了，他的作品已列入人類共有的文化遺產(chǎn)，誰(shuí)翻譯都不受限制。如果小仲馬在天或地下之靈有知，他看到自己的作品在中國(guó)爭(zhēng)相翻譯，一定會(huì)竊笑和得意非凡：廣泛流傳是一些作家成功的不可替代的標(biāo)志。我說(shuō)小仲馬竊笑和得意，因?yàn)樗诒緡?guó)還從未受如此禮遇，贏得一致的贊賞。

內(nèi)容概要

《茶花女》為我們塑造了一些生動(dòng)、鮮明的藝術(shù)形象，而其中最突出、最令人難忘的自然是女主人公茶花女瑪格麗特。她美麗、聰明而又善良，雖然淪落風(fēng)塵，但依舊保持著顆純潔、高尚的心靈。

作者簡(jiǎn)介

亞歷山大·小仲馬
 (1824—1895)
法國(guó)小說(shuō)家、劇作家。是法國(guó)戲劇由浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義過(guò)渡期、司的重要作家。小仲馬的代表作品有：《茶花女》、《三個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人》、《迪安娜·德·利斯》、《阿爾豐斯先生》、《德尼莎》等。他曾說(shuō)：“任何文學(xué)，若不把完善道德、理想和有益作為目的，都是病態(tài)的、不健全的文學(xué)?！边@是他文學(xué)創(chuàng)作的基本指導(dǎo)思想。

書籍目錄

譯序
主要人物表
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
……
作者年表

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   瑪格麗特有一幅維達(dá)爾給她畫的出色肖像，也只有他的畫筆，才能再現(xiàn)她的風(fēng)韻。在她去世之后，那幅畫像在我手中保存數(shù)日，它同本人驚人地相似，能向我提供許多信息，彌補(bǔ)我記憶中的缺失。 這一章講述的具體情況，有些是我后來(lái)才獲悉的，現(xiàn)在就寫出來(lái)，以免開始敘述這位女子的軼事時(shí)，再回過(guò)頭來(lái)追述。 劇院每次首場(chǎng)演出，瑪格麗特必去觀賞。每天夜晚，她都在劇院或者舞廳度過(guò)。每次演出新的劇目，就肯定能看見她到場(chǎng)，而且有三樣?xùn)|西從不離身，放在她在一樓包廂的俯欄上，即她的觀劇鏡、一袋糖果和一束山茶花。 她帶著的山茶花，每月頭二十五天是白色的，隨后五天是紅色的；而花色的這種變換，始終無(wú)人了解其中的奧妙，我也不能解釋，僅僅指出這一現(xiàn)象。而這一現(xiàn)象，劇院的?？秃退呐笥眩餐乙粯幼⒁獾搅?。 除了山茶花，從未見過(guò)有別的鮮花與瑪格麗特相伴。因此，她常去巴爾榮太太花店買花，到頭來(lái)就得了一個(gè)綽號(hào)：“茶花女”，而她這一綽號(hào)就叫開了。 此外，我也像生活在巴黎某個(gè)社交圈的人那樣，知道瑪格麗特給一些最時(shí)髦的青年當(dāng)過(guò)情婦，對(duì)此她并不諱言，而那些公子哥兒也以此炫耀，這表明情夫和情婦彼此都很滿意。 然而，據(jù)說(shuō)大約三年前，她從巴涅爾旅行歸來(lái)之后，就只跟一位外國(guó)老公爵一同生活了。那位老公爵極為富有，千方百計(jì)要她改變過(guò)去的生活，而她似乎也頗樂(lè)意聽從老公爵的安排。 此事的經(jīng)過(guò)，別人是對(duì)我這樣講的。 1842年春天，瑪格麗特身體十分虛弱，形容枯槁，她不得不遵醫(yī)囑，動(dòng)身去巴涅爾洗溫泉浴。 那里療養(yǎng)的患者中，就有那位公爵的女兒，她不僅與瑪格麗特患了同樣的病癥，而且容貌長(zhǎng)相也十分相似，別人還以為她倆是親姊妹。只可惜那位公爵的千金肺病已到晚期，在瑪格麗特抵達(dá)后不幾天，她便溘然而逝。 只因巴涅爾的土地埋葬著自己的心肝寶貝，公爵就不忍離去。一天早晨，他在一條林蔭路上散步，在拐彎處見到了瑪格麗特。 他恍若看見自己女兒的身影走過(guò)，便趨上前去，拉起她的雙手，一邊擁抱她一邊潸然淚下，也不問(wèn)問(wèn)她是誰(shuí)，就懇求允許他常去看望她，把她視為死去的女兒活的形象去愛(ài)她。 瑪格麗特在巴涅爾，只帶了一名貼身女仆，況且，她絲毫也不怕名譽(yù)受損，便同意了公爵的請(qǐng)求。

編輯推薦

《中央編譯文庫(kù)?世界文學(xué)名著:茶花女(名家名譯)》開創(chuàng)了法國(guó)文學(xué)“落難女郎”系列的先河，它的關(guān)注情愛(ài)墮落的社會(huì)問(wèn)題的題材，對(duì)19世紀(jì)后半葉歐洲寫實(shí)主義問(wèn)題小說(shuō)的產(chǎn)生，對(duì)寫實(shí)風(fēng)俗劇的興起，產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。

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