中國(guó)書(shū)法一本通

內(nèi)容概要

《中國(guó)書(shū)法一本通》圖文并茂，深入淺出地介紹了中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的源流和基本特征，并以石刻、墨跡等歷代書(shū)法杰作為根據(jù)，細(xì)說(shuō)中國(guó)書(shū)法的風(fēng)格演變，詳解歷代書(shū)法大師的文化底蘊(yùn)、藝術(shù)特色和書(shū)寫(xiě)技法，同時(shí)通過(guò)實(shí)例生動(dòng)展示執(zhí)筆、運(yùn)筆、點(diǎn)畫(huà)、結(jié)構(gòu)、布局等書(shū)法練習(xí)技巧?！吨袊?guó)書(shū)法一本通》力圖將理論講解與技法訓(xùn)練相結(jié)合，達(dá)到事半功倍的效果，學(xué)書(shū)者可作為指導(dǎo)與參考，教學(xué)者亦可作為輔助與教材。

書(shū)籍目錄

第一篇 中國(guó)書(shū)學(xué)基礎(chǔ)技法 筆法 執(zhí)筆法 五字執(zhí)筆法 執(zhí)筆高低 捻管法 提斗法 腕法 枕腕、提腕和懸腕 回腕法 執(zhí)筆運(yùn)腕和字的筋與骨 用筆法 逆勢(shì)起筆 運(yùn)筆法 收筆的方法 常用筆法介紹 疾與澀 萬(wàn)毫齊力 換筆心 接筆 搭鋒 絲牽 筆法十二意 筆法十門(mén) 濃與淡 筆鋒 八鋒 正鋒 中鋒 偏鋒 藏鋒 隱鋒 露鋒 方筆與圓筆 筑鋒 過(guò)筆 暗過(guò) 出鋒 縮鋒 搶筆 衄筆 挫筆 頓筆 蹲筆 駐筆 提筆 按筆 轉(zhuǎn)筆 絞鋒 翻筆 斷筆 裹鋒 折筆 簇鋒 絮鋒 淹留 揭筆 打筆 戰(zhàn)筆 蹙筆 息筆 憩筆 押筆 結(jié)筆 捺滿 提飛 輕重 藏度 …… 第二篇 中國(guó)書(shū)學(xué)基礎(chǔ)知識(shí) 第三篇 中國(guó)書(shū)學(xué)基礎(chǔ)理論 附錄

