相思的滋味

前言

　　在中國(guó)古代，有關(guān)愛情的詩(shī)詞曲數(shù)量眾多，藝術(shù)成就非凡，它們?nèi)缤矈Z目的珍珠，閃爍在浩如煙海的古典詩(shī)詞中。從渭濱男子“關(guān)關(guān)雎鳩”的深情吟唱，到越地女子“心悅君兮君不知”的熱情表白；從漢朝天子“蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘”的真情流露，到平民百姓“行行重行行，與君生別離”的悲苦愁情；從唐詩(shī)“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”的迷離朦朧，到宋詞“夢(mèng)人江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”的哀婉凄惻，從元人“筆尖和露珠，花瓣題詩(shī)句，倩銜泥燕兒將過去”的新奇活潑，到清人“昨夜夢(mèng)中多少恨，細(xì)馬香車，兩兩行相近”的沉郁哀傷……它們無不是歌唱愛情的杰作，表達(dá)真情的名篇。具體而言，它們的抒情主人公或許因?yàn)楦饔懈鞯男氖?、各有各的體驗(yàn)，所以每一篇作品側(cè)重表達(dá)的情感并不一樣：“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)”是困惑，“秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情”是惆悵，“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”是迷茫，“不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期”是寄托，“還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)”是遺憾，“別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲闌斜”是夢(mèng)中追隨，“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”是執(zhí)著等待，“琵琶弦上說相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”是深情回憶，“小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚于行”是悲痛欲絕……抒情主人公有傷心、有迷茫、有遺憾、有期盼、有悔意、有怨心，這除了體現(xiàn)出作者獨(dú)特的藝術(shù)技巧外，更傳達(dá)出人類情感的豐富性和復(fù)雜性。然而復(fù)雜之中必有頭緒，眾變必歸于其一，抒情主人公的這些豐富多樣的情感之中存在著一個(gè)統(tǒng)一的主題，那就是相思深情。與單純的愛情詩(shī)稱謂相比，“相思詩(shī)詞曲”的概念更符合這些作品的實(shí)質(zhì)。

內(nèi)容概要

　　全書強(qiáng)調(diào)作品的中心地位，采用以文系人，即由作品點(diǎn)出作者，不是以作者勾連作品；不同作品之間按年代先后排序，能體現(xiàn)詩(shī)詞曲相互征引的基本脈絡(luò)。在注釋方面，力求簡(jiǎn)明扼要，多是從客觀角度解釋字、詞、句，為此對(duì)前人說法、考證成果多有借鑒；當(dāng)然，所選作品中也存在著眾多的歧義句，在“學(xué)無定論”又“無從考證”的情況下，只能“多中選優(yōu)”再斷以己意，希望釋義能在順暢解讀作品的同時(shí)，更接近于原作真實(shí)的含義。賞析部分，崇尚宏觀概括，力求解釋篇章的中心內(nèi)容，點(diǎn)破內(nèi)在的構(gòu)思手法、抒情技巧，注重作品的整體美。當(dāng)然，任何努力的闡釋，都無法達(dá)到原作的高度和深度；任何賞析的文字，都存在“過度闡釋”的嫌疑，這就決定了我們所分析的只是多面體的一個(gè)面，并不是作品深刻內(nèi)蘊(yùn)的全部。為此，筆者在賞析部分多從宏觀視野人手，注意闡釋的原則性和適度性，力求真正做到點(diǎn)到為止，避免過分具體的膠著闡釋?！　?yōu)美的相思詩(shī)詞曲往往以蘊(yùn)藉含蓄取勝，這種特點(diǎn)本身就決定了相思詩(shī)詞曲意蘊(yùn)的豐富性和深厚性，因此，每一個(gè)人讀出的意義，更可能會(huì)出現(xiàn)千差萬別的現(xiàn)象。人們常說，作品是讓人讀的，每個(gè)人讀出的意義都不會(huì)完全一樣。誠(chéng)如斯言，優(yōu)美的相思作晶更需要我們讀者親身的參與、自己的體驗(yàn)。因此“言猶未盡”的賞析文字只是讀者開始思考的引子，根本代表不了確評(píng)或最終的闡釋。讀者完全可以發(fā)揮自己的聯(lián)想和想象，去構(gòu)建多彩的意義空間。真心地希望，書中的注釋部分和賞析文字起到的作用是誘發(fā)式的引導(dǎo)，而不是限制性的思維模式。聯(lián)想和想象，是一個(gè)人思維是否圓通、是否靈活的重要指標(biāo)，同時(shí)更是精彩性賞析的必備武器。從這一角度來說，欣賞富有多層內(nèi)蘊(yùn)的相思詩(shī)詞曲，無疑是一種鍛煉自身思維能力的行為，欣賞的過程，也是我們做“思維體操”的過程。也許我們常說的創(chuàng)新性思維會(huì)在欣賞中起步，進(jìn)而飛向晴空萬里的藍(lán)天，去展翅翱翔，最終也會(huì)收獲意想不到的驚喜。相信聰明的讀者，一定會(huì)從相思詩(shī)詞曲的欣賞中，得到思維的鍛煉，獲得精神的陶冶。

