宋詞鑒賞大全集（上.下）

內(nèi)容概要

詞以宋稱，宋詞是繼唐詩(shī)之后，中國(guó)文學(xué)史上的又一座高峰。宋詞繼承了晚唐五代詞的神髓，經(jīng)許多天才作家的努力創(chuàng)作，取得了光輝燦爛的成就。唐圭章所輯《全宋詞》及孔凡禮《全宋詞補(bǔ)輯》，錄存作品2萬(wàn)多首，有姓名可考的作者1430多人?？梢?jiàn)其作家群之龐大、作品數(shù)量之豐富、題材之廣泛、風(fēng)格之多樣、藝術(shù)成就之高是其他各朝無(wú)法比擬的。宋代以后，雖然歷代均有大量詞作涌出，且不乏名家精品，但從總體上看缺乏宋代詞人及其作品中的那種情致與靈氣，在藝術(shù)手法和題材領(lǐng)域上缺乏突破，因而宋代以后，詞的發(fā)展再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)宋代那種流光溢彩、萬(wàn)里錦繡的局面，故后人稱詞、引詞多以宋為標(biāo)準(zhǔn)。
《宋詞鑒賞大全集(上下)》在參考前人成果、顧及宋詞發(fā)展脈絡(luò)以及現(xiàn)代人的審美需求等要素的基礎(chǔ)上選編而成。所選詞作既有出自大家之手、流傳千古的名篇，亦有不見(jiàn)錄于一般選本的遺珠，或?qū)懢笆銘选⒈磉_(dá)人生感悟，或贈(zèng)別懷人、敘寫(xiě)情愛(ài)相思，或詠史懷古、抒發(fā)愛(ài)國(guó)豪情，或詠物寄興、表現(xiàn)壯志難酬……較為全面地展現(xiàn)了宋詞的總體風(fēng)貌。一卷在手，領(lǐng)略宋詞無(wú)窮的藝術(shù)魅力，進(jìn)而啟迪心智、陶冶情操，提升個(gè)人的文學(xué)素養(yǎng)和人生品位。
《宋詞鑒賞大全集(上下)》由劉默、陳思思、黃桂月編寫(xiě)。

書(shū)籍目錄

上
  北宋
    錢(qián)惟演
      玉樓春(城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂)
    林逋
      點(diǎn)絳唇(金谷年年)
      長(zhǎng)相思(吳山青)
    范仲淹
      漁家傲(塞下秋來(lái)風(fēng)景異)
      蘇幕遮(碧云天)
    柳永
      雨霖鈴(寒蟬凄切)
      迷仙引(才過(guò)笄年)
      歸朝歡(別岸扁舟三兩只)
      婆羅門(mén)令(昨宵里恁和衣睡)
      蝶戀花(佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì))
      卜算子慢(江楓漸老)
      浪淘沙慢(夢(mèng)覺(jué))
      破陣樂(lè)(露花倒影)
      二郎神(炎光謝)
      錦堂春(墜髻慵梳)
      定風(fēng)波(自春來(lái))
      訴衷情近(雨晴氣爽)
      集賢賓(小樓深巷狂游遍)
      少年游(長(zhǎng)安古道馬遲遲)
      少年游(參差煙樹(shù)灞陵橋)
      駐馬聽(tīng)(鳳枕鸞帷)
      戚氏(晚秋天)
      夜半樂(lè)(凍云黯淡天氣)
      望海潮(東南形勝)
      玉蝴蝶(望處雨收云斷)
      滿江紅(暮雨初收)
      引駕行(紅塵紫陌)
      八聲甘州(對(duì)瀟瀟暮雨灑江天)
      竹馬子(登孤壘荒涼)
      迷神引(一葉扁舟輕帆卷)
      木蘭花慢(拆桐花爛熳)
      憶帝京(薄衾小枕涼天氣)
      安公子(遠(yuǎn)岸收殘雨)
      傾杯(鶩落霜洲)
      鶴沖天(黃金榜上)
    張先
      醉垂鞭(雙蝶繡羅裙)
      菩薩蠻(憶郎還上層樓曲)
      謝池春慢玉仙觀道中逢謝媚卿
      惜雙雙溪橋寄意
      江南柳(隋堤遠(yuǎn))
      一叢花令(傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮)
      相思令(蕷滿溪)
      更漏子(錦筵紅)
      蝶戀花(移得綠楊栽后院)
      訴衷情(花前月下暫相逢)
      減字木蘭花(垂螺近額)
      天仙子(《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng))
      千秋歲(數(shù)聲韙鵝)
      漁家傲和程公辟贈(zèng)別
      ……
下

