元曲鑒賞大全集（上下）

前言

王國維曾說：“唐之詩歌、宋之詞、元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉也?！痹侵腥A民族燦爛文化寶庫中的一朵奇葩，它在思想內(nèi)容和藝術(shù)成就上都體現(xiàn)了獨有的特色，和唐詩宋詞鼎足并舉，成為我國文學(xué)史上三座重要的里程碑。元曲以其作品題材廣泛、意境高遠(yuǎn)、語言通俗、音韻和諧、描繪生動，在中國文學(xué)藝苑中折射出璀璨奪目的異彩。    元曲擁有唐詩宋詞無法取代的本色魅力，它取唐詩之風(fēng)骨，宋詞之雅變，融當(dāng)時之社會風(fēng)貌，語言變得更加靈活，題材變得更加廣泛，或潑辣或幽怨，或感慨或諷刺，風(fēng)格多樣．有哀婉典雅的閨怨情懷，有蒼涼感慨的懷古之情，有激越悲壯的邊塞之風(fēng)，不一而足、雅俗兼容，黃鐘陶瓦皆可熠熠生輝，陽春白雪、下里巴人都可人其題材，這是任何一種詩歌樣式所無法比擬的。    作為一代文學(xué)的主要形式，元曲的繁盛并非偶然。它深深植根于時代的土壤，并在特定的政治、經(jīng)濟(jì)、文化條件下與時俱進(jìn)，不斷繁榮和發(fā)展。元代城市經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，市民階層壯大．劇場、書會繁榮，這些都給元曲的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。寫作元曲的人大多社會地位低下．經(jīng)歷坎坷多舛，他們扎根于底層，用手中的筆反映底層民眾的疾苦，揭露社會弊端，使元曲更貼近民眾百姓的同時，也使之更具叛逆性、反抗性、戰(zhàn)斗性；再加上當(dāng)時各民族文化的交流與融合，元曲具備了更為廣闊的視野和內(nèi)容，更加豐富多彩的格調(diào)，以及更蓬勃的生機。    宋元之交，詞和曲均被稱為樂府，可見早期的元曲與詞之間的分界尚不明顯。在元軍南下之后，北調(diào)開始傳人各大都會，并迅速發(fā)展起來。至元滅南宋，元曲已成蔚然之勢，出現(xiàn)了一大批代表作家。關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、王實甫、白樸等著名元曲作家，均活躍于這一時期，無論雜劇還是散曲，都有成就突出的作品問世。初期元曲具有鮮明的通俗化、口語化特色，且由于這批代表作家多為北方人，作品中多包含北方的粗獷豪放風(fēng)格。    關(guān)漢卿作為“元曲四大家”之首，不僅寫下許多有名的小令套曲，更創(chuàng)作雜劇達(dá)六十七部之多。其小令風(fēng)格清麗，套曲則潑辣豪率，肆無忌憚；其劇作描摹世態(tài)鞭辟入里，塑造人物鮮明生動，批判社會弊端狠辣痛快。元末賈仲明增補《錄鬼簿》稱他‘‘驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，足見他在元代劇壇的地位。    馬致遠(yuǎn)也被列為“元曲四大家”之一，他因散曲的出色成就而被世人稱為“曲狀元”。更因創(chuàng)作出小令《天凈沙·秋思》而被贊譽為“秋思之祖”。