一生最愛(ài)納蘭詞最全集

前言

容若的悲劇命運(yùn)也似乎是與他的天生富貴一起注定的，上天總是公平的，他給予你一樣?xùn)|西，必然也會(huì)收回一樣。容若擁有令全天下男子都艷羨的財(cái)富與門第，但卻有著一個(gè)孱弱的身體，他自幼身患寒疾，這難以根治的疾病總是會(huì)時(shí)不時(shí)爆發(fā)，折磨容若。    所以，容若性情中憂郁淡漠、傷感悲情的一面也是可以理解的。因?yàn)樽陨淼募膊≡颍萑粼谇啻捍蠛玫哪耆A，有相當(dāng)一段時(shí)間是在病榻上度過(guò)的，所以，容若的詞作中，總是充滿了無(wú)聊悲涼，甚至有些戚戚然的情緒。    不過(guò)這些都無(wú)法遮掩容若在清朝詞壇的光芒，作為一個(gè)后起之秀，容若在詞的造詣上漸漸無(wú)人可及。清朝初年的詞壇景象較為不景氣，好的詞作者并不多，詞壇一片寂寂無(wú)聲之景象，容若猶如一顆新星，在清初詞壇掀起軒然大波。在當(dāng)時(shí)詞壇中興的局面下，他與陽(yáng)羨派代表陳維崧、浙西派掌門朱彝尊鼎足而立，并稱“清詞三大家”。年紀(jì)輕輕就可以鼎立詞壇，容若的才華不容小覷。更主要的是，容若是滿族顯貴，他并沒(méi)有接受過(guò)系統(tǒng)的漢文化，但卻能夠?qū)h文化掌握，并且運(yùn)用得如此精深靈動(dòng)，這才是容若最讓人稱奇的地方。    容若的詞清新雋秀、哀感頑艷，頗近南唐后主?？v觀容若的詞風(fēng)，清新淡雅間又不乏真情實(shí)意，雖然多是哀婉抒情之詞，但卻并不艷俗，反倒是清新脫俗，不流于坊間一些低俗之作，有著自己獨(dú)特的風(fēng)格和特色。    作為一個(gè)滿族人，容若對(duì)漢文化的學(xué)習(xí)不遺余力，他早年就勤讀詩(shī)書(shū)，為漢文化與滿文化的融會(huì)貫通打下了很好的基礎(chǔ)。之后，在容若的青年時(shí)期，他發(fā)奮研讀，并拜徐乾學(xué)為師。在名師的指導(dǎo)下，容若的文化功力日漸深厚，而且，在拜師學(xué)習(xí)的這幾年期間，他還主持編纂了一部1792卷編的儒學(xué)匯編——《通志堂經(jīng)解》，受到了皇帝的賞識(shí)。這一舉動(dòng)為容若日后在朝廷的發(fā)展贏得了一個(gè)頭彩。不但如此，容若還熟讀經(jīng)史子集，并且還把讀書(shū)過(guò)程中的見(jiàn)聞和學(xué)友傳述記錄整理成文，用三四年時(shí)間，編成四卷集((淥水亭雜識(shí)》，其中包含歷史、地理、天文、歷算、佛學(xué)、音樂(lè)、文學(xué)、考證等方面知識(shí)?？梢?jiàn)容若有著相當(dāng)廣博的學(xué)識(shí)，愛(ài)好也十分廣泛。    在容若22歲的時(shí)候，他再次參加進(jìn)士考試，并以優(yōu)異成績(jī)考中二甲第七名。這次的成績(jī)讓容若得到了康熙皇帝的贊賞和青睞，康熙皇帝后來(lái)授他三等侍衛(wèi)的官職，之后不久升為二等，再升為一等。御前侍衛(wèi)是很風(fēng)光的，可以常伴帝王身邊，容若相貌堂堂，文才武略都很了得，而他當(dāng)了御前侍衛(wèi)后，更是經(jīng)常隨著康熙一起南巡北狩，游歷四方，遍訪大江南北，走訪塞外山河要塞。時(shí)常與康熙皇帝一同參與重要的戰(zhàn)略偵察，或者陪同皇帝唱和詩(shī)詞，譯制著述，這樣的生活簡(jiǎn)直是羨煞人了。    可是容若卻并不滿足，他雖然有著奇才，卻并不留戀官場(chǎng)，作為詩(shī)文藝術(shù)的奇才，他在內(nèi)心深處是厭倦官場(chǎng)庸俗和侍從生活的，他無(wú)心功名利祿，只想獲得自由，過(guò)飲酒作詩(shī)、無(wú)拘無(wú)束的生活。    可惜世事難兩全，多次受到恩賞的容若難逃圣恩，縱使他有歸隱之心，家族也難以成全他的心愿，為了自己家族的榮耀和發(fā)展，他也只有做自己并不愿意做的事情，留在自己并不愿意留的地方。所幸的是，上天還是眷顧容若的，在他20歲的時(shí)候，娶兩廣總督盧興祖之女為妻，賜淑人。是年盧氏年方十八，“生而婉孌，性本端莊”。成婚后，二人夫妻恩愛(ài)，感情篤深，美滿的婚后生活給容若的人生多少帶來(lái)一些安慰。    他在此期間的詞作也大多風(fēng)格明亮，偏于柔美溫情?？上Ш镁安婚L(zhǎng)，婚后三年，盧氏死于難產(chǎn)。愛(ài)妻的離去，給容若精神上帶來(lái)了巨大的傷痛，從此他“悼亡之吟不少，知己之恨尤深”。作為情深意重的男子，容若很長(zhǎng)一段時(shí)間都無(wú)法從盧氏的死亡陰影中掙扎出來(lái)，這段時(shí)間寫下了大量的悼亡詩(shī)，祭奠他和盧氏之間的情感。