回歸傳統(tǒng)進(jìn)程中的當(dāng)代中國畫創(chuàng)作研究

內(nèi)容概要

　　中國當(dāng)代繪畫已由二三十年前觀念紛雜、手法翻新、信息交錯的類無序狀態(tài)逐漸進(jìn)入了近年的有序狀態(tài)，這種有序狀態(tài)的形成正是隨著畫家們對傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)藝術(shù)理念、傳統(tǒng)審美觀念的認(rèn)識不斷深化而漸進(jìn)的。　　《回歸傳統(tǒng)進(jìn)程中的當(dāng)代中國畫創(chuàng)作研究》第一部分通過對當(dāng)代中國畫壇部分畫家作品的研讀與分析，梳理當(dāng)代中國畫人對于傳統(tǒng)繪畫觀念和手法的繼承與發(fā)展情況；第二部分以中國文化、中國藝術(shù)中“道”的觀念為切入點，通過與部分美術(shù)史論家、畫家的對話，去探尋中國繪畫之“道”，并以此來觀照當(dāng)代中國畫的現(xiàn)狀。

書籍目錄

第一部分 當(dāng)代中國畫家創(chuàng)作個案研究山水篇睿智的回歸--龍瑞山水畫融書入畫背景下山水圖式的探索--王鏞山水畫傳統(tǒng)山水語匯的拓展--于志學(xué)冰雪山水文心與人格的協(xié)奏--程大利山水畫傳統(tǒng)筆墨語言的風(fēng)格化演繹--范揚(yáng)山水畫筆墨及氣韻的新解--張志民山水畫南宗山水的清境搜求--朱道平山水畫文人特質(zhì)與畫家精神的滲透--許宏泉其人其畫其文其性傳統(tǒng)語匯下的謹(jǐn)慎求新--張建京山水畫家園題材的詩意演繹--杜應(yīng)強(qiáng)的榕樹題材家學(xué)滋養(yǎng)的傳統(tǒng)品性--牧牛人潑墨山水書詩融共的古典畫境--石痕山水畫山水雅意的生活化--徐光聚山水人物篇“引西潤中”之法與人物畫新寫形理念的確立--吳山明水墨人物畫寫意精神的筆墨化--李世南寫意人物畫以形寫神與寫意精神的融合--何家英人物畫應(yīng)物象形與隨類賦彩新解--田黎明人物現(xiàn)實主義題材與筆墨境界的融合--從袁昕攝影作品看袁武的藝術(shù)狀態(tài)抱樸守真話韓羽文人畫風(fēng)格的傳承--劉二剛?cè)宋飳懸饩竦奈勒故?-楊春華人物人世情懷的筆墨跡化--梁占巖人物筆墨語言的另類回歸--崔進(jìn)人物形意和諧的執(zhí)著追求--劉永杰人物彩墨幽徑--王淼田人物形象與筆墨的詩意追尋--田瑞龍人物花鳥篇清新典雅的傳統(tǒng)風(fēng)尚--喻繼高工筆花鳥畫徐筆淡墨顯文心--霍春陽花鳥古典花鳥畫程式與現(xiàn)代構(gòu)成意識的融合--何水法花鳥傳統(tǒng)審美視角下形式語言的革變--張桂銘花鳥視覺張力與筆墨內(nèi)涵的諧和--張立辰花鳥儒家風(fēng)尚的筆墨彰示--張之光繪恪守與超越--江文湛花鳥動靜結(jié)合的筆墨之美--賈浩義繪畫儀態(tài)萬方的文人風(fēng)度--蕭平繪水墨筆意的探求--張公者畫荷傳統(tǒng)工筆語言的魅力--喻慧工筆花鳥扇面清荷意氣山水精神--黎柱成花鳥畫學(xué)者書畫的特殊品性--劉墨書第二部分 當(dāng)代中國畫家“畫道”訪談錄美術(shù)史論家周積寅美術(shù)史論家梅墨生文藝?yán)碚摷铱挛妮x美術(shù)理論家付京生山水畫家程大利山水畫家于志學(xué)山水畫家范揚(yáng)畫家許宏泉人物畫家吳山明人物畫家李世南人物畫家楊春華人物畫家梁占巖人物畫家崔進(jìn)花鳥畫家何水法花鳥畫家張立辰花鳥畫家張之光學(xué)者、畫家劉墨后記第一部分 