作者簡(jiǎn)介

過常寶，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授。

書籍目錄

關(guān)雎伯兮子衿出其東門蒹葭湘君湘夫人越人歌秋風(fēng)辭蘇子卿詩(shī)怨歌行贈(zèng)婦詩(shī)（人生譬朝露）贈(zèng)婦詩(shī)（肅肅仆夫征）答秦嘉客從遠(yuǎn)方來迢迢牽牛星孟冬寒氣至明月何皎皎冉冉孤生竹涉江采芙蓉庭中有奇樹行行重行行白頭吟有所思上邪一傷歌行攜手上河梁飲馬長(zhǎng)城窟行室思燕歌行七哀車遙遙篇情詩(shī)代夜坐吟古意贈(zèng)今人（寒鄉(xiāng)無異服）同王主簿有所思玉階怨長(zhǎng)相思長(zhǎng)相思閨怨篇子夜歌讀曲歌子夜四時(shí)歌蘇小小歌西洲曲采蓮曲（采蓮歸）長(zhǎng)安古意春江花月夜獨(dú)不見江南曲山鷓鴣詞二首望月懷遠(yuǎn)閨怨相思春思子夜吳歌秋歌三五七言關(guān)山月菩薩蠻（平林漠漠煙如織）長(zhǎng)相思二首寄遠(yuǎn)長(zhǎng)干行憶秦娥新婚別月夜佳人春夢(mèng)明月夜留別相思怨相思曲蘇溪亭閨情寫情效古促促曲為河上思婦作江南曲宮怨長(zhǎng)干行江南行節(jié)婦吟秋閨思二首題都城南莊望夫山楊枝詞竹枝詞二首遣悲懷三首離思二首晚秋夜浪淘沙長(zhǎng)恨歌長(zhǎng)相思（汴水流）……

章節(jié)摘錄

　　全篇句法參差錯(cuò)落，形式靈活多變。句中多用“兮”字，音節(jié)協(xié)調(diào)，情致跌宕，具有一唱三嘆的韻味。帝舜死于蒼梧，葬于九嶷山。他的兩個(gè)妃子，帝堯的女兒娥皇、女英聞?dòng)?，便去奔喪，因傷心過度亦死于湘江。帝舜死后，天帝封其為湘水之神，號(hào)湘君，封二妃為湘水女神，號(hào)湘夫人。在楚人心目中，他們是一對(duì)配偶神。所以，相傳這是一篇祭祀湘君的詩(shī)歌，全詩(shī)用湘夫人的口吻，描寫了對(duì)湘君的愛慕和思念。那種臨風(fēng)企盼的期待，久候等待的執(zhí)著，望而不見的惆悵，都令我們關(guān)切和感動(dòng)。這些都體現(xiàn)出，屈原的作品在內(nèi)容和形式上的創(chuàng)造性、獨(dú)特性。　　帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。嫋嫋兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。登白薠兮騁望，與佳期兮夕張。烏何萃兮蘋中，罾何為兮木上。沅有苣兮醴有蘭，思公子兮未敢言?；暮鲑膺h(yuǎn)望，觀流水兮潺灄。麋何食兮庭中？蛟何為兮水裔？朝馳余馬兮江皋。

編輯推薦

　　中國(guó)古代思詩(shī)詞曲精粹　　汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。　　思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓?！　　拙右住　″\瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。　　滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然?！　　钌屉[

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