古時(shí)男子當(dāng)以事業(yè)為重，兒女情長(zhǎng)并不是很被看重，所以，容若的這番悲情，無(wú)人能懂。    這一腔的愁緒，容若無(wú)處可訴，只有傾訴于詩(shī)詞之中，高產(chǎn)的詞作還有高質(zhì)量的詩(shī)詞，讓容若著稱于世。24歲時(shí)，他把自己的詞作編選成集，名為《側(cè)帽集》。后來(lái)因參透世事，又改名為《飲水集》。他的詞作非常之多，后人在他原有詞作的基礎(chǔ)上，進(jìn)行增遺補(bǔ)缺，共342首，編輯一處，名為《納蘭詞》。    流傳后世的《納蘭詞》可以說(shuō)是容若短暫一生的心理寫照，期間悼亡詞中不乏傳世之作，一首《采桑子》就是范例。    謝家庭院殘更立，燕宿雕梁。月度銀墻，不辨花叢那辨香。    此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼，十一年前夢(mèng)一場(chǎng)。    張任政的《飲水詞·叢錄》中寫道：“后之讀此詞者，無(wú)不疑及與悼亡有關(guān)，并引以推證其悼亡年月。余近讀梁汾《彈指詞》有和前韻一首，詞云：‘分明抹麗開(kāi)時(shí)候，琴靜東廂。天樣紅墻，只隔花枝不隔香。檀痕約枕雙心字，睡損鴛鴦。孤負(fù)新涼，淡月疏欞夢(mèng)一場(chǎng)?！^上二首，詠事則一，句意又多相似，如謂容若詞為悼亡妻作，則閨閣中事，豈梁汾所得而言之?！?   沉重的精神打擊使得容若在悼亡詞中一再流露出哀惋凄楚的不盡相思之情和悵然若失的懷念心緒。后來(lái)容若又續(xù)娶官氏，此前又有側(cè)室顏氏，都與她們感情平和，雖然沒(méi)有太多的深情，倒也是舉案齊眉，相敬如賓。    關(guān)于容若的愛(ài)情，值得一提的還有兩個(gè)人，一人是容若從小定情、青梅竹馬的表妹，二人成婚之前，表妹被選入宮，成為皇妃，這段初戀的夭折，也令容若一度萎靡不振，傷心欲絕，不過(guò)這段歷史在史書(shū)中并無(wú)太多記載，更多還是出現(xiàn)在野史上，所以，難以斷定真?zhèn)?，僅能作為一個(gè)參考。還有一個(gè)人便是江南才女沈宛，此人字御蟬，浙江烏程人，著有《選夢(mèng)詞》。容若30歲時(shí)，在好友顧貞觀的幫助下，結(jié)識(shí)江南才女沈宛。此女美麗聰慧，知書(shū)達(dá)理，更重要的是她與容若有著惺惺相惜之情感，容若對(duì)她十分珍愛(ài)。    不過(guò)美好的愛(ài)情總是不能長(zhǎng)久，容若是滿族貴胄，而沈宛只是一個(gè)民間普通漢女，門第的懸殊令二人無(wú)法最終結(jié)合。沈宛隨同容若在京城共同生活過(guò)一段時(shí)間后，容若迫于家庭壓力，一直不能將沈宛接入家中，而沈宛也因?yàn)槎萌萑舻碾y處，便忍痛離去，回歸江南。二人之間這段有始無(wú)終的愛(ài)情故事，成為千古絕唱，令人哀婉。    作為才子，容若的愛(ài)情生活一直是人們津津樂(lè)道的話題，但由于歷史記載偏少，許多史料都是以訛傳訛，終不可考。    除了對(duì)愛(ài)情執(zhí)著外，容若對(duì)友情也是十分執(zhí)著，在交友上，容若最突出的特點(diǎn)是其所交“皆一時(shí)俊異，于世所稱落落難合者”。容若不流于俗世，他的朋友不論門第，不論出身，也不論功名，只要是有才氣的有志之士，與容若志同道合之人，都被容若視為好友，看做今生知己對(duì)待。他的許多朋友都是不肯落俗之人，多為江南漢族布衣文人，如顧貞觀、嚴(yán)繩孫、朱彝尊、陳維崧、姜宸英，等等。容若對(duì)待朋友十分真誠(chéng)，感情真摯，從無(wú)虛假。他真誠(chéng)地對(duì)待每一份友情，為朋友兩肋插刀，不僅仗義疏財(cái)，而且敬重他們的品格和才華，不會(huì)小看和低視他們。    這使得容若擁有許多朋友，當(dāng)時(shí)無(wú)數(shù)的名士才子都追隨在他身邊，而容若也對(duì)他們十分禮遇，照顧有加。當(dāng)時(shí)容若居住的淥水亭(現(xiàn)宋慶齡故居內(nèi)恩波亭)，就因?yàn)槲娜蓑}客雅聚而著名，容若招徠文人雅士的這一舉動(dòng)，在無(wú)形之中也促進(jìn)了康乾盛世的文化繁榮。    容若作為一個(gè)年紀(jì)輕輕的滿族人，能夠令諸多滿腹才學(xué)的漢人都為之欽佩，他是有著自己的過(guò)人之處的。容若的詞作有著漢文化的底蘊(yùn)，還有滿族人自身所帶著的不羈、無(wú)拘無(wú)束的風(fēng)格，令詞風(fēng)清新自由，不拘于一格。