雪泥鴻爪

前言

　　青年時代喜歡文字，在畫畫的人群中，算是喜好文字的一個。雖不明文 事，卻也寫下不少，被報刊編輯稱作“散文”。那時讀蘇東坡，他說：“某 生平無快意事，惟作文事。意之所到，則筆力曲折，無不盡意一。自謂世間 樂事，無逾此者?！彼@份快樂，我似乎也約略體味到。所以，散文隨筆類 東西，包括序言、跋語諸項寫下不少，成了畫余的調劑。隨著年事的增長，為文不再快樂。閱讀量增大，眼光越來越挑剔，首先 是挑剔自己，每寫幾句話都斟酌下筆。年輕時不這樣，總有“敷衍成文”的 時候。所謂評論，現(xiàn)在看去會一陣陣出汗，因此，寫文便有了顧慮。于是，遇有人求寫序寫評，基本推卻了，生怕再為讀者添亂。這本書是應了友人的熱情相邀，覺得梳理一回思絮，檢點一下想法亦無 不可，正好有畫畫的學生有些要求。便把“硯邊談藝”作為本書的主要內容，順便把“畫家行旅”、“人生況味”搭上，作為對我的人生觀和藝術觀的 詮釋。說“不揣淺薄”不是謙虛。遠的不說，在我的友朋中，文壇前輩，學界 大家的如明鏡、清泉一樣的文字，著實不少。好在，我的文字只是真實思考 過的見解和觀點，至于文字的藝術，我沒想過，這像我近年的山水，直抒胸 臆而已。照片的加入是應編輯體例的要求，讀來更輕松些。附上一些畫作，也是 想讓讀者諸君愉快。如此而已。程大利 壬辰大暑于京華師心居

內容概要

　　《大家逸品系列叢書：雪泥鴻爪》內容涵蓋：畫家行旅 ——帕米爾記靜，人生況味——不應該忘的老房子，硯邊談藝——中國畫十 論（畫余隨想）三個部分的內容?！洞蠹乙萜废盗袇矔貉┠帏欁Α肥亲?者的散文集和畫論集。

作者簡介

　　程大利，1945年生江蘇徐州人 中國美術出版總社編審 中央文史研究館館員 中國文聯(lián)委員 中國美術家協(xié)會理事 中國國家畫院導師、榮寶齋畫院導師 自1992年起享受國務院特殊津貼 2005年在中國美術館舉辦“程大利山水畫展” 2007年在江蘇省美術館舉辦“程大利山水畫展” 分別在美國、德國、馬來西亞等國家舉辦過個人畫展 出版有《程大利畫集》多種 文集有《賓退集》、《師心居隨筆》、《師心居筆譚》等 多次獲得各項美術獎及國家圖書獎 山水畫作品被故宮博物院、中國美術館等處收藏

書籍目錄

自序畫家行旅帕米爾記靜風過河西戈壁灘寫意祁連山西藏七日尼泊爾購物記1993年秋海因巴赫的夏季藝術節(jié)歐洲博物館四記人生況味不應該忘的老房子珍愛生命——關于老照片北總布胡同32號求師硯邊談藝中國畫十論（畫余隨想）關于中國畫藝術的隨想談中國畫家的生命狀態(tài)中國畫的本質、特性、境界和欣賞靜、淡、慢——由“逸”說開去學習黃賓虹，向傳統(tǒng)深處開掘——與馬漢躍先生的對話當以筆墨寫高懷——與吳悅石先生的對話關于“中國畫復興”的思考——與龍瑞先生關于中國畫的對話詩作選輯十一首