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   彎鉤 起筆尖細(xì)，彎曲而不失重心，如“乎”“獵”。亦稱“綽鉤勢(shì)”。清戈守智《漢溪書(shū)法通解》云：“綽鉤之法。入筆不搶，下筆微環(huán)，在于超筆而力厚。 ‘于’‘乎’‘爭(zhēng)’‘子’用之?！?下向鉤 又稱“橫鉤”，鉤與下相應(yīng)，如鳥(niǎo)視胸，如“室”“買”等字。這是一種十分常用的鉤法，其要點(diǎn)在于將橫畫(huà)和鉤畫(huà)完美結(jié)合來(lái)寫(xiě)。 上向鉤 豎彎稍細(xì)，下平鉤伸，狀如浮鵝，故又稱“浮鵝鉤”，如“己”“勉”等字。浮鵝鉤上段須直，下略帶平收，即“L”筆之寫(xiě)法?！坝馈弊职朔ㄖ小俺狈ó悇?shì)之一種。清戈守智《漢溪書(shū)法通解·運(yùn)筆卷第四》云：“虛實(shí)轉(zhuǎn)拓者，先作懸針豎勢(shì)，輕轉(zhuǎn)重拋，平鉤圓趣?！鼻迨Y和《書(shū)法正宗·點(diǎn)畫(huà)全圖·鉤法》稱此為“浮鵝”云：“浮鵝，中必細(xì)，下必平，三角包滿?！?斜向鉤 亦稱“背超法”，即“戈法”，又稱“斜鉤”，如“戲”“武”等字的斜向鉤。寫(xiě)這個(gè)鉤時(shí)應(yīng)該避免鉤的筆畫(huà)身彎力弱。晉王羲之《題衛(wèi)夫人（筆陣圖）后》云：“夫斫戈之法，落竿峨峨，如長(zhǎng)松之倚溪谷，似欲倒也，復(fù)似百鈞之弩初張。處其戈意，妙理難窮。放似弓張箭發(fā)，收似虎斗龍躍，直如l臨谷之勁松，曲類懸鉤之釣水，峻增切于云漢，倒載隕于山崖。天門(mén)騰而地戶躍，四海謐而五岳封。玉燭明而日月蔽，繡彩亂而錦紋翻。”唐太宗李世民《筆法訣》云：‘‘為戈必潤(rùn)，貴遲疑而右顧。”清蔣和《書(shū)法正宗·點(diǎn)畫(huà)全圖·鉤法》云： “戈，稍直尖之拙，過(guò)彎失之柔?！庇衷疲?“作戈頭必直，中必細(xì)，形如強(qiáng)弩，鉤必三角?！?內(nèi)向鉤 又日“平鉤”，亦稱“彎筍勢(shì)”。須防斜而身歪，宜略向內(nèi)彎，如“心”“必”成相抱回環(huán)之勢(shì)。“永”字八法中“超”法異勢(shì)之一種。清戈守智《漢溪書(shū)法通解·運(yùn)筆卷第四》云：“彎筍之法，斜仰而緊超?！鼻迨Y和《書(shū)法正宗·點(diǎn)畫(huà)全圖·鉤法》稱此為“橫鉤”云：“橫鉤，即橫戈。此鉤向里?！?曲抱鉤 鉤稍斜曲，以包左，如“匈”“禹”。宋《翰林密論二十四條用筆法》云：“鉤努法，口訣云：圓角激鋒，待筋骨而成，要如武人屈臂。”寫(xiě)這個(gè)鉤的時(shí)候要注意把橫折寫(xiě)好，寫(xiě)出環(huán)抱的筆勢(shì)，還要筆畫(huà)有筋骨，斜曲的角度要適宜，鉤出的角度也要把握好。從用筆上講有兩個(gè)關(guān)鍵的地方：第一是在橫折的轉(zhuǎn)折處要提筆調(diào)鋒，使筆鋒在轉(zhuǎn)折時(shí)不致于順勢(shì)變成偏鋒，而是回歸到中鋒；第二是在最后的出鉤時(shí)要蹲筆調(diào)鋒，將筆毫原地提按，目的也是要保持中鋒。切不可以用偏鋒出鉤，那樣寫(xiě)出的鉤會(huì)單薄無(wú)力。

編輯推薦

《中國(guó)書(shū)法一本通》講述了書(shū)法是中華民族的瑰寶，是豐富燦爛的中國(guó)文化的一個(gè)重要組成部分，同時(shí)也是世界文化藝術(shù)寶庫(kù)中的一朵奇葩。在中華文明史上，書(shū)法是最為獨(dú)特的一種藝術(shù)形式，它充分體現(xiàn)了中華文明的博大精深，也最能體現(xiàn)中國(guó)文人的精神境界。書(shū)法“無(wú)色而有圖畫(huà)的燦爛，無(wú)聲而有音樂(lè)的旋律”，它不僅能給人們帶來(lái)莫大的精神享受，還能啟迪心智、陶冶情操。同時(shí)，欣賞、學(xué)習(xí)書(shū)法也是深入了解中國(guó)藝術(shù)、中國(guó)文化的重要途徑，不知書(shū)法者，無(wú)以自信地稱自己為四大文明古國(guó)的傳人；不懂書(shū)法者。無(wú)以很好地承擔(dān)起弘揚(yáng)中華文化的大業(yè)。

圖書(shū)封面

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