容若對(duì)李煜十分贊賞，他曾說(shuō)：“花間之詞如古玉器，貴重而不適用；宋詞適用而少貴重，李后主兼而有其美，更饒煙水迷離之致。”此外，他的詞也受《花間集》和晏幾道的影響。    在諸多詞風(fēng)的影響之下，容若寫出了自己的詞風(fēng)，并被萬(wàn)千人效仿。究其原因，無(wú)非也就是上面談到的那幾點(diǎn)。容若出身于主流上層社會(huì)，卻是一生都在躲避上流社會(huì)，這讓他自身充滿了矛盾的焦點(diǎn)。    容若的一生，無(wú)不是后人關(guān)注與研究的。他落拓?zé)o羈的性格，以及天生超逸脫俗的秉賦，加之才華出眾，功名輕取的瀟灑，都與他出身豪門、從小錦衣玉食、功名利祿輕而易舉得到手成了鮮明的對(duì)比。一些男子苦苦追尋的東西，容若嗤之以鼻。而尋常男子毫不在乎，或者說(shuō)是稀松平常的自由與感情，卻是容若求之不得之物。世間之事就是如此奇特，想要的不會(huì)給你，不想要的卻無(wú)法逃避。    這樣的情形，構(gòu)成了容若內(nèi)心一種讓常人無(wú)法體察的矛盾感受，他承受著巨大的心理壓力和壓抑情愫。愛(ài)情的來(lái)了又散、家庭的不理解，還有摯友們紛紛生離死別的這些境況，讓容若本就脆弱的內(nèi)心，受到了一次又一次的傷害。而原本就孱弱的他，也終于在不公的世道面前妥協(xié)了，他的寒疾再次乘虛而入，在容若對(duì)人生幾乎了無(wú)希望的時(shí)候，侵入他的體內(nèi)。容若病倒了，而他這一病卻是再也沒(méi)能夠從病榻上起來(lái)。    抱病的容若于康熙二十四年暮春，在病榻上與好友一聚，一醉，一詠三嘆，然后便一病不起，七日后于五月三十日溘然而逝。度過(guò)短短三十一載的歲月，生命在容若這里如此之輕，又如此之重。    一生掙扎于富貴與自由、家族與愛(ài)情之間的容若，歷經(jīng)悲觀心態(tài)，走完了人生之路，而他留給后人的除了無(wú)盡的哀嘆與惋惜之外，還有那部寶貴的《納蘭詞》。納蘭詞作現(xiàn)存349首(一說(shuō)342首)，內(nèi)容涉及廣泛，包括婚姻愛(ài)情、友誼分離、家庭思索、邊塞江南、詠物詠史及雜感等方面。雖然詞作本身的眼界并不算很開(kāi)闊，高度上也無(wú)法與唐宋那些大詞人相比，但他的每一首詞都是緣情而旖旎，道出了極為真摯的情感。這讓后人沉浸在他的詞作中，無(wú)法自拔，近代著名的學(xué)者王國(guó)維就給其極高贊揚(yáng)：“納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情。此由初入中原未染漢人風(fēng)氣，故能真切如此。北宋以來(lái)，一人而已。”況周頤也在《蕙風(fēng)詞話》中譽(yù)其為“國(guó)初第一詞手”。    可見(jiàn)容若詞作的影響力之大。不過(guò)，后人雖然熱捧納蘭詞，但卻未必能夠真懂納蘭詞中的真含義。容若好友曹寅在《題楝亭夜話圖》中就哀嘆道：“家家爭(zhēng)唱飲水詞，納蘭心事幾曾知？”    是的，納蘭詞雖然流傳天下，容若的詞名雖然遍及天下，可是人們?cè)跔?zhēng)相誦讀納蘭詞的時(shí)候，容若那“如魚(yú)飲水，冷暖自知”的心事究竟又有幾人懂得？容若這位相府的貴公子，皇帝身邊的大紅人，寫入詞中的點(diǎn)點(diǎn)斑駁心情和刻骨銘心的愁苦，誰(shuí)人又能真的懂得？只怕是容若的親身父親明珠，也難以懂得。    容若享盡了別人眼中的快樂(lè)，而他自己內(nèi)心，卻是無(wú)法體會(huì)到快樂(lè)的真諦。容若死后，納蘭家族似乎也失去了生機(jī)，隨后便日漸衰落，政治間的權(quán)力爭(zhēng)斗無(wú)聲無(wú)息，卻是無(wú)比凌厲，納蘭家族最終落沒(méi)在了這場(chǎng)爭(zhēng)斗中，所幸的是，容若早逝，沒(méi)有看到自己的家族落入塵土中，被人遺忘。這也算是不幸中的幸事了。后多年過(guò)去，乾隆晚年，和珅為了博得圣上龍顏一悅，獻(xiàn)上了一部《紅樓夢(mèng)》，乾隆讀罷后良久，掩卷長(zhǎng)嘆一聲：“書(shū)中所寫，不正是明珠的家事嗎？”世事無(wú)常，容若最終還是逃離了最殘忍的懲罰，沒(méi)有親眼目睹家族中道衰敗，不然那時(shí)，他又該何去何從呢？    本書(shū)收錄的納蘭容若的詞，是對(duì)他一生情感的真實(shí)寫照。書(shū)中所附原文、注釋、賞析等欄目，從多角度將詞作的主題思想、創(chuàng)作背景、詞人境況以及詞作的意境、情感全面地展示出來(lái)。