章節(jié)摘錄

　　帕米爾記靜　　帕米爾無聲。離開帕米爾后的第一個感覺是又進入了噪音的世界。從喀什開始，到烏 魯木齊，到蘭州，再到家，一路喧囂，到處是“音樂”。于是，我便自然地 懷念起帕米爾的寂靜了。帕米爾被稱作世界屋脊。汽車出喀什西去，一路登高，進入幾百公里如 夢如幻的世界。說它如夢，是因為它們狀態(tài)奇譎，高藍的天，潔白的云，如 墨的巖石。你想象不到的形體與顏色的組合卻成了事實。所有的繪畫技法都 很蒼白，因為“天地有大美不言”，大美卻有種不可表達性。說它如幻，是 因為這里似有神出沒，有鬼徘徊，因為旋轉的形體、涌動的云團、跳躍的色 澤像在呼吸。汽車爬到慕士塔格峰下的卡拉庫里湖，就有人喊著頭疼了。小 心翼翼地下車，平時愛玩笑的人這時會不語，愛蹦愛跳的人這時會收斂許多。環(huán)顧天地，無一絲聲響，時間在這里凝固，生命在這里放慢節(jié)奏，空間即 無限地大，又無限地小。思維一時失去了參照系數(shù)。鷹隼無聲無息地盤旋，牦牛無聲無息地吃草，白云忽然間不動了，山和 湖都靜止在真空里。這一片天籟和莊子的說法似乎有些距離。按莊周所言，天籟是大自然的樂聲。他具體闡述道：大地長風呼嘯，在山間高下盤旋，在 大樹枝頭鳴叫，萬種不同孔竅都吼起來，或像急湍的波濤，或像齊發(fā)的萬箭，或像叱咤，或如吸氣，或像喊叫，或像號哭，或像歡笑，或像哀嘆，前面 的聲音嗚嗚地唱著，后面的聲音呼呼地和著，風過后，所有孔竅仍歸于空寂，只見草莖搖曳。天籟被莊周寫活了，可是沒有風呢？沒有風就沒有天籟了 嗎？慕士塔格峰下的天籟便一絲風也沒有。這是一片至極的寂靜，誰能說寂 靜不是音樂存在的一種形式呢？且不說休止符就是一種短暫的寂靜。凡是偉 大的音樂莫不令人感到無上的寧靜，一個不能享受寂靜的人恐怕也無法享受 音樂。此刻，我便置身帕米爾的寂靜之中。這可是一生中少有的寂靜，竟可 以聽到自己的心跳。達摩面壁，大約就是面對的如此靜寂的空無吧。此時此 境，正好充分地聽到自己。在喧囂里生活久了，耳朵已經十分地遲鈍。每日在泛濫無際的噪音里載 沉載浮，差不多有人的地方就有音響，有音響就有聒噪不停的流行歌。“音樂”空前地普及著，在人類的生存空間里，音樂是最富有侵略性的形式。不喜歡讀書，你可以把書扔掉，不喜歡繪畫，你掉頭走開就是了。電影和戲 劇也不會按住你讓你非看不可。唯獨音樂，或者“音樂”，它無處不在，甚 至在玉門關的衣服攤上，葡萄溝的騾馬市上都有流行音樂，這聲音加上鼎沸 的人聲、工地的喧鬧、汽車的爭鳴組合成的現(xiàn)代噪音，使人們已不能適應陽 光下的靜了。然而此刻，我正處在這樣的靜寂里。慕士塔格峰無聲，卡拉庫里湖無聲，整個兒高原是無聲的高原——無聲真好。原載《絲路游》1999．1 風過河西 河西走廊，其實是風的走廊，南北兩邊是山，中間正好是個風道，越往 西，山越矮，地越荒，風便肆無忌憚地炫耀起自己的粗野來了。汽車駛出玉門鎮(zhèn)，往哪個方向看，都是戈壁灘。祁連山漸漸消失在地平 線上，眼前一片蒼蒼茫茫，人的目光便融入這無所顧忌的遼闊里了。成千上萬的沙包像成千上萬個墳塋橫陳在面前，很容易聯(lián)想起張騫、霍 去病、衛(wèi)青、玄奘以及成千上萬的商人、僧倡、使臣及打了敗仗的將士。