他所作散曲既不乏語言俗白的本色之作，也有曲調(diào)、文辭和諧優(yōu)美，意境明澈高遠(yuǎn)的作品，無論哪一類，都精于錘煉，卻不露雕琢痕跡，具有很高的藝術(shù)性。    自元世祖至元年間始，元曲創(chuàng)作逐漸文人化。此時，雜劇的創(chuàng)作不如早期興盛，文壇上出現(xiàn)如張可久一樣致力于散曲創(chuàng)作的作家。張可久留存于世的散曲作品達(dá)八百多首，占據(jù)現(xiàn)存元散曲總量的五分之一。他與喬吉并稱“雙璧”，是元曲集大成者之一。其作品題材廣闊，風(fēng)格多樣，在當(dāng)世便已享有盛譽。    同時期的喬吉，其散曲創(chuàng)作也取得了較高的成就。與張可久曲作的精致典雅不同，喬吉的散曲保留了早期元曲的俚俗特色，同時融入了文人式的雅致，這正是元曲從民間向文人案頭演變過程中特有的過渡痕跡。    元代末期，一批專業(yè)散曲作家的出現(xiàn)，使元曲的創(chuàng)作越發(fā)求精求工，進(jìn)而走人婉約一路。這一時期的作家，或追求散曲風(fēng)格的深沉雋永，或以俗言人曲，而又能于俗中見雅。如張養(yǎng)浩的作品，流暢淺白，清新工麗，不在文字上過多雕鏤，格調(diào)卻高遠(yuǎn)秀逸，抒發(fā)的是典型的文人情懷和心志。    盡管元曲由民間的說唱藝術(shù)逐漸發(fā)展為文人案頭作品，格調(diào)也由俚俗變?yōu)楦哐?，但卻不乏通俗易懂、鮮活生動、潑辣大膽的特色，因而深受人們喜愛，一代代中國人為之陶醉，其中不少名篇佳句膾炙人口，傳誦至今。    本書在參考前人成果、顧及元曲發(fā)展脈絡(luò)以及人們的審美需求等要素的基礎(chǔ)上選編而成，所選曲作既有出自大家之手、流傳千古的名篇，亦有不見錄于一般選本的遺珠，是目前元曲選本中最為全面的作品之一。為了幫助讀者更好地理解元曲，編者除了收錄原作以外，還對每篇作品的寫作背景、藝術(shù)特色、創(chuàng)作技巧等進(jìn)行了細(xì)膩生動的解析，是閱讀、欣賞、學(xué)習(xí)元曲的理想讀本。

內(nèi)容概要

王國維曾說：“唐之詩歌、宋之詞、元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉也。”元曲是中華民族燦爛文化寶庫中的一朵奇葩，它在思想內(nèi)容和藝術(shù)成就上都體現(xiàn)了獨有的特色，和唐詩宋詞鼎足并舉，成為我國文學(xué)史上三座重要的里程碑。元曲以其作品題材廣泛、意境高遠(yuǎn)、語言通俗、音韻和諧、描繪生動，在中國文學(xué)藝苑中折射出璀璨奪目的異彩。元曲擁有唐詩宋詞無法取代的本色魅力，它取唐詩之風(fēng)骨，宋詞之雅變，融當(dāng)時之社會風(fēng)貌，語言變得更加靈活，題材變得更加廣泛，或潑辣或幽怨，或感慨或諷刺，風(fēng)格多樣，有哀婉典雅的閨怨情懷，有蒼涼感慨的懷古之情，有激越悲壯的邊塞之風(fēng)，不一而足、雅俗兼容，黃鐘陶瓦皆可熠熠生輝，陽春白雪、下里巴人都可入其題材，這是任何一種詩歌樣式所無法比擬的?！对b賞大全集（套裝上下冊）》在參考前人成果、顧及元曲發(fā)展脈絡(luò)以及人們的審美需求等要素的基礎(chǔ)上選編而成，所選曲作既有出自大家之手、流傳千古的名篇，亦有不見錄于一般選本的遺珠，是目前元曲選本中最為全面的作品之一。為了幫助讀者更好地理解元曲，編者除了收錄原作以外，還對每篇作品的寫作背景、藝術(shù)特色、創(chuàng)作技巧等進(jìn)行了細(xì)膩生動的解析。心中華彩，筆下珠璣，本書選曲經(jīng)典、賞析優(yōu)美，是閱讀、欣賞、學(xué)習(xí)元曲的理想讀本。