同時(shí)，同詞情詞境相契合的人物畫(huà)像、山水景物，以及情景圖等，通過(guò)多種視覺(jué)要素的有機(jī)結(jié)合，達(dá)到“詞中有畫(huà)，畫(huà)中有詞”的藝術(shù)境界。    輕輕翻開(kāi)這本書(shū)，透過(guò)三百多首婉麗雋秀、明凈清婉、感人肺腑的小令長(zhǎng)調(diào)，仿佛能看到那個(gè)擁有著絕世才華、出眾容貌、高潔品行的人站在那里，散發(fā)著一股遺世獨(dú)立、浪漫凄苦的氣息，華美至極，多情至極，深沉至極，孤獨(dú)至極。一個(gè)才華橫溢、欲報(bào)效國(guó)家而不能如愿，一個(gè)因愛(ài)而陷入愛(ài)的漩渦中掙扎的多情男子，都?jí)m封在這本《一生最愛(ài)納蘭詞》里。

內(nèi)容概要

被王國(guó)維評(píng)為“北宋以來(lái)，一人而已”的納蘭性德，現(xiàn)存詞作349首，刊印為《飲水集》和《側(cè)帽集》，后多稱《納蘭詞》。詞風(fēng)淡雅又不乏真情實(shí)意，哀感頑艷卻并不媚俗。感情簡(jiǎn)單質(zhì)樸。讓無(wú)數(shù)人為之傾倒，廣為傳唱，一時(shí)有“家家傳唱飲水詞”之說(shuō)。他的詞“純?nèi)涡造`，纖塵不染”
，字里行間，真情天然流動(dòng)，飽含著美好的感情和純真的激情。
《一生最愛(ài)納蘭詞》收錄的納蘭性德的詞，是對(duì)納蘭性德情感的真實(shí)寫照。書(shū)中所附原文、注釋、賞析等欄目。從多角度將詞作的主題思想、創(chuàng)作背景、詞人境況以及詞作的意境、情感全面地展示出來(lái)。同時(shí)，同詞情詞境相契合的人物畫(huà)像、山水景物以及情景圖等，多種視覺(jué)要素的有機(jī)結(jié)合，達(dá)到“詞中有畫(huà)。畫(huà)中有詞”的藝術(shù)境界。
輕輕翻開(kāi)這本書(shū)，透過(guò)婉麗雋秀、明凈清婉、感人肺腑的小令長(zhǎng)調(diào)，仿佛能看到那個(gè)擁有著絕世才華、出眾容貌、高潔品行的人站在那里，散發(fā)著一股遺世獨(dú)立、浪漫凄苦的氣息，華美至極。多情至極。深沉至極，孤獨(dú)至極。一個(gè)才華橫溢、欲報(bào)效國(guó)家而不能如愿，一個(gè)因愛(ài)而陷入愛(ài)的漩渦中掙扎的多情男子。都?jí)m封在這本《一生最愛(ài)納蘭詞》里。

書(shū)籍目錄

卜算子(村靜午雞啼)
卜算子(嬌軟不勝垂)
卜算子(塞草晚才青)
采桑子(白衣裳憑朱闌立)
采桑子(撥燈書(shū)盡紅箋也)
采桑子(而今才道當(dāng)時(shí)錯(cuò))
采桑子(非關(guān)癖愛(ài)輕模樣)
采桑子(海天誰(shuí)放冰輪滿)
采桑子(冷香縈遍紅橋夢(mèng))
采桑子(明月多情應(yīng)笑我)
采桑子(那能寂寞芳菲節(jié))
采桑子(嫩煙分染鵝兒柳)
采桑子(深秋絕塞誰(shuí)相憶)
采桑子(誰(shuí)翻樂(lè)府凄涼曲)
采桑子(桃花羞作無(wú)情死)
采桑子(彤云久絕飛瓊字)
采桑子(土花曾染湘娥黛)
采桑子(謝家庭院殘更立)
采桑子(嚴(yán)宵擁絮頻驚起)
采桑子(雟周聲里嚴(yán)關(guān)峙)
茶瓶?jī)?楊花糝徑櫻桃落)
長(zhǎng)相思(山一程，水一程)
朝中措(蜀弦秦柱不關(guān)情)
赤棗子(風(fēng)淅淅，雨纖纖)
赤棗子(驚曉漏，護(hù)春眠)
大酺(怎一爐煙)
淡黃柳(三眠未歇)
點(diǎn)絳唇(別樣幽芬)
點(diǎn)絳唇(五夜光寒)
點(diǎn)絳唇(小院新涼)
點(diǎn)絳唇(一帽征塵)
點(diǎn)絳唇(一種蛾眉)
調(diào)笑令(明月，明月)
蝶戀花(城上清茄城下杵)
蝶戀花(今古河山無(wú)定據(jù))
蝶戀花(盡日驚風(fēng)吹木葉)
蝶戀花(露下庭柯蟬響歇)
蝶戀花(蕭瑟蘭成看老去)
蝶戀花(辛苦最憐天上月)
蝶戀花(眼底風(fēng)光留不住)
蝶戀花(又到綠楊曾折處)
蝶戀花(準(zhǔn)擬春來(lái)消寂寞)
東風(fēng)第一枝(薄劣?xùn)|風(fēng))
東風(fēng)齊著力(電急流光)
洞仙歌(鉛華不御)
風(fēng)流子(平原草枯矣)
鳳凰臺(tái)上憶吹簫(錦瑟何年)
鳳凰臺(tái)上憶吹簫(荔粉初裝)
海棠春(落紅片片渾如霧)
好事近(何路向家園)
好事近(簾外五更風(fēng))
好事近(馬首望青山)
河傳(春淺，紅怨)
河瀆神(風(fēng)緊雁行高)
河瀆神(涼月轉(zhuǎn)雕闌)
荷葉杯(簾卷落花如雪)
荷葉杯(知己一人誰(shuí)是)
紅窗月(燕歸花謝)
畫(huà)堂春(一生一代一雙人)
