飛蛾之死

前言

譯序無(wú)可否認(rèn)，當(dāng)上帝在熟睡的亞當(dāng)身上取下一根肋骨創(chuàng)造出夏娃的時(shí)候，他對(duì)自己的杰作是心滿意足的。他賦予了她姣好的面容，婀娜的身材，縝密的心思，以及寥落的情感，世界因了女性這種陰柔的美，也變得更加綿長(zhǎng)和多彩。然而，女性自始至終從屬于男性，男權(quán)意識(shí)形態(tài)猶如一道藩籬，將女性活動(dòng)控制在一定的空間之內(nèi)，女性的寫作亦是如此。女性寫作的道路充滿著荊棘和坎坷，女性步人寫作的殿堂也是一代代文學(xué)女性頑強(qiáng)不屈奮斗的結(jié)果，因?yàn)榕詫懽鞑粌H僅是一種文學(xué)現(xiàn)象，在這一現(xiàn)象背后還體現(xiàn)著女性的社會(huì)地位和經(jīng)擠地位。英國(guó)女性文學(xué)的發(fā)展就是最好的見證。從英國(guó)女性文學(xué)的歷史來(lái)看，中世紀(jì)之前幾乎聽不到女性的聲音。大約到了喬叟時(shí)代，婦女的文字才開始流傳于世。但她們并非真正意義上的“女作家”，而只是一群記錄神諭的女性宗教人員而已。到了17世紀(jì)，紀(jì)英國(guó)才出現(xiàn)了第一位職業(yè)女作家阿弗拉?班恩，從此婦女開始真正走進(jìn)現(xiàn)代職業(yè)寫作。隨著資產(chǎn)階級(jí)革命的爆發(fā)和社會(huì)變革的發(fā)生，女性終于從傳統(tǒng)的手工業(yè)生產(chǎn)中解放出來(lái)，教育在某種程度的普及使廣大婦女甚至女工女傭都有了讀書的機(jī)會(huì)，于是一大批女性作家在18世紀(jì)涌現(xiàn)出來(lái)。19世紀(jì)是英國(guó)女性文學(xué)創(chuàng)作的收獲季節(jié)，這時(shí)期涌現(xiàn)了奧斯汀、弗吉尼亞?伍爾夫、勃朗寧夫人，勃朗特姐妹、喬治?艾略特、等一批女作家，這是女性爭(zhēng)取自身權(quán)利所獲得的豐碩果實(shí)。生于19世紀(jì)的弗吉尼亞?伍爾夫是女性寫作走向輝煌的見證者和推動(dòng)者。伍爾夫是英國(guó)著名的女作家和文學(xué)批評(píng)家，在她短暫的一生中，共發(fā)表了各類作品350余部（篇），主要包括小說(shuō)、散文、傳記、書信、詩(shī)歌和文學(xué)批評(píng)。這些作品為伍爾夫贏得了不朽的名聲，也為她打上了女性主義和意識(shí)流文學(xué)的標(biāo)簽，這本隨筆集便是最好的佐證。在《女性職業(yè)》一文中，伍爾夫?qū)⑷デ鼜挠谀袡?quán)意識(shí)的傳統(tǒng)女性稱為“房中天使”，她們像幽靈一般左右著伍爾夫的寫作，使她無(wú)法公開而直率地揭示有關(guān)“人類關(guān)系、道德和性的一切真理”。為此，伍爾夫選擇了反抗，她“扼住了幽靈的喉嚨，操起墨水瓶向她擲去”，最終成功地殺死了這位身上無(wú)處不投射出男權(quán)意識(shí)影子的“房中天使”。在《和平—空襲中的思考》一文中，伍爾夫?qū)δ行院团缘纳鐣?huì)分工進(jìn)行了思考。