從民國到新世紀(jì)

內(nèi)容概要

《從民國到新世紀(jì):新疆美術(shù)發(fā)展態(tài)勢(shì)研究》是一部研究新疆現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展流變的學(xué)術(shù)專著，主要從縱橫兩個(gè)方面對(duì)“五四運(yùn)動(dòng)”至今的新疆美術(shù)進(jìn)行研究?？v的方面指現(xiàn)代到當(dāng)代的時(shí)間線，即將這一時(shí)期新疆美術(shù)分為民國時(shí)期和新中國時(shí)期兩大段進(jìn)行描述。橫的方面指內(nèi)容涉及繪畫、雕塑、美術(shù)教育及其時(shí)代背景等領(lǐng)域。同時(shí)，《從民國到新世紀(jì):新疆美術(shù)發(fā)展態(tài)勢(shì)研究》還關(guān)注宏觀與微觀的結(jié)合。宏觀方面，將每個(gè)時(shí)段的美術(shù)現(xiàn)象放到當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展大背景中去進(jìn)行考察審視，勾畫出生態(tài)環(huán)境、發(fā)展歷程、主要特征等。微觀方面，著力對(duì)每個(gè)時(shí)段的重要畫家及其代表作品進(jìn)行闡述，以具體實(shí)在的材料印證并充實(shí)宏觀的勾畫。由于新疆是個(gè)多民族地區(qū)，新疆少數(shù)民族美術(shù)家的研究在《從民國到新世紀(jì):新疆美術(shù)發(fā)展態(tài)勢(shì)研究》中占有相當(dāng)重要的分量。

作者簡(jiǎn)介

李開榮，新疆藝術(shù)學(xué)院副教授，新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)編輯部副主任、常務(wù)副主編，新疆寫作學(xué)會(huì)常務(wù)理事，新疆美協(xié)會(huì)員。主要研究方向?yàn)樗囆g(shù)學(xué)，長(zhǎng)期關(guān)注并側(cè)重研究新疆美術(shù)。先后在多種學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表論文百余篇。著有學(xué)術(shù)專著《藝術(shù)感悟與探索》。曾被評(píng)為新疆維吾爾自治區(qū)優(yōu)秀教師、“三育人”先進(jìn)個(gè)人，獲新疆藝術(shù)學(xué)院科研一等獎(jiǎng)。