浣溪沙(敗葉填溪水已冰)
浣溪沙(殘雪凝輝冷畫(huà)屏)
浣溪沙(出郭尋春春已闌)
浣溪沙(腸斷斑騅去未還)
浣溪沙(鳳髻拋殘秋草生)
浣溪沙(伏雨朝寒愁不勝)
浣溪沙(海色殘陽(yáng)影斷霓)
浣溪沙(樺屋魚(yú)衣柳作城)
浣溪沙(記綰長(zhǎng)條欲別難)
浣溪沙(錦樣年華水樣流)
浣溪沙(酒醒香銷愁不勝)
浣溪沙(肯把離情容易看)
浣溪沙(淚澠紅箋第幾行)
浣溪沙(蓮漏三聲燭半條)
浣溪沙(拋卻無(wú)端恨轉(zhuǎn)長(zhǎng))
浣溪沙(容易濃香近畫(huà)屏)
浣溪沙(身向云山那畔行)
浣溪沙(十八年來(lái)墮世間)
浣溪沙(十二紅簾卒地深)
浣溪沙(誰(shuí)道飄零不可憐)
浣溪沙(誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼)
浣溪沙(睡起惺忪強(qiáng)自支)
浣溪沙(萬(wàn)里陰山萬(wàn)里沙)
浣溪沙(微暈嬌花濕欲流)
浣溪沙(無(wú)恙年年汴水流)
浣溪沙(五月江南麥已稀)
浣溪沙(五字詩(shī)中目乍成)
浣溪沙(消息誰(shuí)傳到拒霜)
浣溪沙(旋拂輕容寫洛神)
浣溪沙(燕壘空梁畫(huà)壁寒)
浣溪沙(楊柳千條送馬蹄)
浣溪沙(一半殘陽(yáng)下小樓)
浣溪沙(已慣天涯莫浪愁)
浣溪沙(雨歇梧桐淚乍收)
浣溪沙(欲寄愁心朔雁邊)
浣溪沙(欲問(wèn)江梅瘦幾分)
浣溪沙(脂粉塘空遍綠苔)
減字木蘭花(斷魂無(wú)據(jù))
減字木蘭花(花叢冷眼)
減字木蘭花(晚妝欲罷)
減字木蘭花(相逢不語(yǔ))
減字木蘭花(燭花搖影)
剪湘云(險(xiǎn)韻慵拈)
江城子(濕云全壓數(shù)峰低)
金菊對(duì)芙蓉(金鴨消香)
金縷曲(此恨何時(shí)已)
金縷曲(德也狂生耳)
金縷曲(何事添凄咽)
金縷曲(酒流青衫卷)
金縷曲(木落吳江矣)
金縷曲(灑盡無(wú)端淚)
金縷曲(生怕芳尊滿)
金縷曲(疏影臨書(shū)卷)
金縷曲(未得長(zhǎng)無(wú)謂)
金人捧露盤(藕風(fēng)輕，蓮露冷)
錦堂春(簾外淡煙一縷)
酒泉子(謝卻荼藤)
浪淘沙(蜃閼半模糊)
浪淘沙(紅影濕幽窗)
浪淘沙(眉譜待全刪)
浪淘沙(悶自剔殘燈)
浪淘沙(雙燕又飛還)
浪淘沙(霜訊下銀塘)
浪淘沙(野店近荒城)
浪淘沙(夜雨做成秋)
浪淘沙(紫玉撥寒灰)
臨江仙(別后閑情何所寄)
臨江仙(點(diǎn)滴芭蕉心欲碎)
臨江仙(獨(dú)客單衾誰(shuí)念我)
臨江仙(飛絮飛花何處是)
臨江仙(六曲闌干三夜雨)
臨江仙(綠葉成陰春盡也)
臨江仙(霜冷離鴻驚失伴)
臨江仙(絲雨如塵云著水)
臨江仙(夜來(lái)帶得些兒雪)
臨江仙(雨打風(fēng)吹都似此)
臨江仙(長(zhǎng)記碧紗窗外語(yǔ))
臨江仙(昨夜個(gè)人曾有約)
落花時(shí)(夕陽(yáng)誰(shuí)喚下樓梯)
滿富花(盼天涯，芳訊絕)
滿江紅(代北燕南)
滿江紅(籍甚平陽(yáng))
滿江紅(為問(wèn)封姨)
滿江紅(問(wèn)我何心)
滿庭芳(堠雪翻鴉)
滿庭芳(似有猿啼)
明月棹孤舟(一片亭亭空凝佇)
摸魚(yú)兒(問(wèn)人生、頭白京國(guó))
摸魚(yú)兒(漲痕添、半篙柔綠)
木蘭花(人生若只如初見(jiàn))
南歌子(翠袖凝寒薄)
南歌子(古戍饑烏集)
南鄉(xiāng)子(何處淬吳鉤)
南鄉(xiāng)子(淚咽卻無(wú)聲)
南鄉(xiāng)子(煙暖雨初收)
念奴嬌(綠楊飛絮)
念奴嬌(人生能幾)
念奴嬌(無(wú)情野火)
琵琶仙(碧海年年)
菩薩蠻(窗間桃蕊嬌如倦)
菩薩蠻(淡花瘦玉輕妝束)
菩薩蠻(晶簾一片傷心白)
菩薩蠻(夢(mèng)回酒醒三通鼓)
菩薩蠻(飄蓬只逐驚飆轉(zhuǎn))
菩薩蠻(朔風(fēng)吹散三更雪)
菩薩蠻(為春憔悴留春住)
菩薩蠻(蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨)
菩薩蠻(玉繩斜轉(zhuǎn)疑清曉)
菩薩蠻(榛荊滿眼山城路)
菩薩蠻(知君此際情蕭索)
齊天樂(lè)(白狼河北秋偏早)
齊天樂(lè)(闌珊火樹(shù)魚(yú)龍舞)
沁園春(試望陰山)
沁園春(瞬息浮生)
青衫濕(青衫濕遍)
青玉案(東風(fēng)卷地飄榆莢)
清平樂(lè)(才聽(tīng)夜雨)
清平樂(lè)(風(fēng)鬟雨鬢)
清平樂(lè)(畫(huà)屏無(wú)睡)
清平樂(lè)(將愁不去)
清平樂(lè)(涼云萬(wàn)葉)
清平樂(lè)(泠泠徹夜)
清平樂(lè)(凄凄切切)
清平樂(lè)(煙輕雨小)
秋水(誰(shuí)道破愁須仗酒)
秋千索(藥闌攜手銷魂侶)