她在文中指出，男性和女性一樣都是囚徒，盡管議會(huì)和市政廳中沒(méi)有女性的身影，但是仍然有“許多領(lǐng)域可供女性施展才華”。女性只有通過(guò)自己的努力，將自己從男性的“希特勒主義”中解放出來(lái)，才能獲得真正的自由。在《漫步街頭：倫敦歷險(xiǎn)記》一文中，伍爾夫從一支鉛筆出發(fā)，將目光投向了倫敦大街上形形色色的人和物，繼而聯(lián)想到他們的生活狀態(tài)，引發(fā)了對(duì)自身生活的思考。如，通過(guò)二手書店的經(jīng)歷，伍爾夫聯(lián)想到了幾個(gè)世紀(jì)以前落魄的詩(shī)人，想象這位“一百年前騎著馬出行的男人，正打算動(dòng)身前往米德蘭和威爾士的羊毛市場(chǎng)進(jìn)行考察”，繼而引發(fā)了“究竟哪一個(gè)才是真正的自我”這一問(wèn)題的思考。最后伍爾夫逃離了幻想中的一切回到了現(xiàn)實(shí)，完成了生命的一個(gè)“輪回”。在《夜幕下的蘇塞克斯：一輛汽車上的映像》一文中，伍爾夫借由四個(gè)自我對(duì)“美、個(gè)體的死亡，以及未來(lái)”展開了激烈討論，最后所有的自我都“美妙地”集結(jié)起來(lái)，構(gòu)成了一個(gè)完整的統(tǒng)一體，一路伴隨著作者走完余下的旅程。同時(shí)，伍爾夫似乎對(duì)傳記文學(xué)情有獨(dú)鐘。她在這本隨筆集中討論了傳記文學(xué)的藝術(shù)性，認(rèn)為傳記文學(xué)同小說(shuō)和詩(shī)歌一樣是一種藝術(shù)。但是傳記文學(xué)是建立在事實(shí)基礎(chǔ)之上的，關(guān)注的是重大事件中的“微小細(xì)節(jié)”因此不允許作者有半點(diǎn)臆造的成分?！艾F(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)拒絕融合”，使得傳記文學(xué)具有更加長(zhǎng)久的生命力。伍爾夫也在隨筆集中對(duì)喬治?莫爾、亨利?詹姆斯、福斯特、塞維涅夫人等文學(xué)和歷史人物進(jìn)行了刻畫。她堅(jiān)持以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，不論是缺點(diǎn)還是優(yōu)點(diǎn)，她都毫無(wú)保留地呈現(xiàn)出來(lái)，使得這些人物不再像保存在威斯敏斯特教堂中的蠟像一般，而變得栩栩如生起來(lái)。盡管有些讀者在閱讀完這部隨筆集后可能會(huì)將其扔在一邊，但是文中的某些場(chǎng)景仍然歷歷在目，某些人物也會(huì)深深地印在他們的腦海之中；他們?cè)陂喿x一首詩(shī)或一本小說(shuō)時(shí)，常常會(huì)感到似曾相識(shí)，仿佛想起了一件很久以前的事情，這便是伍爾夫的魅力所在。1941年3月28日，伍爾芙來(lái)到烏斯河畔，在衣服口袋里面放滿了石塊，一步一步向河中心走去，結(jié)束了自己短暫的一生，給我們留下了一大批美輪美奐的藝術(shù)作品。伍爾夫的生命結(jié)束了，但女性的寫作事業(yè)才剛剛開始！