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   踏莎行 晏殊 細(xì)草愁煙，幽花怯露，憑欄總是銷魂處。日高深院靜無(wú)人，時(shí)時(shí)海燕雙飛去。 帶緩羅衣，香殘蕙炷①，天長(zhǎng)不禁②迢迢路。垂楊只解惹春風(fēng)，何曾系得行人?。?【注釋】 ①蕙炷：用蕙草制成的熏香。②禁：止。 【賞析】 傷春的題材在古代文人筆下司空見(jiàn)慣，春中含怨，景中含情，但大多詩(shī)作所選之春景多為“暮春”，如南唐后主李煜《相見(jiàn)歡》：“林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。”李煜借暮春殘景寄寓年華易逝、人生失意的無(wú)限悵恨，讀來(lái)令人悵惘嗟嘆。不過(guò)，晏殊這首《踏莎行》卻獨(dú)辟蹊徑，以初春景色融入傷感，花草間俱蘊(yùn)“銷魂”。 “細(xì)草愁煙，幽花怯露”，纖細(xì)的小草籠罩在煙霧中，幽秘的花朵上露珠怯怯低落。由后一句可知，此為詞人“憑欄”所望，此景雖為實(shí)景再現(xiàn)，卻無(wú)處不透露出詞人的情緒?！凹?xì)”字領(lǐng)起，將草的纖細(xì)稚嫩一語(yǔ)道出；“愁”字用來(lái)形容“煙”，煙本無(wú)情，愁情相加，頓生悵然若失；“幽花”乃幽靜孤獨(dú)之境，露出“怯”象，更增幽深感傷。全詞前兩句通過(guò)四個(gè)意象的排列，表現(xiàn)作者幽微細(xì)膩的心理和感傷悵惘的心情。 第三句“憑欄總是銷魂處”是對(duì)前兩句的總結(jié)，也更清晰地表達(dá)出詞人的深婉情感。古往今來(lái)，無(wú)數(shù)丈人墨客熱衷于登高望遠(yuǎn)，“憑欄”遠(yuǎn)眺，晏殊同樣如此，但他“憑欄”所見(jiàn)，并未引發(fā)高瞻遠(yuǎn)矚、壯志雄心之兆，反添“銷魂”，心頭愁緒隱隱纏繞，難以排遣，魂亦被消解而去，真是“愁更愁”。 “日高深院靜無(wú)人，時(shí)時(shí)海燕雙飛去”，詞人在“靜無(wú)人”時(shí)“憑欄”‘而望，此時(shí)“日高深院”，一“高”一“深”，即將詞人所處的環(huán)境描摹出來(lái)，其中暗含寂寥孤獨(dú)的況味?！盁o(wú)人”的地方卻有“海燕雙飛”，兩相比照，更顯詞人的孤身寂寞，“雙”字點(diǎn)綴，更見(jiàn)人之可憐。 上闋詞人登高而望，誘發(fā)感嘆，下闋視線一轉(zhuǎn)，聚焦屋內(nèi)，人景結(jié)合，再掀情感波瀾?！皫Ь徚_衣，香殘蕙炷”，寬大的衣服，逐漸殘損的香炷，在這“靜無(wú)人”的夜里倍添凄涼蕭瑟，“衣帶漸寬終不悔”的意境隱約可見(jiàn)。此兩句中，詞人由客觀事物抒發(fā)主觀情緒，借由“羅衣”、“帶緩”、“蕙炷”、“香殘”，比擬自己的哀傷。 比照上闋，下闋第三句同樣是對(duì)前兩句的總結(jié)，“天長(zhǎng)不禁迢迢路”，遙遠(yuǎn)無(wú)際、漫漫無(wú)邊的景象在這七字中被渲染而出?！疤扉L(zhǎng)”、“迢迢路”本含無(wú)邊無(wú)際之感，“不禁”二字貫通，更生發(fā)出無(wú)可改變的慨嘆。前三句詞人不直言自己的哀愁情緒，而是借景抒情，景中無(wú)處不含怨情，象中無(wú)處不包愁意。 最后，詞人承接景色而來(lái)，將筆力匯聚于“垂楊”，濃墨重彩地再抒春景一筆，“垂楊只解惹春風(fēng)，何曾系得行人??！”下垂的楊柳無(wú)限風(fēng)姿，但也只能牽惹春風(fēng)罷了，什么時(shí)候能系住行人的身影呢？詞人借垂楊表悲情，無(wú)奈徒勞即在這“何曾”“系住”中盡顯無(wú)疑。時(shí)光如水流逝，歲月倏忽遠(yuǎn)去，即是再美的風(fēng)景，即使再順利的人生，也會(huì)隨年華流逝而慢慢消失，只把無(wú)盡的追思和無(wú)望的回憶留給人們，怎能“系得行人住”？ 清雅的辭藻，清麗的語(yǔ)調(diào)，“愁煙”、“怯露”、“銷魂”、“香殘”之境附加其上，顯出哀傷悲切。詞人以哀景寫(xiě)衰情，則哀景更傷，哀情更悲。

編輯推薦

《宋詞鑒賞大全集(套裝共2冊(cè))》是作者在學(xué)習(xí)、借鑒前賢研究成果的基礎(chǔ)上，博采眾長(zhǎng)，網(wǎng)羅宋代名家各種流派杰作，精華畢現(xiàn)。書(shū)中所選詞作或?qū)懢笆銘?、表達(dá)人生感悟，或贈(zèng)別懷人、敘寫(xiě)情愛(ài)相思，或詠史懷古、抒發(fā)愛(ài)國(guó)豪情，或詠物寄興、表現(xiàn)壯志難酬……為了幫助讀者更好地理解原作，《宋詞鑒賞大全集(套裝共2冊(cè))》還增設(shè)了相關(guān)輔助性欄目，除對(duì)難懂的詞語(yǔ)進(jìn)行注釋外，還對(duì)部分生僻字進(jìn)行了注音；賞析部分則介紹了寫(xiě)作背景和寫(xiě)作意圖、詞的意境和寫(xiě)作特點(diǎn)，以及作者所要表達(dá)的情感和作品的意義。你需要做的只是跟隨《宋詞鑒賞大全集(套裝共2冊(cè))》走入宋詞美麗的世界，感受至美意境，體驗(yàn)詩(shī)情人生。

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