鵲橋仙(夢(mèng)來(lái)雙倚)
鵲橋仙(乞巧樓空)
鵲橋仙(月華如水)
如夢(mèng)令(木葉紛紛歸路)
如夢(mèng)令(萬(wàn)帳穹廬人醉)
少年游(算來(lái)好景只如斯)
生查子(惆悵彩云飛)
生查子(東風(fēng)不解愁)
水龍吟(人生南北真如夢(mèng))
水龍吟(須知名士?jī)A城)
訴衷情(冷落繡衾誰(shuí)與伴)
攤破浣溪沙(風(fēng)絮飄殘已化萍)
攤破浣溪沙(林下荒苔道韞家)
攤破浣溪沙(一霎燈前醉不醒)
唐多令(古木向人秋)
唐多令(絲雨織紅茵)
天曉角(重來(lái)對(duì)酒)
添字采桑子(閑愁似與斜陽(yáng)約)
調(diào)笑令(明月，明月)
望江南(初八月)
湘靈鼓瑟(新睡覺(jué))
瀟湘雨(長(zhǎng)安一夜雨)
眼兒媚(莫把瓊花比淡妝)
一叢花(闌珊玉佩罷霓裳)
一斛珠(星球映徹)
憶江南(春去也)
憶江南(昏鴉盡)
憶江南(江南好，建業(yè)舊長(zhǎng)安)
憶江南(江南好，水是二泉清)
憶江南(心灰盡)
憶秦娥(春深淺)
憶桃源慢(斜倚熏籠)
漁父(收卻綸竿落照紅)
虞美人(彩云易向秋空散)
虞美人(春情只到梨花薄)
虞美人(高峰獨(dú)石當(dāng)頭起)
虞美人(黃昏又聽(tīng)城頭角)
虞美人(綠陰簾外梧桐影)
虞美人(憑君料理花間課)
虞美人(曲閑深處重相見(jiàn))
虞美人(銀床浙瀝青梧老)
雨霖鈴(橫塘如練)
雨中花(樓上疏煙樓下路)
雨中花(天外孤帆云外樹(shù))
玉連環(huán)影(才睡)
玉連環(huán)影(何處)
御帶花(晚秋卻勝春天好)
月上海棠(原頭野火燒殘碣)
月上海棠(重檐淡月渾如水)
昭君怨(暮雨絲絲吹濕)
鷓鴣天(背立盈盈故作羞)
鷓鴣天(別緒如絲睡不成)
鷓鴣天(塵滿疏簾素帶飄)
鷓鴣天(獨(dú)背殘陽(yáng)上小樓)
鷓鴣天(冷露無(wú)聲夜欲闌)
鷓鴣天(握手西風(fēng)淚不干)
鷓鴣天(小構(gòu)園林寂不嘩)

章節(jié)摘錄

卜算子  午日    村靜午雞啼，綠暗新陰覆。一展輕簾出畫(huà)墻，道是端陽(yáng)酒①。    早晚夕陽(yáng)蟬，又噪長(zhǎng)堤柳。青鬢長(zhǎng)青自古誰(shuí)，彈指黃花九②。    【注釋】    ①端陽(yáng)：即農(nóng)歷五月初五日，端午節(jié)。②彈指：形容時(shí)間極短，本為佛家語(yǔ)?！斗ㄔ分榱帧肪砣渡舐伞贰岸顬橐凰?，二十瞬名一彈指，二十彈指名一羅預(yù)，二十羅預(yù)名一須臾，一日一夜有三十須臾?！焙髞?lái)詩(shī)文多作“一彈指頃”，表示極短的時(shí)間。黃花：菊花。九：指農(nóng)歷九月初九日，即重陽(yáng)節(jié)。    【賞析】    正是午夏時(shí)分，雞鳴之聲響起在寂靜的村落，陽(yáng)光下樹(shù)木的枝葉明暗層次，陰陽(yáng)錯(cuò)落。那輕簾開(kāi)處，端陽(yáng)節(jié)的酒香溢滿在空氣中。    可夕陽(yáng)終究會(huì)到來(lái)，那不知疲倦的知了又會(huì)在河畔長(zhǎng)堤的柳蔭中嘶叫不已。不由想到，古往今來(lái)，沒(méi)有誰(shuí)能夠留住鬢邊的縷縷青絲，時(shí)光急急地流逝，而今也是如此，不過(guò)是彈指之間，就又到了那秋意倍濃的黃花時(shí)節(jié)。    這首詞所選取的不過(guò)是小山村里夏天正午時(shí)候的一幅極為平常的圖景，卻用層層對(duì)照，相互關(guān)聯(lián)的手法寫出了詞人心中獨(dú)到的情思和深長(zhǎng)的意味。有景，亦有情，景有妙處，情亦有妙處。由景而生情，并沒(méi)有標(biāo)新立異用詞奇崛的地方，可貴之處就在于這份情思的獨(dú)到、意味的深長(zhǎng)。    從聽(tīng)覺(jué)角度打量，在“村靜午雞啼”一句中，詞人用雞的叫聲反襯出山村的安靜，這與王維的“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”有異曲同工之妙。我們不禁會(huì)想，為何鬧中可以取靜呢？原因是這些鬧聲(雞鳴、蟬噪、鳥(niǎo)叫)本身只是些輕微、細(xì)小而不易引起人們注意的動(dòng)靜，因此只能在靜謐的氛圍中才能引起了人的關(guān)注，人的關(guān)注最終凸顯了周圍環(huán)境的安靜。同樣的，“又噪長(zhǎng)堤柳”看似寫蟬聲，卻透露出夕陽(yáng)河畔一縷靜謐的鄉(xiāng)村氣息。但這聲蟬叫卻不再單單只是“靜”的旨?xì)w，蟬聲在我國(guó)古典詩(shī)詞中承擔(dān)著時(shí)光易逝、年華老去的蘊(yùn)意；此外蟬聲也慣有濃厚的悲涼意味。