書籍目錄

《典藏經(jīng)典：元曲鑒賞大全集（上冊）》目錄： 元好問 [黃鐘]人月圓·卜居外家東園 [雙調(diào)]驟雨打新荷 楊果 [越調(diào)]小桃紅（碧湖湖上柳陰陰） [越調(diào)]小桃紅（玉簫聲斷鳳凰樓） [越調(diào)]小桃紅（滿城煙水月微茫） [越調(diào)]小桃紅（采蓮人和采蓮歌） [越調(diào)]小桃紅（采蓮湖上棹船回） [仙呂]賞花時 [仙呂]翠裙腰 商衙 [中呂]喜春來 杜仁杰 [般涉調(diào)]耍孩兒·莊家不識構(gòu)闌 王和卿 [仙呂]醉中天·詠大蝴蝶 [仙呂]一半兒·題情 [雙調(diào)]撥不斷·大魚 盍西村 [越調(diào)]小桃紅·江岸水燈 [越調(diào)]小桃紅·客船晚煙 [越調(diào)]小桃紅·雜詠（杏花開候不曾晴） [越調(diào)]小桃紅·雜詠（海棠開過到薔薇） [越調(diào)]小桃紅·雜詠（綠楊堤畔蓼花洲） [越調(diào)]小桃紅·雜詠（淡煙微雨鎖橫塘） 商挺 [雙調(diào)]潘妃曲（帶月披星擔(dān)驚怕） [雙調(diào)]潘妃曲（悶酒將來剛剛咽） [雙調(diào)]潘妃曲（腸斷關(guān)山傳情字） [雙調(diào)]潘妃曲（一點青燈人千里） 劉秉忠 [南呂]干荷葉 徐琰 [雙調(diào)]蟾宮曲·曉起 白樸 [中呂]喜春來·題情 [仙呂]寄生草·飲 [仙呂]醉中天·佳人臉上黑痣 [中呂]陽春曲·知幾（知榮知辱牢緘口） [中呂]陽春曲·知幾（張良辭漢全身計） [中呂]陽春曲·題情（輕拈斑管書心事） [中呂]陽春曲·題情（從來好事天生儉） （越調(diào)]天凈沙·春 [越調(diào)]天凈沙·夏 [越調(diào)]天凈沙·秋 [越調(diào)]天凈沙·冬 [雙調(diào)]駐馬聽·吹·彈·歌·舞 [雙調(diào)]沉醉東風(fēng)·漁夫 [雙調(diào)]慶東原（暖日宜乘轎） [雙調(diào)]慶東原（忘憂草） [雙調(diào)]得勝樂（獨自走） [雙調(diào)]得勝樂（紅日晚） [大石調(diào)]青杏子·詠雪 [雙調(diào)]喬木查·對景 裴少俊墻頭馬上第一折 裴少俊墻頭馬上第三折 唐明皇秋夜梧桐雨第一折 唐明皇秋夜梧桐雨第三折 董秀英花月東墻記第一折 韓翠顰御水流紅葉第三折 胡祗遹 [仙呂]一半兒 [中呂]陽春曲·春景 [雙調(diào)]沉醉東風(fēng) [雙調(diào)]沉醉東風(fēng)·贈妓朱簾秀 王惲 [正宮]黑漆弩·游金山寺并序 [正宮]雙鴛鴦·柳圈辭 [越調(diào)]平湖樂（采菱人語隔秋煙） [越調(diào)]平湖樂·堯廟秋社 盧摯 [雙調(diào)]水仙子·西湖 [黃鐘]節(jié)節(jié)高·題洞庭鹿角廟壁 [南呂]金字經(jīng)·宿邯鄲驛 [雙調(diào)]沉醉東風(fēng)·秋景 [雙調(diào)]沉醉東風(fēng)·對酒 [雙調(diào)]沉醉東風(fēng)·重九 [雙調(diào)]沉醉東風(fēng)·閑居 [雙調(diào)]沉醉東風(fēng)·春情 [雙調(diào)]蟾宮曲（沙三伴哥來噤） [雙調(diào)]蟾宮曲·京口懷古鎮(zhèn)江 [雙調(diào)]蟾宮曲·長沙懷古潭州 [雙調(diào)]蟾宮曲·揚州汪右丞席上即事 [雙調(diào)]蟾宮曲·寒食新野道中 [雙調(diào)]蟾宮曲·醉贈樂府朱簾秀 [雙調(diào)]壽陽曲·別朱簾秀 [雙調(diào)]殿前歡 伯顏 [中呂]喜春來 趙巖 [中呂]喜春來過普天樂 陳草庵 [中呂]山坡羊（愁眉緊皺） [中呂]山坡羊（江山如畫） [中呂]山坡羊（伏低伏弱） [中呂]山坡羊（晨雞初叫） 關(guān)漢卿 [仙呂]一半兒·題情 [南呂]四塊玉·別情 [南呂]四塊玉·閑適（適意行） [南呂]四塊玉·閑適（舊酒投） [南呂]四塊玉·閑適（意馬收） [南呂]四塊玉·閑適（南畝耕） [商調(diào)]梧葉兒·別情 [雙調(diào)]沉醉東風(fēng)（咫尺的天南地北） [雙調(diào)]沉醉東風(fēng)（憂則憂鶯孤鳳單） [雙調(diào)]碧玉簫（笑語喧嘩） [雙調(diào)]碧玉簫（秋景堪題） [雙調(diào)]大德歌·春 [雙調(diào)]大德歌·夏 [雙調(diào)]大德歌·秋 [雙調(diào)]大德歌·冬 [黃鐘]侍香金童 [南呂]一枝花·贈朱簾秀 [南呂]一枝花·杭州景 [南呂]一枝花·不伏老 詐妮子調(diào)風(fēng)月第三折 關(guān)大王獨赴單刀會第四折 溫太真玉鏡臺第一折 溫太真玉鏡臺第二折 閨怨佳人拜月亭第一折 閨怨佳人拜月亭第三折 感天動地竇娥冤第三折 感天動地竇娥冤第四折 趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵第一折 趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵第二折 錢大尹智寵謝天香第四折 望江亭中秋切繪第三折 望江亭中秋切繪第四折 錢大尹智勘緋衣夢第二折 包待制三勘蝴蝶夢第三折 包待制智斬魯齋郎第二折 劉夫人慶賞五侯宴第三折 高文秀 須賈大夫誶范叔第一折 黑旋風(fēng)雙獻(xiàn)功第一折 黑旋風(fēng)雙獻(xiàn)功第二折 好酒趙元遇上皇第二折 保成公徑赴澠池會第四折 鄭廷玉 看錢奴買冤家債主第二折 楚昭公疏者下船第一折 布袋和尚忍字記第二折 姚燧 [正宮]黑漆弩·吳子壽席上賦 [中呂]滿庭芳 [中呂]普天樂 [中呂]醉高歌·感懷（十年燕月歌聲） [中呂]醉高歌·感懷（岸邊煙柳蒼蒼） [中呂]醉高歌·感懷（十年書劍長吁） [中呂]陽春曲 [越調(diào)]憑闌人（馬上墻頭瞥見他） [越調(diào)]憑闌人（兩處相思無計留） [越調(diào)]憑闌人·寄征衣 劉敏中 [正宮]黑漆弩·村居遣興 庚天錫 [雙調(diào)]雁兒落過得勝令 劉因 [黃鐘]人月圓 馬致遠(yuǎn) [南呂]四塊玉·紫芝路 [南呂]四塊玉·天臺路 [南呂]四塊玉·潯陽江 [南呂]四塊玉·馬嵬坡 [南呂]四塊玉·洞庭湖 [南呂]四塊玉·巫山廟 [南呂]四塊玉·嘆世 [南呂]金字經(jīng)·樵隱 [南呂]金字經(jīng)（夜來西風(fēng)里） [越調(diào)]天凈沙·秋思 …… 《典藏經(jīng)典：元曲鑒賞大全集（下冊）》

