二胡理論與技巧

內(nèi)容概要

端木憲良編著的《二胡理論與技巧》正確而系統(tǒng)地總結(jié)了前人的二胡演奏經(jīng)驗(yàn)，對當(dāng)前二胡技藝的發(fā)展做了精辟而全面地概括，同時對二胡演奏的知識、技術(shù)以及學(xué)習(xí)方法等方面做了詳盡科學(xué)地分析研究，及時地填補(bǔ)了二胡理論的空白，對讀者在民族音樂上的發(fā)展會起到很大的激勵和指導(dǎo)作用。先生論述簡單明了，是各層次二胡業(yè)者的得力參考書。
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書籍目錄

開篇語
編者致詞
桃李不言下自成蹊
前言
第一章 二胡理論與技巧
 第一節(jié) 二胡的起源和品類
 第二節(jié) 二胡的弓法
 第三節(jié) 二胡的指法
 第四節(jié) 二胡的揉弦
 第五節(jié) 二胡演奏藝術(shù)的本質(zhì)和屬性
 第六節(jié) 音樂性、抒情性、歌唱性
 第七節(jié) 二胡演奏水平的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)
 第八節(jié) 學(xué)好二胡的方法和條件
 第九節(jié) 向歐洲音樂學(xué)習(xí)
 第十節(jié) 學(xué)好二胡的四大要領(lǐng)
 第十一節(jié) 高級練習(xí)中的四大技術(shù)要求
 探索和革新的成功者
第二章 二泉映月
 小序
 第一節(jié) 阿炳傳略
 第二節(jié) 《二泉映月》的主題思想
 第三節(jié) 阿炳和他的3酋二胡獨(dú)奏由
 第四節(jié) 《聽松》解析
 第五節(jié) 《二泉映月》的演奏方法
 第六節(jié) 怎樣認(rèn)識和演奏《寒春風(fēng)曲》
第三章 音階·小品
 小結(jié)
第四章 二胡獨(dú)奏曲及說明
 第一節(jié)
阿炳獨(dú)奏曲3首——《二泉映月》、《聽松》、《寒春風(fēng)曲》
 第二節(jié)
劉天華代表曲目3首——《空山烏語》、《良宵》、《燭影搖紅》
 第三節(jié)
《陽光照耀著塔什庫爾干》、《音樂會練習(xí)曲》、《草原新牧民》、《一枝花》、《豫北敘事曲》樂曲說明
后記

章節(jié)摘錄

　　三、跳弓 二胡的跳弓不像小提琴那樣由上及下的力量。由上及下，由于地球的引力，弓子是一個自然下落的過程，是一種自然的下落形成的力量撞擊在琴弦上，然后又會自然地彈起。二胡的跳弓是前后（或叫內(nèi)外）的運(yùn)動，不是上下的運(yùn)動。弓弦之間不會形成自然的撞擊力和彈力。弓弦之間，要想彈跳起來，要靠人為的力量，主要是手腕的控制來實(shí)現(xiàn)。手腕外擺時，感覺上比較自然放松，外弦的跳弓比較容易。內(nèi)弦的跳弓，手腕在感覺上是內(nèi)扣狀態(tài)，跳起來就比較困難。跳弓的關(guān)鍵是在跳弓前，上肢、手臂、手腕乃至手指部位，全要自然放松。手臂和手指部位，要和手腕形成有機(jī)配合和協(xié)調(diào)，手腕要有一點(diǎn)往上端的感覺。跳弓時，弓毛接觸弦的位置應(yīng)在中下部，距離弓尾22-26公分的地方，這個部位便于發(fā)力和配合。假如馬尾中部能完成跳弓的過程，也是可以的。跳弓時，弓子最好處于平直狀態(tài)。弓毛挨著琴筒，和琴弦形成90度角。這個部位奏出的聲音比較清純圓滿。因?yàn)槎怯赡玖虾万ぶ瞥桑瑥奈锢韺W(xué)上講，不像提琴那樣單一物質(zhì)的東西發(fā)出的聲音清純，四、五把位的響亮度也不夠。所以，拉奏二胡時，著弦的位置很重要。就是說，要選擇弓和弦接觸的最佳位置，尤其是跳弓。小提琴的弓毛在弓桿上崩得比較緊，又是上下運(yùn)動，所以很容易彈跳起來。二胡弓和提琴弓大不一樣，為了協(xié)調(diào)運(yùn)弓的力度和方向，弓毛只松松垮垮地附著在弓桿上，根本就崩得不緊。所以做起跳弓來借不上力，很難實(shí)現(xiàn)自然跳弓的效果。二胡既有其獨(dú)有的特點(diǎn)，同時也有其局限性。不少的二胡習(xí)練者想把大型提琴獨(dú)奏曲搬到二胡上來。我看有的可以，有的不可以。二胡的局限性有二：其一，音域窄；其二，跳弓難。尤其是大段的高低把位的連續(xù)跳弓，更難。

圖書封面

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