這些特殊意味的流露最終指向本詞詠嘆時(shí)光易逝的主旨，感慨之情油然而生。    從視覺(jué)圖景上來(lái)看，“午”與“夕”在大處形成鮮明對(duì)照，關(guān)照時(shí)光彈指之間便匆匆流逝的同時(shí)，又在小處關(guān)聯(lián)著陰與陽(yáng)，明與暗的錯(cuò)落和變換?！熬G暗新陰覆”一句中，“新”字用得尤為精妙。樹(shù)葉在午日的陽(yáng)光下晃動(dòng)，所投射下的陰影也有所變動(dòng)，但是如何才能傳神地寫出這種陰陽(yáng)交錯(cuò)呢？詞人用了這樣一個(gè)“新”字，有“新”，便有“舊”，陰陽(yáng)相生，有了“新陰”、“舊陰”，就會(huì)有“新陽(yáng)”、“舊陽(yáng)”，“陰”有兩種，“陽(yáng)”也有了兩種，陰陽(yáng)之間，種與種之間有著不停的移換，視覺(jué)層次便豐富起來(lái)。明代散文大家歸有光先生寫“三五之夜，明月半墻，桂影斑駁，風(fēng)移影動(dòng)，珊珊可愛(ài)”(《項(xiàng)脊軒志》)，也有著同樣的豐富和新奇，堪為“可愛(ài)”。    青絲易白，時(shí)光易逝，彈指一瞬，不知蹉跎了多少光陰。這在很多文人們的詩(shī)詞中常有流露。莊子的“人生在世，若白駒過(guò)隙，忽然而已”是如此，李白的“君不見(jiàn)，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”是如此，蘇東坡的“彈指間，檣櫓灰飛煙滅。多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”也是如此。關(guān)于這點(diǎn)，本詞卻獨(dú)獨(dú)有著一種對(duì)于相對(duì)性的玩味。從午日到夕陽(yáng)西下這半天內(nèi)的跨越，不過(guò)是詞人對(duì)于目前之境的近程寫照；而從“端陽(yáng)酒”到九月黃花時(shí)節(jié)，卻是詞人心中更遠(yuǎn)處的聯(lián)想和感喟。這兩組時(shí)光軸上的端點(diǎn)，一大一小、一遠(yuǎn)一近地照應(yīng)著詞人心之所想、情之所發(fā)。而“青鬢長(zhǎng)青自古誰(shuí)”卻將這種相對(duì)性伸展到更為普遍、更為深邃的人生主題上——生命有限。詞人卻并沒(méi)有在此更多地著墨，沒(méi)有寫自己在這有限的人生旅程中，是要報(bào)國(guó)殺敵，干一番轟轟烈烈的事業(yè)，還是茗茶賞花，自得其樂(lè)而已，因?yàn)樗麑懺~的本意并不在此。只是想到秋日很快就會(huì)到來(lái)，恍然之間，就是一彈指的功夫，手中的酒樽中又會(huì)盛滿有著濃濃秋意的黃花酒，又是一年將盡啊，年年如是，青絲終將耐不住時(shí)光的變遷，心中便覺(jué)無(wú)限惆悵。    意到而發(fā)，所發(fā)之意回味無(wú)窮；意盡而止，所止之處恰得其妙。    卜算子新柳    嬌軟不勝垂①，瘦怯那禁舞②。多事年年二月風(fēng)④，剪出鵝黃縷。    一種可憐生④，落日和煙雨。蘇小門前長(zhǎng)短條⑤，即漸迷行處。    【注釋】    ①嬌軟：柔美，輕柔。②瘦怯：猶瘦弱。③多事：做沒(méi)必要做的事。④可憐生：猶可憐。⑤蘇?。杭刺K小小。蘇小小有二，一位是南朝齊時(shí)錢塘名妓，《樂(lè)府詩(shī)集·雜歌謠辭三·(蘇小小歌)序》：“《樂(lè)府廣題》曰：‘蘇小小，錢塘名娼也。蓋南齊時(shí)人。’”一位是南宋錢塘名妓，清趙翼《垓余叢考·兩蘇小小》：“南宋有蘇小小，亦錢塘人。其姊為太學(xué)生趙不敏所眷，不敏命其弟娶其妹名小小者。見(jiàn)《武林舊事》。”    【賞析】    這是一首詠柳詞，用擬人寫柳樹(shù)，又用柳樹(shù)喻人，很是巧妙。黃天翼《納蘭性德和他的詞》中說(shuō)：“詞以‘新柳’為題。表面上，作者描繪一株嬌嫩柔弱的柳樹(shù)，其實(shí)以柳喻人。意境相當(dāng)優(yōu)雅含蓄?！?   初春，埋在古柳枯干中的夢(mèng)蘇醒過(guò)來(lái)，伸出“嬌軟不勝垂”之柳枝。嬌軟就是柔美姣好，輕飄。不勝，與蘇東坡之“高處不勝寒”中“不勝”同，指不能禁得住。柳枝嬌嫩柔美，垂下樹(shù)，擔(dān)心瘦瘦的身軀是否能夠禁得春風(fēng)，禁得垂落彎折，“瘦怯那禁舞”，如此瘦弱又怎受得那涼風(fēng)突如其來(lái)的隨心所舞？    那二月之風(fēng)卻偏偏年年多事，“剪出鵝黃縷”。