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   【注釋】 ①回文錦：前秦竇滔的妻子蘇蕙，因竇滔被流放到遠(yuǎn)方，思念至深，故織錦作回文《璇璣圖》詩，贈給竇滔。后人以“回文錦”代指思婦寄給遠(yuǎn)方夫君的表情述懷之物。②蓼（liao）：植物名，多生于水邊。 【賞析】 雅俗結(jié)合，文白共用，是散曲發(fā)展早期的特色。這首《小桃紅》即充分體現(xiàn)了這一點。此曲的前半部分以景物描寫切入，進(jìn)而引出回憶，具有詞的結(jié)構(gòu)特點；且文字上注重錘煉，委婉低回，很有詞的韻味；后半部分的“羨他一對，鴛鴦飛去”等語，則顯得俗白，更接近曲的情調(diào)?！氨毯狭庩帯?，首句描寫湖水的澄澈、寧靜，短短七字中，就有“湖”與“陰”兩個字重復(fù)使用，在音節(jié)上造成一種回環(huán)的效果，顯得余韻悠長。這一手法的運用，既使景物染上一種寂寥感，也為下文的回憶做好了情緒上的鋪墊。 “常記”二字直接引出回憶，“?！弊贮c出回憶的頻繁，從側(cè)面暗示出主人公對過往的懷念之深?！澳陼r對花飲”包含兩層含義：一方面，可以理解為主人公曾面對花好月圓的良辰美景，暢懷醉飲；另一方面，則可以認(rèn)為主人公曾有一位如花美眷，兩人曾經(jīng)在一起對飲。無論側(cè)重于哪一種含義，都能看出這位男子對往昔美好時光的留戀。 然而，回憶至此倉促結(jié)束，“到如今”三字，使整首曲子轉(zhuǎn)入冰冷的現(xiàn)實?！拔黠L(fēng)吹斷回文錦”一句內(nèi)蘊深沉，表意十分婉轉(zhuǎn)?！盎匚腻\”用前秦竇濤與蘇惠的故事，點出主人公與他所思念的人之間的關(guān)系，同時也暗示兩人分隔兩地的現(xiàn)狀。“吹斷”則說明二人不僅因地理上的遙遠(yuǎn)無法相見，而且還無法互通書信。再聯(lián)系“回文錦”這一典故的內(nèi)容（蘇惠因給丈夫竇濤寄回文錦書，換來丈夫的回心轉(zhuǎn)意），便知道“西風(fēng)吹斷”的不僅是音信，更是主人公與情人之間的愛戀。 這樣難以言表的傷痛，不能直接傾訴，所以作者選擇了隱約曲折的方式來言說，將一種失去所愛的隱痛描寫得深婉悱惻。最后男子發(fā)出這樣的慨嘆：“羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深?！薄傍x鴦”本就是美好愛情的象征，“一對”則更直白地表現(xiàn)出男主人公的惆悵心理。他之所以羨慕成雙成對的鴛鴦，是因為自己失去了愛情，處于強烈的孤獨之中。 “殘夢”既是鴛鴦在蓼花深處所做的夢，也是主人公自己期盼的美夢，可是他連做夢也無法圓滿。雖然艷羨鴛鴦，但現(xiàn)實的孤獨仍無從改變，所以只能在蓼花深處聊寄愁思。這三句用詞淺白，表達(dá)的情感卻深沉，有一種如泣如訴、百轉(zhuǎn)千回的哀婉氣息。 [越調(diào)]小桃紅 玉簫聲斷鳳凰樓①，憔悴人別后。留得啼痕滿羅袖。去來休②，樓前風(fēng)景渾依舊③。當(dāng)初只恨，無情煙柳，不解系行舟。 【注釋】 ①鳳凰樓：對女子居樓的美稱。②休：句末助詞。③渾：全然。

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