每 個沙包都孕育著一顆生命。那生命叫芨芨草，它虬結的腳趾與每一陣風沙糾 成死結，被埋葬成根，而它蔥綠的簇新的肢體會不斷伸出墳塋。在大自然中，有生命的東西畢竟比沒有生命的東西頑強。我們在安西吃午飯。安西是被稱作風庫的地方。但這一會兒沒風。一個 小攤販忙著收攤子，說風要來了。奇怪，好好的怎么來了風?？礃渖以谖⑽?地抖，那院子里正滾碾子的農婦慌忙卸驢，慌忙收拾簸箕笸籮。它來了。它從天邊來，削著戈壁灘，跨過溝溝坎坎，騰騰落落，攜裹著 成噸成噸的土和沙，奏著恐怖的樂曲來了。天晦暗下來，太陽失去了光輝，像個慘白的面團兒。我們躲在鎮(zhèn)子上的小飯館里，靜觀這平生首次見到的奇 景：那風野得像草寇、像土匪；像鞭子，像隕石；像竇娥的冤魂，呼天嗆地。所有的樹木都朝著一個方向，為風王躬腰下跪。街上誰按了一下汽笛，聲 音半響，已被刮得無影無蹤了。跑進飯館里的人，男男女女頭發(fā)上、眉毛上全是土，身上腳上也是土，一個個成了灰土貓兒。老板娘和幾個婦女嘻嘻哈哈哈地罵：“黑小子風！” “兒馬風！”“叫驢風！”……這風確是雄性的：雄性的粗暴，雄性的狂野，雄性的蠻橫。大約是女人們先意會到了這一層，一齊哈哈地笑起來?！靶κ裁?？牙齜得像狗晃子（狗頭骨）。”老板開玩笑地罵，十足的雄性玩笑。飯桌上一厚層沙子，我想那羊雜碎上，牛雜碎上，甚至那飯湯里也少不 了沙子。西北朋友告訴我，這種風并不多。那我可不能錯過機會，決心到街 上去體驗一下，這樣想著，便推門沖了出去。每一步都像逆水行舟。我小時在黃河故道上也感受過這種風，但沒這狂 烈。一張嘴，滿嘴細沙，牙咬下去吱喳響，脫下皮夾克把頭包上，只露兩只 眼，在安西的大街上，在風沙的旋渦里，我活脫脫像個巫婆，踉踉蹌蹌地走，像被扶著，被攙著，又像被推著，被搡著，耳邊像有陣陣狂濤，滾滾雷聲。在這樣的風中，居然還在有人賣瓜。沒有買主，幾個賣瓜農貼著他們的 駱駝和驢，駱駝的毛被風吹得全豎起來，瞇縫的眼睛透出幾分迷茫，幾分凄 涼。“五分一斤”，“三分一斤”，幾個瓜農對我叫。我深愛這些大西 瓜、大白蘭瓜的香甜醇美，在大西北的朋友面前，我好多次留下了饞嘴而貪 婪的形象。但是，當我看夠了戈壁灘的蒼涼，當明白潮濕的氣息是從海市蜃 樓里飄來，當一片小小的綠洲出現(xiàn)，當賣瓜人干裂的雙唇在翕動，當馱瓜的 駱駝透出凄迷的眼神，我感到自己貪婪的殘忍，我的同情也太蒼白。他們多 么希望我能買完，否則這幅凄楚的油畫何必陳列在風沙之中？我建議大西北 的朋友多辦些瓜果加工廠，不要候在風中等買主了。大約40分鐘，安西從風的喧鬧中靜下來了。那幫黑小子們、兒馬們和叫 驢們，裹進一股黑黃的沙塵里遠去了，無聲無息了。原載1991.11《揚子晚報》P12-16

編輯推薦

　　《大家逸品系列叢書：雪泥鴻爪》的作者是一位學者，一位優(yōu)秀的出版工作者，同時又是當代有著重要影響的畫家。本書收錄了作者的生活隨筆，游記散文，也收錄了作者幾十年的繪畫心得，及對中國話的研究和評論。

圖書封面

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