唐賀知章《詠柳》：“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀?！泵鳁罹S楨《楊柳詞》“楊柳董家橋，鵝黃萬(wàn)萬(wàn)條?！笨此撇唤刮柚蹢l也是拜二月春風(fēng)所賜，才得以如煙似霧的鵝黃一春。    蘇小，歷史上有兩位，一位為南朝齊時(shí)錢塘名妓，另一位也是錢塘名妓，不過(guò)是南宋時(shí)的。所以，似乎蘇小小的形象本身就是一個(gè)夢(mèng)。她(南齊時(shí)的蘇小小)很重感情，寫過(guò)一首《同心歌》：“妾乘油壁車，郎跨青驄馬，何處結(jié)同心，西陵松柏下”，這首詩(shī)的確寫出了戀人約會(huì)時(shí)的無(wú)限風(fēng)光：香車寶馬，一起飛駛疾馳，記憶中，就像流星一樣駛過(guò)。不過(guò)她是一個(gè)具有悲劇性的人物。傳說(shuō)她曾邂逅一位窮困書(shū)生，贈(zèng)銀百兩，助其奔逐前途，博得功名。但是，這個(gè)書(shū)生一去未歸，從此杳無(wú)音信。由于她不愿降低人格，做姬做妾，卑微地順從所謂“女人的命運(yùn)”，而是選擇了高傲地抗拒命運(yùn)，把自己的美色呈之街市，蔑視著精麗的高墻，她不守所謂的“貞節(jié)”只守美，直讓一個(gè)男性的世界圍著她無(wú)常的喜怒而旋轉(zhuǎn)。最后，重病即將奪走她的生命，她卻恬然適然，覺(jué)得死于青春華年，倒可給世界留下一個(gè)最美的形象?？峙滤郎裨谒艢q時(shí)來(lái)訪，實(shí)乃是上天對(duì)她的美的成全。    小小門前之柳亦是風(fēng)流得盡，長(zhǎng)枝短條隨風(fēng)搖，“即漸迷行處”，要說(shuō)柳色迷人，搖搖曳曳掩了行人前路，大有可通之處，恐怕行人更愿意迷醉在西風(fēng)夕陽(yáng)之下。然而，若要在使一女子躲藏在疏枝稀柳中，可謂是掩耳盜鈴罷。事實(shí)上蘇小小就曾經(jīng)被人認(rèn)為藏于柳色中。蘇小本不是變色之龍，所以，可說(shuō)蘇小本是柳。一個(gè)如春柳一樣的女子，“嬌軟”、“瘦怯”、“可憐”、美麗，卻年年二月風(fēng)剪。    上片側(cè)重描畫(huà)弱柳之形，但已是含情脈脈。下片側(cè)重寫其神韻，結(jié)處用蘇小之典，更加迷離深婉，耐人尋味。    古典詩(shī)詞中楊柳被賦予了多種喻義，或是借以抒發(fā)艷情，如南朝宮體一類，這種屬于本心無(wú)愁，卻強(qiáng)言愁苦，讀之索然乏味；抑或表達(dá)離愁別緒，這一種則多有可觀處，等等。本篇雖題作“詠柳”(一作“新柳”)，可實(shí)際上作者別有寄托。有人以為是用象征的手法，借詠柳來(lái)寫一個(gè)年方及笄的歌女，可備此一說(shuō)。    P2-4

媒體關(guān)注與評(píng)論

納蘭容若以自然之眼觀物。以自然之舌言情。此初入中原未染漢人風(fēng)氣，故能真切如此，北宋以來(lái)，一人而已。    ——王國(guó)維《人間詞話》    容若短調(diào)，清新婉麗，誠(chéng)如其自道所云。并譽(yù)其為國(guó)初第一詞手。    ——況周頤《蕙風(fēng)詞話》    納蘭詞纏綿清婉，為當(dāng)代冠。    ——鄭振鐸    聶晉人曰：少工填詞，香艷中更覺(jué)清新，婉麗處又極俊逸。真所謂筆花四照，一字動(dòng)移不得者也。    ——張任政《納蘭性德年譜·叢錄》    成容若君度過(guò)了一季比詩(shī)歌更詩(shī)意的生命，所有人都被甩在了他櫓聲的后面，以標(biāo)準(zhǔn)的凡夫俗子的姿態(tài)張望并艷羨著他。但誰(shuí)知道，天才的悲情卻反而羨慕每一個(gè)凡夫俗子的幸福，盡管他信手的一闋詞就波瀾過(guò)你我的一個(gè)世界，可以催漫天的焰火盛開(kāi)，可以催漫山的荼□謝盡。    ——徐志摩

編輯推薦

納蘭性德，他是清朝第一大詞人，又是武功出眾的御前一品帶刀侍衛(wèi)。他是一個(gè)奇特的男子，幾乎擁有了世間的一切，但獨(dú)獨(dú)沒(méi)有快樂(lè)。他是情深不壽的最佳典型，生命短暫卻擁有很多故事。他是古來(lái)難得一見(jiàn)的情種，也是受盡造化捉弄的失意之人。他用詞章抒寫自己所有的故事，一首首小詞似乎信手拈來(lái)，卻能引起讀者內(nèi)心深處巨大的波瀾。    翻開(kāi)《一生最愛(ài)納蘭詞》，撲面而來(lái)的是一陣清新之風(fēng)，浸染華貴的悲哀，抒寫優(yōu)美的感傷，帶著朝露的濕潤(rùn)，帶著青草的氣息。

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