出版時(shí)間:2012-4 出版社:中國(guó)石化 作者:王鐵鈞 頁(yè)數(shù):269 字?jǐn)?shù):170000
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內(nèi)容概要
詩(shī)詞是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的文學(xué)樣式,是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精華。王鐵鈞編著的《詩(shī)詞寫(xiě)作入門(mén)》面向在校大、中學(xué)生及廣大詩(shī)詞愛(ài)好者,通過(guò)格律知識(shí)的介紹和經(jīng)典作品的講解,使讀者理解詩(shī)詞的格律特點(diǎn)和寫(xiě)作方法,感受詩(shī)詞藝術(shù)的無(wú)窮魅力。
本書(shū)選講的詩(shī)詞以形式和內(nèi)容并重,既注重選取名篇佳作,覆蓋不同的題材,關(guān)注文字的可讀性,又要照顧到詩(shī)詞格律的基本形式和各種變化。
書(shū)籍目錄
第一章 詩(shī)詞的歷史
第二章 詩(shī)詞格律基礎(chǔ)
第一節(jié) 押韻
[一]如何押韻
[二]古韻和今韻
[三]韻書(shū)和押韻
第二節(jié) 平仄
[一]四聲與平仄
[二]入聲與平仄
[三]如何判斷入聲字
第三節(jié) 節(jié) 奏
[一]詩(shī)的節(jié) 奏
[二]詞的節(jié) 奏
第四節(jié) 對(duì)仗
[一]對(duì)仗的種類
[二]詩(shī)詞中的對(duì)仗
第五節(jié) 近體詩(shī)的格律
[一]基本格式
[二]“粘”和“對(duì)”
第六節(jié) 近體詩(shī)的禁忌
[一]“一三五不論、二四六分明”
[二]孤平
[三]三平調(diào)
第七節(jié) 拗救
[一]孤平拗救
[二]特拗
[三]聯(lián)中拗救
第八節(jié) 古體詩(shī)的格式
[一]何為古體詩(shī)
[二]古體詩(shī)的格律特點(diǎn)
[三]古體詩(shī)受近體詩(shī)的影響
第九節(jié) 詞的相關(guān)常識(shí)
[一]詞牌與詞譜
[二]詞牌的名稱
[三]偷聲、減字、攤破、慢
[四]小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)
[五]單調(diào)、雙調(diào)
第十節(jié) 詞律
[一]詞的平仄
[二]詞的押韻
第三章 詩(shī)律鑒賞
第一節(jié) 五言律詩(shī)
[一]仄起式
[二]平起式
第二節(jié) 五言絕句
[一]仄起式
[二]平起式
第三節(jié) 七言律詩(shī)
[一]仄起式
[二]平起式
第四節(jié) 七言絕句
[一]仄起式
[二]平起式
第五節(jié) 拗體詩(shī)
[一]三平調(diào)
[二]失粘
[三]失對(duì)
第四章 詞譜鑒賞
南歌子
憶江南
搗練子
漁歌子
憶王孫
調(diào)笑令
如夢(mèng)令
江城子
長(zhǎng)相思
相見(jiàn)歡
生查子
點(diǎn)絳唇
浣溪沙
攤破浣溪沙
菩薩蠻
卜算子
采桑子
訴衷情
憶秦娥
清平樂(lè)
西江月
浪淘沙
鷓鴣天
南鄉(xiāng)子
木蘭花
減字木蘭花
虞美人
鵲橋仙
踏莎行
臨江仙
蝶戀花
漁家傲
破陣子
定風(fēng)波
蘇幕遮
青玉案
滿江紅
水調(diào)歌頭
念奴嬌
桂枝香
永遇樂(lè)
沁園春
附錄
附錄一 詩(shī)韻常用字表
附錄二 詞韻說(shuō)明
附錄三 笠翁對(duì)韻
附錄四 本書(shū)舉例講解詩(shī)詞作品索引
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁(yè): 宿五松山下荀媢家 (唐)李白 我宿五松下,寂寥無(wú)所歡。 田家秋作苦,鄰女夜舂寒。 跪進(jìn)雕胡飯,月光明素盤(pán)。 令人慚漂母,三謝不能餐。 此詩(shī)是五言仄起仄收式,按照格律,第二句和第六句都應(yīng)是“平平仄仄平”的格式。此詩(shī)第二句是“仄平平仄平”,因?yàn)榈谝蛔帧凹拧庇昧素坡暎陀锌赡苄纬伞柏破截曝破健?,犯“孤平”的大忌,所以一定要在第三字上調(diào)整,增加一個(gè)平聲字。第六句和第二句完全一樣,也使用了“仄平平仄平”的格式。 詩(shī)人在寫(xiě)作的過(guò)程中,對(duì)于“孤平”的大忌相當(dāng)重視,是一定要避免的。我們?cè)趯?xiě)作近體詩(shī)的時(shí)候,也要注意這一點(diǎn)。 (三)三平調(diào) 所謂“三平調(diào)”是指一句詩(shī)的后三個(gè)字都是平聲,如果完全按照律詩(shī)的平仄格律來(lái)寫(xiě)的話,這種句子也不會(huì)出現(xiàn),但是在“一三五不論,二四六分明”的前提下,就有可能出現(xiàn)這種句子。在“仄仄仄平平”的句式中,第三個(gè)字如果不論,寫(xiě)成“仄仄平平平”,就成了三平調(diào)了。相應(yīng)的七言“平平仄仄仄平平”,如果第五個(gè)字不論,寫(xiě)成“平平仄仄平平平”,就成了三平調(diào)了。我們看一首詩(shī): 烏衣巷 (唐)劉禹錫 朱雀橋邊野草花,烏衣巷口夕陽(yáng)斜。 舊時(shí)王謝堂前燕,飛入尋常百姓家。 這首詩(shī)的第二句,如果按照現(xiàn)代的語(yǔ)音讀,“夕陽(yáng)斜”,就成了三平調(diào)了,但是在古代,“夕”是入聲字,屬于仄聲,所以完全符合格律“平平仄仄仄平平”,不是三平調(diào),沒(méi)有犯律詩(shī)的大忌。 第七節(jié) 拗救 以上講了近體詩(shī)的基本格式和禁忌,不違反上述要求就能寫(xiě)出合格的近體詩(shī)了。但是,有些時(shí)候,為了內(nèi)容的需要,我們必須要在某些地方進(jìn)行調(diào)整,平仄就可能不完全符合格律,那么,有沒(méi)有彌補(bǔ)的方法呢?某些情況下,是有方法彌補(bǔ)的。古人把不合格律的情況稱為“拗”,把彌補(bǔ)的方法稱為“拗救”。拗救主要有以下幾種情況。
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