當(dāng)代中國畫家創(chuàng)作個案研究山水篇睿智的回歸--龍瑞山水畫融書入畫背景下山水圖式的探索--王鏞山水畫傳統(tǒng)山水語匯的拓展--于志學(xué)冰雪山水文心與人格的協(xié)奏--程大利山水畫傳統(tǒng)筆墨語言的風(fēng)格化演繹--范揚(yáng)山水畫筆墨及氣韻的新解--張志民山水畫南宗山水的清境搜求--朱道平山水畫文人特質(zhì)與畫家精神的滲透--許宏泉其人其畫其文其性傳統(tǒng)語匯下的謹(jǐn)慎求新--張建京山水畫家園題材的詩意演繹--杜應(yīng)強(qiáng)的榕樹題材家學(xué)滋養(yǎng)的傳統(tǒng)品性--牧牛人潑墨山水書詩融共的古典畫境--石痕山水畫山水雅意的生活化--徐光聚山水人物篇“引西潤中”之法與人物畫新寫形理念的確立--吳山明水墨人物畫寫意精神的筆墨化--李世南寫意人物畫以形寫神與寫意精神的融合--何家英人物畫應(yīng)物象形與隨類賦彩新解--田黎明人物現(xiàn)實主義題材與筆墨境界的融合--從袁昕攝影作品看袁武的藝術(shù)狀態(tài)抱樸守真話韓羽文人畫風(fēng)格的傳承--劉二剛?cè)宋飳懸饩竦奈勒故?-楊春華人物人世情懷的筆墨跡化--梁占巖人物筆墨語言的另類回歸--崔進(jìn)人物形意和諧的執(zhí)著追求--劉永杰人物彩墨幽徑--王淼田人物形象與筆墨的詩意追尋--田瑞龍人物花鳥篇清新典雅的傳統(tǒng)風(fēng)尚--喻繼高工筆花鳥畫徐筆淡墨顯文心--霍春陽花鳥古典花鳥畫程式與現(xiàn)代構(gòu)成意識的融合--何水法花鳥傳統(tǒng)審美視角下形式語言的革變--張桂銘花鳥視覺張力與筆墨內(nèi)涵的諧和--張立辰花鳥儒家風(fēng)尚的筆墨彰示--張之光繪恪守與超越--江文湛花鳥動靜結(jié)合的筆墨之美--賈浩義繪畫儀態(tài)萬方的文人風(fēng)度--蕭平繪水墨筆意的探求--張公者畫荷傳統(tǒng)工筆語言的魅力--喻慧工筆花鳥扇面清荷意氣山水精神--黎柱成花鳥畫學(xué)者書畫的特殊品性--劉墨書第二部分當(dāng)代中國畫家“畫道”訪談錄美術(shù)史論家周積寅美術(shù)史論家梅墨生文藝?yán)碚摷铱挛妮x美術(shù)理論家付京生山水畫家程大利山水畫家于志學(xué)山水畫家范揚(yáng)畫家許宏泉人物畫家吳山明人物畫家李世南人物畫家楊春華人物畫家梁占巖人物畫家崔進(jìn)花鳥畫家何水法花鳥畫家張立辰花鳥畫家張之光學(xué)者、畫家劉墨后記

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　　《回歸傳統(tǒng)進(jìn)程中的當(dāng)代中國畫創(chuàng)作研究》旨在通過對當(dāng)代中國畫壇部分畫家創(chuàng)作狀態(tài)及作品的研讀與分析，去發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫的觀念和手法在當(dāng)代的繼承與發(fā)展現(xiàn)狀，并以中國文化、中國藝術(shù)中“道”的觀念為切入點，通過與部分美術(shù)史論家、畫家的對話，去探尋中國繪畫之“道”，藉以解析當(dāng)代中國畫人對于傳統(tǒng)繪畫精神的理解與對其的繼承、發(fā)揚(yáng)情況。本書中所選擇的畫家既有國家畫院與地方畫院的職業(yè)畫家，也有各級文化組織中的繪畫創(chuàng)作人員和美術(shù)院校的教授，還有學(xué)富五車的學(xué)者型畫家和深藏于市的民間畫家；在地域的選擇上，既有京津滬等大都市的畫家和蘇、浙、皖等地的江南畫家，也有川、貴、粵等地的畫家與陜、甘、豫、冀等北方畫家與東北畫家，力求全方位、深層次地研究中國當(dāng)代繪畫現(xiàn)狀。

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