內(nèi)容概要

　　《飛蛾之死》是伍爾芙最為著名的散文。在文中，她為我們描述了一只飛蛾的悲劇命運(yùn)。在注定無(wú)法突圍而出的舞臺(tái)上，飛蛾用它全部的精神和勇氣不斷向外飛翔，又一次次被阻擋，最終迎接了自己死亡的命運(yùn)。文中，伍爾芙的筆調(diào)悲憫而熱誠(chéng)，就是這樣一只微不足道的飛蛾，它在最后時(shí)刻，仍然在讓自己的生命燃燒，不懈地追求著光明和希望。飛蛾小小的不屈靈魂和精神，加之伍爾芙飽滿的熱情，讓這篇文章一直深受讀者喜愛。更有人認(rèn)為，伍爾芙通過(guò)《飛蛾之死》述說(shuō)了自己的命運(yùn)，這只飛蛾代她說(shuō)出了她留給世間的遺言。
　　書中還收錄了伍爾芙其他具有代表性的散文二十七篇。

作者簡(jiǎn)介

　　弗吉尼亞·伍爾芙（Virginia Woolf，1882年1月25日~1941年3月28日）
　　英國(guó)女作家，批判家，意識(shí)流小說(shuō)的代表人物之一，被譽(yù)為“20世紀(jì)最佳女作家”和二十世紀(jì)女性主義的先鋒。她和當(dāng)時(shí)的詹姆斯·喬伊斯，還有法國(guó)的普魯斯特等創(chuàng)作意識(shí)流文學(xué)作品的作家一起，把意識(shí)流小說(shuō)推向世界，極大地影響了世界范圍內(nèi)傳統(tǒng)的寫作手法。
　　弗吉尼亞·伍爾芙的一生都在優(yōu)雅和瘋癲之間游走。有人說(shuō)：伍爾芙的記憶有著隱秘的兩面——一面澄明，一面黑暗；一面寒冷，一面溫?zé)?；一面是?chuàng)造，一面是毀滅；一面鋪灑著天堂之光，一面燃燒著地獄之火。
　　她最知名的作品包括小說(shuō)《戴洛維夫人》（Mrs. Dalloway）、《到燈塔去》（To the
Lighthouse）、《雅各的房間》（Jakob's Room），散文集《普通讀者》（Common
Reader）、《飛蛾之死》（The Death of the Moth）、《瞬間的存在》（Moments of
Being）等。

書籍目錄

飛蛾之死
夜幕下的蘇塞克斯：一輛汽車上的映像
三幅畫像
漫步街頭：倫敦歷險(xiǎn)記
老維克劇院“第十二夜”
老格雷夫人
瓊斯和威爾金森
塞維涅夫人
亨利·詹姆斯：1、圈內(nèi)
亨利·詹姆斯：2、舊秩序
亨利·詹姆斯：3、亨利·詹姆斯書信集
喬治·莫爾
E.M.福斯特小說(shuō)
不屬我輩
致一位年輕詩(shī)人
門邊人
薩拉·柯勒律治
傳記的藝術(shù)
人際藝術(shù)
兩位古董收藏家：沃波爾和科爾
致威廉·科爾的一封信
歷史學(xué)家與這位吉本
謝菲爾德莊園沉思
中庸之輩
工藝
為什么
女性的職業(yè)
和平——空襲中的思索