書籍目錄

緒論 第一章民國時(shí)期的新疆美術(shù)（1912—1949） 第一節(jié)新疆現(xiàn)代美術(shù)的起始 第二節(jié)抗戰(zhàn)時(shí)期的新疆美術(shù) 第三節(jié)解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的新疆美術(shù) 第四節(jié)民國時(shí)期在疆丁作和來疆作畫的重要美術(shù)家評(píng)述 第二章新中國十七年時(shí)期的新疆美術(shù)（1949—1966） 第一節(jié)發(fā)展概況 第二節(jié)蓬勃發(fā)展的新疆版畫 第三節(jié)嶄露頭角的新疆油畫 第四節(jié)在人才西進(jìn)中逐步興起的新疆國畫 第五節(jié)開始起步的新疆雕塑 第六節(jié)在開創(chuàng)中奠定發(fā)展基礎(chǔ)的新疆水彩畫 第七節(jié)以國畫家為主進(jìn)行創(chuàng)作的新疆連環(huán)畫 第八節(jié)在先輩奠定的基礎(chǔ)上發(fā)展的新疆漫畫 第九節(jié)在艱難中發(fā)展的新疆美術(shù)教育 第十節(jié)十七年時(shí)期新疆美術(shù)的顯著特點(diǎn) 第十一節(jié)十七年時(shí)期新疆重要美術(shù)作品述評(píng) 第三章“文革”時(shí)期的新疆美術(shù)（1966—1976） 第一節(jié)概況 第四章新時(shí)期以來的新疆美術(shù)（1976—今） 第一節(jié)發(fā)展概況 第二節(jié)題材的轉(zhuǎn)型 第三節(jié)題材的多樣化 第四節(jié)風(fēng)格多樣化的探索 第五節(jié)少數(shù)民族美術(shù)隊(duì)伍異軍突起 第六節(jié)國畫：“天山畫派”提出及其依據(jù) 第七節(jié)油畫：西域畫風(fēng)的創(chuàng)建與弘揚(yáng) 第八節(jié)版畫：在風(fēng)云變幻中前進(jìn) 第九節(jié)雕塑：在發(fā)展中呼喚精品 第十節(jié)水彩畫：新生力量不斷加盟而面貌一新 第十一節(jié)漫畫：“阿凡提”的火爆與“沙棗花”的獨(dú)放 第十二節(jié)連環(huán)畫：繁盛期及衰落之后的奮起 第十三節(jié)新潮美術(shù)：為藝術(shù)多元化發(fā)展吶喊 第十四節(jié)美術(shù)教育：成就卓著前景廣闊 第五章新中國成立以來新疆重要美術(shù)家述評(píng) 第六章新疆美術(shù)的發(fā)展特點(diǎn)與前景 第一節(jié)地緣特點(diǎn) 第二節(jié)美術(shù)家隊(duì)伍特點(diǎn) 第三節(jié)與內(nèi)地美術(shù)的密切關(guān)系 結(jié)語 主要參考文獻(xiàn) 后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   1950年，熊新野隨軍進(jìn)疆。進(jìn)疆后創(chuàng)作了木刻作品《進(jìn)疆第一年》。1954年開始主持新疆省文化局與烏魯木齊市工會(huì)聯(lián)合舉辦的工人美術(shù)訓(xùn)練班，他與牧歌擔(dān)任班主任兼教員。以后，還到八一鋼鐵廠辦過工人美術(shù)訓(xùn)練班。這些業(yè)余美術(shù)班培養(yǎng)了新疆本土首批版畫人才，如李清溪、吳良才等。經(jīng)在省美術(shù)工作室工作的熊新野和烏魯木齊市工會(huì)工作的牧歌的努力，木刻小組宣告成立，并申請(qǐng)到了省文化廳特批的500萬元（相當(dāng)于今500元）活動(dòng)經(jīng)費(fèi)，購置了木刻工具材料。木刻小組是利用節(jié)假日聚集到一起，進(jìn)行刻印技法的學(xué)習(xí)與交流。參加木刻小組活動(dòng)的人員先后有楊豐、袁湘帆、毛德慧、黃戈捷、潘隆璜、翟奮、薛俊一、張仲秋、肖飛、林伯鈞、蔡斌、張良渡、張昆元、曹瑞華、劉琪、徐賴欽、陳金銘等。這些人絕大多數(shù)是初次接觸木刻版畫，經(jīng)過在木刻小組的學(xué)習(xí)和自己的不懈努力，后來都成了新疆版畫界的實(shí)力派畫家和組織領(lǐng)導(dǎo)者。反觀新疆版畫發(fā)展歷程，木刻小組在人才培育方面功不可沒。 1954年，西北地區(qū)首屆美展舉辦，熊新野的《給牲畜打針》、牧歌的《天山石峽》、毛德慧的《戈壁灘的奇跡》3幅木刻入選，并在《美術(shù)》、《延河》、《人民日?qǐng)?bào)》、《陜西文藝》等刊物上發(fā)表。這是新疆版畫首次人選內(nèi)地美展，首次發(fā)表于全國及中原報(bào)刊。這歷史性的跨越，表明新中國的新疆美術(shù)，已初步走出封閉，融人中國美術(shù)事業(yè)的大行列之中。接下來，在1955年的全國美展上，牧歌的《天山石峽》、翟奮的《用力拉》兩幅木刻榮列其中，再次表明新疆版畫已進(jìn)入全國版畫行列之中。自此之后，新疆版畫以全新的姿態(tài)邁開了前進(jìn)的步伐。 1956年“新疆版畫小組”宣告成立，熊新野為組長(zhǎng)，翟奮為副組長(zhǎng)。 1956年10月22日，第二屆全國版畫展在北京故宮博物院拉開帷幕，展出作品300件。新疆入選作品為汪洋的《鄉(xiāng)村的早晨》、《當(dāng)毛主席當(dāng)選的喜訊傳到喀什噶爾的時(shí)候》，熊新野的《春米》、《在哈薩克草原上》，牧歌的《天山石峽》。入選數(shù)較第一屆多了3幅。從一個(gè)側(cè)面反映出新疆版畫的進(jìn)步。

編輯推薦

《從民國到新世紀(jì):新疆美術(shù)發(fā)展態(tài)勢(shì)研究》寫到，為充分推動(dòng)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究成果的轉(zhuǎn)化和交流，促進(jìn)高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)繁柴發(fā)展，特設(shè)立《高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)成果文庫》，以利傳承精神、接續(xù)道統(tǒng)，以求推廣學(xué)術(shù)價(jià)值、彰顯學(xué)者思想。 文庫將堅(jiān)持“廣泛征集、嚴(yán)格把關(guān)、精心編校”的工作原則，專門收錄學(xué)術(shù)文化類研究論著。通過對(duì)書稿選題的嚴(yán)格把關(guān)，著力體現(xiàn)學(xué)術(shù)研究的獨(dú)創(chuàng)性和科學(xué)性：通過精心的編輯加工，切實(shí)保證圖書出版的規(guī)范性和專業(yè)性。 文庫將以繁榮哲學(xué)社會(huì)科學(xué)為宗旨，以服務(wù)學(xué)術(shù)著作出版為導(dǎo)向，以積極采擷當(dāng)今高校優(yōu)秀學(xué)術(shù)成果為目的，立足高校，展現(xiàn)高?？蒲行聦?shí)踐和新成果，打造高校學(xué)術(shù)界、思想界和理論界創(chuàng)新平臺(tái)。

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