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   瓊斯上尉具有許多同這位老朋友相同的品質(zhì)。他天性活潑、機(jī)智風(fēng)趣、慷慨無(wú)私，而且他本人教養(yǎng)良好、舉止優(yōu)雅，盡管他不像博士那樣英俊，但卻更有智慧。雖然我們對(duì)二者進(jìn)行了種種對(duì)比，但是毫無(wú)疑問(wèn)，二人的天賦和品位使得他們更適于享樂(lè)而非勞作，更適于社交而非獨(dú)處，更適于餐桌上的危險(xiǎn)游戲和紙醉金迷而非宗教的清規(guī)戒律和戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦嚴(yán)苛。吸引瓊斯上尉的是游戲桌，天哪，他的聰明才智在這兒完全無(wú)法發(fā)揮用處。他的處境日益艱辛，毫無(wú)希望，因此不久之后他便無(wú)法自由地散步，不得不將自己的活動(dòng)范圍局限在了圣?詹姆斯地區(qū)。根據(jù)一項(xiàng)古老的特權(quán)，像他這樣落魄的人士可以免受追責(zé)的。 對(duì)于一位如此熱衷于社交活動(dòng)的人來(lái)說(shuō)，這樣的限制令人十分惱恨。他唯一的消遣就是跟那些同樣因?yàn)椴恍叶H謫到公園來(lái)的“公園漫步者”交談，或者在天氣允許的情況下，曬曬太陽(yáng)，游蕩閑逛，坐在椅子上閑扯。湊巧的是（上尉恰好是機(jī)會(huì)主義女神的信徒），有一天他發(fā)現(xiàn)自己跟一位表情嚴(yán)肅、軍人模樣的上了年紀(jì)的紳士坐在一張椅子上。這位紳士脾氣暴躁，足智多謀，機(jī)智詼諧，大概足以讓瓊斯上尉輕松地消磨許多時(shí)光；因此只要上尉出現(xiàn)在公園里，老人就會(huì)去找他做伴。他們常常一起愉快地交談，一直聊到晚餐時(shí)間。然而，這位老將軍——這位孤僻的老人好像是叫做斯凱爾頓將軍——卻從未邀請(qǐng)瓊斯上尉去他家里做客；二人之間的交情僅限于圣?詹姆斯公園的長(zhǎng)椅。后來(lái)，上尉的處境更為艱難，因此不得不把自己關(guān)在莫特萊克的一間小屋子里，他完全忘記了這位軍人模樣的紳士；而這位年邁的紳士也繼續(xù)在公園里曬著太陽(yáng)，同圣?詹姆斯公園中的漫步者們閑扯，以打開晚餐的胃口或減輕自己那陰郁的心情。 但是，在瓊斯上尉諸多和藹可親的個(gè)性中，最為突出的便是對(duì)于妻兒的愛。這也沒(méi)什么值得驚訝的，因?yàn)樗钠拮觽€(gè)性活潑有趣，而他的小女兒則前途無(wú)量，后來(lái)成為了康沃利斯勛爵的妻子。不論處境多么危險(xiǎn)，瓊斯上尉總會(huì)想辦法潛回家中去探望他的妻子，傾聽他的小女兒吟誦朱麗葉的臺(tái)詞；在他的悉心教導(dǎo)下，她已把這段臺(tái)詞記得爛熟于心。有一次，他剛剛完成秘密旅行，匆忙趕回圣?詹姆斯皇家避難所，突然一個(gè)聲音叫住了他。他害怕極了，趕緊加快了腳步，而追趕者則在身后緊迫不舍。瓊斯意識(shí)到自己是無(wú)法逃脫的了，于是他轉(zhuǎn)過(guò)身看著追趕者；他認(rèn)出此人正是布朗律師，于是質(zhì)問(wèn)敵人想要怎樣。布朗說(shuō)自己并非敵人，而是他有史以來(lái)最好的朋友；如果瓊斯愿意跟他到最近的一家小酒館去，他愿意證明這一點(diǎn)。在一間密室的火爐旁，布朗先生道出了下面這個(gè)令人吃驚的消息。

編輯推薦

《飛蛾之死》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)容新穎，注重理論闡述與實(shí)踐操作的結(jié)合、藝術(shù)創(chuàng)意與表現(xiàn)技法的結(jié)合，有較強(qiáng)的科學(xué)性、實(shí)用性和操作性。

名人推薦

沒(méi)有哪個(gè)女作家能像弗吉尼亞?伍爾芙這樣廣博、雄辯，她對(duì)前輩及她同時(shí)代作家的大量的評(píng)論，顯現(xiàn)出她視野的開闊和非凡、睿智的評(píng)判能力，顯現(xiàn)出她表達(dá)的精確和思想的深邃。她對(duì)寫作女性和職業(yè)女性命運(yùn)的關(guān)注，表明她對(duì)性別群體在民族傳統(tǒng)中的位置和處境的極大關(guān)注，那些叛逆的理論探索，使她成為女權(quán)主義理論的先驅(qū)?！文兴縿?chuàng)作之豐富和成就之巨大——不僅是九部小說(shuō)、女性主義文章、書籍評(píng)論和《羅杰?弗萊伊傳》，而且還有發(fā)表在雜志上的文章、日記以及書信，其中相當(dāng)一部分是在她去世后出版的，現(xiàn)在還不斷出版——使她一度曾被指責(zé)為狹隘的作品變得越來(lái)越成為她的時(shí)代、她的精神世界和現(xiàn)代藝術(shù)思想的精髓。——馬爾科姆?布拉德伯里

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